Articles d'Eisenstein
Articles d'Eisenstein : 1918-1929
1918
« Lettres d'Eisenstein à sa mère »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2004, n° 64, pp. 28-62.
Rédigées entre septembre 1918 et août 1919. Préface et notes de V. Zabrodine.
1919
[« Cahiers de théâtre »]
Mnémosine. Documents et faits sur l'histoire du théâtre national. T. 2, Moscou, 2000, pp. 190-279.
Rassemble des notes de travail prises entre mai 1919 et juillet 1920, ainsi que le journal tenu entre décembre 1923 et janvier 1924.
« ... Serguéï, Ton fils et décorateur qui t'adore »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2004, n° 65, pp. 217-250.
Lettres d'Eisenstein à sa mère, rédigées entre décembre 1919 et juillet 1920. Préface et notes de V. Zabrodine.
1920
« Une année dans la vie de Serguéï Eisenstein. 1920-1921 »
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1995, n° 25, pp. 12-52.
- A. Nikitine. Les débuts moscovites de S. Eisenstein. Intergraph-Service, 1996.
25 lettres d'Eisenstein à sa mère (du 4 août 1920 au 20 mai 1921) accompagnées de commentaires d'Andréï Nikitine, fils du décorateur Léonid Nikitine qui a collaboré aux premiers travaux théâtraux d'Eisenstein.
« Le Mexicain »
A. Nikitine. Les débuts moscovites de S. Eisenstein. Intergraph-Service, 1996, pp. 209-258.
Adaptation du récit de Jack London par Eisenstein, V. Smychliaïev et B. Arvatov.
[« Lettre à sa mère »]
A. Némirovski, V. Oukolova, La lumière des étoiles. Ed. Progress-Koultoura, 1994, pp. 95-96.
Lettre datée du 20 septembre 1920.
1921
[« Plan et notes de S.M. Eisenstein pour son spectacle Le sag »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 39, pp. 97-109.
Ensemble de textes préfacés par N. Kleiman et datés (ou estimés) de novembre 1921 à début 1922.
« Enfin, me voici »
Iskousstvo Kino, janvier 1988, n° 1, pp. 67-72.
Notes à caractère autobiographique datant de 1921. Avec une introduction de E. Lévine.
« Autobiographie »
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 10-12.
- Ekran i Scena, janvier 1998, n° 3, p. 8.
La première « autobiographie » d'Eisenstein, vraisemblablement datée de 1921-1922.
1922
« Le Mexicain. 1er intermède »
V. Smychliaïev, Technique de traitement d'un spectacle scénique. Ed. du Proletkult, 1922, pp. 136-140.
« Programme-maximum de l'activité du collectif « B-B-B » »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 32-33.
Texte, vraisemblablement daté de 1922, précédant de peu le ralliement d'Eisenstein au Proletkult. Manifeste en faveur du « Balagan Boulevardier Baladeur » (les trois « B » du titre).
« Les cours de Meyerhold dans les manuscrits d'Eisenstein »
- Teatralnaïa Jizn, 1990, n° 2, pp. 26-27 [Extraits].
- Meyerhold, Contribution à l'histoire d'une méthode de création, St-Petersbourg, 1998, pp. 29-34.
Notes rédigées par Eisenstein et datées de 1921-1922.
[« Lettre à S. Youtkévitch »]
- M. Dolinski, Le lien du temps, Iskousstvo, 1976, pp. 113-114 [avec des coupures].
- Serguéï Youtkévitch, Œuvres choisies, Iskousstvo, 1990, T. 1, pp. 143-144.
Datée du 18 janvier 1922. Réponse à une lettre datée du 15 janvier.
[« Lettre à S. Youtkévitch »]
Serguéï Youtkévitch, Œuvres choisies, Iskousstvo, 1990, T. 1, pp. 145-147.
Non datée, mais vraisemblablement de fin janvier 1922.
« Le voile de Colombine »
Meyerhold et compagnie. Documents et matériaux. Moscou, 2000, pp. 552-554.
Esquisse d'un scénario de pantomime datée du 1er mai 1922.
« The Columbian Girl's Garter, ou La jarretière de Colombine. Pantomime en 3 actes »
Meyerhold et compagnie. Documents et matériaux. Moscou, 2000, pp. 554-566.
Scénario de S. Eisenstein et S. Youtkévitch.
[« Programme »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 41, pp. 57-58.
À l'intention des ateliers du Proletkult de Moscou, le premier programme d'enseignement du théâtre jamais conçu par Eisenstein. Daté du 22 juin 1922. Présentation de V. Zabrodine.
[« Lettre à la rédaction »]
- Zrelichtcha, 3 octobre 1922, n° 6, p. 26.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 195.
- Ekran i Scena, janvier 1998, p. 10.
Réponse à un article d'Ivan Aksionov sur les décors d'Alexandre Taïrov pour Bons rapports avec les chevaux. Signée collectivement par Vladimir Mass, Nikolaï Foregger, Serguéï Youtkévitch et Eisenstein.
« La biomécanique »
- Zréchtcha, 31 octobre 1922, n° 10, p. 14.
- Kinograf, 1997, n° 4, pp. 30-32.
- Ekran i Scena, 1998, n° 5, p. 10. [Sous le titre « Entretien inédit d'Eisenstein. La biomécanique »].
- Valéri Inkijinov, 1999, Moscou, Ed. du Musée du Cinéma, pp. 22-23. [Extraits].
Entretien avec V. Inkijinov et Eisenstein, identifiés comme assistants de Meyerhold sur La mort de Tarelkine. Signé STINF, pseudonyme collectif pour désigner le Bureau d'Information des Elèves du GITIS, à une époque où Eisenstein y était étudiant et Inkijinov enseignant.
« La biomécanique »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 41, pp. 68-71. [Texte le plus complet, avec une présentation et des notes de V. Zabrodine].
Texte d'un cours attribué à Eisenstein, dispensé aux Ateliers du Proletkult en octobre-novembre 1922.
« Un mot d'introduction »
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 41, pp. 59-62. [Présentation et commentaires de V. Zabrodine].
- Du « théâtre des attractions » au « montage des attractions », 1999, Ed. du Musée du Cinéma (Moscou), pp. 6-7. (Extraits].
Le montage des attractions au théâtre. Document rédigé fin octobre, début novembre 1922.
« Le huitième art. Sur l'expressionnisme, l'Amérique et, naturellement, sur Chaplin »
- Ekho, 7 novembre 1922, n° 2, pp. 20-22.
- Bianco e Nero (Rome), 1970, nn° 7-8, pp. 109-111.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 198.
- Sovietski Ekran, 1975, n° 20, pp. 18-19.
- Selected writings, Indiana University Press, 1987, vol. 1, pp. 29-30.
- Serguéï Youtkévitch, Œuvres choisies, Iskousstvo, 1990, T. 1, pp. 276-279.
Premier essai de critique cinématographique d'Eisenstein, rédigé conjointement avec Serguéï Youtkévitch.
« La mort de Tarelkine par l'atelier de V. Meyerhold »
- Le théâtre soviétique. Documents et matérieux. 1921-1926. Iskousstvo, 1975, p. 202.
- A. Févralski, V. Meyerhold. Articles. Lettres. Discours. Entretiens. T. 2, 1917-1939, Iskousstvo, 1968, p. 533. [Extrait].
- Meyerhold et les peintres. Moscou, Ed. Galart, 1995, p. 163.
Compte rendu de la représentation donnée le 21 novembre 1922. Cosigné par V. Fédorov.
1923
« Note explicative sur le projet de mise en forme matérielle du spectacle La maison des coeurs brisés »
Ekho, 15 février 1923, n° 7, p. 15.
Reproduction partielle, et légèrement remaniée, de ce texte programmatique d'Eisenstein dans un article de Samouil Margoline intitulé « Extraits d'un cycle de mises en scène inabouties. Excentriade. (La maison des coeurs brisés) ». Eisenstein était décorateur et Meyerhold metteur en scène.
« Le mouvement expressif »
- Millenium Film Journal (USA), vol. 3, n° 3, hiver-printemps 1979, pp. 25-29.
- Stilb, 1981, n° 2, pp. 27-34. [En italien].
- Mnémosine. Documents et faits sur l'histoire du théâtre national. T. 2, Moscou, 2000, pp. 292-305.
Rédigé vers le mois de mai 1923, par Eisenstein et S. Trétiakov. L'entraînement des acteurs du Proletkult, à partir de méthodes allemandes et sa mise en application dans Le Sage.
« Le montage des attractions »
- LEF, juin-juillet 1923, n° 3, pp. 70-75.
- The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 181-183 [larges extraits].
- Cinema, mars 1949, n° 10, pp. 294-295. [Sous le titre « Montaggio delle attrazioni »].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 94-96.
- J. Mitry, Eisenstein, Seghers, 1961, pp. 45-46 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, tome 2, pp. 269-273.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 519-522.
- H. Agel, Esthétique du cinéma, P.U.F., 1966, pp. 84-85.
- Les Lettres Françaises, 8 novembre 1967, n° 1207.
- Film essays and a lecture, Ed. Dennis Dobson, 1968, p. 9 [extraits].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, p. 10.
- Asthetik und Kommunikation, 1973, n° 1.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 216.
- Die künstlerische Avant-Garde im sowietischen Stummfilm. Eine Dokumentation, Berlin-Frankfort, décembre 1974.
- The Drama Review, mars 1974, vol. 18, n° 1, pp. 77-84.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 115-121.
- P. Gorsen & E. Knödler-Bunte, Proletkult, T. 2, Stuttgart-Bad Cannstatt, 1975.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 15-18.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory : Russian and soviet cinema in documents, Routledge et Kegan, 1988, pp. 87-89.
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 19-23.
- Du « théâtre des attractions » au « montage des attractions », Moscou, Ed. du Musée du Cinéma, 1999, pp. 14-18.
Manuscrit daté du 20 mai 1923. La ligne théâtrale du Proletkult et le montage des attractions dans Le sage.
« Le programme d'étude des ateliers de mise en scène du C.C. du Proletkult »
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 41, pp. 65-66. [Présentation et notes de V. Zabrodine].
- Du « théâtre des attractions » au « montage des attractions », 1999, Ed. du Musée du Cinéma (Moscou), pp. 30-31. [Extraits].
Texte datant vraisemblablement d'octobre-novembre 1923.
Les perspectives de travail théâtral au Proletkult dans la ligne de Meyerhold et de la biomécanique.
« Tu entends, Moscou ? - J'entends »
Zrélichtcha, 6-11 novembre 1923, n° 61, p. 13.
Entretien avec Serguéï Trétiakov et Eisenstein.
« Le premier théâtre ouvrier du Proletkult »
- Izvestia, 16 novembre 1923, p. 7 [signé V. Pletnev].
- Du « théâtre des attractions » au « montage des attractions », Moscou, Ed. du Musée du Cinéma, 1999, pp. 27-29.
- Kinograf, 1999, n° 7, pp. 131-133.
Dans son commentaire (pp. 133-134), V. Zabrodine argumente en faveur d'une participation d'Eisenstein à la rédaction de l'article.
« Yat »
- Zrelichtcha, 4-10 décembre 1923.
- Kinograf, 1999, n° 7, pp. 135-136.
Signé « Un proletkultien », ce texte est attribué à Eisenstein par Vl. Zabrodine dans un commentaire, pp. 136-138. La lettre « Yat » venait d'être abandonnée par une réforme de l'alphabet russe.
[« Plan du scénario du feuilleton cinématographique Le journal de Gloumov »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 39, pp. 109-110.
1924
« Eisenstein et son spectacle Masques à Gaz »
- Zrelichtcha, 8 janvier 1924, n° 69, p. 12.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 203.
Entretien avec Eisenstein sur sa mise en scène au théâtre du Proletkult.
« Que pensez-vous de la première ? »
Zrelichtcha, 5 février 1924, n° 72, p. 6.
Entretien avec Serguéï Trétiakov et Eisenstein sur la mise en scène de La forêt par Meyerhold.
« Sur les droits d'auteur d'un metteur en scène »
- Zrelichtcha, 5 février 1924, n° 72, p. 17.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 196.
Eisenstein explique sa conception des droits du metteur en scène de théâtre.
« Sur West »
- Zrelichtcha, 28 avril 1924, n° 83-84, p. 17.
- Tchitalny Zal, 1996, n° 3, p. 95.
Compte rendu du film de Kouléchov Les aventures de Mister West au pays des Bolcheviks.
« Le nid du diable » (La grève)
- Kinogazeta, 19 août 1924, p. 1.
- Kinogazeta, 11 novembre 1924, n° 26, p. 2.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 212.
Entretien avec Eisenstein. Signé G.G. (G. Grouzd).
« Le montage des attractions au cinéma »
- A. Belenson, Cinéma aujourd'hui [en russe], Moscou, 1925, pp. 53-62 et 81-102.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 127-144. [Seule la première partie de l'article est reproduite].
- Cinema e Cinema (Milan-Venise), vol. 3, n° 6, janvier-mars 1976, pp. 56-61. [Sous le titre « Il montaggio delle attrazioni nel cinema »].
- L'héritage créateur de S. M. Eisenstein, Moscou, 1985, pp. 10-29.
- Du « théâtre des attractions » au « montage des attractions », 1999, Ed. du Musée du Cinéma (Moscou). [Seule la première partie de l'article est reproduite].
- The European cinema reader, NY, Routledge, 2002.
Ecrit en octobre 1924, publié en 1925.
« Souhaits au cinéma soviétique pour le 7ème anniversaire d'Octobre »
Kino-Nedelia, 7 novembre 1924, nn° 40-41, p. 14.
1925
[« Entretien avec le réalisateur »]
- Kino-Nedelia (Moscou), janvier 1925, n° 2, p. 7.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 208.
- A premature celebration of Eisenstein centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 1-3.
Entretien avec A. Leites relatif à La grève et à la polémique qui oppose Eisenstein à V. Pletnev, après son départ du Proletkult. On trouvera la réponse de Pletnev dans Kino-Nedelia, n° 6, du 3 février 1925.
[« Entretien »]
- Kinogazeta, 20 janvier 1925, p. 2.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1.
Eisenstein déclare que le montage de La grève est terminé depuis début décembre et qu'il a passé tout le mois à en défendre les principes devant les membres du Proletkult, qui ne l'ont pas « gâté ». Signé G.G-sd.
[« Entretien »]
- Kino-Nedelia (Léningrad- Moscou-Berlin), 21 janvier 1925, n° 4, p. 17.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 213.
Dans un entretien avec A. Léïtes, Eisenstein explique pourquoi il quitte le Proletkult. Annonce un projet de travail à partir de Cavalerie rouge, d'après Isaac Babel.
« Eisenstein et le Proletkult. Entretien »
- Novy Zritel, 27 janvier 1925, n° 4, pp. 13-14.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 204.
Entretien. Suite de la polémique : Le Sage retiré du répertoire, le Proletkult retire son label à La grève, etc.
[« Lettre à la rédaction »]
- Kino-Nedelia (Moscou), 1925, n° 10, p. 22.
- A premature celebration of Eisenstein centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 5-8.
Suite de la polémique avec Valéri Pletnev.
[« Lettre à la rédaction »]
- Kinogazeta, 17 février 1925, p. 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 214.
Suite de la polémique avec Valéri Pletnev (Cf. Kino-Nedelia, n°6, 3 février 1925).
« La critique est-elle nécessaire ? »
- Novy Zritel, 31 mars 1925, n° 13, p. 6.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 197.
Réponse à un questionnaire. La critique professionnelle doit être engagée dans la production de films.
« Le rayon » et « Samogon »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 43, pp. 35-58.
Daté du 2 avril 1925. Sous titré « Essai de définition d'une carence idéologique dans le domaine de la technique et de la forme ». À propos du film de Kouléchov Le rayon de la mort et du film d'A. Room La chasse au samogon. Présentation et commentaire de N. Kleiman. Cf. Dans le même numéro l'article de M. Yampolski s'y rapportant.
« Sur la question d'une approche matérialiste de la forme »
- Kino-Journal ARK, 1925, nn° 4-5, pp. 5-8.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, tome 1, pp. 109-116.
- Cinema e Film (Rome), été 1967, n° 3, pp. 288-292 [sous le titre « L'attegiamento materialistico verso la forma »].
- Cahiers du cinéma, mai-juin 1970, nn° 220-221, pp. 33-36.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 145-154.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 230.
- J. L. Ramos, Sergei Eisenstein, Livros Horizonte, 1981, pp. 63-71 [en portugais].
Article programmatique et polémique (à la suite du compte rendu de La grève par Dziga Vertov, Cf. Kinogazeta, 24 mars 1925, p. 3) à partir de l'expérience de La grève.
[« Lettre à sa mère »]
N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 24 [extrait].
Datée du 14 avril 1925. Annonce qu'il entreprend de travailler à L'année 1905 et qu'il abandonne, provisoirement, Cavalerie rouge.
[« Lettre à sa mère »]
N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo,
1969, p. 24 [extrait].
Datée du 3 mai 1925. Prévoit qu'il va beaucoup voyager en été, en particulier dans le sud, pour filmer le soulèvement.
« Déclaration personnelle »
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 13-18.
- L'héritage créateur de S. M. Eisenstein, 1985, Moscou, pp. 30-36.
Réponse d'Eisenstein à la publication du livre d'A. Belenson Le cinéma aujourd'hui, destinée à la rédaction de Kinojournal ARK. Datée du 17 juin 1925. « Je crains que, hors ce qui est entre guillemets, cette métaphysique ne soit nullement satisfaisante. »
[« Lettre à sa mère »]
N. Kleiman et K Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 26 [extrait].
Datée du 2 juillet 1925. Son plan de travail pour 1905. Annonce un projet sur Bénia Krik, d'après Les contes d'Odessa d'Isaac Babel.
« Nous le pouvons enfin »
- Kinogazeta, 7 juillet 1925.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 50.
1905 est un événement, non seulement par son thème, mais également par les méthodes de travail, qu'il aurait été impossible de mettre en œuvre avec La grève. Le film devra être « grandiose, semblable aux Nibelungen allemands. »
« Les méthodes de mise en scène de 1905 »
- Kinogazeta, 7 juillet 1925, p. 1.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, pp. 50-51.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, pp. 87-89.
Entretien avec Eisenstein. Le film est la continuation de La grève (pas de héros, mais des « mannequins »), à une échelle bien plus importante et pose des problèmes techniques plus complexes. Signé N. Yastr. (N. Yastrebov).
« L'année 1905 »
- Vetcherniaïa Moskva, 28 juillet 1925.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 54.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, pp. 87-89.
Entretien avec Eisenstein. Détails techniques sur le tournage, prévu jusqu'en août 1926. Les collaborateurs techniques, 18 à 20 mille figurants, les divers lieux de tournage, etc. Le Potemkine est conçu comme prologue à l'ensemble du projet.
« L'année 1905 »
- Komsomolskaïa Pravda, 5 août 1925, p. 4.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, pp. 87-89.
Entretien qui reprend les propos de l'article précédent. Signé Stépanov.
« La méthode de mise en scène d'un film ouvrier »
- Kinogazeta, 11 août 1925, n° 21, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 117-119.
- Film essays and a lecture, Ed. Dennis Dobson, 1968, pp. 17-20.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 20-23.
- Kunst der Revolution, 1972, Frankfort [catalogue d'une exposition].
- Bianco e Nero (Rome), 1973, n° 1-2.
- Au-delà des étoiles, Union Générale d'Editions, 1974, pp. 25-28.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 227.
Déclaration sur les principes qui régissent le travail sur La grève et sur 1905 - exploitation du montage des attractions au cinéma.
[« Lettre à sa mère »]
N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 61 [extrait].
Datée du 24 août 1925. Annonce son arrivée à Odessa, où il espère que le tournage se passera dans de meilleures conditions qu'à Pétrograd.
« Le bazar de la luxure »
Novoie Literaturnoie Obozrenie, 1993, n° 4, pp. 5-19.
Scénario rédigé conjointement avec G. Alexandrov (Taras Nemtchinov) durant l'été 1925. Accompagné de commentaires de B. Filevski.
« La lumière » et « L'alcool frelaté »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 43, pp. 35-61.
Article inachevé daté de 1925. Présentation de N. Kleiman.
« ... J'embrasse la mère d'un fils célèbre »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 48, pp. 198-227.
25 lettres d'Eisenstein à sa mère, datées de 1921 à 1925. Présentation et notes de V. Zabrodine.
1926
[« Le jeu des objets »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 34-36.
Vraisemblablement daté de fin 1925-début 1926. Réflexion théorique sur le montage contemporaine de la fin du travail sur le Potemkine. Accompagné d'un long et précieux commentaire de N. Kleiman.
[« Discours devant l'ARK »]
Kino i Zrtitel, vol. 2, 1985, pp. 31-34.
Intervention, datée du 7 janvier 1926, devant les membres de l'ARK, à l'occasion d'un débat sur le Potemkine.
« Ce que le réalisateur dit du Cuirassé Potemkine »
- Sovietski Ekran, 12 janvier 1926, n° 2, p. 10.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 119.
Réponse à un questionnaire : pourquoi Eisenstein a retenu l'épisode du cuirassé dans le scénario 1905.
« Ce qu'Eisenstein a dit du Cuirassé Potemkine »
- Vetcherniaïa Moskva, 1er février 1926, p. 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 119.
Réponse à un questionnaire.
« Ce qu'ils ont dit du Potemkine »
Vetcherniaïa Moskva, 1er février 1926.
Réponse à un questionnaire. Eisenstein apprécie les compliments décernés à son film par le XIVème congrès du parti. Témoignages divers dont celui du Commissaire du Peuple à la Santé Niolaï Semachko.
« Le Potemkine et la censure allemande »
- Sovietskoïe Kino, mars 1926, n° 3, pp. 14-15.
- Filmwisssenschaftliche Mitteilungen, 1966, n° 2 [sous le titre « Potemkin und die deutsche Zensur »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 200.
Eisenstein et Tissé racontent les difficultés rencontrées par le film pour être diffusé en Allemagne.
« Le cinéma allemand »
Sovietskoïe Kino, mars 1926, n° 3, pp. 25-26.
Entretien avec Eisenstein et Tissé, après leur voyage à Berlin. Signé V. F.[efer].
« Comme c'est étrange. À propos de Khokhlova »
- Kinogazeta, 30 mars 1926, pp. 2-3.
- A. Khokhlova, Moscou, Ed. Kinopetchat, 1926, pp. 5-9.
- Œuvres choisies, T. 5, pp. 399-401.
- Positif, mai 1986, n° 303, p. 51.
- Kinemathek, octobre 1999, n° 90, pp. 32-35 [sous le titre « Kaum zu glauben. Uber Chochlowa »].
- Kouléchov et les siens, L'Age d'Homme, 1995.
- Kinoscenarii, 1996, n°1, pp. 164-166.
Réponse à ceux qui ne voyaient pas dans la collaboratrice de Kouléchov un idéal de beauté féminine. Rédigé conjointement avec Victor Chklovski.
« Le déclin de l'industrie du cinéma en Allemagne »
Vetcherniaïa Moskva, 26 avril 1926, p. 2.
Entretien faisant suite au retour d'Allemagne. Signé N.L. (Nikolaï Lébédiev ?).
« La cinématographie allemande »
- Vestnik Rabotnikov Iskousstv, mai 1926, n° 10, pp. 8-9.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 60-64.
Cf. article précédent. Remarque sur l'organisation du cinéma allemand dans le cadre de l'UFA.
« Le principe du héros dans Le cuirassé Potemkine »
- Die rote Fahne (Berlin), 19 mai 1926 [sous le titre « Zum Prinzip des Helden im Panzerkreuzer Potemkin »].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 126.
Entretien avec Eisenstein.
« Eisenstein parle de lui »
- Berliner Tageblatt (Berlin, Ed. du soir), 7 juin 1926, n° 264 [sous le titre « Persönliche Erklärung »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 543-546.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 13-17.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 13-18 [sous le titre : « Déclaration personnelle »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, pp. 119.
