RESSOURCES
Bibliographie
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Articles d'Eisenstein : 1918-1929
1918
« Lettres d'Eisenstein à sa mère »Kinovedtcheskie Zapiski, 2004, n° 64, pp. 28-62.
Rédigées entre septembre 1918 et août 1919. Préface et notes de V. Zabrodine.
1919
[« Cahiers de théâtre »]Mnémosine. Documents et faits sur l'histoire du théâtre national. T. 2, Moscou, 2000, pp. 190-279.
Rassemble des notes de travail prises entre mai 1919 et juillet 1920, ainsi que le journal tenu entre décembre 1923 et janvier 1924.
« ... Serguéï, Ton fils et décorateur qui t'adore »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2004, n° 65, pp. 217-250.
Lettres d'Eisenstein à sa mère, rédigées entre décembre 1919 et juillet 1920. Préface et notes de V. Zabrodine.
1920
« Une année dans la vie de Serguéï Eisenstein. 1920-1921 »- Kinovedtcheskie Zapiski, 1995, n° 25, pp. 12-52.
- A. Nikitine. Les débuts moscovites de S. Eisenstein. Intergraph-Service, 1996.
25 lettres d'Eisenstein à sa mère (du 4 août 1920 au 20 mai 1921) accompagnées de commentaires d'Andréï Nikitine, fils du décorateur Léonid Nikitine qui a collaboré aux premiers travaux théâtraux d'Eisenstein.
« Le Mexicain »
A. Nikitine. Les débuts moscovites de S. Eisenstein. Intergraph-Service, 1996, pp. 209-258.
Adaptation du récit de Jack London par Eisenstein, V. Smychliaïev et B. Arvatov.
[« Lettre à sa mère »]
A. Némirovski, V. Oukolova, La lumière des étoiles. Ed. Progress-Koultoura, 1994, pp. 95-96.
Lettre datée du 20 septembre 1920.
1921
[« Plan et notes de S.M. Eisenstein pour son spectacle Le sag »]Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 39, pp. 97-109.
Ensemble de textes préfacés par N. Kleiman et datés (ou estimés) de novembre 1921 à début 1922.
« Enfin, me voici »
Iskousstvo Kino, janvier 1988, n° 1, pp. 67-72.
Notes à caractère autobiographique datant de 1921. Avec une introduction de E. Lévine.
« Autobiographie »
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 10-12.
- Ekran i Scena, janvier 1998, n° 3, p. 8.
La première « autobiographie » d'Eisenstein, vraisemblablement datée de 1921-1922.
1922
« Le Mexicain. 1er intermède »V. Smychliaïev, Technique de traitement d'un spectacle scénique. Ed. du Proletkult, 1922, pp. 136-140.
« Programme-maximum de l'activité du collectif « B-B-B » »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 32-33.
Texte, vraisemblablement daté de 1922, précédant de peu le ralliement d'Eisenstein au Proletkult. Manifeste en faveur du « Balagan Boulevardier Baladeur » (les trois « B » du titre).
« Les cours de Meyerhold dans les manuscrits d'Eisenstein »
- Teatralnaïa Jizn, 1990, n° 2, pp. 26-27 [Extraits].
- Meyerhold, Contribution à l'histoire d'une méthode de création, St-Petersbourg, 1998, pp. 29-34.
Notes rédigées par Eisenstein et datées de 1921-1922.
[« Lettre à S. Youtkévitch »]
- M. Dolinski, Le lien du temps, Iskousstvo, 1976, pp. 113-114 [avec des coupures].
- Serguéï Youtkévitch, Œuvres choisies, Iskousstvo, 1990, T. 1, pp. 143-144.
Datée du 18 janvier 1922. Réponse à une lettre datée du 15 janvier.
[« Lettre à S. Youtkévitch »]
Serguéï Youtkévitch, Œuvres choisies, Iskousstvo, 1990, T. 1, pp. 145-147.
Non datée, mais vraisemblablement de fin janvier 1922.
« Le voile de Colombine »
Meyerhold et compagnie. Documents et matériaux. Moscou, 2000, pp. 552-554.
Esquisse d'un scénario de pantomime datée du 1er mai 1922.
« The Columbian Girl's Garter, ou La jarretière de Colombine. Pantomime en 3 actes »
Meyerhold et compagnie. Documents et matériaux. Moscou, 2000, pp. 554-566.
Scénario de S. Eisenstein et S. Youtkévitch.
[« Programme »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 41, pp. 57-58.
À l'intention des ateliers du Proletkult de Moscou, le premier programme d'enseignement du théâtre jamais conçu par Eisenstein. Daté du 22 juin 1922. Présentation de V. Zabrodine.
[« Lettre à la rédaction »]
- Zrelichtcha, 3 octobre 1922, n° 6, p. 26.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 195.
- Ekran i Scena, janvier 1998, p. 10.
Réponse à un article d'Ivan Aksionov sur les décors d'Alexandre Taïrov pour Bons rapports avec les chevaux. Signée collectivement par Vladimir Mass, Nikolaï Foregger, Serguéï Youtkévitch et Eisenstein.
« La biomécanique »
- Zréchtcha, 31 octobre 1922, n° 10, p. 14.
- Kinograf, 1997, n° 4, pp. 30-32.
- Ekran i Scena, 1998, n° 5, p. 10. [Sous le titre « Entretien inédit d'Eisenstein. La biomécanique »].
- Valéri Inkijinov, 1999, Moscou, Ed. du Musée du Cinéma, pp. 22-23. [Extraits].
Entretien avec V. Inkijinov et Eisenstein, identifiés comme assistants de Meyerhold sur La mort de Tarelkine. Signé STINF, pseudonyme collectif pour désigner le Bureau d'Information des Elèves du GITIS, à une époque où Eisenstein y était étudiant et Inkijinov enseignant.
« La biomécanique »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 41, pp. 68-71. [Texte le plus complet, avec une présentation et des notes de V. Zabrodine].
Texte d'un cours attribué à Eisenstein, dispensé aux Ateliers du Proletkult en octobre-novembre 1922.
« Un mot d'introduction »
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 41, pp. 59-62. [Présentation et commentaires de V. Zabrodine].
- Du « théâtre des attractions » au « montage des attractions », 1999, Ed. du Musée du Cinéma (Moscou), pp. 6-7. (Extraits].
Le montage des attractions au théâtre. Document rédigé fin octobre, début novembre 1922.
« Le huitième art. Sur l'expressionnisme, l'Amérique et, naturellement, sur Chaplin »
- Ekho, 7 novembre 1922, n° 2, pp. 20-22.
- Bianco e Nero (Rome), 1970, nn° 7-8, pp. 109-111.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 198.
- Sovietski Ekran, 1975, n° 20, pp. 18-19.
- Selected writings, Indiana University Press, 1987, vol. 1, pp. 29-30.
- Serguéï Youtkévitch, Œuvres choisies, Iskousstvo, 1990, T. 1, pp. 276-279.
Premier essai de critique cinématographique d'Eisenstein, rédigé conjointement avec Serguéï Youtkévitch.
« La mort de Tarelkine par l'atelier de V. Meyerhold »
- Le théâtre soviétique. Documents et matérieux. 1921-1926. Iskousstvo, 1975, p. 202.
- A. Févralski, V. Meyerhold. Articles. Lettres. Discours. Entretiens. T. 2, 1917-1939, Iskousstvo, 1968, p. 533. [Extrait].
- Meyerhold et les peintres. Moscou, Ed. Galart, 1995, p. 163.
Compte rendu de la représentation donnée le 21 novembre 1922. Cosigné par V. Fédorov.
1923
« Note explicative sur le projet de mise en forme matérielle du spectacle La maison des coeurs brisés »Ekho, 15 février 1923, n° 7, p. 15.
Reproduction partielle, et légèrement remaniée, de ce texte programmatique d'Eisenstein dans un article de Samouil Margoline intitulé « Extraits d'un cycle de mises en scène inabouties. Excentriade. (La maison des coeurs brisés) ». Eisenstein était décorateur et Meyerhold metteur en scène.
« Le mouvement expressif »
- Millenium Film Journal (USA), vol. 3, n° 3, hiver-printemps 1979, pp. 25-29.
- Stilb, 1981, n° 2, pp. 27-34. [En italien].
- Mnémosine. Documents et faits sur l'histoire du théâtre national. T. 2, Moscou, 2000, pp. 292-305.
Rédigé vers le mois de mai 1923, par Eisenstein et S. Trétiakov. L'entraînement des acteurs du Proletkult, à partir de méthodes allemandes et sa mise en application dans Le Sage.
« Le montage des attractions »
- LEF, juin-juillet 1923, n° 3, pp. 70-75.
- The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 181-183 [larges extraits].
- Cinema, mars 1949, n° 10, pp. 294-295. [Sous le titre « Montaggio delle attrazioni »].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 94-96.
- J. Mitry, Eisenstein, Seghers, 1961, pp. 45-46 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, tome 2, pp. 269-273.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 519-522.
- H. Agel, Esthétique du cinéma, P.U.F., 1966, pp. 84-85.
- Les Lettres Françaises, 8 novembre 1967, n° 1207.
