Des images diverses créent des jeux esthétiques et mouvants, ouverts à l'interprétation.
Extrait de la «ᅠListe des accessoiresᅠ», conservée à la Cinémathèque française, document dactylographié (refᅠ: CJ1481-B193)
-Etoiles Filantes ᅠ: boules de Mme Fellowsᅠ/ Mme Sert.
-Voute céleste ᅠ: boutons, billes, boules de lustres, perles de verre, boules de jardinᅠ/ cristalleries Baccarat et St Gobain.
-CHAOS ᅠ: cristaux chinois, cristaux chimiques / Michou et Malon, Poulens, prismes triangulaires, cubiques, tube de verre, objets de verre / Baccarat, St Gobain.
-NUAGES ᅠ: f usées, cloches à melon en cristal / Ruggieri
-FOND DE CIELᅠ: velours noir ou cellophane / Gaumont à Chaussée d'Antin
-SPHERE CELESTE
-Signes du zodiaqueᅠ: dessins de Vinci / voir M. Berry ou M. Picasso
-BOULES DE CRISTAL
-SPHERE TERRESTRE ᅠ: Mappemonde, fond d'argent / écran Pathé Baby
-VEGETATIONS CRISTALLINES ᅠ: Fougères, asparagus...
-CARTE DE FRANCE ᅠ: voir M. Berry
-Plan de Turgot
-PLAN DU METRO
-Armoiries de Paris en cristalᅠ: bateaux en Fleurs de lys / Delvaux, musée du Louvre
- Titre original : Cinq minutes de cinéma pur
- Genre : Expérimental
- Année de production : 1925
- Année de sortie d'origine : 1926
- Date de sortie en France : —
- Format d'origine : 35
- Métrage d'origine : 100 m
- Réalisateur : Henri Chomette
Tirage d'une nouvelle copie 35mm d'après une copie d'exploitation nitrate et d'un contretype issus des collections de la Cinémathèque française.
Informations techniques sur les copies
Année du tirage | Procédé image | Version | Métrage | Cadence | Minutage | Format |
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1989 | Noir et blanc | 100 m | 18 i/s | 5 min | 35 |
«Le Cinéma ne se limite pas au mode représentatif. Il peut créer. Il a déjà créé une sorte de rythme (que je n’ai pas cité, à l’occasion des films actuels, car sa valeur y extrêmement atténuée par la signification de l’image). Grâce à ce rythme, le Cinéma peut tirer de lui-même une puissance nouvelle qui, délaissant la logique des faits et la réalité des objets, engendre une suite de visions inconnues – inconcevables en dehors de l’union de l’objectif et de la pellicule mobile. Cinéma intrinsèque, ou si vous voulez Cinéma pur, puisque séparé de tous autres éléments, dramatiques ou documentaires – c’est ce que nous laisse pressentir certaines œuvres de nos réalisateurs les plus personnels. C’est ce qui offre le champ véritable à l’imagination purement cinématographique, et donnera naissance à ce qui est nommé – par Mme Germane Dulac, je crois – « symphonie visuelle ». Virtuosité, mais qui, à la manière d’un concert harmonieux, toucheront la sensibilité aussi bien que l’intelligence. Car pourquoi refuserait-on à l’écran cette faculté d’enchantement qu’on accorde à l’orchestre ? Kaléidoscope universel, générateur de toutes les visions mouvantes, des moins étranges aux plus immatérielles, pourquoi le Cinéma ne créerait-il pas aux côté du royaume des sons, celui de la lumière, des rythmes et des formes. »
Henri Chomette « Seconde étape », Les Cahiers du mois, n°16-17, 1925 (extraits).
A propos du réalisateur
Henri Chomette, "Cinéma, art multiple...", in Cinéma-Ciné, Paris, 1926.
Georges Chaperot, "Henri Chomette, le poème et le film parlé", in Revue du cinéma, Paris, 1er août 1930.
Jacques B. Brunius, En marge du cinéma français, Paris, Arcanes, 1954, réed., Lausanne, L'Âge d'homme, 1987.
René Clair, Cinéma d'hier, cinéma d'aujourd'hui, Gallimard, Collection Idées, 1970.
Alain Sayag (sous la dir. de), Cinéma dadaïste et surréaliste, Paris, Editions du Centre Pompidou, 1970.
Peter Kubelka (sous la dir.de), Une histoire du cinéma, Paris, Editions du Centre Pompidou, 1946.
Patrick de Haas, Cinéma intégral : de la peinture au cinéma dans les années vingt, Paris, Transéditions,1985.
Prosper Hillairet, Christian Lebrat, Patrick Rollet, Paris vu par le cinéma d'avant-garde, Paris, Editions Paris expérimental, 1985.
Claude Beylie, Philippe d' Hugues, Les oubliés du cinéma français, Paris, Editions du Cerf, 7e Art, 1999.
- 317ème section (La)
- Akvareli
- Amours de minuit (Les)
- Angoissante aventure (L')
- Aprili
- Aventures de Robert Macaire (Les)
- Avoir vingt ans dans les Aurès
- Balançoires
- Ballet mécanique
- Bandes chronophotographiques
- Bessie à Broadway
- Bohème (La)
- Brasier ardent (Le)
- Cagliostro
- Carmen
- Casanova
- Ce cochon de Morin
- Chant de l'amour triomphant (Le)
- Chasseur de chez Maxim's (Le)
- Chevalier de Maison-Rouge (Le)
- Chute de la maison Usher (La)
- Cinq minutes de cinéma pur
- Cold Deck (The)
- Commune (La)
- Dame masquée (La)
- Desert Man (The)
- Despoiler (The)
- Deux mémoires (Les)
- Deux timides (Les)
- Double amour (Le)
- Essais cinématographiques
- Essais d'Ève Francis
- Eternel amour
- Femme de nulle part (La)
- Feu Mathias Pascal
- Fièvre
- Fête espagnole (La)
- Germinal
- Glace à trois faces (La)
- Glu (La)
- Good Bad Man (The)
- Gribiche
- Half-Breed (The)
- Harmonies de Paris
- Hirondelle et la mésange (L')
- India
- Inondation (L')
- Jeux arborescents
- Jeux d'ombres
- Lion des Mogols (Le)
- Lola Montès
- Lumière d'été
- Lumière et ombre
- Maison du mystère (La)
- Manon Lescaut
- Marie Stuart
- Michel Strogoff
- Misérables (Les)
- Mor' vran
- Mort du duc d'Enghien (La)
- Ménilmontant
- Narrow Trail (The)
- Nous, les gitans
- Nouveaux messieurs (Les)
- Nuit du 11 septembre (La)
- Oh, Mabel Behave
- Paris en cinq jours
- Paris qui dort
- Peau d'âne
- Phono-cinéma-théâtre
- Pied qui étreint (Le)
- Pierrot le fou
- Pour vos beaux yeux
- Proie du vent (La)
- Prétexte
- Quai des Brumes (Le)
- Quatre-vingt treize
- Quinzième prélude de Chopin (Le)
- Rachmaninoff's prelude
- Riposte (La)
- Sa tête
- Sapovnela
- Sauvage (Le)
- Soleil et ombre
- Souris d'hôtel
- Sur un air de Charleston
- Toudji
- Tour (La)
- Travail
- Un jour, le Nil
- Vacances de Monsieur Hulot (Les)