Entretien avec le critique allemand Alfred Kerr sur le Potemkine, le montage des attractions, la propagande et le « pathos » cinématographique.
« Un nouveau film en cours de réalisation. L'acteur est un taureau »
Rabotchaïa Gazeta, 1er juillet 1926.
Entretien avec Eisenstein sur ce qui deviendra La ligne générale.
« Cinq époques »
- Pravda, 6 juillet 1926.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2008-2009, nn° 89-90, pp. 111-124.
Article rédigé au début de la réalisation de La Ligne Générale.
Commentaire et notes de N. Kleiman, qui replace le texte dans le contexte de la collectivisation.
« La voie du film soviétique »
Rabotchaïa Moskva, 15 juillet 1926.
Entretien.
« Les positions de Béla Balàzs »
- Kinogazeta, 20 juillet 1926, p. 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2.
« Kurioser Briefwechsel wahrhaftiger Prominenter. Potemkin an Fredericus Rex »
Film-Kurier, 31 juillet 1926, n° 177.
« La ligne générale »
Kinogazeta, 10 août 1926, n° 32, p. 1.
Entretien avec V.F.[efer].
« Journées d'exaltation - Pour la sortie du film La ligne générale »
- Kinogazeta, 10 août 1926 [version courte].
- Das Neue Deutschland, 1927, nn° 1-2 [sous le titre « Der Siegeszug des russischen Films »].
- Teatr, 9 mars 1927.
- Bulletin d'information de la VOKS, 9 octobre 1927.
- Rabotchaïa Moskva, 22 février 1929 [dans une version différente et définitive].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 141-143.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 51-54.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 118.
Cosignée par G. Alexandrov pour la sortie de La ligne générale. La réalisation de ce film est une tentative pour rendre « marquants et intéressants les problèmes paysans les plus ternes et les plus terre à terre. »
« Béla oublie les ciseaux »
- Kinogazeta, 10 août 1926, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 274-279 [avec « Les positions de B. Balàzs »].
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 301 [extraits].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 134.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 157-165.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory : Russian and soviet cinema in documents, Routledge et Kegan, 1988, pp. 145-149.
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 476-481.
Cet article et le précédent polémiquent avec le théoricien Béla Balàzs qui valorise le travail des opérateurs. Apologie du montage et de la production collective au cinéma, contre la « starisation ».
« Les deux crânes d'Alexandre de Macédoine »
- Novy Zritel, 31 août 1926, n° 35, p. 10.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 280-282.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 169-173.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 223.
Réponse à un questionnaire. L'attitude d'Eisenstein au moment où il se détourne du théâtre pour se consacrer à la réalisation. Pronostic : le théâtre va mourir et sera remplacé par le cinéma.
« Nos travaux »
- Molot (Rostov), 6 octobre 1926.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4.
Entretien sur La ligne générale.
« « Les espiègleries de l'amour », ou « The firts I slept with » »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 85, pp. 96-116.
V. Zabrodine publie et commente un échange de courriers entre Eisenstein et l'une des étudiantes de Meyerhold – Agnia Kassatkina – entre 1921 et 1926.
« La ligne générale. Expédition de Sovkino à Bakou »
- Troud (Bakou), 25 novembre 1926.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4.
Entretien.
[« Lettre à la rédaction »]
- Molot (Rostov), 26 novembre 1926.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, T. 4.
Remerciements aux collaborateurs de La ligne générale. Datés du 20 novembre.
« Constantza » (Où s'en va Le cuirassé Potemkine ?)
- N. Kleiman et K. Lévina, Le Cuirassé Potemkine, Iskousstvo, 1969, pp. 290-292.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 128.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 33-39.
Le « pathos » à l'œuvre dans le Potemkine par opposition au montage des attractions de La grève.
1927
[« Lettre à la rédaction »]
Novy Zritel, 1927, n° 2, p. 12.
Eisenstein proteste contre les commentaires suscités par sa lettre dans Molot du 6 octobre 1926.
« La ligne générale »
Sovietskoïe Kino, 1927, n° 2, pp. 7-8.
Entretien avec Eisenstein.
« Eisenstein, creator of Potemkin »
The American Hebrew (New-York), 28 janvier 1927.
Entretien.
« La ligne générale »
- Kinofront, 1er mars 1927, n° 4, pp. 29-30.
- Kinogazeta, 12 mars 1927.
- Schriften, 1984, T. 4, p. 122 [sous le titre « Produktionsziffern der Generallinie »].
Entretien avec V.F.[efer].
« La ligne générale »
Krasnaïa Gazeta (Ed. du soir - Léningrad), 9 mars 1927, p. 4.
Entretien.
« La ligne générale. Le nouveau film d'Eisenstein »
Bulletin d'information du VOKS, 11 mars 1927, nn° 9-10, pp. 22-23.
Extrait d'un article écrit pour la revue berlinoise Das Neue Russland.
« La ligne générale »
Kino, 12 mars 1927, p. 3.
Entretien avec Eisenstein.
« Des matériaux littéraires pour Octobre »
- Tchitatel i Pissatel, 1927, n° 2.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 166.
Entretien sur les principales sources littéraires qui ont contribué à l'élaboration d'Octobre, dont John Reed, Alexandre Sérafimovitch, Emile Zola, Alexandre Blok.
« De Février à Octobre. Eisenstein et son nouveau travail »
- Smena (Léningrad), 15 mars 1927, p. 4.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 154.
Annonce du projet sur Octobre.
« My art in life »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 13-22.
Notes autant biographiques que théoriques, à partir de l'expérience théâtrale et des premiers films. Eisenstein reprend le titre des mémoires de Stanislavski pour mieux polémiquer avec le « maître ». Il porte également un regard critique sur Meyerhold et quelques contemporains cinéastes et hommes de théâtre. Notes rédigées entre fin mars et fin avril 1927.
« Mes réalisations »
Kinogazeta (supplément de Léningrad), 22 avril 1927, p. 2.
Entretien.
« Qu'on nous donne un plan d'Etat »
- Kinofront, août 1927, nn° 13-14, pp. 6-8.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 83-88 [avec quelques coupures].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 146.
Eisenstein réclame un plan pour l'industrie du cinéma. On trouve dans la seconde partie de l'article un plan en sept parties de ce qui aurait dû s'appeler « Vers la dictature » : « Des événements réunis dans le scénario, il faut montrer : 1. La guerre avec le Japon. 2. Le 9 janvier et la vague de grèves qui s'en est suivie (« L'appel »). 3. Les émeutes paysannes. 4. La grève générale et sa liquidation. 5. Le déchaînement de la réaction, les progroms, les massacres d'Arméniens. 6. « La Pressnia Rouge »
« Du sang neuf en art »
- Vetcherniaïa Moskva, 20 septembre 1927, p. 3.
- Joseph Freeman, An american testament, Ed. Farrar & Rinehart, 1936.
Entretien avec le journaliste américain. Sur La ligne générale.
« Ce que disent les réalisateurs »
Komsomolskaïa Pravda, 21 septembre 1927, p. 3.
Réponse à un questionnaire relative à un concours de scénarios lancé par la revue.
« L'art comme arme »
- Das Neue Russland, 1927, nn° 9-10 [sous le titre « Die Kunst als Waffe »].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
« Otradnoïe le Petit et Otradnoïe le Grand »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 257-261.
Texte écrit en septembre-octobre 1927. Allusion aux deux villages de La ligne générale. Défense et illustration des principes mis en œuvre dans ce film.
« L'avenir du cinéma soviétique »
- Krasnaïa Panorama, 1er octobre 1927, n° 40, pp. 7-8.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 29-31.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 311.
Eisenstein développe l'idée d'une approche critique de la cinématographie occidentale, à quoi il oppose une démarche matérialiste : il montre que l'hypothèse d'un « cinéma intellectuel » est issue de la théorie du « montage des attractions ».
« Notes sur Le Capital »
- Iskousstvo Kino, janvier 1973, n° 1, pp. 56-67.
- Filmcritica, 1973, n° 237, pp. 246-250.
- Cinema Nuovo, vol. XXII, n° 226, novembre-décembre 1973, pp. 423-439.
- Ecran 74, décembre 1974, n° 31, p. 67 [traduction partielle, sous le titre « Filmer Le Capital »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, pp. 289-310 [sous le titre « Notate zur Verfilmung des Marx'schen Capital »].
- Teoria del cinema revolutionario, Feltrinelli, 1975, pp. 164-181.
- October (New-York), été 1976, n° 2, pp. 3-28 [sous le titre « Notes for a film of Capital »].
- B. Amengual, Que Viva Eisenstein, L'Age d'Homme, 1980, pp. 593-605 [sous le titre « Comment porter à l'écran Le Capital de Karl Marx »].
- Film und Fernsehen (Berlin/ DDR], 1983, n° 11, pp. 1-5.
Exposé sur le « cinéma intellectuel », à partir de notes rédigées entre le 12 octobre 1927 et le 22 avril 1928.
« À chacun son dû »
Krasnaïa Gazeta (Ed. du soir-Léningrad), 20 octobre 1927, pp. 7-8.
Contribution aux débats préparatoires à la Conférence du Parti sur le cinéma qui doit se réunir en mars 1928.
« Le cinéma et la défense du pays »
Sovietskoïe Kino (Léningrad), octobre 1927, n° 7, p. 6.
Réponse à un questionnaire. À l'invitation de Maïakovski, Eisenstein dit son avis, destiné à la Fédération des Ecrivains Soviétiques, sur les dangers que court l'URSS. Poudovkine rédigera une contribution semblable un peu plus tard, dans Sovietski Ekran.
« S. M. Eisenstein sur Octobre »
- Octobre, 1927, Ed. Teakinopetchat, pp. 7-8.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 157.
- Sovietski Ekran, 1977, n° 21, pp. 1-2.
Dans une brochure publiée à l'occasion de la sortie du film, Eisenstein relate les problèmes rencontrés à l'occasion du tournage.
« Octobre à l'écran »
Sovietski Ekran, (Moscou), 8 novembre 1927, n° 45, p. 15.
« Mass movies »
- The Nation (New-York), 9 novembre 1927, pp. 507-508.
- Die Weltbühne (Berlin), automne 1927, n° 24, pp. 858-860 [sous le titre « Massen Kino »].
- The New York Times, 25 décembre 1927 [traduction du précédent].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 109. [Court extrait].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- J. Leyda, Kino, L'Age d'Homme, 1976, p. 272. [Court extrait].
- Film und Fernsehen (Berlin/DDR), 1978, n° 1, pp. 33-35.
- Schriften 4 – Das Alte und das Neue (Münich), 1984, p. 283.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 84, pp. 145-147.
Article de Louis Fischer, correspondant à Moscou de The Nation, résumant son entretien avec Eisenstein sur les conditions de tournage du Potemkine.
« Pourquoi Octobre a-t-il pris du retard »
- Kinogazeta (Moscou), 20 décembre 1927, p. 4.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 155.
Les difficultés techniques ajoutées à la longueur du film et à la durée du montage.
1928
« Ce que nous attendons de la Conférence du Parti sur les questions du cinéma »
Sovietski Ekran, 3 janvier 1928, n° 1, p. 6.
Contribution aux débats qui ont précédé la Conférence du parti, réunie en mars 1928.
« Zola et le cinéma »
Voprossy Literatouri, 1928, n° 1.
Cours au VGIK donné en 1928-1929.
[« Littérature et cinéma »]
- Na literatournom Postou, 1928, n° 1, pp. 71-73.
- Filmcritica, n° 166, avril 1966, pp. 241-245. [Sous le titre « Cinema, letteratura e cultura »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 525-529.
- Change (Paris), n° 11, p. 48 [extraits].
Réponse à trois questions sur les rapports entre le cinéma et la littérature qu'Eisenstein souhaite « platoniques ». Il manifeste son intérêt pour Le torrent de fer de A. Sérafimovitch, qu'il aura l'intention de mettre en scène en 1930, alors qu'il se trouve à Hollywood.
« En faveur d'une section spéciale »
- Kinofront, 1928, n° 1, pp. 2-5.
- Na literatournom Postou, 1928, n° 4, pp. 15-18. [sous le titre : « Pour un cinéma soviétique »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 91.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory : Russian and soviet cinema in documents, Routledge et Kegan, 1988, pp. 220-225.
Contribution à un débat. La situation de la cinématographie mondiale contemporaine et le poids du cinéma soviétique. Nécessité de mettre en place une section idéologique spéciale qui s'occuperait du cinéma.
« La ligne générale »
Komsomolskaïa Pravda, 3 février 1928.
Cosigné par Eisenstein et Grigori Alexandrov.
« Pour une superproduction ouvrière »
- Revoloutsia i Koultoura (Moscou), 1928, nn° 3-4, pp. 52-56.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 69-74.
Compte rendu de Dentelles, le premier film de Serguéï Youtkévitch, mais surtout d'Ornières d'Abraam Room. On peut être épique, et pas forcément anecdotique, réaliste-narratif et à petit budget, dans la représentation du « byt ».
« Une armée de cent mille hommes devant les caméras »
- Komsomolskaïa Pravda, 2 mars 1928.
- Film und Volk, avril 1928, n° 2, p. 16 [extraits sous le titre « Das russische Volk filmt »].
- Les Lettres Françaises (Paris), 6 octobre 1966, n° 1151.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Europe, septembre-octobre 1967, p. 192 [larges extraits].
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 47-52.
- Octobre, 1971, Seuil, pp. 149-152.
- Freunde der deutschen Kinemathek, août-septembre 1973.
À propos du tournage d'Octobre.
« La bataille d'Octobre »
- Komsomolskaïa Pravda, 7 mars 1928, p. 2.
- Maïak Kommouni (Sébastopol), 11 mars 1928 [sous le titre : « Comment nous avons réalisé Octobre »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 136-140.
- Les Lettres Françaises (Paris), 6 octobre 1966, n° 1151.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 43-50.
- Octobre, 1971, Seuil, pp. 149-152.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 160.
Comment ont été tournées les scènes de masse.
« Comment nous avons réalisé Octobre »
- Vetcherniaïa Moskva, 8 mars 1928, p. 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 158.
Cosigné par Eisenstein et Alexandrov. Regard rétrospectif sur la « fabrication d'Octobre ».
[« Lettre à Léon Moussinac »]
L. Moussinac, S. M.Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 120-121.
Datée du 10 mars 1928.
« Octobre en Allemagne »
- Kinogazeta, 24 avril 1928, p. 4.
- Ekran i Scena, avril 2000, n° 12, p. 10.
Lettre écrite de Berlin et signée O. Rik. Attribuée à Eisenstein par V. Zabrodine dans un article intitulé « Comment Eisenstein est devenu Rorik. Un article inédit de l'auteur d'Octobre ».
[« Lettre à E.I. Choub »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 49, pp. 170-175.
Datée du 16 mai 1928. Reproduite partiellement dans E. Choub, Le cinématographe est ma vie. En gros plan, 1972, Moscou, Ed. Iskousstvo, pp. 372-374.
« Notre Octobre »
- Monde (Paris), 14 juillet 1928, n° 6.
- Das Neue Russland, 1928, nn° 4-5. [Version abrégée sous le titre « Die Schöpfungsgeschichte unseres Oktober-Films »].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3 [sous le titre « Unser Filmoktober »] p. 179.
- Teoria del cinema revolutionario, Feltrinelli, 1975, pp. 185-188.
Le film est perçu comme expérimental. Quelques courts extraits du scénario, dont des fragments non retenus dans le film.
« Manifeste »
Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 88.
Appel au parti, signé par huit réalisateurs (Kozintsev, Trauberg, Alexandrov, Poudovkine, Room, Youtkévitch, Popov et Eisenstein), en vue de mettre un terme à la gabegie de Sovkino.
« Notre « Octobre ». »
Kinogazeta, 12 mars 1928, p. 4.
[« À la Conférence du parti pour le cinéma - un groupe de réalisateurs »]
- Iskousstvo Kino, avril 1964, n° 4, pp. 14-15.
- V. Poudovkine, Œuvres, T. 2, Iskousstvo, 1975, pp. 355-356.
Lettre datée du 16 mars 1928 et cosignée par G. Alexandrov, G. Kozintsev, L. Trauberg, V. Poudovkine, S. Youtkévitch, A. Romm et Eisenstein.
« Documents littéraires pour Octobre »
Tchitatel i Pissatel, 17 mars 1928, n° 11, p. 7.
Entretien avec V.F.[efer].
« Notre « Octobre ». Par-delà le joué et le non joué »
- Kinogazeta, 20 mars 1928, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 32-35.
- Jeune Cinéma, n° 7, mai 1965, pp. 21-22 [1ère partie] et n° 15, mai 1966, pp. 29-31 [2ème partie].
- Cinéthique (Paris), n° 5, septembre-octobre 1969 [extraits].
- Tel Quel (Paris), n° 39, 1969, p. 103.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 177-182.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 182.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 44, pp. 231-235. [Version complétée par des notes d'Eisenstein ne figurant pas dans la version finale, pp. 235-236].
Daté du 8 mars 1928. Article polémique contre Vertov et les tenants du LEF (Cf. leurs attaques d'Octobre, qui venait juste de sortir sur les écrans). Analyse du Potemkine et défense du « montage des attractions ». Annonce de la théorie du « cinéma intellectuel ». L'article précédent et celui-ci sont confondus dans l'édition russe et française. La seconde partie de l'article est signée conjointement avec G. Alexandrov. Dans une lettre à L. Moussinac (16 décembre 1928), Eisenstein y fait allusion lorsqu'il écrit, en franglais, « Je crois que dans le film de « l'autre côté » du film acteur, du film manière « new reelt » ainsi que du film absolu, nous allons trouver la clef vers une cinématographie pure ».
« Die Zukunft des Films »
- Die Literarische Welt, 30 mars 1928, n° 13, p. 7.
- Freunde der deutschen Kinemathek, 1967, n° 38, p. 36 [version abrégée].
Entretien avec Bernhard Reich.
[« Entretien avec B. Frei »]
- Die Weltbühne, 1928, n° 32.
- Bruno Frei, Der Papiersäbel, Frankfort, 1972.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 259 [version abrégée].
« Nous attendons »
- Komsomolskaïa Pravda, 1er avril 1928, p. 5.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 100.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory : Russian and soviet cinema in documents, 1988, p. 218.
Cosigné par G. Alexandrov.
« I. A. 28 »
- R. Yourénev, Serguéï Eisenstein (1898-1929), Moscou, 1985, pp. 235-239. [Reproduction partielle. Fac-similé de la page 16 du texte d'Eisenstein].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 39-48.
Daté du 5 avril 1928. Texte inachevé et inédit sur l'« Attraction Intellectuelle 1928 », qu'Eisenstein compare à l'« Attraction 1923 ».
« Russische Filmarbeit »
Die Filmwoche, 18 avril 1928, n° 16, p. 444.
« Une fiancée exigeante »
- Literatournaïa Gazeta, 29 juillet 1933.
- Film Art, (Londres), printemps 1934, n° 3, [sous le titre : »The difficult bride »].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 252-256.
- Ekran i Scena, janvier 1998, n° 3, p. 8-9.
Texte daté du 8 juin 1928. La « fiancée » est la cinématographie, promise en mariage à la littérature. L'avenir du mariage n'est pas assuré.
[« Le réalisateur-l'acteur »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 262-266.
Texte daté du 18 juin 1928. Contribution d'Eisenstein au débat en cours sur le typage et l'acteur. Sa position à l'égard des acteurs professionnels n'est pas si tranchée qu'on veut bien le croire généralement.
« Eisenstein et Lounatcharski »
- The Nation (New-York), 27 juin 1928.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 147-148 [extraits].
Entretien avec le journaliste américain Joseph Wood Krutch, publié sous le titre « The season in Moscow (III) : Eisenstein and Lunatcharsky ».
« L'avenir du film sonore »
- Sovietski Ekran, 1928, n° 32, p. 5 [sous le titre « Manifeste »].
- Lichtbild-Bühne, 28 juillet 1928, n° 181 [sous le titre « Achtung! Goldgrube! Gedanken über die Zukunft des Hörfilms »].
- Jizn Iskousstva, 5 août 1928, n° 32, pp. 4-5.
- New-York Herald Tribune, 2 septembre 1928.
- New-York Times, 7 octobre 1928.
- Close Up (Londres), vol. 3, n° 4, octobre 1928, pp. 10-13 [sous le titre « The sound film. A statement from USSR »].
- Monde (Paris), 1er février 1930 [sous le titre « Le contrepoint orchestral »].
- Ciné-Cinéa (Paris), 1er février 1930.
- Sovietskoïe Kino, 1934, nn° 11-12, pp. 37-38 [extraits sous le titre « L'avenir du film sonore »].
- Cinema, décembre 1940, n° 108, p. 445. [Sous le titre « Un manifesto del 1928. L'asincronismo »].
- Film Form, pp. 257-260 [annexe A, sous le titre « A statement on the Sound-Film »].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 523-524 [sous le titre « Il futuro del sonoro. Dichiarazione »].
- M. Lapierre, Anthologie du cinéma, La Nouvelle Edition, 1946, pp. 243-246 [sous le titre « Le contrepoint orchestral »].
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 100-103 [version incomplète sous le titre « Le contrepoint orchestral »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 315-316.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 19-21 [sous le titre « Manifeste « contrepoint orchestral »].
- Deutsche Filmkunst, 1959, n° 8.
- P. Lherminier, L'art du cinéma, Seghers, 1960, pp. 253-255 [sous le titre « Le contrepoint son-image »].
- L. et J. Schnitzer, Poudovkine, Seghers, 1966, pp. 108-111.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- D. Prokop, Materialen zur Theorie des Films, Münich, 1971.
- V. Poudovkine, Œuvres choisies, T. 2, Iskousstvo, 1975, pp. 253-254.
- Schriften, 1984, T. 4, p. 166.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory : Russian and soviet cinema in documents, Routledge et Kegan, 1988, pp. 234-235. [Sous le titre « Statement on sound »].
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 482-483.
Le « contrepoint audiovisuel » et le refus du cinéma parlant. Texte du Manifeste sur le devenir du cinéma sonore, cosigné par Eisenstein, Poudovkine et Alexandrov. Daté du 20 juillet 1928.
[« Lettre à Robert Flaherty »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 336-337.
Datée du 20 juillet 1928 (Moscou). Répond à une invitation à se rendre aux USA. Dit son admiration pour Nanook, seul film de Flaherty qu'il ait vu.
« Entretien avec Eisenstein »
Die Weltbühne, 1928, n° 32.
Eisenstein avoue qu'Octobre a un caractère trop expérimental et confesse son freudisme.
« Un rapport imprévu »
- Jisn Iskousstva (Léningrad), n° 34, 19 août 1928, pp. 6-9.
- Monde, 15 septembre 1928, n° 14.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, p. 303-310.
- Film Form, pp. 18-27 [sous le titre « The unexpected »].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 19-27 [sous le titre « L'inatteso].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 23-31.
- J. Mitry, Eisenstein, Seghers, 1961, pp. 38-41 [extraits].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 184.
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 484-491.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2005, n° 75, pp. 78-81
Les acteurs de kabouki et les perspectives d'avenir du cinéma sonore soviétique. Comment des conventions culturelles génèrent des significations. Contribution d'Eisenstein au numéro spécial de Jizn Iskousstva relatif à la tournée de la troupe de théâtre kabouki à Léningrad et à Moscou.
« Le bric-à-brac théâtral et l'arme nouvelle de la culture »
- Sovietski Ekran, 21 août 1928, n° 34, p. 6.
- Sovietskoïe Kino, 1934, nn° 11-12, p. 56 [sous le titre : « Comment nous utilisons le cinéma sonore »].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 66-68. [Version intégrale de l'article, à la différence des deux précédentes références].
Les perspectives de développement du cinéma sonore en URSS et à l'étranger. Réponse à un questionnaire : « Comment nous utilisons le cinéma sonore ». La réponse est explicitée par le titre.