- Film essays and a lecture, Ed. Dennis Dobson, 1968, p. 9 [extraits].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, p. 10.
- Asthetik und Kommunikation, 1973, n° 1.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 216.
- Die künstlerische Avant-Garde im sowietischen Stummfilm. Eine Dokumentation, Berlin-Frankfort, décembre 1974.
- The Drama Review, mars 1974, vol. 18, n° 1, pp. 77-84.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 115-121.
- P. Gorsen & E. Knödler-Bunte, Proletkult, T. 2, Stuttgart-Bad Cannstatt, 1975.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 15-18.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory : Russian and soviet cinema in documents, Routledge et Kegan, 1988, pp. 87-89.
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 19-23.
- Du « théâtre des attractions » au « montage des attractions », Moscou, Ed. du Musée du Cinéma, 1999, pp. 14-18.
Manuscrit daté du 20 mai 1923. La ligne théâtrale du Proletkult et le montage des attractions dans Le sage.
« Le programme d'étude des ateliers de mise en scène du C.C. du Proletkult »
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 41, pp. 65-66. [Présentation et notes de V. Zabrodine].
- Du « théâtre des attractions » au « montage des attractions », 1999, Ed. du Musée du Cinéma (Moscou), pp. 30-31. [Extraits].
Texte datant vraisemblablement d'octobre-novembre 1923.
Les perspectives de travail théâtral au Proletkult dans la ligne de Meyerhold et de la biomécanique.
« Tu entends, Moscou ? - J'entends »
Zrélichtcha, 6-11 novembre 1923, n° 61, p. 13.
Entretien avec Serguéï Trétiakov et Eisenstein.
« Le premier théâtre ouvrier du Proletkult »
- Izvestia, 16 novembre 1923, p. 7 [signé V. Pletnev].
- Du « théâtre des attractions » au « montage des attractions », Moscou, Ed. du Musée du Cinéma, 1999, pp. 27-29.
- Kinograf, 1999, n° 7, pp. 131-133.
Dans son commentaire (pp. 133-134), V. Zabrodine argumente en faveur d'une participation d'Eisenstein à la rédaction de l'article.
« Yat »
- Zrelichtcha, 4-10 décembre 1923.
- Kinograf, 1999, n° 7, pp. 135-136.
Signé « Un proletkultien », ce texte est attribué à Eisenstein par Vl. Zabrodine dans un commentaire, pp. 136-138. La lettre « Yat » venait d'être abandonnée par une réforme de l'alphabet russe.
[« Plan du scénario du feuilleton cinématographique Le journal de Gloumov »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 39, pp. 109-110.
1924
« Eisenstein et son spectacle Masques à Gaz »- Zrelichtcha, 8 janvier 1924, n° 69, p. 12.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 203.
Entretien avec Eisenstein sur sa mise en scène au théâtre du Proletkult.
« Que pensez-vous de la première ? »
Zrelichtcha, 5 février 1924, n° 72, p. 6.
Entretien avec Serguéï Trétiakov et Eisenstein sur la mise en scène de La forêt par Meyerhold.
« Sur les droits d'auteur d'un metteur en scène »
- Zrelichtcha, 5 février 1924, n° 72, p. 17.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 196.
Eisenstein explique sa conception des droits du metteur en scène de théâtre.
« Sur West »
- Zrelichtcha, 28 avril 1924, n° 83-84, p. 17.
- Tchitalny Zal, 1996, n° 3, p. 95.
Compte rendu du film de Kouléchov Les aventures de Mister West au pays des Bolcheviks.
« Le nid du diable » (La grève)
- Kinogazeta, 19 août 1924, p. 1.
- Kinogazeta, 11 novembre 1924, n° 26, p. 2.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 212.
Entretien avec Eisenstein. Signé G.G. (G. Grouzd).
« Le montage des attractions au cinéma »
- A. Belenson, Cinéma aujourd'hui [en russe], Moscou, 1925, pp. 53-62 et 81-102.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 127-144. [Seule la première partie de l'article est reproduite].
- Cinema e Cinema (Milan-Venise), vol. 3, n° 6, janvier-mars 1976, pp. 56-61. [Sous le titre « Il montaggio delle attrazioni nel cinema »].
- L'héritage créateur de S. M. Eisenstein, Moscou, 1985, pp. 10-29.
- Du « théâtre des attractions » au « montage des attractions », 1999, Ed. du Musée du Cinéma (Moscou). [Seule la première partie de l'article est reproduite].
- The European cinema reader, NY, Routledge, 2002.
Ecrit en octobre 1924, publié en 1925.
« Souhaits au cinéma soviétique pour le 7ème anniversaire d'Octobre »
Kino-Nedelia, 7 novembre 1924, nn° 40-41, p. 14.
1925
[« Entretien avec le réalisateur »]- Kino-Nedelia (Moscou), janvier 1925, n° 2, p. 7.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 208.
- A premature celebration of Eisenstein centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 1-3.
Entretien avec A. Leites relatif à La grève et à la polémique qui oppose Eisenstein à V. Pletnev, après son départ du Proletkult. On trouvera la réponse de Pletnev dans Kino-Nedelia, n° 6, du 3 février 1925.
[« Entretien »]
- Kinogazeta, 20 janvier 1925, p. 2.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1.
Eisenstein déclare que le montage de La grève est terminé depuis début décembre et qu'il a passé tout le mois à en défendre les principes devant les membres du Proletkult, qui ne l'ont pas « gâté ». Signé G.G-sd.
[« Entretien »]
- Kino-Nedelia (Léningrad- Moscou-Berlin), 21 janvier 1925, n° 4, p. 17.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 213.
Dans un entretien avec A. Léïtes, Eisenstein explique pourquoi il quitte le Proletkult. Annonce un projet de travail à partir de Cavalerie rouge, d'après Isaac Babel.
« Eisenstein et le Proletkult. Entretien »
- Novy Zritel, 27 janvier 1925, n° 4, pp. 13-14.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 204.
Entretien. Suite de la polémique : Le Sage retiré du répertoire, le Proletkult retire son label à La grève, etc.
[« Lettre à la rédaction »]
- Kino-Nedelia (Moscou), 1925, n° 10, p. 22.
- A premature celebration of Eisenstein centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 5-8.
Suite de la polémique avec Valéri Pletnev.
[« Lettre à la rédaction »]
- Kinogazeta, 17 février 1925, p. 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 214.
Suite de la polémique avec Valéri Pletnev (Cf. Kino-Nedelia, n°6, 3 février 1925).
« La critique est-elle nécessaire ? »
- Novy Zritel, 31 mars 1925, n° 13, p. 6.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 197.
Réponse à un questionnaire. La critique professionnelle doit être engagée dans la production de films.
« Le rayon » et « Samogon »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 43, pp. 35-58.
Daté du 2 avril 1925. Sous titré « Essai de définition d'une carence idéologique dans le domaine de la technique et de la forme ». À propos du film de Kouléchov Le rayon de la mort et du film d'A. Room La chasse au samogon. Présentation et commentaire de N. Kleiman. Cf. Dans le même numéro l'article de M. Yampolski s'y rapportant.
« Sur la question d'une approche matérialiste de la forme »
- Kino-Journal ARK, 1925, nn° 4-5, pp. 5-8.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, tome 1, pp. 109-116.
- Cinema e Film (Rome), été 1967, n° 3, pp. 288-292 [sous le titre « L'attegiamento materialistico verso la forma »].
- Cahiers du cinéma, mai-juin 1970, nn° 220-221, pp. 33-36.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 145-154.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 230.
- J. L. Ramos, Sergei Eisenstein, Livros Horizonte, 1981, pp. 63-71 [en portugais].
Article programmatique et polémique (à la suite du compte rendu de La grève par Dziga Vertov, Cf. Kinogazeta, 24 mars 1925, p. 3) à partir de l'expérience de La grève.
[« Lettre à sa mère »]
N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 24 [extrait].
Datée du 14 avril 1925. Annonce qu'il entreprend de travailler à L'année 1905 et qu'il abandonne, provisoirement, Cavalerie rouge.
[« Lettre à sa mère »]
N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo,
1969, p. 24 [extrait].
Datée du 3 mai 1925. Prévoit qu'il va beaucoup voyager en été, en particulier dans le sud, pour filmer le soulèvement.
« Déclaration personnelle »
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 13-18.
- L'héritage créateur de S. M. Eisenstein, 1985, Moscou, pp. 30-36.
Réponse d'Eisenstein à la publication du livre d'A. Belenson Le cinéma aujourd'hui, destinée à la rédaction de Kinojournal ARK. Datée du 17 juin 1925. « Je crains que, hors ce qui est entre guillemets, cette métaphysique ne soit nullement satisfaisante. »
[« Lettre à sa mère »]
N. Kleiman et K Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 26 [extrait].
Datée du 2 juillet 1925. Son plan de travail pour 1905. Annonce un projet sur Bénia Krik, d'après Les contes d'Odessa d'Isaac Babel.
« Nous le pouvons enfin »
- Kinogazeta, 7 juillet 1925.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 50.