[« Sur Zola »]
- Voprossy Literatoury, 1968, n° 1, pp. 98-103.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 20-27.
- M. Vladimirova, La littérature mondiale et les leçons de mise en scène de S. Eisenstein. Moscou, 1990, pp. 78-82. [Version différente de celle publiée dans la première référence].
Sténogramme d'un cours dispensé au VGIK le 21 septembre 1928.
« Comment nous tournons La ligne générale »
- Vetcherniaïa Moskva, 5 octobre 1928, p. 3.
- Film-Kurier, 21 août 1929, n° 198 [sous le titre « Der Schöpfer des Potemkin. S. M. Eisenstein in Berlin »].
- Berliner Börsen-Courier, 8 février 1930 [sous le titre « Wie wir die Generallinie drehten »].
- Hessisches Tageblatt, 12 février 1930 [sous le titre « Menschen und Filmschicksale »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 143 [sous le titre « Menschen und Film-schicksale »].
[« Lettre à L. Moussinac »]
L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 35-37.
Datée du 15 octobre 1928. Relève l'opinion de Moussinac sur Poudovkine (« chant ») et lui-même (« cri ») et réclame une bibliographie raisonnée sur l'argot.
« Deux cours d'Eisenstein sur Le Descendant de Gengis-Khan »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2004, n° 68, pp. 28-59.
Le premier daté du 24 novembre et le second du 28 novembre 1928.
Ce film de Poudovkine est distribué en français sous le titre Tempête sur l'Asie.
« Pourquoi le cinéma soviétique devient catastrophiquement terne »
Sovietski Ekran, 30 octobre 1928, n° 44, p. 2.
Entretien.
« La douzième année »
- Sovietski Ekran, 6 novembre 1928, n° 45, pp. 4-5.
- J. Leyda, Kino, l'Age d'Homme, 1976, p. 310 [extrait].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 102.
La situation du cinéma soviétique en 1928 à la veille du douzième anniversaire de l'instauration du nouveau pouvoir. Article cosigné par Eisenstein et Grigori Alexandrov.
« Lettre ouverte »
- Izvestia, 11 novembre 1928, p. 5.
- Der Film, 1er mai 1929, n° 9 [extrait sous le titre « Eisenstein geht nicht nach Hollywood »].
Mise au point relative aux rumeurs de « fuite à l'étranger » répandues par la presse occidentale.
« Le Corbusier chez Eisenstein : La nouvelle clientèle de l'architecte Le Corbusier »
- Sovietski Ekran, 12 (ou 13) novembre 1928, n° 46, p. 5.
- V. Khazanova, « Les travaux de l'architecte A. Bourov pour le cinéma », Voprossy sovietskogo izobrazitelnogo iskousstva i arkhitektoury, 1973, pp. 466-468.
Daté du 16 octobre 1928. Récit d'une rencontre avec Le Corbusier, signé R-K., pour Rorik, pseudonyme qu'Eisenstein utilisera à plusieurs reprises, en référence probable au légendaire ancêtre des slaves - le prince Riourik. On trouvera une photo de Le Corbusier en compagnie d'Eisenstein, datée de 1927, dans Œuvres choisies, T. 5, pp. 448-449.
« La ligne générale »
- Goudok, 21 novembre 1928, p. 4.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 126 [sous le titre « Die Aufgaben der Generallinie »].
[« Lettre à Léon Moussinac »]
L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 121-126.
Datée du 22 novembre 1928.
[« Entretien »]
Th. Dreiser, Dreiser looks at Russia, 1928, Ed. Liveright.
Relation d'un entretien réalisé par l'écrivain américain.
« Un, deux, trois - nous sommes des alarmistes »
Kinogazeta (supplément de Léningrad), 27 novembre 1928, p. 2.
Cosigné par Alexandrov. L'article polémique avec ceux des réalisateurs qui soutiennent que le cinéma soviétique est en crise.
« Un atelier d'enseignant-chercheur au GTK »
Sovietski Ekran, 27 novembre 1928, n° 48, p. 4.
Entretien avec Péra Atacheva. Les méthodes de travail dans l'atelier d'Eisenstein au VGIK, où il vient d'entrer en qualité d'enseignant. Echo des deux cours sur Tempête sur l'Asie dispensés le 23 octobre 1928.
« La ligne générale »
- Izvestia, 6 décembre 1928, p. 5.
- Das Neue Russland, 1er février 1929 [seconde partie de l'article sous le titre « Die Thematik des Films Die Hauptlinie ».
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 128.
Cosigné par Grigori Alexandrov.
« Mon premier film »
- Sovietski Ekran, 11 décembre 1928, n° 50, p. 10.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 107-108.
- L. et J. Schnitzer, M. Martin, Le cinéma soviétique par ceux qui l'ont fait, E.F.R., 1966, pp. 46-48.
- L. et J. Schnitzer, M. Martin, Cinema in Revolution, 1973, New-York, Hill and Wang Ed. [traduction anglaise de la référence précédente].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 221.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 229-231.
La réalisation des images du Journal de Gloumov, destinées à accompagner Le sage au théâtre du Proletkult à Moscou.
[« Lettre à Léon Moussinac »]
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 38-40.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 261 [faussement datée du 18 décembre 1928].
Datée du 16 décembre 1928. Le « montage intellectuel » dans Octobre et ses difficultés auprès du public (« L'Allemagne n'en a rien compris ! » Fin de La ligne générale. Annonce son projet de filmer Le Capital.)
[« Lettre à Maxime Strauch »]
- Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, pp. 69-70.
- October (New-York), 1980, n° 14, pp. 55-64.
Commentaires critiques (accompagnés de dessins) sur une série de photos représentant M. Strauch dans son rôle pour un projet de film M.M. fait du commerce.
« Les Komsomols à Dristalovka! »
- Koultourny Pokhod [revue du Komsomol parue à un seul numéro en 1928].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 215-218.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 160.
Le cinéma, mais également l'ensemble des moyens de diffusion de l'information, sont requis pour apporter la culture dans les coins les plus reculés du pays. « Dristalovka » peut être lu comme « Triffouilis-les-Oies ».
« Eisenstein on the soviet film »
- Joseph Freeman, Voices of October, New-York, 1930, Ed. Vanguard.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 25-39 [sous le titre « Cinéma soviétique »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 265 [extrait sous le titre « Zum Geschichtsbild des Oktober »].
Texte daté de 1928, destiné à l'ouvrage du journaliste communiste américain, Joseph Freeman. La démarche personnelle d'Eisenstein parallèlement à la « commande sociale » de l'époque.
[« Lettre »]
A premature celebration of Eisenstein centenary, Ed. Methuen, 1988, p. 9.
Au critique et historien Akira Iwasaki, dans laquelle Eisenstein exprime le désir de mieux connaître le kabouki et le nô. Datée de 1928.
« Le théâtre international »
Nezavissimaïa Gazeta, 30 avril 1999, p. 15.
Article écrit en allemand en 1928 pour être publié en Allemagne.
1929
« Hors cadre »
- Postface au Cinéma japonais de Nikolaï Kaufman, TeaKino-petchat, 1929, pp. 72-92.
- Les Cahiers de l'Art, 1930, n° 1 et n° 2 [sous le titre « Le principe cinématographique et la peinture japonaise »].
- Transition (Paris), juin 1930, nn° 19-20 [sous le titre « The cinematographic principle and the Japanese Culture (with a digression on montage and the shot) »].
- Experimental Cinema (Hollywood), vol. 1, février 1932, n° 3, pp. 5 -11 [sous le titre « The cinematographic principle and the Japanese Culture »].
- Film Form, pp. 28-44 [sous le titre « The cinematographic principle and the ideogram »].
- E. Hesse, No. Vom Genius Japans. Ezra Pound. Ernest Fenellosa. Serge Eisenstein, Zürich, 1963 [en allemand, sous le titre « Hinter der Leinwand ».
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 28-42 [sous le titre « Il principio cinematografico e l'ideogramma »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 283-296.
- Cahiers du cinéma, 1969, n° 215, pp. 21-29.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 225 [sous le titre « Das Prinzip einer Filmkunst jenseits der Einstellung »].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 33-45 [sous le titre « Le principe du cinéma et la culture japonaise (avec une digression sur le montage et le plan »].
- Haroldo Campos, Ideograma : logica, poesia, linguagem, Sao Paulo, Ed. Cultrix, 1977, [sous le titre « O principio cinematografico e o ideograma »].
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 29-42.
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 492-502.
Il serait plus juste de traduire par « Hors plan » (en russe « Kadr » signifiant généralement « plan »). Le principe cinématographique et la culture japonaise, avec une digression sur le montage et le plan. Comparaison entre les plans et les hiéroglyphes : le montage conçu comme conflit entre deux plans et générateur d'un sens nouveau.
« Préface »
- à La technique du trucage (en russe) de Guido Seeber, TeaKinopetchat, 1929, pp. 3-8. [Trad. russe de Der Trickfilm, Berlin, 1927].
- Close Up (Londres), mai 1929, vol. 4, n° 5, pp. 10-13 [sous le titre « The new language of cinematography »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 36-38.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 32-34.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 40-44 [sous le titre « Le nouveau langage du cinéma »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 244 [sous le titre « Die zweite literarische Periode des Films »].
Le texte continue la réflexion d'Eisenstein sur la possibilité de filmer des concepts et sur le « cinéma intellectuel ».
[« Entretien »]
V. Solski, Le cinéma sonore, Teakinopetchat, 1929, pp. 80-86.
Eisenstein sur le cinéma sonore.
« Le prochain film de M. Eisenstein »
- Het Volk (Amsterdam), janvier 1929.
- New-York Times, 16 février 1930.
Entretien accordé à l'occasion du voyage d'Eisenstein en Hollande. Sur La ligne générale.
« La ligne générale »
Komsomolskaïa Pravda, 3 février 1929, p. 3.
Cosigné par G. Alexandrov.
« Sur La ligne générale »
- Kinogazeta, 5 février 1929, p. 2.
- Smena, 8 février 1929 [sous le titre « Entretien avec Eisenstein »].
- Die rote Fahne, 28 février 1929 [sous le titre « Eisenstein über die Hauptlinie »].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 147.
Entretien avec Eisenstein et Alexandrov. Signé P.[éra] A.[tacheva].
« Une expérience accessible à des millions »
- Sovietski Ekran, 5 février 1929, n° 6, pp. 6-7.
- Na smenou (Sverdlovsk), 9 octobre 1929. [Extraits].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 379-382.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 144-147.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 55-60.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 156.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory, 1988, Routledge et Kegan, pp. 254-257.
Texte signé conjointement par Eisenstein et G. Alexandrov sur le concept de « vedette », de « héros » dans La ligne générale, sur l'industrialisation et sur la mécanisation dans les campagnes.
« La ligne générale »
Smena (Léningrad), 8 février 1929.
Entretien avec le réalisateur.
[« Arsenal »]
Voprossy Kinoiskousstva, vol. 9, 1966, pp. 310-312.
Reprise du compte rendu d'Eisenstein, daté du 8 février 1929, dans un article de L. Kozlov intitulé « Eisenstein et Dovjenko ».
« Le père Matvéï »
Sovietski Ekran, 12 février 1929, n° 7, p. 4.
Anecdotes de tournage sur La ligne générale.
« Le cinéma russe utilise des acteurs non professionnels »
- New York Times Magazine, 24 mars 1929.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 327-331.
Entretien réalisé à Moscou avec la journaliste Betty Ross.
« La forme du scénario »
- Bulletin du bureau cinématographique de la représentation commerciale soviétique en Allemagne, Berlin, 1929, nn° 1-2, pp. 29-32 (sous le titre « Uber die Form des Szenarios »].
- Kino i Jizn, 30 novembre 1929, n° 2, p. 15. [extraits sous le titre « Eisenstein et le scénario »].
- Literatournaïa Gazeta, 9 décembre 1929, p. 3.
- Reichsfilmblatt, 15 février 1930.
- Préface à Der Kampf um die Erde, Berlin, Ed. Schmidt, 1930.
- New-York Times, 30 mars 1930. [Partiellement repris sous le titre : « A russian view of scenarios », d'après la version allemande].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 297-299.
- K. Witte, Theorie des Kino, Francfort, 1974.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 31.
Ecrit fin 1928, en vue de préfacer l'édition allemande du scénario de La ligne générale. Eisenstein défend le « scénario émotionnel » aux dépens de sa conception technique traditionnelle.
« La dialectique de la forme cinématographique »
Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 43-59 [sous le titre « La dialettica della forma cinematografica »].
Essai directement écrit en allemand. Le manuscrit original se trouve dans la collection Eisenstein du Musée d'Art Moderne de New-York.
« Sans acteurs »
- Ogoniok, 10 mars 1929, n° 10, pp. 10-11.
- Cinema (Londres), juin 1930 [sous le titre « Doing without actors »]
Les idées mises en œuvre dans La ligne générale. Cosigné par Grigori Alexandrov.
« Perspectives »
- Iskousstvo, 1929, nn° 1-2, pp. 116-122.
- Vossische Zeitung (Berlin), 15 septembre 1929, n° 436 [sous le titre « Der Film der Zukunft », version abrégée].
- Der Querschnitt, 1931, n° 1 [sous le titre « Der Kinematograph der Begriffe », version abrégée].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 35-44.
- Rassegna Sovietica, février-mars 1967, n° 1.
- Filmcritica, nn° 179-180, août 1967, pp. 329-340.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 35-47.
- Cahiers du cinéma, février 1969, n° 209, pp. 22-29.
- F. Knilli, Semiotik des Films, Münich, 1971 [sous le titre « Perspectiven »].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 64-71.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 185-199.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 187.
- L'histoire de la pensée esthétique soviétique. Recueil, Iskousstvo, 1980, pp. 275-285.
Manifeste, daté du 2 mars 1929, en faveur d'un « cinéma intellectuel ». Polémique avec le concept d'« homme vivant » défendu par la RAPP.
« G.T.K.-V.U.Z. »
Kinogazeta, 12 mars 1929.
De la nécessité de transformer une Ecole Technique du Cinéma (G.T.K.) en un Etablissement d'Enseignement Supérieur (V.U.Z.).
[« Entretien »]
- Dial, avril 1929.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 145 [extraits].
Eisenstein explique au journaliste américain Alfred Richman les raisons de son refus d'émigrer.
[« Lettre à Léon Moussinac »]
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 43-45.
- Bakou, 28 juillet 1964 [sous le titre « Une lettre inconnue de S. Eisenstein ».
Datée du 4 juin 1929. Nécessité de réaliser quelques scènes supplémentaires pour La ligne générale qui lui permettent de voir ce que c'est que « la construction du socialisme », « c'est presque impossible à décrire ». Fait part de sa volonté de « movietiser » le film à l'étranger.
« Trois années »
- Literatournaïa Gazeta, 1er juillet 1929, p. 3.
- Film und Volk, août-septembre 1929, n° 7.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 149.
Rédigé quelques jours après la fin de la nouvelle mouture de La ligne générale, appelée désormais L'ancien et le nouveau. Les trois ans de travail sur le film. Cosigné par G. Alexandrov.
[« Lettre à Léon Moussinac »]
- L. Moussinac, S. M Eisenstein, 1964, pp. 120-121.
- Bakou (Ed. du soir), 28 juillet 1964.
- Sinn und Form, 1980, n° 5.
Datée du 4 juillet 1929. Annonce la fin du travail sur La ligne générale. Proclame son intérêt pour Joyce.
« De l'école de cinéma »
Rabis, 5 août 1929, n° 32, pp. 6-7.
Les tâches du G.T.K. Depuis le 12 mai 1928, Eisenstein était professeur au G.T.K. où il formait ses étudiants à la mise en scène. Il va bientôt partir pour Berlin et les USA.
[Le livre-sphère]
Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, p. 475/
Notes pour une préface rédigée le 5 août 1929 destinée à introduire un ouvrage inédit.
[« Lettre de recommandation à l'opérateur V. Nilsen »]
Iskousstvo Kino, octobre 1997, n° 10, p. 121.
Datée du 11 août 1929 et signée par « les réalisateurs de Sovkino » Eisenstein et Alexandrov.
« Plan de sonorisation de La ligne générale »
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 174 [sous le titre « Notate zu einer Vertonung der Generallinie »].
- L'héritage créateur de S. M. Eisenstein, 1985, Moscou, pp. 40-44.
- Naissance de l'image sonore. Les problèmes artistiques posés par l'enregistrement au cinéma et à la radio, Iskousstvo, 1985, pp. 193-197.
Daté du 17 août 1929.
« S. M. will mit Meisel arbeiten. Aus einem Gespräch »
Film-Kurier (Berlin), 22 août 1929.
Eisenstein vient d'arriver à Berlin. Entretien relatif à Edmund Meisel, qui composa une musique « excellente pour le Potemkine et fort adéquate pour Octobre ».
« Russland Tonfilm-Rüstung »
Lichtbild-Bühne, 23 août 1929.
Entretien.
« La quatrième dimension au cinéma »
- Kinogazeta, 27 août 1929, n° 34, p. 4 [1ère partie sous le titre « Le cinéma a quatre dimensions »].
- Film-Kurier, 31 août 1929 [version abrégée de la première partie].
- Deutsche Filmzeitung, 4 octobre 1929 [version abrégée].
- Hamburger Correspondent, 5 octobre 1929.
- Flugblattdes Volkfilm-vernades Hambourg, 13 octobre 1929 [sous le titre « Prognose der Geburt des russischen Tonfilm »].
- Film-Kurier, 15 février 1930 [deuxième partie].
- Close Up (Londres), mars et avril 1930, n° 2, pp. 184-194 et n° 3, pp. 253-258 [seconde partie de l'article, sous le titre « Methods of montage »].
- La Revue du Cinéma, avril 1930. [Version complète en français].
- Grand-Route, mai 1930, n° 3 [version française].
- E. Hesse, No. Vom Genius Japans. Ezra Pound. Ernest Fenellosa. Serge Eisenstein, Zürich, 1963.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 45-59 [inclut la 2ème partie de l'article].
- Film Form, pp. 64-71 [sous le titre « The filmic fourth dimension »].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 60-66 [sous le titre « Cinema in quattro dimensioni »].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 55-61.
- Cahiers du cinéma, 1976, n° 270, pp. 6-28.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 234 [sous le titre « Die vierte Dimension im Film »].
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 45-60.
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 503-516.
Article rédigé en août et septembre 1929, à partir de l'expérience de La ligne générale. Eisenstein poursuit ses recherches sur la théorie du montage et du plan. D'une certaine manière, son texte répond aux réalisateurs « impressionnistes » de l'« Avant-Garde » française.
« Der stumme Film wird sterben »
- Der Film, 1er septembre 1929, n° 17.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4.
Entretien avec Fédor Paul.
« Le cinéma de l'avenir »
- Vossische Zeitung (Berlin), 15 septembre 1929 [sous le titre « Das Kino der Zukunft »].
- Monde, 16 novembre 1929, n° 76.
- New-York Herald Tribune, 22 décembre 1929.
- Filmcritica, août 1967, nn° 179-180, pp. 329-340.
Réflexion à partir de La ligne générale. Reprise partielle des thèmes développés dans « Perspectives ».
« Le cinéma sonore chez nous »
Rabis, 16 septembre 1929, n° 38, p. 4.
Réponse collective à un questionnaire, signée Eisenstein, Kozintsev et Trauberg, Room, Alexandrov, Obolenski, Vertov et Choub. Il s'agit de « mettre toute notre énergie au service de la maîtrise de la nouvelle invention, afin qu'elle nous serve, sans abandonner les positions conquises par le cinéma muet. »
« L'imitation comme domination »
- Film und Fernsehen (Berlin/DDR), 1988, fascicule 1, pp. 34-37.
- Herausforderung Eisenstein, Akademie der Künste der DDR, 1989, pp. 46-48.
- Inside the film factory : new approaches to Russian and Soviet cinema, Routledge, 1991. [Sous le titre « Imitation as Mastery. Lecture at La Sarraz Conference on Independent Film »].
Première publication de ce qui pourrait être le discours prononcé par Eisenstein à La Sarraz en septembre 1929.
« Réflexions destinées au congrès cinématographique de La Sarraz »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 49-53.
Texte rédigé en allemand (traduit ici en russe) et destiné à être lu devant le Congrès de la Cinématographie Indépendante.
« Dramaturgie der Film Form »
- Bifur (Paris), 10 décembre 1930, n° 7 (en français, sous le titre « La dramaturgie du film »).
- Close Up (Londres), n° 3, septembre 1931.
- Experimental Cinema (Hollywood), 1932, n° 4.
- Film Form, pp. 45-63 [sous le titre « A dialectic approach to film form »).
- Filmcritica, nov.-déc. 1971, n° 219-220, pp. 445-450. [Sous le titre « La drammaturgia del film »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 200.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 47-54.
- Il montaggio, Marsilio, 1986 [en italien].
- Selected writings, Indiana University Press, 1987, vol. 1, [en anglais].
- Herausforderung Eisenstein, Akademie der Künste der DDR, 1989, pp. 29-37.
- F. Albéra, Eisenstein et le constructivisme russe, l'Age d'Homme, 1990, pp. 31-90 [texte original en allemand et traduction française sous le titre « Stuttgart ».
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1991, n° 11, pp. 180-198.
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 517-533.
De la première (en français) à la plus récente (en russe), de multiples éditions de ce texte sont connues. Elles ont été recensées par F. Albéra, dans Eisenstein et le constructivisme russe (pp. 26-29), qui l'étudie dans le détail.
Deux versions, en allemand, datées respectivement du 9 avril 1929 (Moscou) et 2 novembre 1929 (Zurich). Fondement du « montage intellectuel » dans lequel le conflit est perçu dialectiquement.
« Le groupe de S. Eisenstein en Suisse »
Kino, 1er octobre 1929, p. 1.
Daté de Zurich, septembre 1929 et signé R.O'Rik (pseudonyme d'Eisenstein).
[« Lettre à la rédaction »]
- Film Kurier, 17 octobre 1929.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 153 [extrait].
Eisenstein affirme ne pas avoir collaboré à la réalisation du film de Mikhaïl Doubson (Gaz asphyxiant), alors employé à la représentation commerciale soviétique à Berlin.
« Gruss an die Werktätigen Hamburgs »
- Hamburger Volkszeitung, 19 octobre 1929.
- Film und Volk, 1929, nn° 9-10.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
Cosigné par Eisenstein, Tissé et Alexandrov.
« Entretien avec Eisenstein - le réalisateur du Potemkine »
- Arbeiter-Bühne (Berlin), octobre 1929.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Film und Fernsehen (Berlin/ DDR), 1978, n° 1, p. 36.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1995, n° 27, pp. 70-72.
Entretien entre Eisenstein et Béla Balazs.
« L'allemagne, pays de la plus grande énergie »
Der Tägliche Spezialdienst, 23 octobre 1929 [sous le titre « Deutschland, das Land der stärksten Energie » ].
Réponse à une question posée à des étrangers célèbres : « Qu'est-ce que vous aimez chez nous en Allemagne ? ».
« Méthodes de montage »
- Close Up (Londres), vol. 6, mars 1930, pp. 184-194 et avril 1930, pp. 253-258 [sous le titre « Methods of montage »].
- Film Form, pp. 72-83.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 67-76 [sous le titre « Metodi di montaggio »].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 63-71.
Date de l'automne 1929. Conclusion écrite à Londres à « La quatrième dimension au cinéma ».
« Entretien »
Monde (Paris), décembre 1929.
« Le propre des artistes, n'est-ce pas précisément d'exprimer leur époque ? (...) Je n'ai pas autre chose à exprimer, en URSS, que les temps révolutionnaires. »
« Une heure avec Eisenstein »
L'appel des soviets, 4 décembre 1929.
« L'homme qui porte Karl Marx à l'écran »
New-York Herald Tribune, 22 décembre 1929.
Le projet sur Le capital. Réécriture par W. L. Mac Pherson d'un article rédigé par Eisenstein à l'intention du Vossische Zeitung (Berlin).
« Entretien avec Eisenstein »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 324-326.
Entretien inédit avec Hans Wesemann, alors qu'Eisenstein se trouvait à Berlin et envisageait de sonoriser La ligne générale.
Articles d'Eisenstein : 1930-1939
1930
« Neujahrswunsch-Telegramm aus Paris an die deutsche Filmindustrie »
- Film Kurier (Berlin), 1er janvier 1930.
- Lichtbild-Bühne, 1er janvier 1930, n° 1.
Vœux adressés conjointement par Eisenstein, G. Alexandrov et E. Tissé.
« Der Kampf um die Erde »
Film und Volk, janvier 1930, n° 1, p. 53.
« Drehbuch ? Nein : Kino-novelle! »
- Frankfurter Zeitung (Ed. du matin), 4 février 1930, n° 91, p. 1.
- Film-Kurier, 8 février 1930, n° 35.
- Reichsfilmblatt, 15 février 1930.
- Film und Volk, mars 1930.
- Der Kampf um die Erde, Berlin, 1930.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 35 [sous le titre « Uber die Form des Scenariums : Drehbuch ? Nein : Film-novelle! »].
La forme scénaristique de La ligne générale.
« Film-Szenarium »
Sozialistische Film-Kritik (Hambourg), 7 mars 1930, n° 2.
« Les principes du nouveau cinéma russe »
- La Revue du Cinéma (Paris), 1er avril 1930, n° 9.
- Close Up (Londres), vol. 6, n° 4, avril 1930, pp. 283-289 [sous le titre « Paris hears Eisenstein »].
- Cahiers du cinéma, mars 1961, n° 117, p. 2 [extraits sous le titre « Un cinéaste soviétique en Sorbonne »].
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 51-52 et pp. 92-94 [sous le titre « L'idée »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 547-559.
- H. Agel, Esthétique du cinéma, P.U.F., 1966, p. 89. [Court extrait].
- Kinemathek, 1967, n° 38 [extrait sous le titre « Eisenstein über den intellektuellen Film »].
- Sovietski Film, mai 1972, n° 5, pp. 35 sq.
- J. L. Ramos, Sergei Eisenstein, Livros Horizonte, 1981, pp. 72-73 [extraits sous le titre : « Une idée », en portugais].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4.
Conférence prononcée le 17 février 1930 à la Sorbonne, dont on peut résumer la teneur par le passage suivant : « Réaliser une série d'images composées de telle manière qu'elles provoquent un mouvement affectif et suscitent, à leur tour, une série d'idées. Le mouvement va de l'image au sentiment et du sentiment à la thèse soutenue. »
« Les gendarmes à la Sorbonne »
- L'Humanité, 18 février 1930
- Kinogazeta, 10 mars 1930. [Sous le pseudonyme de R.O. Rik].
- Vetchernie Izvestia (Odessa), 21 mars 1930.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 674-675 [extrait].
Eisenstein relate, à la troisième personne, les déboires de celui qui fit « le premier discours soviétique sur le cinéma soviétique » dans les murs de La Sorbonne.
[« Entretien »]
- The Boston Evening Transcript, 1er mars 1930.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 111 et pp. 140-141 [extraits].
Entretien réalisé en 1929 par le journaliste américain H.W.L. Dana. Précise ses rapports avec ses interprètes et dit son peu de goût pour le Théâtre d'Art de Moscou.
« Filmic art and training »
Close Up (Londres), vol. 6, n° 3, mars 1930, pp. 195-197.
Entretien avec Mark Segal.
« Eisenstein le pécheur et les courageux catholiques »
Kino, 10 mars 1930, p. 5.
Signé R.o'Rik. Daté de février 1930, Paris. Le séjour du réalisateur aux Pays-Bas.
« Eisenstein se réjouit »
Film-Kurier, 30 avril 1930, n° 103.
Reprise écourtée d'un entretien accordé à Paris.
« Eisenstein explique certaines des choses qui font Sovkino »
The Daily Worker (New-York), 24 mai 1930.
Entretien avec Harry Allan Potamkin.
« Eisenstein en Amérique »
Today's Cinema News and Property Gazette (Londres), 27 mai 1930.
[« Lettre à Léon Moussinac »]
L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 57-59.
Datée de mai 1930. En réponse à un article de Comœdia, Eisenstein commente le contrat signé avec Jesse Lasky, de la Paramount, le 1er mai 1930, et qui a suscité des commentaires « tendancieux ».
« Eisenstein en Amérique »
Reichsfilmblatt, 14 juin 1930.
Entretien accordé à un certain Dr L.G. à New-York.
[« Lettre à Léon et Jeanne Moussinac »]
L. Moussinac, S. M.Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 61-63.
Datée de juillet 1930. Relative à ses rencontres à Hollywood, aux problèmes qu'il y rencontre et aux projets hollywoodiens « parfois tout à fait ridicules ».
« Sur le cinéma sonore et en couleur »
Vetcherniaïa Moskva, 13 août 1930, p. 3.
Entretien avec les correspondants du Breslauer Neueste Nachrichten et de l'édition parisienne du New-York Herald.
« L'avenir du film »
Close Up (Londres), août 1930.
Entretien avec Mark Segal.
« Conférence à l'Academy of Cinematographic Art and Science à Hollywood »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 560-568.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 187 [extrait sous le titre « Antworten zum Panzerkreuzer Potemkin aus der Hollywooder Diskussion von 1930 »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 242 [sous le titre « Intellektuelle Montage »].
Discours prononcé le 21 août 1930, devant une Académie dont Eisenstein a été membre jusqu'en 1947. Il évoquera Griffith, le « montage intellectuel », après que l'assistance eut vu le Potemkine et trois bobines de La ligne générale.
[« Télégramme à la rédaction »]
Kino i Jizn, 23 août 1930, n° 23, p. 11.
Protestation contre certaines affirmations publiées dans la presse de l'émigration.
« Démenti de Chicago »
Deutsche Filmzeitung, 29 août 1930 [sous le titre « Kehrt Eisenstein nach Moskau zurück ? »].
Eisenstein dément le projet qu'on lui attribue de rentrer en URSS.
[« Lettre à Cinémonde »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 334-336.
« Droit de réponse » d'Eisenstein, daté d'août 1930 (Hollywood) pour réfuter les accusations parues dans la revue quelque temps auparavant, relatives à son peu de goût pour le cinéma européen.
[« Lettre à Léon Moussinac »]
- Cinémonde, 9 octobre 1930.
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 63-64 [dans l'édition française et anglaise].
Datée du 12 septembre 1930. Eisenstein évoque ses projets sur An American Tragedy (« Faire un Emile Zola d'un Théodore Dreiser ! ») et les difficultés qu'il rencontre avec L'or (d'après Cendrars) et Une romance sentimentale.
« Le carré dynamique »
- Close Up (Londres), vol. 8, n° 1, mars 1931, pp. 3-16 et n° 2, juin 1931, pp. 91-94 [accompagné d'une lettre à Kenneth Macpherson, sous le titre « The dynamic square »].
- Hound and Horn, avril 1931 [version abrégée].
- Voprossy Kinoiskousstva, 1960, n° 4, pp. 218-237 [dans une traduction en russe de Péra Atacheva et Vladimir Pozner].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 317-328.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 48-65.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 60-83.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 209-230.
- Teoria del cinema revolutionario, Feltrinelli, 1975, pp. 203-219.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 169.
- Le carré dynamique, Séguier, 1995.
Discours prononcé le 17 septembre 1930 à Hollywood, devant les techniciens de l'Academy of Cinematographic Art and Science. Contribution d'Eisenstein à la réflexion sur les possibilités nouvelles offertes au cinéma et, en particulier, le film en cinémascope, qu'il envisage dans un format carré.
« Nos films doivent être sonores et parlants »
Za Kommounisticheskoïe Prosviechtchenie, 18 septembre 1930, p. 3.
Lettre d'Eisenstein.
[« Lettre à Gorges Krasna »]
Spoutnik Kinofestivalia, 18 juillet 1963, p. 7.
Dans un article intitulé « Du nouveau sur Eisenstein », reproduction de la lettre datée du 5 octobre 1930.
« Une séquence d'An american tragedy »
- The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 186-190.
- Cahiers du cinéma, septembre 1951, n° 5, pp. 39-41. [À la suite, publication de « Notes sur la préparation de An american tragedy », pp. 42-43, extraites de Film Form].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 525-528 [sous le titre « Una sequenza tratta da « An American Tragedy »].
17 plans du scénario original conçu par Eisenstein et Ivor Montagu. Daté du 9 octobre 1930.
« Eisenstein says « Adios » »
Los Angeles Times, 7 décembre 1930.
Ultime interview d'Eisenstein à Los Angeles dans lequel il avoue qu'il ne croit pas à l'avenir des USA.
« Stuttgart » [Complément]
- F. Albéra, Eisenstein et le constructivisme russe, l'Age d'Homme, 1990, pp. 92-109 (texte russe, pp. 259-271).
- Herausforderung Eisenstein, Akademie der Künste der DDR, 1989, pp. 38-42.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1991, n° 11, pp. 200-212.
[« Lettres à Péra Atacheva »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 220-241.
9 lettres datées de mai 1930 à mars 1932, adressées à « Dearest Pearl » depuis les États-Unis. Une dernière datée de juin 1937 écrite à Kislovodsk.
1931
[« Lettre à E.I. Choub »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 49, pp. 178-179.
Datée de Mexico, décembre 1930-janvier 1931.
Présentation et notes de V. Zabrodine.
[« Lettre à Seymour Stern »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 412 [extraits].
Lettre à un conseiller de Carl Laemle, alors directeur des studios Universal. Datée de début 1931.
« Le groupe d'Eisenstein au Mexique »
Proletarskoïe Kino, 1931, n° 1, p. 49.
Signé L.M. [onoszon]. Communiqué de presse d'Eisenstein sur le tremblement de terre du 14 décembre 1930 au Mexique.
« Tremblement de terre à Oaxaka »
- El Universal (Mexico), 18 janvier 1931.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2001, n° 54, pp. 301-303.
Entretien avec Eisenstein, Tissé et Alexandrov.
« Envoi-Banquet speeches »
The Journal of the Society of Motion Picture Engeneers, février 1931, n° 2, pp. 236-237.
Daté du 22 octobre 1930, Pensylvania Hôtel, à New-York. Plaidoyer en faveur de la création d'une université pour la recherche au cinéma, qui aurait sa place dans l'Academy of Cinematographic Art and Science, plutôt qu'à Harvard ou à Yale, lieux où ils seraient coupés de la pratique. L'intervention d'Eisenstein accompagne celles de Mr Hays, de Mr Gulick et de John Wayne.
[« Lettres à Lev Monoszon »]
- Prométhéï (Moscou), Ed. Molodaïa Gvardia, 1972, vol. 9, pp. 185-199.
- Frankfurter Rundschau, 20 octobre 1973 [sous le titre « Eisenstein in Mexico »].
Une quinzaine de lettres adressées, de 1931à 1932, au représentant d'Amkino (section américaine de Soiouzkino) par Y. Liss, le directeur-adjoint de Soiouzkino, et relatives aux problèmes de Que Viva Mexico!
[« Lettre à Victoria Ocampo »]
- Sur (Buenos-Aires), 1974.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, p. 28.
Adressée à la poétesse argentine, datée de Mexico, 19 février 1931.
[« Lettre à K. Youkov »]
La culture et le pouvoir – de Staline à Gorbatchev, Rosspen, 2005, pp. 130-131.
Datée du 19 mars 1931. Compte rendu de son travail au Mexique, à l'intention du responsable de l'Association des Travailleurs de la Cinématographie Soviétique (ARRK)
[« Lettre à Maxime Strauch »]
Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, pp. 73-76.
Datée du 9-10 mai 1931. Eisenstein évoque la mort « cruelle » de Maïakovski, son goût pour les dieux mexicains et invite Maxime Strauch et Judith Glizer à travailler à tout prix (à ne pas se laisser aller à l'« oblomovchtchina »).
[« Lettres à Péra Atachéva »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 221-241.
Datées du 10 mai 1930 au 28 mars 1932, à l'occasion du séjour d'Eisenstein aux États-Unis. Plus une datée de juin 1937 et rédigée à Kislovodsk.
[« Sur Meyerhold »]
Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 301-305.
Notes rédigées au Mexique entre mai et juillet 1931, alors que des bruits circulaient sur la mort de Meyerhold.
[« Lettre à Léon Moussinac »]
L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 65-66.
Datée du 15 juin 1931. Eisenstein réclame des livres, dont Opium (dédicacé) de Jean Cocteau. Envisage la synchronisation des images tournées au Mexique.
« 0,01 »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 268-282.
Texte daté du 1er juillet 1931 (Mexique).
[« Lettre à Esfir Choub »]
E. Choub, En gros plan, Iskousstvo, 1972, pp. 141-142.
Datée du 4 juillet 1931. Eisenstein évoque les difficultés qu'il rencontre dans son travail. « J'ai parfois envie de faire du théâtre. Du bon, du contemporain. Tellement est puissante la réaction au cinéma. »
[« Lettre à l'ARK »]
Film-Kurier, 3 août 1931 [sous le titre « Eisensteins Mexico-Film »].
Lettre envoyée de Mexico.
[« Lettre à Victoria Ocampo »]
- Sur (Buenos-Aires), 1974.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, p. 29.
Adressée à la poétesse argentine, datée de Mexico, 6 août 1931.
[« Lettre au GIK »]
- Kinogazeta, 1er septembre 1931, n° 48, p. 4. [Extraits sous le titre « Rappelons aux maîtres »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 39-41.
Lettre aux enseignants du G.I.K. (qui venait juste de changer de statut) depuis le Mexique, sur la nécessité de conserver à l'enseignement toute sa rigueur théorique et pratique en vue de faire un cinéma bolchevique. Eisenstein manifeste le souhait de rentrer en URSS.
[« 2ème lettre au GIK »]
Put k Ekranou, 21 janvier 1963, p. 1.
Ecrite du Mexique.
« The principles of film form »
Close Up (Londres), vol. 8, n° 3, septembre 1931, pp. 167-181.
Accompagné de photos sur le tournage au Mexique : les indiens Mayas, répétition de passes pour une course de taureaux, etc.
« Une tragédie américaine »
Proletarskoïe Kino, 1931, n° 9, p. 59-62 [sous le pseudonyme de R.O' Rik, commun à Eisenstein et à sa femme].
Documents expédiés par Eisenstein à Péra Atachéva et publiés par elle, durant le séjour du réalisateur à Hollywood. Le travail sur le roman de Th. Dreiser et sur le film de J. von Sternberg.
[« Lettre à Maxime Strauch »]
- Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, pp. 78-80.
- October (New-York), été 1980, n° 14, pp. 55-69.
Datée du 17 septembre 1931. Eisenstein lui donne des conseils de travail pour un projet de film d'I. Trauberg, (qu'il ne semble guère apprécier), avec qui M. Strauch envisage de tourner. Evoque le souvenir du « vieux » (Meyerhold).
[« Lettre à Ilya Trauberg »]
- Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, pp. 81-83.
- October (New-York), été 1980, n° 14, pp. 55-69.
Dans la même enveloppe que la précédente. Il lui recommande Maxime Strauch.
« The intellectual cinema »
Left (Davenport, Iowa), automne 1931.
[« Lettre à L. Moussinac »]
L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 66-67
Datée du 28 septembre 1931. Eisenstein espère qu'il parviendra à terminer le film réalisé au Mexique, qui « semble devenir vraiment bien ».
« Eisenstein tourne au Mexique »
Film-Kurier, 16 novembre 1931.
Lettre à la rédaction, expédiée de Mexico et datée du 23 octobre 1931.
« Eisenstein's new film ; russian director in Mexico at work on Que Viva Mexico »
New-York Times, 29 novembre 1931.
Entretien avec Morris Helprin.
« A mexican film and marxian theory ; a communication »
- The New Republic, 9 décembre 1931, pp. 99-100.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 444-446.
Lettre à la rédaction de The Nation, écrite en novembre, en réponse à un article d'Edmund Wilson (« Eisenstein in Hollywood », The Nation, 4 novembre 1931) qui prétendait qu'il avait trouvé aux USA « le bonheur de la libre création ».
[« Sans titre »]
Close Up (Londres), vol. 8, n° 4, décembre 1931, pp. 11-20.
Photos de tournage au Mexique
[« Lettre »]
A premature celebration of Eisenstein centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 10-11.
À Masaru Kobayashi, dont il vient de recevoir un livre sur le kabouki. Datée du 14 décembre 1931, de Mexico. Ecrite en anglais.
[« Lettre à Seymour Stern »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 412-413 [extraits].
Datée de Noël 1931.
« Nécrologie » de Meyerhold »
- Cahiers du cinéma, 1971, nn° 226-227, pp. 60-61.
- Rassegna Sovietica (Rome), 1972, n° 3, pp. 92-93.
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, p. 55. [Sous le titre « Notes sur Meyerhold et son théâtre »].
Apologie des talents d'acteur et de metteur en scène de Meyerhold, rédigée à la suite de rumeurs faisant état de la mort de son maître. Commentaire de L. Kozlov dans les Cahiers du cinéma, 1971, nn° 226-227 (« De l'hypothèse d'une dédicace secrète »).
« Prometheus (Expérience) »
- N. Kleiman, « L'artiste-Prométhée », Latinskaïa Amerika, 1977, n° 2, pp. 190-196.
- Cahiers du cinéma, janvier 1980, n° 307, pp. 5-9
- Cinématisme. Peinture et Cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 105-118.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 338-346.
Texte inachevé (dont une grande partie en anglais), rédigé au Mexique, sur les peintres muralistes mexicains José Orozco, Diego Rivera et David Siqueiros.
« Notes pour l'épilogue de Que Viva Mexico »
Sight and Sound (Londres), automne 1958.
« Le film mexicain et la théorie marxiste »
- New Republic (New York), 9 décembre 1931.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 85, pp. 53-54.
Lettre ouverte en réponse à un article d'Edmund Wilson, paru le 4 novembre. Ecrit à Guadalajara.
On trouvera les détails de leurs relations dans le même numéro de K. Z., dans un article de N. Riabtchikova.
1932
[« Lettre à Salka Viertel »]
- Sight and Sound (Londres), automne 1958.
- Sergej Eisenstein - Künstler der Revolution, Berlin/DDR, 1960.
- S. Viertel, The Kindness of Strangers, New-York, 1969.
- S. Viertel, Das unbelehrbare Herz, Hambourg, 1970.
Lettre en allemand à la scénariste des films de Greta Garbo, datée du 27 janvier, relative à Que Viva Mexico. Eisenstein réclame de façon presque pathétique son intercesion auprès d'U. Sinclair.
[« Lettre à Seymour Stern »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 421-422 [extraits].
Datée du 2 avril 1932.
« Thinks Hollywood gagged to death : afraid of new things »
- Los Angeles Times, 26 avril 1932.
- H.M. Geduld et R. Gottesman, The Making and Unmaking of « Que Viva Mexico », Indiana University Press, 1970, pp. 319 sq.
Entretien.
« Eisenstein ohne Tonfilm »
Film Kurier, 28 avril 1932.
Entretien avec Lotte Eisner.
« Que Viva Mejico! »
Arts Weekly , 30 avril 1932.
Entretien avec Lincoln Kirnstein, rédacteur en chef de la revue Hound and Horn.
« Eisenstein's Monster »
Times (New-York), 2 mai 1932.
Dernier entretien accordé par Eisenstein sur le territoire des Etats-Unis, alors qu'il regagne son pays.
« Entretien avec Eisenstein. Extrait du scénario « Une tragédie américaine »
- Berliner Tageblatt, 8 mai 1932.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
« Le montage final à Moscou »
Vetcherniaïa Moskva, 9 mai 1932, p. 2.
Entretien avec E. Tissé et Eisenstein, le jour de leur retour des États-Unis. Les impressions qu'il ramène de l'étranger et leur travail sur Que Viva Mexico, dont il espère terminer le montage à Moscou.
« Why soviet's film genius went home ? »
Saint-Louis Dispatch, 10 mai 1932.
« S. M. Eisenstein est rentré à Moscou »
Komsomolskaïa Pravda, 10 mai 1932, n° 107, p. 4.
Entretien avec Eisenstein sur son séjour aux Etats-Unis.
« Contribution à la cause du socialisme »
Za Bolchevitski Film, 16 mai 1932.
Soutien au lancement d'un emprunt d'Etat.
[« Eisenstein's plans »]
Living Age (Londres), vol. 342, juillet 1932, pp. 462-463.
Entretien réalisé à Berlin.
« Le plus drôle »
Sovietskoïe Iskousstvo, 9 août 1932, p. 3.
Déclaration sur la mise en scène d'une comédie d'après un scénario de V. Chklovski et des dialogues de N. Erdman. À la même époque, Eisenstein travaille sur un projet de comédie intitulé M. M. M.
« Rejoindre et dépasser »
- Proletarskoïé Kino, 1932, nn° 15-16, pp. 20-32.
- International Literature (Moscou), juillet 1933 (sous le titre « The Cinema in Amerika : impressions of Hollywood, its lifes and values ».
- Cahiers du cinéma, janvier-février 1971, nn° 226-227, pp. 90-94.
- Iskousstvo Kino, décembre 2001, n° 12.
Les caractéristiques de l'industrie cinématographique américaine dans les années 30 : censure (le code Hayes), gâchis, mais également savoir-faire technique. Le titre renvoie à un mot d'ordre soviétique du début des années 30.
« Au premier rang »
Kinogazeta, 6 septembre 1932, p. 1.
Lettre au Congrès d'Amsterdam contre la guerre. D'autres lettres accompagnent celle d'Eisenstein : de Poudovkine, Vertov, Ivens, etc.
« Die erste Kolonne marschiert... »
Kinogazeta, 18 septembre 1932, p. 3.
Le récent plan thématique adopté dans l'industrie du cinéma (le titre est en allemand).
« Notre terre d'abondance, mais désorganisée »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 219-223.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 107.
Daté du 23 septembre 1932. La réorganisation de l'industrie du cinéma au début des années 30 est rendue nécessaire par les méthodes de gestion bureaucratique de la direction d'alors.
« À un fondateur de la culture »
Kinogazeta, 24 septembre 1932, p. 1.
Adresse à Maxime Gorki pour le quarantième anniversaire de son entrée dans la carrière littéraire.
« Servez-vous! »
- Proletarskoïé Kino, 1932, nn° 17-18, pp. 19-29.
- Kinogazeta, 18 octobre 1932
- Close Up (Londres), vol. 9, n° 4, décembre 1932, p. 287, [1ère partie sous le titre « Detective Work in the GIK »]; mars 1933 ; vol. 10, n° 1, p. 287-294 [2ème partie sous le titre « Cinematography with tears ! The way of learning »] et juin 1933, vol. 10, n° 2, pp. 109-124 [sous le titre « An american tragedy »].
- Cahiers du cinéma, 1951, n° 5, pp. 42-43 [extraits sous le titre « An american tragedy »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 286-293 [extraits sous le titre « Une tragédie américaine »].
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 117-127 [extraits sous le titre « Une tragédie américaine »].
- Film Form, pp. 84-107 [sous le titre « A course in treatment », reproduit les articles de mars et juin 1933].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 60-80.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 77-97 [sous le titre « Una lezione di sceneggiatura »].
- Change (Paris), n° 11, pp. 50-54 [extraits].
- Notes of a film director, pp. 91-106 [sous le titre « An american tragedy »].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 75-96 [sous-titré « Un cours sur l'adaptation »].