1905 est un événement, non seulement par son thème, mais également par les méthodes de travail, qu'il aurait été impossible de mettre en œuvre avec La grève. Le film devra être « grandiose, semblable aux Nibelungen allemands. »
« Les méthodes de mise en scène de 1905 »
- Kinogazeta, 7 juillet 1925, p. 1.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, pp. 50-51.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, pp. 87-89.
Entretien avec Eisenstein. Le film est la continuation de La grève (pas de héros, mais des « mannequins »), à une échelle bien plus importante et pose des problèmes techniques plus complexes. Signé N. Yastr. (N. Yastrebov).
« L'année 1905 »
- Vetcherniaïa Moskva, 28 juillet 1925.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 54.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, pp. 87-89.
Entretien avec Eisenstein. Détails techniques sur le tournage, prévu jusqu'en août 1926. Les collaborateurs techniques, 18 à 20 mille figurants, les divers lieux de tournage, etc. Le Potemkine est conçu comme prologue à l'ensemble du projet.
« L'année 1905 »
- Komsomolskaïa Pravda, 5 août 1925, p. 4.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, pp. 87-89.
Entretien qui reprend les propos de l'article précédent. Signé Stépanov.
« La méthode de mise en scène d'un film ouvrier »
- Kinogazeta, 11 août 1925, n° 21, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 117-119.
- Film essays and a lecture, Ed. Dennis Dobson, 1968, pp. 17-20.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 20-23.
- Kunst der Revolution, 1972, Frankfort [catalogue d'une exposition].
- Bianco e Nero (Rome), 1973, n° 1-2.
- Au-delà des étoiles, Union Générale d'Editions, 1974, pp. 25-28.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 227.
Déclaration sur les principes qui régissent le travail sur La grève et sur 1905 - exploitation du montage des attractions au cinéma.
[« Lettre à sa mère »]
N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 61 [extrait].
Datée du 24 août 1925. Annonce son arrivée à Odessa, où il espère que le tournage se passera dans de meilleures conditions qu'à Pétrograd.
« Le bazar de la luxure »
Novoie Literaturnoie Obozrenie, 1993, n° 4, pp. 5-19.
Scénario rédigé conjointement avec G. Alexandrov (Taras Nemtchinov) durant l'été 1925. Accompagné de commentaires de B. Filevski.
« La lumière » et « L'alcool frelaté »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 43, pp. 35-61.
Article inachevé daté de 1925. Présentation de N. Kleiman.
« ... J'embrasse la mère d'un fils célèbre »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 48, pp. 198-227.
25 lettres d'Eisenstein à sa mère, datées de 1921 à 1925. Présentation et notes de V. Zabrodine.
1926
[« Le jeu des objets »]Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 34-36.
Vraisemblablement daté de fin 1925-début 1926. Réflexion théorique sur le montage contemporaine de la fin du travail sur le Potemkine. Accompagné d'un long et précieux commentaire de N. Kleiman.
[« Discours devant l'ARK »]
Kino i Zrtitel, vol. 2, 1985, pp. 31-34.
Intervention, datée du 7 janvier 1926, devant les membres de l'ARK, à l'occasion d'un débat sur le Potemkine.
« Ce que le réalisateur dit du Cuirassé Potemkine »
- Sovietski Ekran, 12 janvier 1926, n° 2, p. 10.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 119.
Réponse à un questionnaire : pourquoi Eisenstein a retenu l'épisode du cuirassé dans le scénario 1905.
« Ce qu'Eisenstein a dit du Cuirassé Potemkine »
- Vetcherniaïa Moskva, 1er février 1926, p. 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 119.
Réponse à un questionnaire.
« Ce qu'ils ont dit du Potemkine »
Vetcherniaïa Moskva, 1er février 1926.
Réponse à un questionnaire. Eisenstein apprécie les compliments décernés à son film par le XIVème congrès du parti. Témoignages divers dont celui du Commissaire du Peuple à la Santé Niolaï Semachko.
« Le Potemkine et la censure allemande »
- Sovietskoïe Kino, mars 1926, n° 3, pp. 14-15.
- Filmwisssenschaftliche Mitteilungen, 1966, n° 2 [sous le titre « Potemkin und die deutsche Zensur »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 200.
Eisenstein et Tissé racontent les difficultés rencontrées par le film pour être diffusé en Allemagne.
« Le cinéma allemand »
Sovietskoïe Kino, mars 1926, n° 3, pp. 25-26.
Entretien avec Eisenstein et Tissé, après leur voyage à Berlin. Signé V. F.[efer].
« Comme c'est étrange. À propos de Khokhlova »
- Kinogazeta, 30 mars 1926, pp. 2-3.
- A. Khokhlova, Moscou, Ed. Kinopetchat, 1926, pp. 5-9.
- Œuvres choisies, T. 5, pp. 399-401.
- Positif, mai 1986, n° 303, p. 51.
- Kinemathek, octobre 1999, n° 90, pp. 32-35 [sous le titre « Kaum zu glauben. Uber Chochlowa »].
- Kouléchov et les siens, L'Age d'Homme, 1995.
- Kinoscenarii, 1996, n°1, pp. 164-166.
Réponse à ceux qui ne voyaient pas dans la collaboratrice de Kouléchov un idéal de beauté féminine. Rédigé conjointement avec Victor Chklovski.
« Le déclin de l'industrie du cinéma en Allemagne »
Vetcherniaïa Moskva, 26 avril 1926, p. 2.
Entretien faisant suite au retour d'Allemagne. Signé N.L. (Nikolaï Lébédiev ?).
« La cinématographie allemande »
- Vestnik Rabotnikov Iskousstv, mai 1926, n° 10, pp. 8-9.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 60-64.
Cf. article précédent. Remarque sur l'organisation du cinéma allemand dans le cadre de l'UFA.
« Le principe du héros dans Le cuirassé Potemkine »
- Die rote Fahne (Berlin), 19 mai 1926 [sous le titre « Zum Prinzip des Helden im Panzerkreuzer Potemkin »].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 126.
Entretien avec Eisenstein.
« Eisenstein parle de lui »
- Berliner Tageblatt (Berlin, Ed. du soir), 7 juin 1926, n° 264 [sous le titre « Persönliche Erklärung »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 543-546.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 13-17.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 13-18 [sous le titre : « Déclaration personnelle »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, pp. 119.
Entretien avec le critique allemand Alfred Kerr sur le Potemkine, le montage des attractions, la propagande et le « pathos » cinématographique.
« Un nouveau film en cours de réalisation. L'acteur est un taureau »
Rabotchaïa Gazeta, 1er juillet 1926.
Entretien avec Eisenstein sur ce qui deviendra La ligne générale.
« Cinq époques »
- Pravda, 6 juillet 1926.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2008-2009, nn° 89-90, pp. 111-124.
Article rédigé au début de la réalisation de La Ligne Générale.
Commentaire et notes de N. Kleiman, qui replace le texte dans le contexte de la collectivisation.
« La voie du film soviétique »
Rabotchaïa Moskva, 15 juillet 1926.
Entretien.
« Les positions de Béla Balàzs »
- Kinogazeta, 20 juillet 1926, p. 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2.
« Kurioser Briefwechsel wahrhaftiger Prominenter. Potemkin an Fredericus Rex »
Film-Kurier, 31 juillet 1926, n° 177.
« La ligne générale »
Kinogazeta, 10 août 1926, n° 32, p. 1.
Entretien avec V.F.[efer].
« Journées d'exaltation - Pour la sortie du film La ligne générale »
- Kinogazeta, 10 août 1926 [version courte].
- Das Neue Deutschland, 1927, nn° 1-2 [sous le titre « Der Siegeszug des russischen Films »].
- Teatr, 9 mars 1927.
- Bulletin d'information de la VOKS, 9 octobre 1927.
- Rabotchaïa Moskva, 22 février 1929 [dans une version différente et définitive].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 141-143.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 51-54.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 118.
Cosignée par G. Alexandrov pour la sortie de La ligne générale. La réalisation de ce film est une tentative pour rendre « marquants et intéressants les problèmes paysans les plus ternes et les plus terre à terre. »
« Béla oublie les ciseaux »
- Kinogazeta, 10 août 1926, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 274-279 [avec « Les positions de B. Balàzs »].
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 301 [extraits].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 134.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 157-165.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory : Russian and soviet cinema in documents, Routledge et Kegan, 1988, pp. 145-149.
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 476-481.
Cet article et le précédent polémiquent avec le théoricien Béla Balàzs qui valorise le travail des opérateurs. Apologie du montage et de la production collective au cinéma, contre la « starisation ».
« Les deux crânes d'Alexandre de Macédoine »
- Novy Zritel, 31 août 1926, n° 35, p. 10.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 280-282.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 169-173.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 223.
Réponse à un questionnaire. L'attitude d'Eisenstein au moment où il se détourne du théâtre pour se consacrer à la réalisation. Pronostic : le théâtre va mourir et sera remplacé par le cinéma.
« Nos travaux »
- Molot (Rostov), 6 octobre 1926.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4.
Entretien sur La ligne générale.
« « Les espiègleries de l'amour », ou « The firts I slept with » »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 85, pp. 96-116.
V. Zabrodine publie et commente un échange de courriers entre Eisenstein et l'une des étudiantes de Meyerhold – Agnia Kassatkina – entre 1921 et 1926.
« La ligne générale. Expédition de Sovkino à Bakou »
- Troud (Bakou), 25 novembre 1926.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4.
Entretien.
[« Lettre à la rédaction »]
- Molot (Rostov), 26 novembre 1926.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, T. 4.
Remerciements aux collaborateurs de La ligne générale. Datés du 20 novembre.
« Constantza » (Où s'en va Le cuirassé Potemkine ?)
- N. Kleiman et K. Lévina, Le Cuirassé Potemkine, Iskousstvo, 1969, pp. 290-292.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 128.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 33-39.
Le « pathos » à l'œuvre dans le Potemkine par opposition au montage des attractions de La grève.
1927
[« Lettre à la rédaction »]Novy Zritel, 1927, n° 2, p. 12.
Eisenstein proteste contre les commentaires suscités par sa lettre dans Molot du 6 octobre 1926.
« La ligne générale »
Sovietskoïe Kino, 1927, n° 2, pp. 7-8.
Entretien avec Eisenstein.
« Eisenstein, creator of Potemkin »
The American Hebrew (New-York), 28 janvier 1927.
Entretien.
« La ligne générale »
- Kinofront, 1er mars 1927, n° 4, pp. 29-30.
- Kinogazeta, 12 mars 1927.
- Schriften, 1984, T. 4, p. 122 [sous le titre « Produktionsziffern der Generallinie »].
Entretien avec V.F.[efer].
« La ligne générale »
Krasnaïa Gazeta (Ed. du soir - Léningrad), 9 mars 1927, p. 4.
Entretien.
« La ligne générale. Le nouveau film d'Eisenstein »
Bulletin d'information du VOKS, 11 mars 1927, nn° 9-10, pp. 22-23.
Extrait d'un article écrit pour la revue berlinoise Das Neue Russland.
« La ligne générale »
Kino, 12 mars 1927, p. 3.
Entretien avec Eisenstein.
« Des matériaux littéraires pour Octobre »
- Tchitatel i Pissatel, 1927, n° 2.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 166.
Entretien sur les principales sources littéraires qui ont contribué à l'élaboration d'Octobre, dont John Reed, Alexandre Sérafimovitch, Emile Zola, Alexandre Blok.
« De Février à Octobre. Eisenstein et son nouveau travail »
- Smena (Léningrad), 15 mars 1927, p. 4.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 154.
Annonce du projet sur Octobre.
« My art in life »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 13-22.
Notes autant biographiques que théoriques, à partir de l'expérience théâtrale et des premiers films. Eisenstein reprend le titre des mémoires de Stanislavski pour mieux polémiquer avec le « maître ». Il porte également un regard critique sur Meyerhold et quelques contemporains cinéastes et hommes de théâtre. Notes rédigées entre fin mars et fin avril 1927.
« Mes réalisations »
Kinogazeta (supplément de Léningrad), 22 avril 1927, p. 2.
Entretien.
« Qu'on nous donne un plan d'Etat »
- Kinofront, août 1927, nn° 13-14, pp. 6-8.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 83-88 [avec quelques coupures].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 146.
Eisenstein réclame un plan pour l'industrie du cinéma. On trouve dans la seconde partie de l'article un plan en sept parties de ce qui aurait dû s'appeler « Vers la dictature » : « Des événements réunis dans le scénario, il faut montrer : 1. La guerre avec le Japon. 2. Le 9 janvier et la vague de grèves qui s'en est suivie (« L'appel »). 3. Les émeutes paysannes. 4. La grève générale et sa liquidation. 5. Le déchaînement de la réaction, les progroms, les massacres d'Arméniens. 6. « La Pressnia Rouge »
« Du sang neuf en art »
- Vetcherniaïa Moskva, 20 septembre 1927, p. 3.
- Joseph Freeman, An american testament, Ed. Farrar & Rinehart, 1936.
Entretien avec le journaliste américain. Sur La ligne générale.
« Ce que disent les réalisateurs »
Komsomolskaïa Pravda, 21 septembre 1927, p. 3.
Réponse à un questionnaire relative à un concours de scénarios lancé par la revue.
« L'art comme arme »
- Das Neue Russland, 1927, nn° 9-10 [sous le titre « Die Kunst als Waffe »].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
« Otradnoïe le Petit et Otradnoïe le Grand »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 257-261.
Texte écrit en septembre-octobre 1927. Allusion aux deux villages de La ligne générale. Défense et illustration des principes mis en œuvre dans ce film.
« L'avenir du cinéma soviétique »
- Krasnaïa Panorama, 1er octobre 1927, n° 40, pp. 7-8.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 29-31.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 311.
Eisenstein développe l'idée d'une approche critique de la cinématographie occidentale, à quoi il oppose une démarche matérialiste : il montre que l'hypothèse d'un « cinéma intellectuel » est issue de la théorie du « montage des attractions ».
« Notes sur Le Capital »
- Iskousstvo Kino, janvier 1973, n° 1, pp. 56-67.
- Filmcritica, 1973, n° 237, pp. 246-250.
- Cinema Nuovo, vol. XXII, n° 226, novembre-décembre 1973, pp. 423-439.
- Ecran 74, décembre 1974, n° 31, p. 67 [traduction partielle, sous le titre « Filmer Le Capital »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, pp. 289-310 [sous le titre « Notate zur Verfilmung des Marx'schen Capital »].
- Teoria del cinema revolutionario, Feltrinelli, 1975, pp. 164-181.
- October (New-York), été 1976, n° 2, pp. 3-28 [sous le titre « Notes for a film of Capital »].
- B. Amengual, Que Viva Eisenstein, L'Age d'Homme, 1980, pp. 593-605 [sous le titre « Comment porter à l'écran Le Capital de Karl Marx »].
- Film und Fernsehen (Berlin/ DDR], 1983, n° 11, pp. 1-5.
Exposé sur le « cinéma intellectuel », à partir de notes rédigées entre le 12 octobre 1927 et le 22 avril 1928.
« À chacun son dû »
Krasnaïa Gazeta (Ed. du soir-Léningrad), 20 octobre 1927, pp. 7-8.
Contribution aux débats préparatoires à la Conférence du Parti sur le cinéma qui doit se réunir en mars 1928.
« Le cinéma et la défense du pays »
Sovietskoïe Kino (Léningrad), octobre 1927, n° 7, p. 6.
Réponse à un questionnaire. À l'invitation de Maïakovski, Eisenstein dit son avis, destiné à la Fédération des Ecrivains Soviétiques, sur les dangers que court l'URSS. Poudovkine rédigera une contribution semblable un peu plus tard, dans Sovietski Ekran.
« S. M. Eisenstein sur Octobre »
- Octobre, 1927, Ed. Teakinopetchat, pp. 7-8.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 157.
- Sovietski Ekran, 1977, n° 21, pp. 1-2.
Dans une brochure publiée à l'occasion de la sortie du film, Eisenstein relate les problèmes rencontrés à l'occasion du tournage.
« Octobre à l'écran »
Sovietski Ekran, (Moscou), 8 novembre 1927, n° 45, p. 15.
« Mass movies »
- The Nation (New-York), 9 novembre 1927, pp. 507-508.
- Die Weltbühne (Berlin), automne 1927, n° 24, pp. 858-860 [sous le titre « Massen Kino »].
- The New York Times, 25 décembre 1927 [traduction du précédent].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 109. [Court extrait].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- J. Leyda, Kino, L'Age d'Homme, 1976, p. 272. [Court extrait].
- Film und Fernsehen (Berlin/DDR), 1978, n° 1, pp. 33-35.
- Schriften 4 – Das Alte und das Neue (Münich), 1984, p. 283.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 84, pp. 145-147.
Article de Louis Fischer, correspondant à Moscou de The Nation, résumant son entretien avec Eisenstein sur les conditions de tournage du Potemkine.
« Pourquoi Octobre a-t-il pris du retard »
- Kinogazeta (Moscou), 20 décembre 1927, p. 4.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 155.
Les difficultés techniques ajoutées à la longueur du film et à la durée du montage.
1928
« Ce que nous attendons de la Conférence du Parti sur les questions du cinéma »Sovietski Ekran, 3 janvier 1928, n° 1, p. 6.
Contribution aux débats qui ont précédé la Conférence du parti, réunie en mars 1928.
« Zola et le cinéma »
Voprossy Literatouri, 1928, n° 1.
Cours au VGIK donné en 1928-1929.
[« Littérature et cinéma »]
- Na literatournom Postou, 1928, n° 1, pp. 71-73.
- Filmcritica, n° 166, avril 1966, pp. 241-245. [Sous le titre « Cinema, letteratura e cultura »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 525-529.
- Change (Paris), n° 11, p. 48 [extraits].
Réponse à trois questions sur les rapports entre le cinéma et la littérature qu'Eisenstein souhaite « platoniques ». Il manifeste son intérêt pour Le torrent de fer de A. Sérafimovitch, qu'il aura l'intention de mettre en scène en 1930, alors qu'il se trouve à Hollywood.
« En faveur d'une section spéciale »
- Kinofront, 1928, n° 1, pp. 2-5.