Article polémique, daté d'octobre 1932. Réflexions sur les examens d'entrée dans le département de mise en scène au VGIK. Eisenstein venait d'être nommé directeur de la Faculté de mise en scène le 1er octobre. Les problèmes de l'« intérêt », du « divertissement » au cinéma. Première tentative d'exposition de la théorie du « monologue intérieur » empruntée à James Joyce, à partir du scénario sur Une tragédie américaine. Les difficultés qu'Eisenstein rencontre avec Paramount pour faire valoir ses idées. Le projet d'Une tragédie américaine sera confié à J. von Sternberg.
« October and Art »
- Soviet Culture Review, 1932, nn° 7-9.
- International Literature (Moscou), octobre 1933.
- The Daily Worker (New-York), 29 janvier 1934.
[Cf. 1933 : « De la révolution à l'art, de l'art à la révolution »]. Brève bio-filmographie.
« Sur un travail de détective »
Kino, 18 octobre 1932, pp. 2-3.
Sur les examens d'entrée au VGIK.
« Le peuple est silencieux... »
Kinogazeta, 24 octobre 1932, P. 3.
La nécessité de renforcer le pouvoir des organisations sociales liées aux instances de l'industrie du cinéma. Critique de l'ARRK (liée à la RAPP).
« De l'autre côté »
Vetcherniaïa Krasnaïa Gazeta, (Léningrad), 26 octobre 1932, p. 3.
Compte rendu d'une intervention d'Eisenstein au club de Moscou des gens de théâtre.
« Dans l'intérêt de la forme »
- Kinogazeta, 12 novembre 1932, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 42-47.
- Bianco e Nero (Rome), 1971, nn° 7-8, pp. 50-56.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 233-241.
Contribution au débat sur le formalisme, dont on retrouvera la trace dans « Eh ! De la pureté de la langue cinématographique » (mai 1934).
« Ce que m'a apporté Lénine »
- Iskousstvo Kino, avril 1964, n° 4, pp. 2-8.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 530-536.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 248 [sous le titre « Die marxistisch-leninistische Methode im Film »].
Réponse inédite à une enquête de Kinogazeta (7 décembre 1932) faite de huit questions. Lénine, c'est plus la dialectique qu'un contenu révolutionnaire. Eisenstein explique que pour lui, le Potemkine, c'est du passé.
[« La création d'un club de réalisateurs »]
V. Poudovkine, Œuvres en 3 volumes. Vol. 2, Iskousstvo, 1975, pp. 358-360.
Rédigé conjointement par Poudovkine, Dovjenko et Eisenstein le 10 décembre 1932.
« Introduction au scénario de Que Viva Mexico! »
- Iskousstvo Kino, mai 1957, n° 5.
- Kunst und Literatur, 1957, n° 10.
Introduction à une variante tardive, « soviétique », du scénario, rédigée en 1932, soit après le retour d'Eisenstein en URSS. Elle comprend deux parties (« Sandunga » et « Maguey »), un prologue et un épilogue.
1933
[« Mon système »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 23-26.
Fragments rédigés dans la nuit du 31 décembre 1932 au 1er janvier 1933. Notes autobiographiques et théoriques (annoncent « La méthode »).
[« Activités créatrices et théoriques »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 27-28.
Autobiographie « autorisée » (Eisenstein parle de lui à la troisième personne), datée de 1933, et dictée à Péra Atachéva et vraisemblablement destinée à une encyclopédie.
« Trilogie composée de deux parties comiques et d'un prologue »
- Iz Istorii Kino, 1977, vol. 10, pp. 98-152.
- Archives, Institut Jean Vigo/Cinémathèque de Toulouse, nov./déc. 1988, nn° 17-18 [sous le titre « MMM - Un scénario inédit de S. M. Eisenstein »].
À la suite d'une présentation de B. Amengual, le document propose le prologue et les deux parties de ce qui devait être une comédie sur Moscou et qui ne sera jamais réalisée.
[« Entretien »]
Inostrannaïa Literatoura, 1933, n° 3.
Sur Hollywood.
« De la révolution à l'art, de l'art à la révolution »
- Sovietskoïe Kino, janvier-février 1933, nn° 1-2, pp. 34-36.
- International Literature (Moscou), octobre 1933, n° 4.
- Daily Worker (New York), 29 janvier 1934.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 363-365 [extraits].
- S. M. Eisenstein, Ausgewählte Aufsätze, Berlin/DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 81-83.
- Cahiers du cinéma, janvier-février 1971, nn° 226-227, p. 18.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 49.
Page de souvenirs. « Beaucoup d'entre nous sont venus par la révolution à l'art. Et tous, nous en appelons à l'art par la révolution. »
« C'est Pantagruel qui naîtra »
- Kinogazeta, 4 février 1933, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 300-303.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 245-251.
Dans le même numéro de Kino, E. Vaissman publiait un article (« Gargantua grandira ») qui, faisant écho à un précédent texte d'Eisenstein (« Servez-vous »), l'accusait d'« idéalisme subjectif » et rattachait le principe du « monologue intérieur » aux « élucubrations réactionnaires » du symboliste F. Sologoub. Cet article constitue la réponse d'Eisenstein.
[« Lettre à Meyerhold »]
V. Meyerhold, Correspondance. 1896-1939. Iskousstvo, 1976, p. 324.
Datée du 11 février 1933.
Kinogazeta, 16 février 1933, p. 3.
Réponse à un questionnaire sur l'administration du cinéma et la création du GUKF (Direction nationale de l'industrie du cinéma et de la photo, dirigée par Boris Choumiatski).
« À vos places »
Kinogazeta, 10 mars 1933, p. 3.
Les relations entre le réalisateur et le scénariste sur un tournage.
« Mort aux Blambs ! »
Kinogazeta, 28 mars 1933, p. 4.
Commentaire désobligeant sur la qualité des reproductions photographiques dans la revue Kinogazeta.
« Appendice de cet art »
Kinogazeta, 1933, n° 11.
[« Discours radiophonique d'Eisenstein sur son séjour en Amérique »]
La culture et le pouvoir – de Staline à Gorbatchev, Rosspen, 2005, pp. 195-200.
Daté du 5 avril 1933.
« Introduction »
Za Bolchevitski Film, 15 avril 1933.
Le thème de la reconstruction dans le cinéma soviétique.
« L'erreur de Georges Méliès »
- Sovietskoïe Kino, mars-avril 1933, nn° 3-4, pp. 63-64. [publié sous le titre « Extraits de la préface à La technique du montage combiné »].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 75-78.
Texte destiné à préfacer La technique du montage combiné, 1933, de l'opérateur d'Octobre, Vladimir Nilsen. Ne fut pas publié dans cette édition. Réflexion sur la signification du trucage au cinéma, à partir de cette expérience qui vit Méliès filmer deux fois, sur le même morceau de pellicule, deux sujets différents.
« Le granit de la ciné-science »
- Sovietskoïe Kino, mai-juin 1933, nn° 5-6, pp. 58-67 ; juillet 1933, n° 7, pp. 66-74 ; septembre 1933, n° 9, pp. 61-74.
- Life and Letters Today, hiver 1936, pp. 148-156, printemps 1937, pp. 10-20.
- Vladimir Nijny, Lessons with Eisenstein, George Allen & Urwin LTD, 1962.
- Cahiers du cinéma, juillet 1970, n° 222, pp. 6-12 ; août-septembre 1970, n° 223, pp. 58-61 et octobre 1970, n° 224, pp. 52-56 [version réécrite et plus élaborée, publiée sous le titre : « Programme d'enseignement de la théorie et de la technique de la réalisation ; de la méthode d'enseigner la réalisation »].
- Vladimir Nijny, Mettre en scène, Union Générale d'Editions, 1973, pp. 259-317. [Version identique à la précédente référence].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 85, pp. 13-50. [Version préfacée et commentée par N. Kleiman].
Première variante d'un programme d'enseignement de la mise en scène au V.G.I.K., dont la version définitive paraîtra en 1936. Rappelons qu'Eisenstein dirigeait la chaire de mise en scène depuis le 28 janvier 1933.
[« Entretien »]
Moscow Daily News, 10 juin 1933.
À propos de Tonnerre sur le Mexique (version Sol Lesser), un mois après sa sortie publique.
« Sortie entre camarades de classe »
- Kinogazeta, 22 juin, pp. 2-3 et 28 juin 1933, pp. 2-3.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 78-92.
La méthode de création d'Eisenstein. Réponse à un article critique de Serguéï Barténiev et Mikhaïl Kalatozov, « Forme et « dramaturgie » dans l'œuvre d'Eisenstein », paru dans Kinogazeta du 16 juin 1933. Article polémique sur son « formalisme » opposé au « réalisme socialiste » ambiant.
[« Entretien »]
Moscow Daily Mail, 20 juin 1933.
Propos relatifs au manifeste publié en faveur d'Eisenstein dans Experimental Cinema en février.
« Moscou à travers les âges »
- Literatournaïa Gazeta, 11 juillet 1933, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 154-158.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 61-67.
Le projet de film sur Moscou, jamais terminé. Eisenstein lance un appel à candidatures aux écrivains en vue de s'assurer leur collaboration.
« Moscou »
Sovietskoïe Iskousstvo, 20 juillet 1933, p. 3.
Le projet et le plan d'un film sur Moscou.
« Eisenstein aims at simplicity »
Film Art (Londres), été 1933, n° 1, p. 109.
Entretien avec Marie Seton.
« Le retour du soldat du front »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 27-64.
- Cahiers du cinéma, nov.-déc. 1970, n° 225, pp. 29-42 [extraits].
Sténogramme abrégé d'un cours donné en septembre 1933 au VGIK et qui fait partie de L'art de la mise en scène (Regissoura). Eisenstein y étudie les variantes mélodramatiques, pathétiques et comiques d'un même thème.
Close-Up (Londres), vol. 10, septembre 1933, n° 3.
Sur Que Viva Mexico ! et la permission de sortir les rushes du Mexique pour les monter aux Etats-Unis.
« Autobiographie »
International Literature (Moscou), octobre 1933, pp. 128-129.
« Discutons du Grand consolateur »
- Rote Film, 4 novembre 1933.
- Histoire du cinéma soviétique parlant, T. 1, Moscou, Goskinoizdat, 1946, p. 45.
- Iskousstvo Kino, mai 1996, n° 5, p. 49.
Sur le film de L. Kouléchov.
« La conception de la mise en scène »
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 32-59.
- Leçons de mise en scène, Ed. de la FEMIS, 1989, pp. 13-20.
« La mise en scène théâtrale »
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 60-132.
- Leçons de mise en scène, Ed. de la FEMIS, 1989, pp. 31-80.
« Le découpage en plans »
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 133-180.
- Leçons de mise en scène, Ed. de la FEMIS, 1989, pp. 81-113.
« La composition dans le plan »
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 181-254.
- Leçons de mise en scène, Ed. de la FEMIS, 1989, pp. 114-168.
« Career of Sergei Eisenstein, who is now preparing his film Moscow »
New-York Times, 17 décembre 1933.
Entretien avec Bella Kashin.
« Hollywood »
Lu, 22 décembre 1933.
« Le cinéma et les classiques »
- Literatournaïa Gazeta, 23 décembre 1933, p. 5.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory, Routledge et Kegan, 1988, pp. 329-330.
Réponse à un questionnaire sur la thématique au cinéma.
« Le cinéma et la littérature (De l'imagicité) »
- Voprossy Literatouri, 1968, n° 1.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 21-33.
Daté de 1933. Texte inachevé. Initialement appelé « De l'imagicité », cet article développe un concept promis à un bel avenir, celui d'« obraznost' ». Il exploite l'héritage contrasté de Balzac et de Zola sur le plan formel.
« Préface aux œuvres non réalisées »
Iskousstvo Kino, juin 1992, n° 6, pp. 4-8.
Datée de 1933. Un recueil devait rassembler l'ensemble des projets non aboutis d'Eisenstein. Il était conçu comme une réponse quelque peu ironique à ceux qui envisageaient de célébrer le dixième anniversaire de ses activités de metteur en scène-réalisateur. Le recueil comme la Préface sont, évidemment, restés inédits.
[« Sur Zola »]
- Voprossy Literatoury, 1968, n° 312.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 12-20.
Sténogramme d'un cours dispensé vraisemblablement en 1933 au VGIK.
« Aventures en cure »
Tvortchestvo, 1971, n° 11, pp. 18-20.
Notes rédigées en 1933 sur le projet de reconstruction de la ville dre de Naltchik, dans le Caucase.
[« Lettres à G. Popov »]
- Sovietskaïa Mouzyka, 1984, n° 8, pp. 68-81.
Cinq lettres écrites au compositeur soviétique entre 1933 et 1938.
- G. Popov, L'héritage littéraire. Sovietski Kompositor, 1986, pp. 70, 81-82, 98, 100-102, 112-113.`
Les mêmes lettres plus trois autres.
[« Harpo Marx »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 313-316.
Brouillon d'une intervention faite vraisemblablement en 1933, avant la projection d'un film des Marx Brothers.
1934
« La censure américaine »
Lu, 12 janvier 1934.
« Pour des idéaux élevés, pour une culture cinématographique! »
Kinogazeta, 22 janvier 1934, p. 2.
Rapport présenté au 17ème congrès du parti relatif au projet de film sur Moscou.
« Torito »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 631-651.
- Bianco e Nero (Rome), 1971, nn° 7-8, pp. 58-73.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 55-88.
- Mémoire/2 Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 252-261.
Daté de début 1934. Réflexion sur l'art de la digression et de la citation. Cet article est une manière d'« art poétique » qui permet de comprendre la difficulté qu'il y a parfois à suivre le raisonnement d'Eisenstein. L'édition soviétique le rattache au projet jamais véritablement achevé de Regissoura. Le début et la fin de ce texte - composante des « Vraies voies de l'invention » - sont loin de correspondre exactement dans toutes les références.
« Je dois tout au parti »
Rabis, 1934, n° 1, p. 22.
« La société de photo et de cinéma des travailleurs américains »
Kinogazeta, 10 février 1934, p. 4.
Cosigné par Péra Atacheva et Edouard Tissé.
« Sur le fascisme, le cinéma allemand et la vie réelle »
- Literatournaïa Gazeta, 22 mars 1934, p. 1.
- International Theatre (Moscou), octobre 1934.
- Film Art (Londres), hiver 1934, pp. 7-11 [sous le titre « Open Letter to Dr Goebbels »].
- New-York Times, 30 décembre 1934 [avec des coupures].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3, p. 31.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 224-228.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 208.
Lettre ouverte à Goebbels. Réponse au Ministre de la propagande nazi qui, dans un discours de février 1934, souhaitait voir le cinéma allemand « réaliser son propre Potemkine ». On trouvera la relation de ce discours dans « Rede in der Kroll-Oper », Deutsche Allgemeine Zeitung, 11 février 1934.
« Note autobiographique »
- International Literature (Moscou), 1934, n° 4.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 64 [court extrait].
« Que Viva Mexico »
Experimental Cinema (Hollywood), vol. 1, n° 5, février 1934, pp. 3-14.
Le synopsis rédigé en anglais, en 1931. Première variante du scénario.
« Eh! De la pureté du langage cinématographique »
- Sovietskoïe Kino, mai 1934, n° 5, pp. 25-31.
- Vom Theater zu Film, Zürich, 1960 [sous le titre « Filmsprache »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp.81-92.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 98-110 [sous le titre « Il linguaggio cinematografico »].
- Cahiers du cinéma, 1969, n° 210, pp. 6-15.
- Film Form, pp. 108-121 [sous le titre « Film Language », dans une version légèrement différente].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 141.
- K. Witte, Theorie des Kino, Francfort, 1974 [extraits].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 97-109 [sans les illustrations sur quoi porte le texte, ce qui le rend inexploitable].
- Iskousstvo Kino, décembre 2001, n° 12.
Daté d'avril 1934. Au plus fort des polémiques sur le « formalisme », défense du travail formel. Les lois qui régissent l'élaboration d'un « langage cinématographique ». Les relations entre la composition du plan et la structure du montage. Analyse appliquée au Potemkine (séquence des « yoles »). Un extrait paraîtra dans L'anthologie de la mise en scène cinématographique, Moscou, 1938, pp. 266-270.
« Incomparable »
Literatournaïa Gazeta, 18 juin 1934, p. 3.
Hommage au « Tcheliouskine », un navire qui, en 1933, avait vainement tenté de relier Mourmansk à Vladivostok sans escale. Il venait d'être victime d'un naufrage dans le détroit de Behring et les membres de l'équipage avaient été sauvés par des aviateurs soviétiques.
« Siko »
Kinogazeta, 28 juin 1934, p. 5.
Hommage au réalisateur géorgien Siko Palavandichvili, qui venait de mourir.
[« Lettre à Victoria Ocampo »]
- Sur (Buenos-Aires), 1974.
Adressée à la poétesse argentine, datée de Mexico, 1er juillet 1934.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 29-30.
[« Lettre à Wilhem Reich »]
- Sotsiologitcheskie Issledovanie, 1977, n° 1, pp. 181-183 [traduction en russe], pp. 184-186 [en allemand].
- Cahiers du cinéma, 1978, n° 289, pp. 9-10.
- Rassegna Sovietica, 1979, n° 1, pp. 5-7.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 254.
Datée du 28 juillet 1934. Réponse à W. Reich sur les différends qui l'opposent la psychanalyse, laquelle ramène tout à la sexualité.
« L'ordonnance a joué un mauvais tour »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 283-288.
Sans date. Mais très vraisemblablement destiné à répondre à un article de A. Zadorov paru dans Kino (« Eh ! a joué un mauvais tour », 28 juillet 1934), lui même polémique avec l'article d'Eisenstein « Eh ! De la pureté du langage cinématogrphique »).
« Metro, Moscou, littérature »
Pravda, 17 août 1934, p. 4.
On doit améliorer non seulement le contenu des films, mais aussi leur apparence formelle.
« Fin du toit à la Mansard »
- Izvestia, 19 août 1934, p. 3.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 49-50.
Lettre au premier congrès des écrivains soviétiques, relative aux problèmes spécifiques posés par le scénario.
« Eisenstein au Théâtre de la Révolution »
Vetcherniaïa Moskva, 20 août 1934, p. 3.
Entretien relatif à un possible retour d'Eisenstein à la mise en scène de théâtre, en compagnie du décorateur I. Chlépianov, sur une pièce de N. Zarkhi – « La seconde Moscou ».
« Les travailleurs du cinéma au théâtre »
Kino, 22 août 1934, p. 4.
Entretien avec Eisenstein sur la pièce de N. Zarkhi.
« Pourquoi je ne fais plus de cinéma »
Vetcherniaïa Krasnaïa Gazeta (Léningrad), 22 août 1934, p. 2.
Reprise de l'article précédent, dans une version abrégée.
[« Le théâtre et le cinéma »]
Iz Istorii Kino, 1971, vol. 8, pp. 153-167.
Sténogramme d'un cours dispensé le 22 septembre 1934 au VGIK, sur les rapports entre le théâtre et le cinéma et sur le typage.
[« Lettres à Paul et Esland Robeson »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 339-340.
Datées du 3 octobre 1934 au 9 avril 1938. Témoignent de la grande amitié qui liait Eisenstein au couple Robeson.
[« Cours sur James Joyce »]
James Joyce Quarterly, hiver 1987, vol. 24, n° 2, pp. 133-142.
Sténogramme d'un cours dispensé le 1er novembre 1934 au VGIK.
« Avec l'arme du cinéma »
Komsomolskaïa Pravda, 7 novembre 1934, p. 8.
La force du cinéma dans une guerre civile.
« Enfin ! »
- Literatournaïa Gazeta, 18 novembre 1934, n° 154, p. 2.
- Lu (Paris), 30 novembre 1934 [sous le titre « Les trois étapes du cinéma soviétique »].
- New Theatre (New-York), janvier 1935 [sous le titre : « The new soviet cinema : entering the fourth period »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 48-52.
Les trois étapes de l'histoire du cinéma soviétique. Tchapaïev est vu comme la synthèse des étapes précédentes.
« Composition et représentation plastique »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 242-249.
Étude datée du 23 novembre 1934, consacrée au cycle de « l'assassinat du roi Duncan » dans Macbeth. Deux pages de dessins sur ce thème.
« A priori »
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 13-15.
Daté du 30 novembre 1934. Introduction rédigée au terme du travail de rédaction sur L'art de la mise en scène (Regissoura).
« Achevez l'ennemi »
Komsomolskaïa Pravda, 4 décembre 1934, p. 2.
Relatif à l'assassinat de Kirov.
[« Sans titre »]
Kino, 4 décembre 1934, p. 3.
Relatif à l'assassinat de Kinov.
« Les komsomols au cinéma »
Kommounist, 5 décembre 1934, p. 4.
Relatif au travail du premier studio des komsomols à Odessa. Publié dans un journal ukrainien.
« Les cadres komsomols au cinéma »
Komsomolskaïa Pravda, 21 décembre 1934, p. 3.
Même contenu que dans l'article précédent.
« Le deuxième des trois » (1924-1929)
- Sovietskoïe Kino, novembre-décembre 1934, nn° 11-12, pp. 54-83.
- Theatre Arts Monthly (New-York), vol. 20, septembre 1936, pp. 735-747 [sous le titre « Through Theatre to Cinema »].
- Film Form, pp. 3-17 [sous le titre « Through Theatre to Cinema »].
- Vom Theater zu Film, Zürich, 1960.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 5-18 [sous le titre « Dal teatro al cinema »].
- H. Herlinghaus, Der sowjetische Revolution, Berlin/DDR, 1967 [extrait].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 53-78.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 238.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 111-126 [sous le titre « Du théâtre au cinéma »].
- Cine Sovietico de Vanguardia, - Serguei Eisenstein, Yuri Tinianov, Lev Kulechov, Dziga Vertov e Vladimir Nedobrov, Ed. Alberto Corazon, Madrid, 1976 [sous le titre « Del Teatro al Cine »].
Après les problèmes rencontrés par le cinéma soviétique muet, au moment de sa constitution, Eisenstein évoque ses premiers succès durant le « second plan quinquennal » de son histoire (1924-1929), celui qui verra la maîtrise des éléments du langage filmique. Examen rétrospectif de son œuvre, de La grève aux images tournées au Mexique.
« Paul Robeson »
Pravda, 23 décembre 1934, p. 6.
Une photo du chanteur, en compagnie d'Eisenstein et de Tissé, en 1934, dans Œuvres choisies, Iskousstvo, T. 5, pp. 448-449.
1935
« Le mouvement des styles »
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 65-80.
Texte faisant partie de L'art de la mise en scène (Regissoura), rédigé entre 1933 et 1935.
« Il m'est arrivé de travailler dur sur cette ville »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2003, n° 63, pp. 107-115.
Texte faisant partie de L'art de la mise en scène (Regissoura), rédigé entre 1933 et 1935. Il constitue deux chapitres de la référence précédente, bien qu'il n'ait pas été publié en même temps. Il évoque la réalisation d'Octobre et propose quelques détails biographiques. Introduction et notes de N. Kleiman.
« Le plus important »
- Izvestia, 6 janvier 1935, p. 4.
- Quinze ans de cinématographie soviétique, Moscou, 1935, pp. 53-58 [version revue].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 56-64 [avec des coupures].
- Ausgewälte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Ausätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 236-241 [sous le titre : « Le plus important des arts »].
Les caractéristiques « les plus importantes » du cinéma soviétique, pour reprendre la formule de Lénine. Contribution à un recueil paru en français, à l'occasion du 1er Festival international de Moscou.
« La seizième année »
Komsomolskaïa Pravda, 11 janvier 1935, p. 2.
... du cinéma soviétique.
« La vérité de notre époque »
Pravda, 12 janvier 1935, p. 2.
Discours au théâtre Bolchoï, à l'occasion du 15ème anniversaire de la naissance du cinéma soviétique.
« Dans les jours du quinzième anniversaire... »
Za Kommounistitcheskoïe Prosvechtchenie, 15 janvier 1935, p. 2.
... du G.I.K.- l'Institut d'Etat du Cinéma.
« G.T.K. - G.I.K. - V.G.I.K. Passé - Présent - Avenir »
- Sovietskoïe Kino, janvier 1935, n° 1, pp. 54-60.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 56-64 [version revue].
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 66-76 [reprise de la deuxième version].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 85-99.
Discours prononcé à l'occasion du 15ème anniversaire de l'Institut d'Etat du Cinéma. Il sera réécrit en 1947.
« Nouveaux problèmes de la forme cinématographique »
- Pour un grand art du cinéma, Kinofotoizdat, 1935, pp. 22-49.
- Cinema Quarterly, printemps 1935, pp. 149-152, été 1935, pp. 210-213 [sous le titre « New trends in Soviet Cinema »].
- Life and Letters Today (Londres), vol. 13, n° 1, septembre 1935, pp. 185-193 [sous le titre « Film Form, 1935 - New Problems »].
- Life and Letters Today (Londres), vol. 13, n° 2, décembre 1935, pp. 167-175 [sous le titre « Film Form, 1935 - New Problems. Conclued »].
- New Theatre and Film (New-York), avril-mai-juin 1936 [sous le titre « Film forms : new problems »].
- Film Form, pp. 122-149 [sous le titre « Film form : new problems »].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 288-292 [extraits].
- J. Mitry, S. M. Eisenstein, Seghers, 1961, p. 61 [courte allusion].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 93-124.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 111-133 [sous le titre « La forma cinematografica : problemi nuovi »].
- Travelling (Lausanne), juillet-août 1972, n° 32.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976,
pp. 127-177 [sous le titre « La forme du film : nouveaux problèmes »].
Discours d'ouverture (8 janvier 1935) au premier congrès pan-soviétique des créateurs de films.
« Nous savons ce que nous avons à faire »
Kinogazeta, 15 janvier 1935, p. 3.
Reproduit un passage du discours de clôture du Congrès.
« Discours de clôture »
- Kinogazeta, 17 janvier 1935, p. 4.
- Pour un grand art du cinéma, Kinofotoizdat, 1935, pp. 160-165.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 303-307 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 124-130.
Allocution de fin de congrès, prononcée le 13 janvier. Répond à ceux qui lui reprochent de « s'enfermer dans sa tour d'ivoire ».
« Discours à Lenfilm »
Iskousstvo Kino, avril 1968, n° 4, p. 16.
Prononcé le 3 février 1935. Parfois titré : « Les collectivistes ».
« Le pré de Béjine »
Komsomolskaïa Pravda, 5 février 1935, p. 4.
Relatif à un projet de film.
« Le pré de Béjine – Le nouveau film de S. M. Eisenstein »
Kino, 10 février 1935, p. 4.
« Les paysans »
- Izvestia, 11 février 1935, p. 4.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 229-230
Compte rendu du film de Friedrich Ermler.
« Le cinéma est un outil puissant »
Radioprogramma, 18 février 1935.
Appel à suivre les cours de cinéma dans les VUZ.
« Le théâtre de Mei Lan-Fang »
Komsomolskaïa Pravda, 11 mars 1935, p. 2.
L'acteur chinois donnera plusieurs spectacles en mars 1935 à Moscou. Eisenstein le rencontrera le 12 mars.
[« Les grippe-sous »]
- Image et Son (Paris), mai 1965, n° 255, pp. 19-22 [extrait].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 231-235.
- Bianco e Nero (Rome), 1973, n° 1-2.
Compte rendu daté de février 1935 du film d'A. Medvedkine, plus connu sous le titre Le Bonheur, qui venait de sortir. Précise ce qu'est, selon lui, le « rire bolchevique ».
« À l'enchanteur du verger aux poires »
- Mei Lan-Fang et le théâtre chinois (en russe), Ed. VOKS, 1935, Moscou-Léningrad, pp. 17-26.
- Theatre Arts Monthly (New-York), octobre 1935, vol. 19, n° 10, pp. 761-770 [sous le tire « The theatre of Mei Lan-Fang »].
- Littérature Internationale (Moscou), 1935, n° 5 [dans une version abrégée, sous le titre « Le théâtre de Mei Lan-Fang »].
- Chinese Literatura Monthly, 1961, n° 11 [« My life on the stage » de Mei Lan-Fang, accompagné de l'article d'Eisenstein].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 331-324 [réécrit en 1939].
- Cinemasessanta (Rome), 1979, nn° 128-129, pp. 42-51.
- Travail Théâtral, 1979, nn°32-33, pp. 142-156. [Sous le titre « À l'enchanteur du jardin aux poiriers »].
- Cinématisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 137-155.
- My life on the stage de Mei Lan-Fang, 1986, Rome, Ed. Tipo-Graf [en anglais, accompagné de l'article d'Eisenstein].
- Herausforderung Eisenstein, Akademie der Künste der DDR, 1989, pp. 7-13.
Texte rédigé, en plusieurs versions, à l'occasion de la tournée en URSS de l'acteur chinois Mei Lan-Fang, avec qui Eisenstein envisagea de travailler.
Le théâtre chinois et ses caractéristiques, telles que les exprime l'acteur Mei Lan-Fang, par ailleurs spécialiste des rôles féminins.
[« Cours de biomécanique »]
Meyerhold et compagnie. Documents et matériaux. Moscou, OGI, 2000, pp. 711-729.
Donné aux étudiants du VGIK le 28 mars 1935.
[« Lettre aux pionniers »]
Znamia Triokhgorki, 8 avril 1935.
« Le décret d'avril du parti : une base pour le développement du travail artistique »
Kinogazeta, 22 avril 1935, p. 1
Ou comment intégrer dans le travail cinématographique les conclusions adoptées par le décret du 23 avril 1932 relatif à la « Reconstruction des organisations littéraires et artistiques », qui, entre autres, mettait fin aux tendances en art.
« Eisenstein's new film »
International Literature (Moscou), mai 1935.
Entretien sur Le pré de Béjine.
[« Leçon »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 2004, n° 68, pp. 144-170.
Bilan pédagogique de la formation dispensée au VGIK au terme de quatre années d'études. Échanges avec les étudiants. Daté du 29 mai 1935.
« De l'écran à la vie »
- Komsomolskaïa Pravda, 27 juin 1935, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 120-121.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 198.
L'histoire de la réalisation du Potemkine racontée par Eisenstein à l'occasion du 10e anniversaire de la sortie du film et du 30ème anniversaire du soulèvement à bord du cuirassé : il souhaite que des mouvements analogues se produisent à bord de la flotte allemande.
« Les loups et les agneaux » (Metteur en scène et acteur)
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 300-303.
- Rassegna Sovietica, 1957, n° 1, pp. 153-155.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 134-137.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 304-306.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 134-136 [sous le titre « Lobos y ovejas. El director y el actor »].
- Notes of a film director, pp. 112-114 [sous le titre « Wolfes and sheeps »].
Eisenstein défend la préminence du metteur en scène à une époque qui survalorise la prestation des acteurs. Réponse à une série de critiques émises à l'encontre des réalisateurs qui soumettraient les acteurs à l'arbitraire de leur volonté.
« L'un des nôtres ! »
- Kinogazeta, 5 septembre 1935, p. 2.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, p. 407.
Article nécrologique sur Henri Barbusse.
« Nous le pouvons »
- Za Bolchevitski Film, 9 septembre 1935, p. 1.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 303-305.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 242-244.
- Sovietski Film, 13 juin 1968 ; 19 avril 1982 ; 7 novembre 1983 ; 27 janvier 1988.
Cet article et le précédent sont une réponse aux travailleurs de Mosfilm, qui s'estimaient incapables de travailler selon les nouvelles normes en vigueur dans les nouveaux studios de Potylikha : « Le problème n'est pas dans les techniques, mais dans les hommes. Dans la culture du travail de ces hommes. »
« À tous ceux qui ont de l'intérêt pour la cinématographie soviétique »
Za bolchevistski Film, 9 septembre 1935, p. 2.
Discours aux cinéastes à l'occasion de l'attribution d'une distinction au groupe qui travaillait à la réalisation du Pré de Béjine.
« J'en appelle à l'émulation socialiste »
Za Bolchevitski Film, 9 septembre 1935, p. 3.
« Mamoulian, Eisenstein »
Sovietski Ekran, 1990, n° 2, pp. 24-25.
Lettre en anglais d'Eisenstein à Ruben Mamoulian, datée de septembre 1935. Accompagnée d'un commentaire de Rostislav Yourénev.
[« Lettre à la rédaction »]
Vetcherniaïa Moskva, 25 octobre 1935, p. 3.
Remerciements à l'équipe de soigants d'un hôpital.
« Essai sur un essayiste »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 404-406.
- Ivan Aksionov, Serguéï Mikhaïlovitch Eisenstein (portrait d'un artiste), Moscou, Kinotsentr, 1991, pp. 3-5.
Daté du 5 novembre 1935. Il s'agit, en l'occurrence, du poète, traducteur, historien de la littérature et du théâtre élisabéthain Ivan Aksionov (1884-1935). Il était également l'auteur d'une monographie alors inédite sur Eisenstein, intitulée Serguéï Mikhaïlovitch Eisenstein (portrait d'un artiste).
« Une mesure raisonnable »
- Kinogazeta, 17 novembre 1935, p. 4.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 245-247
Relative à la réorganisation en cours des structures de l'industrie du cinéma. Quelques informations sur les débuts d'Eisenstein au cinéma : les deux premiers essais tournés pour La grève (non retenus dans le montage final), qui lui ont servi d'« épreuve » pour avoir le droit de faire son film.
« Nous tiendrons notre promesse »
Kinogazeta, 23 novembre 1935, p. 3.
Promesse de faire des films sur les nouveaux héros du travail.
« Les vivantes impulsions de l'art »
Iskousstvo Kino, janvier 1992, n° 1, pp. 135-137.
Compte rendu des spectacles donnés par Meï Lan-Fang à Moscou en 1935.
« … Envisager toute l'œuvre sur le plan de la mise en scène, du tournage, du montage »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 84, pp. 161-188.
Entretien avec un groupe d'étudiants au VGIK, le 24 décembre 1935. Témoignage de son activité pédagogique à l'époque du Pré de Béjine.
« L'année artistique »
Sovietskoïe Kino, 29 décembre 1935, p. 1.
Réponse à un questionnaire sur les œuvres d'art qui ont marqué l'année 1935 : les spectacles de Meï Lan-Fang, les films de W. Disney et Le malheur d'avoir trop d'esprit monté par Meyerhold. Elle suscita des réactions d'indignation de la part des cadres de Mosfilm et dans les colonnes de Kinogazeta (6 janvier 1936).
[« Entretien »]
Soviet Journey, 1935, New-York, Ed. Smith and Haas.
Avec Louis Fischer, correspondant à Moscou de The Nation, le principal hebdomadaire de la gauche américaine.
[« Leçon sur le théâtre »]
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2001, n° 51, pp. 106-140.
- Vl. Zabrodine, Eisenstein et Meyerhold (1919-1948), 2004, pp. 225-232.
Donnée au VGIK le 31 décembre 1935.
1936
« Préface »
- au livre de V. Nilsen : The cinema as a graphic art, Londres, Ed. Newnes, 1936.
- Theatre Arts Monthly (New-York), mai 1938.
- Réédition anglaise 1959, New-York, Ed. Hill and Wang
L'opérateur d'Octobre, qui allait bientôt être arrêté et disparaître.
« En 1936 »
Izvestia, 1er janvier 1936, p. 3.
Réponse à un questionnaire.
« Experience in sound »
L'héritage créateur de S.M. Eisenstein, Moscou, 1985, pp. 46-47.
Daté du 15 janvier 1936.
« En guise de discours »
Kinogazeta, 11 mars 1936, p. 1.
Ecrit pour être prononcé à la Maison du Cinéma, à la suite du débat lancé par la Pravda, sur le formalisme et le naturalisme dans les arts. Mais Eisenstein n'assistera pas à la réunion.
« Ce sera un film sur l'enfance héroïque »
Za kollektivizatsiou, 18 mars 1936.
Texte sur Le pré de Béjine en tournage.
« Le pré de Béjine »
Krestianskaïa Gazeta, 31 mars 1936, p. 4.
Deux photographies d'Eisenstein accompagnent un article dans lequel il résume son film et où il donne ses impressions sur les campagnes soviétiques. Le déroulement du tournage.
« Programme d'enseignement de la théorie et de la technique de la réalisation »
- Iskousstvo Kino, avril 1936, n° 4, pp. 51-58.
- Life and Letters Today (Londres), juin-juillet 1936, nn° 6-7.
- Vl. Nijny, Lessons with Eisenstein, George Allen & Urwin LTD, 1962.
- Lecciones de cine de Eisenstein, 1963, pp. 239-271 [sous le titre « Programa para la ensenanza de la teoria y practica de direccion cinematografica »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 131-155.
- Cahiers du cinéma, 1970, n° 222, pp. 6-11; n° 223, pp. 58-61; n° 224, pp. 52-56.
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 259-317.
- Filmkritik, décembre 1974, n° 216, pp. 538-569.
- Théorie et pratique de l'enseignement de la mise en scène de cinéma.L'héritage pédagogique de S.M. Eisenstein. Manuel, Moscou, 1988, pp. 8-99.
Variante plus complète du programme d'enseignement dispensé par Eisenstein au V.G.I.K. Version définitive du « Granit de la ciné-science ». La dernière référence propose une douzaine de textes dont la rédaction s'étale entre décembre 1932 et 1947.
« In petto et à voix haute »
Kinogazeta, 6 mai 1936, p. 3.
Eisenstein analyse ses propres films, dont Octobre et L'ancien et le nouveau, dans le cadre du débat en cours sur le formalisme et le naturalisme.
[« Travaux pratiques à partir du Manteau de Gogol »]
- Voprossy Literatouri, 1986, n° 4, pp. 189-210.
- Cinema Nuovo, août-octobre 1987, n° 4-5.
- Cinema Nuovo, janvier-février 1988, n° 1.
- Fakel, 1988, n° 1, pp. 205-211 [en bulgare].
Sténogramme d'un cours donné par Eisenstein au VGIK le 28 mai 1936.
[« Entretien »]
- Die Neue Weltbühne (Prague), 4 juin 1936.
- Living Age (Londres), novembre 1936 [sous le titre « Films in birth »].
Avec le journaliste Léo Lania.
« Un génial scénario de l'avenir »
Kinogazeta, 17 juin 1936, p. 3.
Relatif à la nouvelle Constitution soviétique.
« La plus grande honnêteté créatrice » (Maxime Gorki)
- Kinogazeta, 22 juin 1936, p. 2.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 118-119.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 188-190 [sous le titre « De l'honnêteté littéraire »].
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 153-154 [sous le titre « Homestidad creadora de primera magnitud »].
- Notes of a film director, pp. 138-140 [sous le titre « The greatest creative honesty »].
Article commémoratif lié à la mort de Gorki.
[« Lettre à la rédaction »]
Kinogazeta, 17 août 1936, p. 4.
« Nous garderons et nous aimerons le grand Staline et ses grands frères d'arme »
Za Bolchevitski Film, 20 août 1936, p. 1.
« Punir les meurtriers »
Sovietskoïe Iskousstvo, 23 août 1936, p. 1.
À propos de l'ouverture du procès contre les zinoviévo-trotskistes.
« Aux côtés d'Eisenstein »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1995, n° 25, pp. 229-243.
Sténogramme d'une réunion de la chaire de mise en scène au VGIK (le 1er novembre 1936), relative à un cours dispensé par Béla Balazs sur la théorie du cinéma. La présidence de séance est assurée par Eisenstein, qui livre ses commentaires.
« Paul Robeson »
- Rabotchaïa Moskva, 20 décembre 1936, p. 4.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 408-409.
Compte rendu des concerts donnés par le chanteur américain à Moscou. En 1931, Eisenstein avait envisagé de travailler avec lui pour un projet qui n'aboutira pas - La majesté noire.
[« Les pensées d'un citoyen de la cité du cinéma »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 289-295.
Deux textes datés de 1936, relatifs à la Cité du Cinéma que l'administration soviétique projette de construire à Yalta, sur le modèle d'Hollywood.
1937
« Rus »
Znamia, 1937, n° 12
Scénario littéraire, rédigé conjointement avec P. Pavlenko.
Ledovoie Poboichtche (1242)
Précédé d'un court avant-propos dans lequel les auteurs donnent leur vision de l'événement historique.
« Les bolcheviks rient » (Réflexions sur la comédie en URSS)
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 294-299.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 127-134.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- B. Amengual, S. M. Eisenstein Premier Plan, 1962, n° 25, p. 16 [extrait].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 79-84.
- Notes of a film director, pp. 106-112 [sous le titre « A few thoughts about soviet comedy »].
- Bianco e Nero (Rome), 1973, n° 1-2, pp. 124-129.
Les démêlés d'Eisenstein avec la police parisienne. Chaplin et la comédie.
[« Réponse à Choumiatski »]
Kinogazeta, 29 janvier 1937, n° 5, p. 4.
Réponse à un article de Boris Choumiatski sur Le pré de Béjine paru dans le précent numéro de la revue « Dans ce film, j'ai dominé mes tendances formalistes anciennes et j'ai reconsidéré mes positions créatrices. Cela n'est pas terminé, mais je mènerai ma « pérestroïka » jusqu'à son terme. »
[« Lettre à Jay Leyda »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 317-318.
Datée du 1er février 1937. Rapporte les propos favorables de Lion Feuchtwanger sur Le pré de Béjine. Evoque un projet sur l'Espagne révolutionnaire auquel participerait P. Robeson.
« Des profondeurs de mon cachot »
Izvestia, 18 février 1937, p. 2.
Rédigé pour démentir son arrestation annoncée par la presse étrangère (Cinémonde, 17 décembre 1936). « J'ai ri de tout mon coeur, comme Mark Twain lorsqu'il apprit la nouvelle de sa mort en lisant les journaux européens. » Publié dans une version incomplète.
« Extrait de l'histoire de la création du film Alexandre Nevski »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 159-160.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 69-72.
La conception de l'Histoire qui préside à la réalisation d'Alexandre Nevski : « l'amour de la patrie et du peuple ».
[« Lettre à Marie Seton »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 318.
Datée du 4 mars 1937. Signale qu'il relève de la grippe.
« Les leçons du Pré de Béjine »
Kino, 24 mars 1937, p. 2.
Résumé de deux interventions d'Eisenstein devant les dirigeants du cinéma (19 et 21 mars).
[« Lettre à Choumiatski »]
L. Maximenkov, Un galimatias en guise de musique. La révolution culturelle stalinienne. 1936-1938. Ed. Youriditcheskaïa Kniga, 1997, pp. 246-248.
Lettre datée du 16 avril 1937.
« Les erreurs du Pré de Béjine »
- Sovietskoïe Iskousstvo, 17 avril 1937, p. 3.
- Au sujet du Pré de Béjine d'Eisenstein, 1937, Moscou, Iskousstvo, pp. 52-62.
- Littérature Internationale (Moscou), 1937, n° 7.
- International Literature (Moscou), 1937, n° 8, pp. 97-98 [sous le titre « The mistakes of Bezhin Lug »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 383-388.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 323-329 [extraits].
- Cinema sessanta, 1961, nn° 15-18, pp. 16-21. [Sous le titre « L'autocritica di Eisenstein ».
- Cinéma 67 (Paris), novembre 1967, n° 120, pp. 41-46 [extraits].
- J. L. Ramos, Sergei Eisenstein, 1970, pp. 74-76 [extraits en portugais].
Autocritique liée à la décision prise par B. Choumiatski d'arrêter le tournage du film.
« Pourquoi Le pré de Béjine est-il est échec ? »
Vetcherniaïa Moskva, 25 avril 1937, p. 3.
Contribution d'Eisenstein à la discussion sur son film. Discours prononcé lors d'une réunion dans les studios de Mosfilm.
« Spain »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2008, n° 87, pp. 20-29.
Le projet de film d'Eisenstein après l'interdiction du Pré de Béjine.
Le texte, daté juin 1937, est accompagné de nombreux croquis préparatoires. Il est précédé d'une introduction très documentée de N. Kleiman.
[Lettre au Praesidium du Congrès de l'Union des travailleurs du Cinéma]
Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 81, pp. 59-63.
Datée du 26 septembre 1937. Liée à l'interdiction du Pré de Béjine.
« Exemples d'étude d'écriture de montage »
Iskousstvo Kino, avril 1955, n° 4, pp. 78-79.
Conférence prononcée devant les étudiants du VGIK le 13 octobre 1937. Elle constitue le chapitre d'un ouvrage inachevé sur Pouchkine et le cinéma.
[« Le montage » (1937)]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 329-484.
- Bianco e Nero, (Rome), 1967, n° 5, pp. 1-15 [extraits].
- Tel Quel (Paris), n° 35, pp. 11-13 [extraits dans un article de V. Ivanov : « Je me promène à dos d'éléphant »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 193 [extrait sous le titre « Zum Prinzip der künstlerischen Verallgemeine-rung am Beispiel der Haffentreppen-Szene im Panzerkreuzer Potemkin »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 276 [extrait sous le titre « Das Theater als « Vorschule » filmischer Bild-Ton-Kontrapunktik »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 267 [extrait sous le titre « Zur visuellen Antizipation des Tones im Oktober »].
- Café Libraire, 1983, n° 2, pp. 104-108 [extraits].
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 31-39.
Cet article, inachevé, quelquefois appelé « Montage 37 », par référence à cet autre plus connu (« Montage 38 »), marque chez son auteur une évolution qui le fait passer de la notion de « conflit » à celle de « montage », à partir de l'étude de compositions picturales.
« Léon Tolstoï, Anna Karénine : les courses »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 472-475.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 45-50.
Ce texte est extrait de Montage 37. Il devait constituer la première partie de Regissoura (L'art de la mise en scène). Analyse du chapitre sur « les courses » (la technique du « contrepoint audiovisuel ») dans le livre de Tolstoï.
« El Greco y el cine »
- Voprossy Iskousstva, 1963, n° 7, pp. 245-251 [sous le titre « Peinture classique et montage »].
- Revista de reparati si recenzü (Seria « Teoria si istoria literaturü si arteï »), 1964, n° 10, p. 540 [en roumain, sous le titre « Pictura clasicà si montajul »].
- Cinématisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980,
pp. 15-104.
Commencé en septembre 1937, terminé en août 1941. Essai sur les rapports entre la peinture et le cinéma. Inachevé.
« There is rage in Russia »
World Film News, septembre 1937, p. 5.
Rédigé en collaboration avec Vsévolod Poudovkine.
« Peinture classique et montage »
- Voprossy Kinoiskousstva, 1963, n° 7, pp. 245-251. [Extrait]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 145-156. [Extrait].
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 251-268. [Extrait].
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 404-463.
Manuscrit inachevé sur « El Gréco et le cinéma », daté de 1937. Compare son œuvre à celle de Rembrandt et de Raphaël. Y voit les prémices du montage cinématographique.
[« Ermolova »]
- Voprossy Kinoiskousstva, 1963, n° 7, pp. 251-261 [dans une version plus courte, sous le titre « Peinture classique et montage »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 376-392.
- Cinématisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 221-248 [dans une version plus complète, datée de 1945].
- Tekstura : Russian essays on visual culture, University of Chicago Press, 1993.
- Le montage, Moscou, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 135-155.
Essai intégré à Montage (1937). Analyse du portrait de la grande actrice dramatique réalisé par Valentin Sérov.
« L'épique dans le cinéma soviétique »
- International Literature, (Moscou), 1937, nn° 10-11 [sous le titre « The epic in soviet film »].
- Littérature Internationale, (Moscou), 1937, nn° 10-11 [sous le titre « Sur une œuvre qui m'est proche »].
À propos d'un scénario de Vsevolod Vichnevski Nous - peuple russe, dont des extraits venaient de paraître dans la revue Kinogazeta (22 août 1937) et qu'Eisenstein avait envisagé de réaliser.