- Na literatournom Postou, 1928, n° 4, pp. 15-18. [sous le titre : « Pour un cinéma soviétique »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 91.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory : Russian and soviet cinema in documents, Routledge et Kegan, 1988, pp. 220-225.
Contribution à un débat. La situation de la cinématographie mondiale contemporaine et le poids du cinéma soviétique. Nécessité de mettre en place une section idéologique spéciale qui s'occuperait du cinéma.
« La ligne générale »
Komsomolskaïa Pravda, 3 février 1928.
Cosigné par Eisenstein et Grigori Alexandrov.
« Pour une superproduction ouvrière »
- Revoloutsia i Koultoura (Moscou), 1928, nn° 3-4, pp. 52-56.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 69-74.
Compte rendu de Dentelles, le premier film de Serguéï Youtkévitch, mais surtout d'Ornières d'Abraam Room. On peut être épique, et pas forcément anecdotique, réaliste-narratif et à petit budget, dans la représentation du « byt ».
« Une armée de cent mille hommes devant les caméras »
- Komsomolskaïa Pravda, 2 mars 1928.
- Film und Volk, avril 1928, n° 2, p. 16 [extraits sous le titre « Das russische Volk filmt »].
- Les Lettres Françaises (Paris), 6 octobre 1966, n° 1151.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Europe, septembre-octobre 1967, p. 192 [larges extraits].
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 47-52.
- Octobre, 1971, Seuil, pp. 149-152.
- Freunde der deutschen Kinemathek, août-septembre 1973.
À propos du tournage d'Octobre.
« La bataille d'Octobre »
- Komsomolskaïa Pravda, 7 mars 1928, p. 2.
- Maïak Kommouni (Sébastopol), 11 mars 1928 [sous le titre : « Comment nous avons réalisé Octobre »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 136-140.
- Les Lettres Françaises (Paris), 6 octobre 1966, n° 1151.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 43-50.
- Octobre, 1971, Seuil, pp. 149-152.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 160.
Comment ont été tournées les scènes de masse.
« Comment nous avons réalisé Octobre »
- Vetcherniaïa Moskva, 8 mars 1928, p. 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 158.
Cosigné par Eisenstein et Alexandrov. Regard rétrospectif sur la « fabrication d'Octobre ».
[« Lettre à Léon Moussinac »]
L. Moussinac, S. M.Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 120-121.
Datée du 10 mars 1928.
« Octobre en Allemagne »
- Kinogazeta, 24 avril 1928, p. 4.
- Ekran i Scena, avril 2000, n° 12, p. 10.
Lettre écrite de Berlin et signée O. Rik. Attribuée à Eisenstein par V. Zabrodine dans un article intitulé « Comment Eisenstein est devenu Rorik. Un article inédit de l'auteur d'Octobre ».
[« Lettre à E.I. Choub »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 49, pp. 170-175.
Datée du 16 mai 1928. Reproduite partiellement dans E. Choub, Le cinématographe est ma vie. En gros plan, 1972, Moscou, Ed. Iskousstvo, pp. 372-374.
« Notre Octobre »
- Monde (Paris), 14 juillet 1928, n° 6.
- Das Neue Russland, 1928, nn° 4-5. [Version abrégée sous le titre « Die Schöpfungsgeschichte unseres Oktober-Films »].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3 [sous le titre « Unser Filmoktober »] p. 179.
- Teoria del cinema revolutionario, Feltrinelli, 1975, pp. 185-188.
Le film est perçu comme expérimental. Quelques courts extraits du scénario, dont des fragments non retenus dans le film.
« Manifeste »
Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 88.
Appel au parti, signé par huit réalisateurs (Kozintsev, Trauberg, Alexandrov, Poudovkine, Room, Youtkévitch, Popov et Eisenstein), en vue de mettre un terme à la gabegie de Sovkino.
« Notre « Octobre ». »
Kinogazeta, 12 mars 1928, p. 4.
[« À la Conférence du parti pour le cinéma - un groupe de réalisateurs »]
- Iskousstvo Kino, avril 1964, n° 4, pp. 14-15.
- V. Poudovkine, Œuvres, T. 2, Iskousstvo, 1975, pp. 355-356.
Lettre datée du 16 mars 1928 et cosignée par G. Alexandrov, G. Kozintsev, L. Trauberg, V. Poudovkine, S. Youtkévitch, A. Romm et Eisenstein.
« Documents littéraires pour Octobre »
Tchitatel i Pissatel, 17 mars 1928, n° 11, p. 7.
Entretien avec V.F.[efer].
« Notre « Octobre ». Par-delà le joué et le non joué »
- Kinogazeta, 20 mars 1928, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 32-35.
- Jeune Cinéma, n° 7, mai 1965, pp. 21-22 [1ère partie] et n° 15, mai 1966, pp. 29-31 [2ème partie].
- Cinéthique (Paris), n° 5, septembre-octobre 1969 [extraits].
- Tel Quel (Paris), n° 39, 1969, p. 103.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 177-182.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 182.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 44, pp. 231-235. [Version complétée par des notes d'Eisenstein ne figurant pas dans la version finale, pp. 235-236].
Daté du 8 mars 1928. Article polémique contre Vertov et les tenants du LEF (Cf. leurs attaques d'Octobre, qui venait juste de sortir sur les écrans). Analyse du Potemkine et défense du « montage des attractions ». Annonce de la théorie du « cinéma intellectuel ». L'article précédent et celui-ci sont confondus dans l'édition russe et française. La seconde partie de l'article est signée conjointement avec G. Alexandrov. Dans une lettre à L. Moussinac (16 décembre 1928), Eisenstein y fait allusion lorsqu'il écrit, en franglais, « Je crois que dans le film de « l'autre côté » du film acteur, du film manière « new reelt » ainsi que du film absolu, nous allons trouver la clef vers une cinématographie pure ».
« Die Zukunft des Films »
- Die Literarische Welt, 30 mars 1928, n° 13, p. 7.
- Freunde der deutschen Kinemathek, 1967, n° 38, p. 36 [version abrégée].
Entretien avec Bernhard Reich.
[« Entretien avec B. Frei »]
- Die Weltbühne, 1928, n° 32.
- Bruno Frei, Der Papiersäbel, Frankfort, 1972.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 259 [version abrégée].
« Nous attendons »
- Komsomolskaïa Pravda, 1er avril 1928, p. 5.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 100.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory : Russian and soviet cinema in documents, 1988, p. 218.
Cosigné par G. Alexandrov.
« I. A. 28 »
- R. Yourénev, Serguéï Eisenstein (1898-1929), Moscou, 1985, pp. 235-239. [Reproduction partielle. Fac-similé de la page 16 du texte d'Eisenstein].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 39-48.
Daté du 5 avril 1928. Texte inachevé et inédit sur l'« Attraction Intellectuelle 1928 », qu'Eisenstein compare à l'« Attraction 1923 ».
« Russische Filmarbeit »
Die Filmwoche, 18 avril 1928, n° 16, p. 444.
« Une fiancée exigeante »
- Literatournaïa Gazeta, 29 juillet 1933.
- Film Art, (Londres), printemps 1934, n° 3, [sous le titre : »The difficult bride »].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 252-256.
- Ekran i Scena, janvier 1998, n° 3, p. 8-9.
Texte daté du 8 juin 1928. La « fiancée » est la cinématographie, promise en mariage à la littérature. L'avenir du mariage n'est pas assuré.
[« Le réalisateur-l'acteur »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 262-266.
Texte daté du 18 juin 1928. Contribution d'Eisenstein au débat en cours sur le typage et l'acteur. Sa position à l'égard des acteurs professionnels n'est pas si tranchée qu'on veut bien le croire généralement.
« Eisenstein et Lounatcharski »
- The Nation (New-York), 27 juin 1928.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 147-148 [extraits].
Entretien avec le journaliste américain Joseph Wood Krutch, publié sous le titre « The season in Moscow (III) : Eisenstein and Lunatcharsky ».
« L'avenir du film sonore »
- Sovietski Ekran, 1928, n° 32, p. 5 [sous le titre « Manifeste »].
- Lichtbild-Bühne, 28 juillet 1928, n° 181 [sous le titre « Achtung! Goldgrube! Gedanken über die Zukunft des Hörfilms »].
- Jizn Iskousstva, 5 août 1928, n° 32, pp. 4-5.
- New-York Herald Tribune, 2 septembre 1928.
- New-York Times, 7 octobre 1928.
- Close Up (Londres), vol. 3, n° 4, octobre 1928, pp. 10-13 [sous le titre « The sound film. A statement from USSR »].
- Monde (Paris), 1er février 1930 [sous le titre « Le contrepoint orchestral »].
- Ciné-Cinéa (Paris), 1er février 1930.
- Sovietskoïe Kino, 1934, nn° 11-12, pp. 37-38 [extraits sous le titre « L'avenir du film sonore »].
- Cinema, décembre 1940, n° 108, p. 445. [Sous le titre « Un manifesto del 1928. L'asincronismo »].
- Film Form, pp. 257-260 [annexe A, sous le titre « A statement on the Sound-Film »].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 523-524 [sous le titre « Il futuro del sonoro. Dichiarazione »].