« Une image d'une immense vérité historique et de la réalité »
- Za Bolchevitski Film, 27 décembre 1937.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 250-252.
Relatif à la sortie sur les écrans de Lénine en Octobre de M. Romm.
« Le montage d'un film sonore »
L'héritage créateur de S.M. Eisenstein, Moscou, 1985, pp. 47-85.
Extraits du troisième chapitre de l'essai intitulé Le montage (1937).
« Littérature et cinéma. Ulysse »
M. Vladimirova, La littérature mondiale et les leçons de mise en scène de S. Eisenstein. Moscou, 1990, pp. 83-86
Extrait (« Le montage dans un cinéma qui change de point de vue ») du second chapitre de l'essai intitulé Le montage (1937).
[« Final du Cavalier de Bronze »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 42, pp. 106-128.
Extraits de Montage (1937). Projet d'après Pouchkine. Présentation et notes de N. Kleiman.
[« Stanislavski et Loyola »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 46, pp. 107-132.
Evocation du travail de l'acteur. Texte rédigé en 1937 pour figurer dans Montage à partir de larges citations de Stanislavski. Présentation et notes de N. Kleiman.
1938
« Au sujet du roman-film Nous, peuple russe »
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 111-113.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 259-262.
Vsevolod Vichnievski venait de publier un scénario sur la constitution de l'Armée Rouge, qu'Eisenstein eut, un temps, l'intention de réaliser. Efim Dzigan reprit le projet, qui ne fut mené à son terme qu'en 1965, par Véra Stroïeva.
« L'enthousiasme est à la base du travail de création »
- Les jeunes maîtres de l'art, recueil, Iskousstvo, 1938, pp. 56-57.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 54-55 [légèrement plus court].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 248-249.
Apologie de l'enthousiasme révolutionnaire pour le 20ème anniversaire de la création du Komsomol. Les stakhanovistes et les explorateurs du cercle polaire sont cités en exemples.
« Le pays des soviets - au pays des soviets »
- Kinogazeta, 17 février 1938, p. 2.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 257-258.
Compte rendu du récent film d'Esfir Choub, auquel avaient collaboré Edouard Tissé et le journaliste Mikhaïl Koltzov. Apologie du cinéma documentaire.
« De nouveau sur le théâtre populaire-héroïque »
- Teatr, 1938, n° 7, pp. 156-158.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 325-329.
- Cinema sessanta, nn° 128-129, pp. 51-53.
Lettre à la rédaction, relative à la possibilité d'un théâtre à grand spectacle dans le Parc de la Culture et du Repos. Il pourrait proposer des représentations analogues aux « intsenirovki » qui se déroulaient dans les rues de Pétrograd, au début de la révolution.
« Alexandre Nevski »
- Literatournaïa Gazeta, 26 avril 1938 n° 23, p. 6.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1971, T. 6, p. 546.
Cosigné par le coscénariste, P. Pavlenko. Relatif aux évolutions du scénario.
« Montage 1938 »
- Iskousstvo Kino, janvier 1939, n° 1, pp. 37-49.
- Life and Letters Today (Londres), juin, 1939, pp. 93-101; novembre 1939.
- L. Koulechov, Les fondements de la mise en scène cinématographique, Goskinoizdat, 1941, pp. 310-333. [Cf. également la nouvelle édition de 1995].
- The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 13-59 [avec des coupures, sous le titre « Word and Image »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 252-285.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 72-117 [avec quelques coupures].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte aufsätze, Zürich, 1961.
- B. Amengual, S. M. Eisenstein, Premier Plan, 1962, pp. 16-17 [court extrait].
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 94-99 [extrait sous le titre « Le montage »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 156-188.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 225-266 [sous le titre « Parola e immagine »].
- H. Agel, Esthétique du cinéma, P.U.F., 1966, p. 88 [courte citation].
- J. Mitry, Esthétique et psychologie du cinéma, T. 1, Ed. Universitaires, 1966, pp. 374-375 [court extrait].
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 98-134.
- Notes of a film director, pp. 62-98 [sous le titre « Montage in 1938 »].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 213-251 [sous-titré « Le mot »].
- T. Levtchouk-V. Iliachenko, Kinorejissoura, Kiev, 1981, pp. 234-242.
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 63-96.
Écrit en mars-mai 1938, tout en reprenant un certain nombre d'arguments de « Montage 1937 », ce texte inaugure une série de réflexions sur les rapports entre les diverses conceptions du montage (y compris dans les autres arts) et le son.
« Alexandre Nevski »
Krasni Oktiabr (Syzran - ville de la région de Kouïbychev), 28 juin 1938.
Egalement signé par D. Vassiliev (qui co-réalisait Nevski). Le tournage du film dans la ville de Pereiaslav-Zalesski.
« Alexandre Nevski et la débacle des Allemands »
- Izvestia, 12 juillet 1938, p. 3.
- Arzamasskaïa Pravda, 24 juillet 1938.
Les événements historiques à l'origine du film. Contribution d'Eisenstein à une série d'articles sur « L'histoire des peuples de l'URSS ».
« Ce que font les réalisateurs »
Proletarskaïa Pravda (Kalinine), 26 août 1938.
Réponse à un questionnaire.
« Alexandre Nevski »
Molot (Rostov/Don), 15 octobre 1938, p. 4.
Entretien avec le réalisateur à propos de son film.
[« Intervention »]
Iskousstvo Kino, août 1994, n° 8, pp. 115-116.
À la Maison du Cinéma, le 4 novembre 1938, à l'occasion de la première de la projection de Nevski. Commentaires de E. Lévine dans un article intitulé « La quatrième dimension de l'histoire du cinéma ».
« Notre thème - le patriotisme »
Kino, 11 novembre 1938, pp. 3-4.
« Comment j'ai réalisé Alexandre Nevski »
Troud, 11 novembre 1938, p. 4.
Entretien avec Eisenstein.
« Nous sommes prêts pour n'importe quelle tâche »
Za Bolchevitski Film, 11 novembre 1938.
Réponse d'Eisenstein après qu'on eut décerné l'ordre du Drapeau Rouge au collectif de réalisation de Nesvki.
« Alexandre Nevski. Un film sur le patriotisme du peuple russe »
Rabotchaïa Moskva, 11 novembre 1938.
« Alexandre Nevski »
Sovietskoïe Iskousstvo, 12 novembre 1938, p. 1.
Entretien avec Eisenstein sur son film.
« Alexandre Nevski »
- Goudok, 14 novembre 1938, p. 4.
- Revue du Cinéma (Paris), 1947, n° 7, pp. 27-36 [sous le titre « Présentation d'Alexandre Nevski »].
Les principes qui ont présidé à la conception du film.
« Un film sur la débacle des chevaliers allemands de Pskov »
Krasni Flot, 22 novembre 1938, p. 3.
« Un film sur le patriotisme extraordinaire du peuple russe »
Krasnaïa Gazeta (Léningrad), 29 novembre 1938, p. 3.
Il s'agit, bien sûr, de Nevski.
« Notes d'un réalisateur »
Ogoniok, 1938, n° 22, pp. 20-21.
La caractérisation d'Alexandre Nevski, personnage historique, et l'interprétation qu'en donne le film.
« Perekop »
Kinogazeta, 2 décembre 1938, p. 1.
Entretien avec Eisenstein sur un projet de film d'après un scénario de Lev Nikouline et Alexandre Fadéïev intitulé « Frounzé ».
« Nous et eux »
- Kinogazeta, 5 décembre 1938, p. 2.
- Robert Flaherty. Articles. Souvenirs. Scénarios. Moscou, Iskousstvo, 1980, pp. 22-23. [Extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 410-413.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 132-137.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 334-337 [extraits sous le titre « Griffith, Chaplin, Flaherty »].
Article publié à l'occasion de la promulgation de la nouvelle Constitution. Souvenirs sur quelques réalisateurs américains - Griffith, Chaplin, Flaherty et sur les difficultés qu'ils rencontrent dans leur travail.
« The director of Alexander Nevski describes how the film was made »
- Moscow Daily News, 5 décembre 1938.
- The Daily Worker (New York), 19 mars 1939.
- La Revue du Cinéma (Paris), été 1947, n° 7 [sous le titre « Présentation d'Alexandre Nevski »].
- M. Seton, S. M. Eisenstein, Seuil, p. 335 [court extrait].
Les solutions adoptées pour résoudre les problèmes posés par le tournage de la « bataille des glaces ».
« Un joyeux compagnon de route »
Vetcherniaïa Moskva, 7 décembre 1938, p. 2.
Eisenstein souhaite que le journal soit le « joyeux compagnon de route » du lecteur.
[« Extrait d'un cours sur le Potemkine »]
N. Kleiman et K. Lévina, Le Cuirassé Potemkine, Iskousstvo, 1969, p. 76.
« La vie est un exploit »
- Sovietskoïe Iskousstvo, 16 décembre 1938, p. 2.
- Kinogazeta, 17 décembre 1938, p. 2.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 420-421.
La veille, le pilote d'essai Valéri Tchkalov venait de périr dans un accident d'avion. En 1941, Mikhaïl Kalatozov réalisera un film à sa gloire, Valéry Tchkalov.
« L'année du boum de la cinématographie soviétique »
- Krasnaïa Karelia (Petro-zavodsk), 31 décembre 1938.
- Kourortnaïa Gazeta (Sotchi), 31 décembre 1938.
- Rabotchi Kraï (Ivanovo), 1er janvier 1939.
[« Lamanova »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 317-319.
Texte datant vraisemblablement de fin 1938. Célèbre modéliste dont la carrière remontait à l'ancien régime, Nadejda Lamanova avait contribué à la création des costumes de Nevski.
1939
« Un juste principe »
Kinogazeta, 5 janvier 1939, p. 3.
Relatif à la révision des salaires des cinéastes.
« Naissance d'un acteur »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 416-419.
- B. Livanov, Articles, souvenirs, Moscou, Ed. VTO, 1983, pp. 134-137.
Écrit en février 1939, à l'occasion de l'interprétation du rôle de Tchatski (dans Le malheur d'avoir trop d'esprit de Griboïedov) par l'acteur Boris Livanov, dans une mise en scène de Vladimir Némirovitch-Dantchenko.
« À la gloire de la patrie »
Sovietskoïe Iskousstvo, 4 février 1939, p. 2.
Remerciements d'Eisenstein, qui vient de recevoir l'ordre de Lénine le 1er février.
« C'est avec honneur que nous recevons la plus haute récompense »
Za Bolchevitski Film, 8 février 1939.
La remise de l'Ordre de Lénine aux studios Mosfilm.
« Nous servons le peuple »
- Izvestia, 11 février 1939, p. 3.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 47-48 [extrait].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
Relatif à la série de distinctions (ordres de Lénine) que lui-même et les studios de Mosfilm viennent de se voir décernés.
« Avant la réalisation d'un film sur Frounzé »
- Kinogazeta, 23 février 1939, p. 2.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 185-186.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 79-81.
La rencontre d'Eisenstein et de Frounzé au théâtre du Proletkult en 1923. Notes à caractère anecdotique sur le projet de film relatif à la prise de Pérékop.
« Joie fière »
Za Bolchevitski Film, 23 mars 1939, p. 4.
À propos de l'ordre de Lénine aux studios Mosfilm.
[« Pérékop »]
Iskousstvo Kino, octobre 1957, n° 10.
Première version du scénario, rédigée en mars 1939.
« Lénine dans nos cœurs »
- Izvestia, 6 avril 1939, p. 3.
Compte rendu de Lénine en 18 de Mikhaïl Romm.
- Histoire du cinéma soviétique parlant, T. 1, Goskinoizdat, 1946, pp. 239-242.
- B. Chtchoukine, Articles. Souvenirs. Documents, Iskousstvo, 1965, p. 13 (extraits).
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 253-256.
[Lettre d'Eisenstein à Staline]
La culture et le pouvoir de Staline à Gorbatchev, Rosspen, 2005, p. 538.
Datée du 9 avril 1937. Eisenstein demande l'autorisation d'assister à la première d'Alexandre Nevski à Londres en compagnie de Tissé. L'autorisation lui sera refusée.
« Hello Charlie ! »
- Kinogazeta, 17 avril 1939, p. 2.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 234-235.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 414-415.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 238-240.
- Notes of a film director, pp. 197-198.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Charlie Chaplin, Ed. Circé, 1997, pp. 7-9.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 246-248.
Ecrit en avril 1939, à l'occasion du 50ème anniversaire de Charles Chaplin. Souvenirs hollywoodiens.
« Discours au Congrès des intellectuels des studios de Moscou »
- Kinogazeta, 23 avril 1939, p. 1.
- Za Bolchevitski Film, 30 avril 1939, p. 4.
Les conclusions du XVIIIème congrès du parti.
« Foreword »
- Soviet Films (1938-1939), State Publ. House for Cinema, Literature, 1939.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 210-217.
- Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 18-28.
En anglais. Préface à un recueil de photos - Soviet Films - conçue par M. Borodine, L. Tcherniavski et S. Yourovski. Publiée à l'intention du pavillon de l'Exposition Internationale de New-York.
« Grandeur de l'aviation soviétique »
Vetcherniaïa Moskva, 1er mai 1939, p. 1.
Relatif à l'exploit d'un aviateur soviétique - Gordienko.
« 25 et 15 »
- Kinogazeta, 23 mai 1939, p. 2.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 125-128.
- Cinema Nuovo (Florence), 1er octobre 1956, nn° 90-91, pp. 174-175.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 196-201.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 422-425.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 159-162 [sous le titre « Veinticinco y quince »].
- Notes of a film director, pp. 145-149 [sous le titre « Twenty five and fifteen »].
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 145-150.
- Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 316-319.
Article rédigé à l'occasion de ses 15 ans de collaboration avec son opérateur favori - Edouard Tissé - et des 25 ans de cinéma de celui-ci.
[« Lettre à Edouard Tissé »]
- Iskousstvo Kino, décembre 1961, n° 12, pp. 56-57.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997, n° 32, pp. 171-172.
Eisenstein, malade, ne peut assister à la soirée donnée en l'honneur d'Edouard Tissé. Il lui fait parvenir cette lettre, datée du 29 mai 1939.
« De la structure des choses »
- Iskousstvo Kino, juin 1939, n° 6, pp. 7-20.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 37-44.
- Film Form, pp. 150-178 [sous le titre « The structure of the film »].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 134-157 [sous le titre « La struttura del film »].
- Cahiers du cinéma, 1969, n° 211, pp. 12-17.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 282. [postscriptum à « La structure des choses »].
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 31-45.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 181-189.
Premier article d'une « somme » de réflexions [La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976] sur la théorie de la mise en scène et l'évolution du cinéma.
« L'organique et le pathétique dans Le Cuirassé Potemkine »
- Iskousstvo Kino, juin 1939, n° 6, pp. 7-20.
- La mise en scène cinématographique, 1939, pp. 83-90 [extraits].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 243-251 [extraits].
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 61-72. [Incomplet].
- Cahiers du cinéma, avril 1958, n° 82, pp. 11-20 [sous le titre « L'unité organique et le pathétique dans la composition du Cuirassé Potemkine »].
- P. Lherminier, L'art du cinéma, Seghers, 1960, pp. 131-140.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 44-71.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 89-98 [sous le titre « Lo organico y lo patetico en la composition de la pelicula El acorazado Potemkin »].
- Notes of a film director, pp. 53-62 [sous le titre « Organic unity and pathos in the composition of Potemkin »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 150.
- Image et Son, n° 205, pp. 19-30. [Incomplet].
- La non indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 47-98.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 190-212.
Seconde partie de l'article sur « La structure des choses ». Les lois qui régissent la composition artistique et les lois qui gouvernent la réalité. Originellement destiné au texte précédent.
« Ferghana Canal »
The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 201-210.
145 plans du scénario élaboré conjointement par Eisenstein et Piotr Pavlenko. Daté du 1-3 août 1939.
« Un film sur le canal de Fergana »
- Pravda, 13 août 1939, p. 4.
- Iskousstvo Kino, septembre, 1939, n° 9, pp. 6-7.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 187-188.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 83-85.
Préface au scénario d'un film qui ne sera jamais réalisé, d'après un synopsis de P. Pavlenko et Eisenstein. Quelques prises de vues documentaires sur la construction du canal ont été réalisées en août-septembre 1939. En octobre, Eisenstein met un terme à l'entreprise.
[« Films sur le temps »]
- Iskousstvo Kino, septembre 1939, n° 9.
- Voprossy Kinodramatourgii, 1959, vol. 3, pp. 327-353.
- Mémoires/3, 1980, Union Générale d'Editions, pp. 101-139.
Commentaires rédigés fin juillet-début août 1939. Ils accompagnent le scénario de travail sur Fergana qu'Eisenstein confie, pour approbation, au Comité pour la cinématographie.
« Serguei Eisenstein à Alexandre Anninski : … C'est pour les yeux des « siens » et pas les autres »
- Le Film Soviétique, 1990, n° 12
- Sovietski Film, 1990, n° 12, p. 32.
Lettre à A. Ivanov-Anninski datée du 22 août 1939.
[« Lettre à Ivor Montagu »]
J. Leyda, Kino, l'Age d'Homme, 1976, pp. 418-419.
Datée du 23 août 1939. Evoque son travail sur Le canal de Fergana.
« Une région devient méconnaissable »
Pravda, 2 septembre 1939, p. 4.
L'enthousiasme des constructeurs du canal de Fergana. (On sait aujourd'hui qu'ils étaient loin d'être tous « volontaires » et « enthousiastes »).
[« Entretien »]
Sovietskaïa Kara-kalpakia, 9 septembre 1939.
« Visites à des millionnaires »
- Literatournaïa Rossia, 7 novembre 1968, pp. 12-14.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 50-67.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 44-46 [Sous le titre « Des millionnaires sur mon chemin »].
Rédigé à Tachkent en septembre 1939. Une hypothèse voudrait que les millionnaires en question soient les Ouzbeks, riches de leur culture. Avec une préface de N. Kleiman.
[« Entretien »]
Sovietskaïa Kara-kalpakia, 9 septembre 1939, n° 207.
Entretien. « Notre film doit devenir la grande épopée de la lutte des peuple de l'Orient dans leur conquête de l'eau. Elle ne pouvait pas se solder par une victoire, ni sous Tamerlan, ni sous le tsarisme, mais seulement à notre époque. »
« Pouchkine et le cinéma. Préface »
- Iskousstvo Kino, avril 1955, n° 4, pp. 78-95.
- The Anglo-Soviet Journal (Londres), été 1963.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 307-311.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 77-84 [sous le titre « Lessons from Literature »].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 100-109.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 253-260.
- Der sowjetische Film I, 1930-1939. Bad Ems, 1966 [sous le titre « Puskin und der Film »].
Préface à un ouvrage inachevé (datée du 13 octobre 1939) qui devait s'intituler Pouchkine et le cinéma. Préface parfois publiée sous le titre « Les leçons de la littérature ». Comment passer de la littérature au cinéma. Reprend une argumentation figurant dans « Montage 1937 ».
« Pouchkine-monteur »
- Iskousstvo Kino, avril 1955, n° 4, pp. 90-96.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 433-439.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 35-43.
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 272-295.
Daté de 1939. Le texte russe est sous-titré : « Le combat contre les Petchénègues et « Poltava » ». Fait partie de l'essai inachevé Montage. On trouvera la suite de ce texte dans le chapitre 3 de Montage 37. Dans la traduction française, il manque le dernier paragraphe par rapport au texte d'origine.
« Le patriotisme est mon thème »
- International Literature (Moscou), 1939, n° 2, pp. 91-94 [sous le titre « Patriotism is our theme »].
- The Daily Worker (New-York), 1er avril 1939.
- Kinogazeta, 11 novembre 1939.
- Ciné-Club (Paris), mars 1948, n° 5, pp. 4-5 [extraits].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 389-391 [sous le titre « Le patriotisme est notre thème »].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 344 [courte évocation].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 161-164.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 73-78.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory, Routledge et Kegan, 1988, pp. 398-401.
Sur Nevski. Le thème de la résistance nationale face aux menaces du nazisme. L'original est rédigé en anglais.
« Alexandre Nevski »
- Le film historique soviétique, Goskinoizdat, 1939, pp. 14-25.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 392-402.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 35-49.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 165-175.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 62-73 [sous le titre « Alejandro Nevski »].
- Notes of a film director, pp. 32-43 [sous le titre « Alexander Nevsky »].
Accompagne, dans le recueil consacré au film historique soviétique, un article de Prokofiev sur la musique du film.
« Sagesse et délicatesse »
Kino, 21 décembre 1939, p. 4.
Ecrit pour le 60ème anniversaire de Staline.
[« Notes pour la mise en scène de La Walkirie de Richard Wagner »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 39, pp. 153-171.
Notes, accompagnées de dessins, rédigées entre le 21 décembre 1939 et le 12 mars 1940.
Articles d'Eisenstein : 1940-1949
1940
« Créer un musée du cinéma »
- Izvestia, 28 janvier 1940, p. 4.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 84, p. 43.
Adresse collective, signée conjointement par les « Prof. » Poudovkine, Romm, Alexandrov, etc.
« Le théâtre, la peinture, la littérature, toutes les formes d'art disposent d'un musée dans notre pays. Seul manque un musée de la cinématographie. »
« En gros plan » (En guise de préface)
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 25-26.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 111-113.
Préface à un projet de recueil d'articles sur le cinéma, analysé « en gros plan », qu'Eisenstein se proposait de publier en 1940 et qui ne sera jamais édité.
« Au-delà des étoiles »
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 109-110.
- La méthode, Ed. Musée du Cinéma, 2002, p. 33.
Autre projet de préface pour le même ouvrage. Le cinéma « sans étoiles », c'est-à-dire sans vedettes.
« En guise de postface »
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, p. 245.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, p. 522.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 211-212.
Texte préparé pour le recueil « En gros plan ».
« Vingt ans »
- Vingt ans de cinéma soviétique, 1940, Goskinoizdat, recueil, pp. 18-31.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 337 [court extrait].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Iz Istorii Kino, 1961, n° 4.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 95-104.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 98-109.
Texte commémoratif rédigé à l'occasion du vingtième anniversaire du cinéma soviétique. Eisenstein énumère les succès du cinéma national. Sa démarche - revenir sur le passé pour mieux envisager l'avenir - renvoie à deux autres articles : « Le second des trois » et « Enfin ! ».
« Fierté »
- Iskoustvo Kino, janvier-février 1940, nn° 1-2, pp. 17-25.
- International Literature (Moscou), avril-mai 1940.
- The Anglo-Soviet Journal, avril 1941.
- Film Form, pp. 179-194 [sous le titre « Achievement »].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 158-171 [sous le titre « Ragioni di orgoglio »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 85-97 [complété par une variante datée du 15 mai 1940].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976,
pp. 345-358 [sous le titre « Orgueil »].
La valeur internationale du cinéma soviétique.
« Artistes furieux »
- Sovietskoïe Foto, 1940, n° 1, p. 7.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 429-431.
Ecrit à l'occasion du 20ème anniversaire du cinéma soviétique. Eisenstein rappelle l'activité de quelques grands noms de la photographie soviétique.
« La mère-patrie embrasse ses fils valeureux »
Literatournaïa Gazeta, 30 janvier 1940, p. 1.
Eisenstein salue le retour au port du brise-glace Sédov.
[« Naissance d'un maître »]
- Iskousstvo Kino, janvier-février 1940, nn° 1-2, pp. 94-95.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 120-124 [version plus complète].
- Cahiers du cinéma, janvier 1957, n° 67, pp. 19-22 [dans une version développée en 1946].
- Les Lettres Française (Paris), n° 702, 26 décembre 1957, 1 [sous le titre « Naissance d'un cinéaste », pour commémorer la mort de Dovjenko le 25 novembre 1956].
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 190-196 [sous le titre « Naissance d'un cinéaste (Alexandre Dovjenko) »].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 438-442.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 155-158 [sous le titre « El nacimiento del maestro »].