- M. Lapierre, Anthologie du cinéma, La Nouvelle Edition, 1946, pp. 243-246 [sous le titre « Le contrepoint orchestral »].
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 100-103 [version incomplète sous le titre « Le contrepoint orchestral »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 315-316.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 19-21 [sous le titre « Manifeste « contrepoint orchestral »].
- Deutsche Filmkunst, 1959, n° 8.
- P. Lherminier, L'art du cinéma, Seghers, 1960, pp. 253-255 [sous le titre « Le contrepoint son-image »].
- L. et J. Schnitzer, Poudovkine, Seghers, 1966, pp. 108-111.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- D. Prokop, Materialen zur Theorie des Films, Münich, 1971.
- V. Poudovkine, Œuvres choisies, T. 2, Iskousstvo, 1975, pp. 253-254.
- Schriften, 1984, T. 4, p. 166.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory : Russian and soviet cinema in documents, Routledge et Kegan, 1988, pp. 234-235. [Sous le titre « Statement on sound »].
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 482-483.
Le « contrepoint audiovisuel » et le refus du cinéma parlant. Texte du Manifeste sur le devenir du cinéma sonore, cosigné par Eisenstein, Poudovkine et Alexandrov. Daté du 20 juillet 1928.
[« Lettre à Robert Flaherty »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 336-337.
Datée du 20 juillet 1928 (Moscou). Répond à une invitation à se rendre aux USA. Dit son admiration pour Nanook, seul film de Flaherty qu'il ait vu.
« Entretien avec Eisenstein »
Die Weltbühne, 1928, n° 32.
Eisenstein avoue qu'Octobre a un caractère trop expérimental et confesse son freudisme.
« Un rapport imprévu »
- Jisn Iskousstva (Léningrad), n° 34, 19 août 1928, pp. 6-9.
- Monde, 15 septembre 1928, n° 14.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, p. 303-310.
- Film Form, pp. 18-27 [sous le titre « The unexpected »].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 19-27 [sous le titre « L'inatteso].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 23-31.
- J. Mitry, Eisenstein, Seghers, 1961, pp. 38-41 [extraits].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 184.
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 484-491.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2005, n° 75, pp. 78-81
Les acteurs de kabouki et les perspectives d'avenir du cinéma sonore soviétique. Comment des conventions culturelles génèrent des significations. Contribution d'Eisenstein au numéro spécial de Jizn Iskousstva relatif à la tournée de la troupe de théâtre kabouki à Léningrad et à Moscou.
« Le bric-à-brac théâtral et l'arme nouvelle de la culture »
- Sovietski Ekran, 21 août 1928, n° 34, p. 6.
- Sovietskoïe Kino, 1934, nn° 11-12, p. 56 [sous le titre : « Comment nous utilisons le cinéma sonore »].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 66-68. [Version intégrale de l'article, à la différence des deux précédentes références].
Les perspectives de développement du cinéma sonore en URSS et à l'étranger. Réponse à un questionnaire : « Comment nous utilisons le cinéma sonore ». La réponse est explicitée par le titre.
[« Sur Zola »]
- Voprossy Literatoury, 1968, n° 1, pp. 98-103.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 20-27.
- M. Vladimirova, La littérature mondiale et les leçons de mise en scène de S. Eisenstein. Moscou, 1990, pp. 78-82. [Version différente de celle publiée dans la première référence].
Sténogramme d'un cours dispensé au VGIK le 21 septembre 1928.
« Comment nous tournons La ligne générale »
- Vetcherniaïa Moskva, 5 octobre 1928, p. 3.
- Film-Kurier, 21 août 1929, n° 198 [sous le titre « Der Schöpfer des Potemkin. S. M. Eisenstein in Berlin »].
- Berliner Börsen-Courier, 8 février 1930 [sous le titre « Wie wir die Generallinie drehten »].
- Hessisches Tageblatt, 12 février 1930 [sous le titre « Menschen und Filmschicksale »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 143 [sous le titre « Menschen und Film-schicksale »].
[« Lettre à L. Moussinac »]
L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 35-37.
Datée du 15 octobre 1928. Relève l'opinion de Moussinac sur Poudovkine (« chant ») et lui-même (« cri ») et réclame une bibliographie raisonnée sur l'argot.
« Deux cours d'Eisenstein sur Le Descendant de Gengis-Khan »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2004, n° 68, pp. 28-59.
Le premier daté du 24 novembre et le second du 28 novembre 1928.
Ce film de Poudovkine est distribué en français sous le titre Tempête sur l'Asie.
« Pourquoi le cinéma soviétique devient catastrophiquement terne »
Sovietski Ekran, 30 octobre 1928, n° 44, p. 2.
Entretien.
« La douzième année »
- Sovietski Ekran, 6 novembre 1928, n° 45, pp. 4-5.
- J. Leyda, Kino, l'Age d'Homme, 1976, p. 310 [extrait].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 102.
La situation du cinéma soviétique en 1928 à la veille du douzième anniversaire de l'instauration du nouveau pouvoir. Article cosigné par Eisenstein et Grigori Alexandrov.
« Lettre ouverte »
- Izvestia, 11 novembre 1928, p. 5.
- Der Film, 1er mai 1929, n° 9 [extrait sous le titre « Eisenstein geht nicht nach Hollywood »].
Mise au point relative aux rumeurs de « fuite à l'étranger » répandues par la presse occidentale.
« Le Corbusier chez Eisenstein : La nouvelle clientèle de l'architecte Le Corbusier »
- Sovietski Ekran, 12 (ou 13) novembre 1928, n° 46, p. 5.
- V. Khazanova, « Les travaux de l'architecte A. Bourov pour le cinéma », Voprossy sovietskogo izobrazitelnogo iskousstva i arkhitektoury, 1973, pp. 466-468.
Daté du 16 octobre 1928. Récit d'une rencontre avec Le Corbusier, signé R-K., pour Rorik, pseudonyme qu'Eisenstein utilisera à plusieurs reprises, en référence probable au légendaire ancêtre des slaves - le prince Riourik. On trouvera une photo de Le Corbusier en compagnie d'Eisenstein, datée de 1927, dans Œuvres choisies, T. 5, pp. 448-449.
« La ligne générale »
- Goudok, 21 novembre 1928, p. 4.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 126 [sous le titre « Die Aufgaben der Generallinie »].
[« Lettre à Léon Moussinac »]
L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 121-126.
Datée du 22 novembre 1928.
[« Entretien »]
Th. Dreiser, Dreiser looks at Russia, 1928, Ed. Liveright.
Relation d'un entretien réalisé par l'écrivain américain.
« Un, deux, trois - nous sommes des alarmistes »
Kinogazeta (supplément de Léningrad), 27 novembre 1928, p. 2.
Cosigné par Alexandrov. L'article polémique avec ceux des réalisateurs qui soutiennent que le cinéma soviétique est en crise.
« Un atelier d'enseignant-chercheur au GTK »
Sovietski Ekran, 27 novembre 1928, n° 48, p. 4.
Entretien avec Péra Atacheva. Les méthodes de travail dans l'atelier d'Eisenstein au VGIK, où il vient d'entrer en qualité d'enseignant. Echo des deux cours sur Tempête sur l'Asie dispensés le 23 octobre 1928.
« La ligne générale »
- Izvestia, 6 décembre 1928, p. 5.
- Das Neue Russland, 1er février 1929 [seconde partie de l'article sous le titre « Die Thematik des Films Die Hauptlinie ».
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 128.
Cosigné par Grigori Alexandrov.
« Mon premier film »
- Sovietski Ekran, 11 décembre 1928, n° 50, p. 10.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 107-108.
- L. et J. Schnitzer, M. Martin, Le cinéma soviétique par ceux qui l'ont fait, E.F.R., 1966, pp. 46-48.
- L. et J. Schnitzer, M. Martin, Cinema in Revolution, 1973, New-York, Hill and Wang Ed. [traduction anglaise de la référence précédente].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 221.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 229-231.
La réalisation des images du Journal de Gloumov, destinées à accompagner Le sage au théâtre du Proletkult à Moscou.
[« Lettre à Léon Moussinac »]
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 38-40.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 261 [faussement datée du 18 décembre 1928].
Datée du 16 décembre 1928. Le « montage intellectuel » dans Octobre et ses difficultés auprès du public (« L'Allemagne n'en a rien compris ! » Fin de La ligne générale. Annonce son projet de filmer Le Capital.)
[« Lettre à Maxime Strauch »]
- Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, pp. 69-70.
- October (New-York), 1980, n° 14, pp. 55-64.
Commentaires critiques (accompagnés de dessins) sur une série de photos représentant M. Strauch dans son rôle pour un projet de film M.M. fait du commerce.
« Les Komsomols à Dristalovka! »
- Koultourny Pokhod [revue du Komsomol parue à un seul numéro en 1928].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 215-218.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 160.
Le cinéma, mais également l'ensemble des moyens de diffusion de l'information, sont requis pour apporter la culture dans les coins les plus reculés du pays. « Dristalovka » peut être lu comme « Triffouilis-les-Oies ».
« Eisenstein on the soviet film »
- Joseph Freeman, Voices of October, New-York, 1930, Ed. Vanguard.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 25-39 [sous le titre « Cinéma soviétique »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 265 [extrait sous le titre « Zum Geschichtsbild des Oktober »].
Texte daté de 1928, destiné à l'ouvrage du journaliste communiste américain, Joseph Freeman. La démarche personnelle d'Eisenstein parallèlement à la « commande sociale » de l'époque.
[« Lettre »]
A premature celebration of Eisenstein centenary, Ed. Methuen, 1988, p. 9.
Au critique et historien Akira Iwasaki, dans laquelle Eisenstein exprime le désir de mieux connaître le kabouki et le nô. Datée de 1928.
« Le théâtre international »
Nezavissimaïa Gazeta, 30 avril 1999, p. 15.
Article écrit en allemand en 1928 pour être publié en Allemagne.
1929
« Hors cadre »- Postface au Cinéma japonais de Nikolaï Kaufman, TeaKino-petchat, 1929, pp. 72-92.
- Les Cahiers de l'Art, 1930, n° 1 et n° 2 [sous le titre « Le principe cinématographique et la peinture japonaise »].
- Transition (Paris), juin 1930, nn° 19-20 [sous le titre « The cinematographic principle and the Japanese Culture (with a digression on montage and the shot) »].
- Experimental Cinema (Hollywood), vol. 1, février 1932, n° 3, pp. 5 -11 [sous le titre « The cinematographic principle and the Japanese Culture »].
- Film Form, pp. 28-44 [sous le titre « The cinematographic principle and the ideogram »].
- E. Hesse, No. Vom Genius Japans. Ezra Pound. Ernest Fenellosa. Serge Eisenstein, Zürich, 1963 [en allemand, sous le titre « Hinter der Leinwand ».
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 28-42 [sous le titre « Il principio cinematografico e l'ideogramma »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 283-296.
- Cahiers du cinéma, 1969, n° 215, pp. 21-29.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 225 [sous le titre « Das Prinzip einer Filmkunst jenseits der Einstellung »].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 33-45 [sous le titre « Le principe du cinéma et la culture japonaise (avec une digression sur le montage et le plan »].
- Haroldo Campos, Ideograma : logica, poesia, linguagem, Sao Paulo, Ed. Cultrix, 1977, [sous le titre « O principio cinematografico e o ideograma »].
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 29-42.
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 492-502.
Il serait plus juste de traduire par « Hors plan » (en russe « Kadr » signifiant généralement « plan »). Le principe cinématographique et la culture japonaise, avec une digression sur le montage et le plan. Comparaison entre les plans et les hiéroglyphes : le montage conçu comme conflit entre deux plans et générateur d'un sens nouveau.
« Préface »
- à La technique du trucage (en russe) de Guido Seeber, TeaKinopetchat, 1929, pp. 3-8. [Trad. russe de Der Trickfilm, Berlin, 1927].
- Close Up (Londres), mai 1929, vol. 4, n° 5, pp. 10-13 [sous le titre « The new language of cinematography »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 36-38.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 32-34.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 40-44 [sous le titre « Le nouveau langage du cinéma »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 244 [sous le titre « Die zweite literarische Periode des Films »].
Le texte continue la réflexion d'Eisenstein sur la possibilité de filmer des concepts et sur le « cinéma intellectuel ».
[« Entretien »]
V. Solski, Le cinéma sonore, Teakinopetchat, 1929, pp. 80-86.
Eisenstein sur le cinéma sonore.
« Le prochain film de M. Eisenstein »
- Het Volk (Amsterdam), janvier 1929.
- New-York Times, 16 février 1930.
Entretien accordé à l'occasion du voyage d'Eisenstein en Hollande. Sur La ligne générale.
« La ligne générale »
Komsomolskaïa Pravda, 3 février 1929, p. 3.
Cosigné par G. Alexandrov.
« Sur La ligne générale »
- Kinogazeta, 5 février 1929, p. 2.
- Smena, 8 février 1929 [sous le titre « Entretien avec Eisenstein »].
- Die rote Fahne, 28 février 1929 [sous le titre « Eisenstein über die Hauptlinie »].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 147.
Entretien avec Eisenstein et Alexandrov. Signé P.[éra] A.[tacheva].
« Une expérience accessible à des millions »
- Sovietski Ekran, 5 février 1929, n° 6, pp. 6-7.
- Na smenou (Sverdlovsk), 9 octobre 1929. [Extraits].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 379-382.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 144-147.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 55-60.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 156.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory, 1988, Routledge et Kegan, pp. 254-257.
Texte signé conjointement par Eisenstein et G. Alexandrov sur le concept de « vedette », de « héros » dans La ligne générale, sur l'industrialisation et sur la mécanisation dans les campagnes.
« La ligne générale »
Smena (Léningrad), 8 février 1929.
Entretien avec le réalisateur.
[« Arsenal »]
Voprossy Kinoiskousstva, vol. 9, 1966, pp. 310-312.
Reprise du compte rendu d'Eisenstein, daté du 8 février 1929, dans un article de L. Kozlov intitulé « Eisenstein et Dovjenko ».
« Le père Matvéï »
Sovietski Ekran, 12 février 1929, n° 7, p. 4.
Anecdotes de tournage sur La ligne générale.
« Le cinéma russe utilise des acteurs non professionnels »
- New York Times Magazine, 24 mars 1929.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 327-331.
Entretien réalisé à Moscou avec la journaliste Betty Ross.
« La forme du scénario »
- Bulletin du bureau cinématographique de la représentation commerciale soviétique en Allemagne, Berlin, 1929, nn° 1-2, pp. 29-32 (sous le titre « Uber die Form des Szenarios »].
- Kino i Jizn, 30 novembre 1929, n° 2, p. 15. [extraits sous le titre « Eisenstein et le scénario »].
- Literatournaïa Gazeta, 9 décembre 1929, p. 3.
- Reichsfilmblatt, 15 février 1930.
- Préface à Der Kampf um die Erde, Berlin, Ed. Schmidt, 1930.
- New-York Times, 30 mars 1930. [Partiellement repris sous le titre : « A russian view of scenarios », d'après la version allemande].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 297-299.
- K. Witte, Theorie des Kino, Francfort, 1974.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 31.
Ecrit fin 1928, en vue de préfacer l'édition allemande du scénario de La ligne générale. Eisenstein défend le « scénario émotionnel » aux dépens de sa conception technique traditionnelle.
« La dialectique de la forme cinématographique »
Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 43-59 [sous le titre « La dialettica della forma cinematografica »].
Essai directement écrit en allemand. Le manuscrit original se trouve dans la collection Eisenstein du Musée d'Art Moderne de New-York.
« Sans acteurs »
- Ogoniok, 10 mars 1929, n° 10, pp. 10-11.
- Cinema (Londres), juin 1930 [sous le titre « Doing without actors »]
Les idées mises en œuvre dans La ligne générale. Cosigné par Grigori Alexandrov.
« Perspectives »
- Iskousstvo, 1929, nn° 1-2, pp. 116-122.
- Vossische Zeitung (Berlin), 15 septembre 1929, n° 436 [sous le titre « Der Film der Zukunft », version abrégée].
- Der Querschnitt, 1931, n° 1 [sous le titre « Der Kinematograph der Begriffe », version abrégée].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 35-44.
- Rassegna Sovietica, février-mars 1967, n° 1.
- Filmcritica, nn° 179-180, août 1967, pp. 329-340.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 35-47.
- Cahiers du cinéma, février 1969, n° 209, pp. 22-29.
- F. Knilli, Semiotik des Films, Münich, 1971 [sous le titre « Perspectiven »].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 64-71.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 185-199.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 187.
- L'histoire de la pensée esthétique soviétique. Recueil, Iskousstvo, 1980, pp. 275-285.
Manifeste, daté du 2 mars 1929, en faveur d'un « cinéma intellectuel ». Polémique avec le concept d'« homme vivant » défendu par la RAPP.
« G.T.K.-V.U.Z. »
Kinogazeta, 12 mars 1929.
De la nécessité de transformer une Ecole Technique du Cinéma (G.T.K.) en un Etablissement d'Enseignement Supérieur (V.U.Z.).
[« Entretien »]
- Dial, avril 1929.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 145 [extraits].
Eisenstein explique au journaliste américain Alfred Richman les raisons de son refus d'émigrer.
[« Lettre à Léon Moussinac »]
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 43-45.
- Bakou, 28 juillet 1964 [sous le titre « Une lettre inconnue de S. Eisenstein ».
Datée du 4 juin 1929. Nécessité de réaliser quelques scènes supplémentaires pour La ligne générale qui lui permettent de voir ce que c'est que « la construction du socialisme », « c'est presque impossible à décrire ». Fait part de sa volonté de « movietiser » le film à l'étranger.
« Trois années »
- Literatournaïa Gazeta, 1er juillet 1929, p. 3.
- Film und Volk, août-septembre 1929, n° 7.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 149.
Rédigé quelques jours après la fin de la nouvelle mouture de La ligne générale, appelée désormais L'ancien et le nouveau. Les trois ans de travail sur le film. Cosigné par G. Alexandrov.
[« Lettre à Léon Moussinac »]
- L. Moussinac, S. M Eisenstein, 1964, pp. 120-121.
- Bakou (Ed. du soir), 28 juillet 1964.
- Sinn und Form, 1980, n° 5.
Datée du 4 juillet 1929. Annonce la fin du travail sur La ligne générale. Proclame son intérêt pour Joyce.
« De l'école de cinéma »
Rabis, 5 août 1929, n° 32, pp. 6-7.
Les tâches du G.T.K. Depuis le 12 mai 1928, Eisenstein était professeur au G.T.K. où il formait ses étudiants à la mise en scène. Il va bientôt partir pour Berlin et les USA.
[Le livre-sphère]
Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, p. 475/
Notes pour une préface rédigée le 5 août 1929 destinée à introduire un ouvrage inédit.
[« Lettre de recommandation à l'opérateur V. Nilsen »]
Iskousstvo Kino, octobre 1997, n° 10, p. 121.
Datée du 11 août 1929 et signée par « les réalisateurs de Sovkino » Eisenstein et Alexandrov.
« Plan de sonorisation de La ligne générale »
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 174 [sous le titre « Notate zu einer Vertonung der Generallinie »].
- L'héritage créateur de S. M. Eisenstein, 1985, Moscou, pp. 40-44.
- Naissance de l'image sonore. Les problèmes artistiques posés par l'enregistrement au cinéma et à la radio, Iskousstvo, 1985, pp. 193-197.
Daté du 17 août 1929.
« S. M. will mit Meisel arbeiten. Aus einem Gespräch »
Film-Kurier (Berlin), 22 août 1929.
Eisenstein vient d'arriver à Berlin. Entretien relatif à Edmund Meisel, qui composa une musique « excellente pour le Potemkine et fort adéquate pour Octobre ».
« Russland Tonfilm-Rüstung »
Lichtbild-Bühne, 23 août 1929.
Entretien.
« La quatrième dimension au cinéma »
- Kinogazeta, 27 août 1929, n° 34, p. 4 [1ère partie sous le titre « Le cinéma a quatre dimensions »].
- Film-Kurier, 31 août 1929 [version abrégée de la première partie].
- Deutsche Filmzeitung, 4 octobre 1929 [version abrégée].
- Hamburger Correspondent, 5 octobre 1929.
- Flugblattdes Volkfilm-vernades Hambourg, 13 octobre 1929 [sous le titre « Prognose der Geburt des russischen Tonfilm »].
- Film-Kurier, 15 février 1930 [deuxième partie].
- Close Up (Londres), mars et avril 1930, n° 2, pp. 184-194 et n° 3, pp. 253-258 [seconde partie de l'article, sous le titre « Methods of montage »].
- La Revue du Cinéma, avril 1930. [Version complète en français].
- Grand-Route, mai 1930, n° 3 [version française].
- E. Hesse, No. Vom Genius Japans. Ezra Pound. Ernest Fenellosa. Serge Eisenstein, Zürich, 1963.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 45-59 [inclut la 2ème partie de l'article].
- Film Form, pp. 64-71 [sous le titre « The filmic fourth dimension »].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 60-66 [sous le titre « Cinema in quattro dimensioni »].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 55-61.
- Cahiers du cinéma, 1976, n° 270, pp. 6-28.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 234 [sous le titre « Die vierte Dimension im Film »].
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 45-60.
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 503-516.
Article rédigé en août et septembre 1929, à partir de l'expérience de La ligne générale. Eisenstein poursuit ses recherches sur la théorie du montage et du plan. D'une certaine manière, son texte répond aux réalisateurs « impressionnistes » de l'« Avant-Garde » française.
« Der stumme Film wird sterben »
- Der Film, 1er septembre 1929, n° 17.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4.
Entretien avec Fédor Paul.
« Le cinéma de l'avenir »
- Vossische Zeitung (Berlin), 15 septembre 1929 [sous le titre « Das Kino der Zukunft »].
- Monde, 16 novembre 1929, n° 76.
- New-York Herald Tribune, 22 décembre 1929.
- Filmcritica, août 1967, nn° 179-180, pp. 329-340.
Réflexion à partir de La ligne générale. Reprise partielle des thèmes développés dans « Perspectives ».
« Le cinéma sonore chez nous »
Rabis, 16 septembre 1929, n° 38, p. 4.
Réponse collective à un questionnaire, signée Eisenstein, Kozintsev et Trauberg, Room, Alexandrov, Obolenski, Vertov et Choub. Il s'agit de « mettre toute notre énergie au service de la maîtrise de la nouvelle invention, afin qu'elle nous serve, sans abandonner les positions conquises par le cinéma muet. »
« L'imitation comme domination »
- Film und Fernsehen (Berlin/DDR), 1988, fascicule 1, pp. 34-37.
- Herausforderung Eisenstein, Akademie der Künste der DDR, 1989, pp. 46-48.
- Inside the film factory : new approaches to Russian and Soviet cinema, Routledge, 1991. [Sous le titre « Imitation as Mastery. Lecture at La Sarraz Conference on Independent Film »].
Première publication de ce qui pourrait être le discours prononcé par Eisenstein à La Sarraz en septembre 1929.
« Réflexions destinées au congrès cinématographique de La Sarraz »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 49-53.
Texte rédigé en allemand (traduit ici en russe) et destiné à être lu devant le Congrès de la Cinématographie Indépendante.
« Dramaturgie der Film Form »
- Bifur (Paris), 10 décembre 1930, n° 7 (en français, sous le titre « La dramaturgie du film »).
- Close Up (Londres), n° 3, septembre 1931.
- Experimental Cinema (Hollywood), 1932, n° 4.
- Film Form, pp. 45-63 [sous le titre « A dialectic approach to film form »).
- Filmcritica, nov.-déc. 1971, n° 219-220, pp. 445-450. [Sous le titre « La drammaturgia del film »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 200.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 47-54.
- Il montaggio, Marsilio, 1986 [en italien].
- Selected writings, Indiana University Press, 1987, vol. 1, [en anglais].
- Herausforderung Eisenstein, Akademie der Künste der DDR, 1989, pp. 29-37.
- F. Albéra, Eisenstein et le constructivisme russe, l'Age d'Homme, 1990, pp. 31-90 [texte original en allemand et traduction française sous le titre « Stuttgart ».
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1991, n° 11, pp. 180-198.
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 517-533.
De la première (en français) à la plus récente (en russe), de multiples éditions de ce texte sont connues. Elles ont été recensées par F. Albéra, dans Eisenstein et le constructivisme russe (pp. 26-29), qui l'étudie dans le détail.
Deux versions, en allemand, datées respectivement du 9 avril 1929 (Moscou) et 2 novembre 1929 (Zurich). Fondement du « montage intellectuel » dans lequel le conflit est perçu dialectiquement.
« Le groupe de S. Eisenstein en Suisse »
Kino, 1er octobre 1929, p. 1.
Daté de Zurich, septembre 1929 et signé R.O'Rik (pseudonyme d'Eisenstein).
[« Lettre à la rédaction »]
- Film Kurier, 17 octobre 1929.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 153 [extrait].
Eisenstein affirme ne pas avoir collaboré à la réalisation du film de Mikhaïl Doubson (Gaz asphyxiant), alors employé à la représentation commerciale soviétique à Berlin.
« Gruss an die Werktätigen Hamburgs »
- Hamburger Volkszeitung, 19 octobre 1929.
- Film und Volk, 1929, nn° 9-10.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
Cosigné par Eisenstein, Tissé et Alexandrov.
« Entretien avec Eisenstein - le réalisateur du Potemkine »
- Arbeiter-Bühne (Berlin), octobre 1929.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Film und Fernsehen (Berlin/ DDR), 1978, n° 1, p. 36.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1995, n° 27, pp. 70-72.
Entretien entre Eisenstein et Béla Balazs.
« L'allemagne, pays de la plus grande énergie »
Der Tägliche Spezialdienst, 23 octobre 1929 [sous le titre « Deutschland, das Land der stärksten Energie » ].
Réponse à une question posée à des étrangers célèbres : « Qu'est-ce que vous aimez chez nous en Allemagne ? ».
« Méthodes de montage »
- Close Up (Londres), vol. 6, mars 1930, pp. 184-194 et avril 1930, pp. 253-258 [sous le titre « Methods of montage »].
- Film Form, pp. 72-83.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 67-76 [sous le titre « Metodi di montaggio »].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 63-71.
Date de l'automne 1929. Conclusion écrite à Londres à « La quatrième dimension au cinéma ».
« Entretien »
Monde (Paris), décembre 1929.
« Le propre des artistes, n'est-ce pas précisément d'exprimer leur époque ? (...) Je n'ai pas autre chose à exprimer, en URSS, que les temps révolutionnaires. »
« Une heure avec Eisenstein »
L'appel des soviets, 4 décembre 1929.
« L'homme qui porte Karl Marx à l'écran »
New-York Herald Tribune, 22 décembre 1929.
Le projet sur Le capital. Réécriture par W. L. Mac Pherson d'un article rédigé par Eisenstein à l'intention du Vossische Zeitung (Berlin).
« Entretien avec Eisenstein »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 324-326.
Entretien inédit avec Hans Wesemann, alors qu'Eisenstein se trouvait à Berlin et envisageait de sonoriser La ligne générale.