- Notes of a film director, pp. 140-145 [sous le titre « The birth of an artist »].
- Komsomolskaïa Pravda, 24 janvier 1973, p, p. 4 [sous le titre « La première séance »].
- Dovjenko dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1980, pp. 74-76 [extraits].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 320-324 [sous le titre « Naissance d'un maître »].
Article sur la première projection à Moscou de Zvenigora (le 23 décembre 1927) de Dovjenko.
« Les problèmes du film historique soviétique »
- Pravda, 8 février 1940, p. 6 [sous le titre « Le film historique soviétique »].
- Conférences sur les questions relatives au film historique et historico-révolutionnaire. 1940, Moscou, Goskinoizdat, pp. 3-15.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 51-53.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960 [version courte].
- Iz Istorii Kino, 1961, n° 4, pp 7-27.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 110-128.
- Film Criticism, automne 1978, vol. 3, n° 1, pp. 1-16 [sous le titre « Problems of soviet historical films »]
Intervention d'Eisenstein durant les débats sur le cinéma historique (du 1er au 8 février 1940). Elle est publiée conjointement avec le discours de Victor Chklovski (« Le roman historique et le film historique »), celui de Serguéï Youtkévitch (« La dramaturgie du film historico-biographique ») et celui d'Alexandre Dovjenko (« La vérité historique et nos films »).
« Nous avons vingt ans »
- Le film d'art soviétique, 1940, album photo, pp. 5-7.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 105-107 [quelques coupures].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 263-265.
Daté du 15 février 1940. Article jubilaire rédigé pour le vingtième anniversaire du cinéma soviétique.
« L'amour du poète »
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 42, pp. 23-73.
Extraits d'un scénario rédigés entre mars 1940 et novembre 1941. Notes d'introduction de N. Kleiman et L. Kozlov.
[Extraits du « Journal » rédigé durant la période de mise en scène de La Walkirie]
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 39, pp. 172-197.
Publication de textes inédits, datés du 9 mars au 18 novembre 1940. Nombreuses photos. Publication et notes de N. Kleiman.
« Discours au peuple allemand »
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 345 [courte allusion].
Discours radio diffusé à la station du Komintern de Moscou relatif au pacte germano-soviétique, base « d'une coopération culturelle accrue entre les deux grands peuples. »
« Une soirée avec Craig »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 347-348.
Daté du 6 avril 1940. Relate une rencontre au restaurant avec Gordon Craig le 19 avril 1935.
« Œil pour œil »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 426-428.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 180-184.
Article sur le journaliste à la Komsomolskaïa Pravda, Mikhaïl [Mike] Rosenfeld, journaliste de plateau sur Le pré de Béjine et Nevski.
« Le dédoublement de l'unique »
- Cinémastisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 157-181.
- Est- Ouest. Recherches. Traductions. Publications. Ed. Naouka, 1988, pp. 258-271.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 45-47 [extraits].
Rédigé en 1940, en même temps que La non-indifférente nature (qui en reproduit plusieurs passages, par exemple, « la musique du paysage » et la séquences « des brumes » dans le Potemkine). Exprime le rapport d'Eisenstein à l'Orient.
« Pair-impair »
- Cinémastisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 183-219.
- Est- Ouest. Recherches. Traductions. Publications. Ed. Naouka, 1988, pp. 234-258.
Exprime, comme le texte précédent, le rapport d'Eisenstein à l'Orient.
« Pauvre Saliéri »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 33-34.
- Cahiers du cinéma, 1969, n° 209, p. 21.
- Mozart et Saliéri, tragédie de Pouchkine, Moscou, Nasledie, 1997, pp. 173-174.
- La méthode, Ed. Musée du Cinéma, 2002, p. 35.
Texte rédigé « en guise d'envoi » à La non-indifférente nature. Dédié à la mémoire de Saliéri qui « disséqua la musique » (et à celle de Mozart), comme Eisenstein souhaitait disséquer le cinéma. Daté de mai 1940.
« En gros plan »
La méthode, Ed. Musée du Cinéma, 2002, pp. 37-44.
Réunit plusieurs textes essentiellement rédigés entre le 15 et le 30 mai 1940. Inédit qui devait servir de préface à un recueil intitulé En gros plan.
« Non pas coloré, mais en couleurs »
- Kinogazeta, 29 mai 1940, p. 3.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 306-310.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 137-143 [sous le titre « La couleur au cinéma ou le cinéma en couleurs ? »].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 136-141 [sous le titre « De color, y no en color »].
- Notes of a film director, pp. 114-119 [sous le titre « Not coloured, but in colour »].
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 51-76 [extraits sous le titre de « Le mouvement de la couleur », accompagnés d'une « Note sur la couleur »].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 122-144 [sous le titre « Le mouvement de l'art », avec un commentaire de N. Kleiman].
- Ekran i Scena, janvier 1998, n° 3, p. 9.
« De même que le cinéma muet appelait le son, tout de même le cinéma sonore appelle la couleur. »
Écrit en 1939-1940. Ce texte devait constituer le 3ème chapitre de « Montage vertical ». Il figurera dans Montage 40, texte éclaté entre La non-indifférente nature, La méthode et Le mouvement de l'art.
« Encore une fois de la nature des choses »
- Iskousstvo Kino, juin 1940, n° 6, pp. 16-25.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 234-250.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 92-108 [sous le titre « Nouvelles considérations sur la structure »].
- Cahiers du cinéma, 1969, n° 213, pp. 36-43 ; n° 214, pp. 15-21.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 120-140.
- La non-indifférente nature /2, pp. 15-42.
La non-indifférente nature (2 et 3). Second article qui prolonge les recherches d'Eisenstein sur la théorie de la mise en scène.
[« Notes sur Maïakovski »]
- Iskousstvo Kino, janvier 1958, n° 1, pp. 73-75.
- Les Lettres Françaises (Paris), 17 avril 1958, pp. 12-14.
- Anglo-Soviet Journal, été 1958.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 432-437.
- G. Schaumann, Souvenirs sur Maïakovski, Leipzig, 1972.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 185-194.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 306-309 [sous le titre « V.V. »].
Notes rédigées entre le 5 avril et juin 1940. Souvenirs d'Eisenstein relatifs au poète jusqu'à la date de son suicide en 1930, alors que lui-même était aux USA.
« Un grand bonheur »
- Troudovaïa Gazeta (Riga), 24 août 1940, n° 52.
- Kino (Riga), 1980, n° 7, 2ème page de couverture.
Lettres aux réalisateurs lettons.
« Le montage vertical » (1er article)
- Iskousstvo Kino, septembre 1940, n° 9, pp. 16-25.
- The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 60-91 [sous le titre « Synchronization of senses »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 189-212.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 267-293 [sous le titre « Sincronizziazione dei sensi »].
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 103-107 [sous le titre « La synchronisation interne »].
- J. Mitry, S. M. Eisenstein, Ed. Universitaires, 1971, pp. 118-120 [extraits].
- Le film : sa forme son sens, Christian Bourgois, 1976,
pp. 253-277 [sous le titre « Synchronisation des sens »].
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 102-181.
Cet article inaugure une réflexion d'importance sur les lois du montage. Le « montage vertical » désigne les relations qui existent entre la musique et la couleur. « Le problème, en fait, consiste à trouver une synchronisation interne entre l'image tangible et les sons différemment perçus. »
« Avant la première de La Walkyrie »
Vetcherniaïa Moskva, 21 septembre 1940, p. 3.
Souligne la proximité « entre Wagner et les problèmes de synthèse sonore, qui sont très proches du cinématographe, et en direction desquels je travaille. »
[« Lettre à Victoria Ocampo »]
- Sur (Buenos-Aires), 1974.
Adressée à la poétesse argentine, datée de Mexico, octobre 1940.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 30-31.
« L'incarnation d'un mythe »
- Teatr, novembre 1940, n° 10, pp. 13-38.
- La Walkyrie, brochure-programme du Théâtre Bolchoï, 1940.
- Sovietski Artist, 1940, n° 42, p. 2 [extraits accompagnés d'un sous-titre « Fragments d'un article du prof. S.M. Eisenstein sur la mise en scène de l'opéra de Wagner La Walkyrie au Théâtre Bolchoï »].
- Moscow News, 28 novembre 1940 [sous le titre « Eisenstein makes his debut in opera. Noted film director discusses his work on the « Valkirie »].
- Programme de La Walkyrie. Ed. du Théâtre Bolchoï, 1940, pp. 13-18.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 329-359 [avec quelques variantes].
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 84-91 [version plus courte].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 110-118 [version courte].
- La messinscena della Valchiria, 1984, Ed. Discanto, pp. 3-38.
Texte rédigé entre mars et octobre 1940. Les principes de mise en scène de La Walkyrie au Théâtre Bolchoï, dont la première eut lieu le 21 novembre 1940, sous la direction du chef V. Nébolsine. Il y eut six représentations en trois mois (jusqu'au 27 février 1941), Samouil Samosoud dirigeant en alternance.
« Une rencontre créatrice avec Wagner »
- Teatralnaïa Nedelia, 25 novembre 1940, n° 18, pp. 4-5.
- Ogoniok, 1940, n° 29, p. 18.
- Sunday Worker (New-York), 20 avril 1940.
Les caractéristiques des principaux personnages dans L'anneau des Nibelungen. Comment une œuvre musicale aboutit à la création d'un spectacle total, « synthétique ».
« Félicitations à l'Arménie pour la victoire du socialisme »
Kommounist (Erivan), 26 novembre 1940.
Salue le vingtième anniversaire de l'instauration du socialisme en Arménie.
« Ce que les studios préparent »
Izvestia, 27 novembre 1940, p. 4.
Eisenstein répond à un questionnaire relatif aux projets de Mosfilm, dont il vient d'être nommé directeur artistique.
« To the editors of International Literature. A communication »
- International Literature (Moscou), novembre-décembre 1940 [dans l'édition en russe, mai 1941].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 345.
- The Daily Worker (New York), 14 janvier 1941.
Eisenstein reproche à certains hommes d'affaires américains de s'être servis de son nom pour relancer la programmation de Naissance d'une Nation de Griffith, qualifié de film raciste.
« Le montage vertical » (2ème article)
- Iskousstvo Kino, décembre 1940, n° 12, pp. 27-35.
- The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 92-122 [sous le titre « Colour and Meaning »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, p. 212-235.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 294-320 [sous le titre « Significato del colore »].
- J. Mitry, Esthétique et psychologie du cinéma, T. 2, Ed. Universitaires, 1966, pp. 131 sq. [extraits].
- Le film : sa forme son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 279-305.
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 102-181.
Les lois du montage (suite de « La synchronisation des sens »). Comment des couleurs sont à l'origine d'émotions précises (« la rapsodie en jaune »). Essai de comparaison entre les couleurs et les sons.
[« Étude de la couleur dans L'amour du poète »]
- I. Vaissfeld, L'art de la dramaturgie cinématographique, Sovietski Pissatel, 1961, pp. 214-224.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 492-499.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 198-209.
Le projet de film en couleurs sur Pouchkine occupera Eisenstein du printemps 1940 à décembre 1941. Il analyse ici les rapports entre la structure de l'histoire et la couleur.
Ce texte est la seconde partie de la « Troisième lettre sur la couleur ». La première partie sera écrite en 1946.
[« La psychologie de l'art »]
La psychologie des processus de création artistique. Léningrad, Naouka, 1980, pp. 173-203.
Résumé d'un article inédit (« La psychologie de l'art », daté du 1er décembre 1940) et d'un cours sur le même sujet (novembre 1947), pp. 188-196.
« Un mois de miel »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 296-298.
Nommé directeur artistique des studios de Mosfilm le 16 octobre 1940, Eisenstein est officiellement confirmé à ce poste le 16 novembre. Ce premier mois de travail lui semble un « mois de miel ».
[« Lettre à Staline »]
- Iskousstvo Kino, mars 1993, n° 3, pp. 101-102.
- Le pouvoir et l'intelligentsia artistique, Moscou, 1999, pp. 467-468.
Lettre coécrite avec Lev Cheinine, le 31 décembre 1940, pour l'aviser d'un projet commun : la réalisation d'un film sur « l'affaire Beilis ».
1941
[« Gogol et la langue du cinéma »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1989, n° 4, pp. 97-112.
Réflexions sur Gogol, datées de 1941, mais dont la conception s'est étalée sur sept années. Elles s'inscrivent dans un projet plus vaste d'analyse des rapports entre le cinéma et la littérature.
« Pour un travail fructueux »
Za Bolchevitski Film, 1er janvier 1941.
Compte rendu des travaux de réalisation accomplis dans les studios de Mosfilm en 1940.
« Le montage vertical » (3 e article)
- Iskousstvo Kino, janvier 1941, n° 1, pp. 29-38.
- The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 123-168 [sous le titre « Form and Content : Practice »].
- J. Mitry, S. M. Eisenstein, Seghers, 1961, pp. 136-148 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 235-266.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 321-361 [sous le titre « Forma e contenuto : pratica »].
- J. Mitry, Esthétique et psychologie du cinéma, T. 2, Ed. Universitaires, 1966, pp. 150 sq. [courts extraits].
- Le film : sa forme son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 307-343 [sous le titre « Le fond, la forme et la pratique »].
- T. Adorno/H. Eisler, Musique de cinéma, pp. 74-77 [extraits].
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 102-181.
Dernière partie de la recherche sur les lois du montage. Analyse des rapports entre le son et l'image dans Alexandre Nevski, à partir de la scène de « La bataille des glaces ».
« Discours à la conférence du parti des studios « Mosfilm » »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 299-311.
Intervention datée du 27 janvier 1941, par celui qui est le directeur artistique des studios depuis un peu plus de deux mois.
« Some touches »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 38, p. 134.
Quelques dessins accompagnés de notes, contemporains du début de la réflexion sur Ivan le terrible (scène de la confession). Datés du 2 février 1941. Note explicative de N. Kleiman.
« Nos tâches de création »
Za Bolchevitski Film, 12 février 1941, p. 2.
Annonce le programme de travail pour 1941-1942.
[« Les « secrets » de la technique cinématographique »]
Illioustrirovannaïa Gazeta, 2 mars 1941.
« Jours mémorables »
Izvestia, 18 mars 1941, p. 3.
Relatifs à l'attribution du prix Staline.
« En avant ! »
Za Bolchevitski Film, 21 mars 1941, p. 2.
Annonce d'un projet de film sur Ivan le Terrible.
« Justifier la confiance »
Kinogazeta, 21 mars 1941, p. 2.
Eisenstein vient de recevoir (le 15 mars) un prix d'Etat de Première Classe.
« Réalisons des films dignes de l'époque de Staline »
Kinogazeta, 21 mars 1941, p. 2.
Intervention d'Eisenstein à l'occasion d'une réunion dans les studios de Mosfilm.
« Jeunes gens d'Amérique ! »
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 270-271.
Adresse aux étudiants des universités américaines, contre le fascisme, datée du 1er avril 1941.
« Un film sur Ivan IV »
Teatralnaïa Nedelia, 31 mars 1941, n°14, p. 8.
Entretien avec le réalisateur.
« Un film sur Ivan le Terrible »
Izvestia, 30 avril 1941, p. 3.
Le tsar Ivan IV promut de nouvelles formes d'Etat centralisé dans le combat mortel qui l'opposait aux boyards, partisans du morcellement féodal.
« Héritiers et constructeurs de la culture mondiale »
Pravda, 30 avril 1941, p. 3.
Les responsabilités des réalisateurs soviétiques. Enquête du journal réalisée pour le 1er Mai.
« Nous nous sommes rencontrés »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 443-450.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 87-97.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 349-357.
Daté du 1er mai 1941. Souvenirs sur l'aviateur américain Jimmy Collins, rencontré aux USA et au Mexique et auteur d'un livre intitulé Pilote d'essai. Ce texte devait servir d'introduction au scénario tiré du livre.
« Trois réalisateurs »
- Iskousstvo Kino, mai 1941, n° 5, pp. 32-37.
- Friedrich Ermler. Documents, articles, souvenirs, Iskousstvo, 1974, pp. 86-87. [Pour le seul article sur F. Ermler].
- Iskousstvo Kino, décembre 2001, n° 12. (Extrait)
« Un homme et son film » (Mikhaïl Romm), « L'originalité d'un maître » (Alexandre Dovjenko), « Un artiste-bolchevik » (Friedrich Ermler) : ce que doit être un réalisateur.
« … Ne parler que de ce qui vaut d'être dit »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 81, pp. 68-84.
Sténogramme d'un cours de mise en scène d'Eisenstein dispensé au VGIK le 14 mai 1941.
« Un nouveau film historique d'Eisenstein »
Ogoniok, 15 mai 1941, n° 14, p. 19.
Entretien avec O. Abolnik sur le projet d'Ivan le terrible.
« Un film qui falsifie l'histoire »
International Literature (Moscou), mai 1941, n° 5, p. 233.
Protestation contre une information communiquée par la presse américaine, selon laquelle Eisenstein apprécierait le film « réactionnaire » de Griffith - Naissance d'une nation.
« Ivan le terrible »
Vetcherniaïa Moskva, juin 1941.
Conférence sur Ivan dans les studios de Mosfilm.
« Accroissons plus encore la puissance militaire de notre pays »
Za Bolchevitski Film, 3 juin 1941, p. 2.
Déclaration en faveur du lancement d'un emprunt d'Etat au bénéfice du troisième plan quinquennal.
« Commentaires sur des jeunes réalisateurs »
- Pravda, 16 juin 1941, p. 4.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 65-68.
[« Lettre à G. Kozintsev et L. Trauberg »]
- Sovietskaïa Koultoura, 1er janvier 1988, p. 3.
- Iskousstvo Kino, août 1994, n° 8.
Datée du 21 juin 1941, jour de l'entrée en guerre de l'URSS.
« Pour une juste cause »
Kinogazeta, 27 juin 1941, p. 2.
La défense de la patrie, en guerre depuis quelques jours.
« Le dictateur »
- Kinogazeta, 27 juin 1941, p. 2.
- Komsomolskaïa Pravda, 28 juin 1941, p. 4 [extraits].
- Za Bolchevitski Film, 1er juillet 1941 [version courte].
- Za Bolchevitskie Tempy (Loukhovitsy), 12 juillet 1941, p. 1 [version courte].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 236-239.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 240-244.
- Notes of a film director, pp. 199-202 [sous le titre « The dictator »].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, pp. 266-269.
- Charlie Chaplin, Ed. Circé, 1997, pp. 69-77.
Evocation du film de Chaplin contre Hitler, au lendemain de la déclaration de guerre.
« Organisation et discipline »
Za Bolchevitski Film, 1er juillet 1941, p. 1.
Les nouvelles conditions de travail de Mosfilm, depuis que le pays est en guerre. Les tâches à remplir par les réalisateurs.
« To brothers jews of all the world »
- Frères juifs du monde entier, Gospolitizdat, Moscou, 1941, pp. 25-26.
- Pravda, 25 août 1941, p. 3.
L'appel lancé depuis Moscou, le 24 août 1941 par S. Mikhoels, P. Markish et Eisenstein « à une guerre sainte contre le fascisme ».
« Avec Staline - vers la victoire »
Za Bolchevitski Film, 8 juillet 1941.
« La bestialité fasciste à l'écran »
Krasni Voïn, 11 juillet 1941.
À partir d'images documentaires réalisées par la UFA dans plusieurs pays en guerre.
« Détruisez et écrasez les vils envahisseurs »
Krasni Flot, 18 juillet 1941.
« Hitler s'est fait prendre en tenailles »
Kinogazeta, 18 juillet 1941, p. 1.
L'alliance entre l'Union Soviétique et la Grande-Bretagne contre l'Allemagne.
[« La guerre »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 49, pp. 157-160.
Texte rédigé en juillet 1941. Précédé d'une introduction de N. Kleiman : « Eisenstein documentariste ».
« Adresse à la jeunesse américaine »
Le regard en histoire est un regard sur l'avenir. Ecrivains, savant et artistes russes et soviétiques sur les USA. Ed. Progress, Moscou, 1987, pp. 390-391.
Discours radiodiffusé le 1er août 1941.
[« Lettre à Jay Leyda »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 354.
Datée d'août 1941. Annonce une préface à une plaquette sur le gros plan et un autre projet de plaquette sur Le Gréco, Griffith et le montage, et une étude qui se serait appelée L'histoire du gros plan à travers les âges.
« Fascism must and shall be destroyed »
- Defence of civilization against fascist barbarism, Moscou, 1941, VOKS.
- New Masses, 25 novembre 1941 [version courte].
« Sur la composition du scénario de court métrage »
Voprossy Kinodramatourgii, 1974, n° 6, pp. 215-253.
Publication d'un cours donné au VGIK le 17 septembre 1941.
« Le cinéma contre le fascisme »
Pravda, 8 octobre 1941, p. 3.
La fonction des films étrangers antifascistes.
« À propos de Walt Disney »
Positif, novembre 1985, n° 297, pp. 60-62.
Daté du 17 novembre 1941. Inédit, sans autre précision d'origine.
« Alma-Ata »
- Avec ses armes, Gospolitizadt, 1961, 279-283. [Extraits].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 49, pp. 160-164.
Texte daté du 1er décembre 1941. Précédé d'une introduction de N. Kleiman : « Eisenstein documentariste ».
1942
« Brouillons de scénarios. Extraits de journaux intimes. Articles théoriques inachevés »
Voprossy Kinodramatourgii, 1962, vol. 4, pp. 343-390.
Publication de N. Kleiman, qu'il accompagne d'une présentation. Extraits des notes quotidiennes à vocation théorique et d'enquêtes sur les personnages en vue de la réalisation d'Ivan. Datées de 1941-1942.
« L'échafaud »
Kinograf, 1999, n° 6, pp. 39-42.
Daté de janvier 1942 (Alma-Ata). Publication d'un épisode non réalisé de la troisième partie d'Ivan le terrible. Accompagnée d'un commentaire d'Eisenstein et d'une présentation de ces textes par V. Zabrodine : « Un écho de Pouchkine. Ivan le terrible de S.M. Eisenstein ».
[« Lettre à Nina Tcherkassova »]
- Néva, 1967, n° 9, p. 202. [Dans un article de souvenirs de N. Tcherkassova sur les relations entre son mari et Eisenstein].
- N. Tcherkassova, Mon expérience avec Eisenstein, Presse de l'Union Soviétique, 1968, pp. 14-17.
- Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, p. 325.
- Nikolaï Tcherkassov, recueil, Ed. VTO, 1976, p. 296.
- N. Tcherkassova, Aux côtés de Tcherkassov, Lénizdat, 1978, pp. 90-91.
Datée du 15 avril 1942. Eisenstein demande à la femme de Nikolaï Tcherkassov qu'elle intervienne auprès de son mari afin qu'il interprète le rôle d'Ivan. Quelques dessins préparatoires au film.
« Notes pour une conférence sur Maïakovski »
- A. Févralski, Maïakovski et la littérature soviétique, Naouka, Moscou, 1964, pp. 283-286.
- Artforum, 1973, n° 1, pp. 38-40.
Datées du 19 avril 1942. Rédigées à l'occasion d'une conférence à Alma-Ata. Guère différentes des souvenirs datés de 1940 et publiés en 1958 dans « Sur Maïakovski ».
[« Lettre à Nikolaï Tcherkassov »]
Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, p. 325.
Datée du 21 avril 1942. Eisenstein invite Tcherkassov à se tenir prêt à partir pour Alma-Ata.
« Il y a dix ans »
- Literatoura i Iskousstvo, 1er mai 1942, p. 2.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 49, pp. 165-167.
Le dernier 1er Mai passé par Eisenstein à Berlin, avant l'arrivée des nazis au pouvoir.
Texte daté du 1er mai 1942. Précédé d'une introduction de N. Kleiman : « Eisenstein documentariste ».
« Ivan Le Terrible ». Un film sur la renaissance russe au XVIème siècle
- Literatoura i Iskousstvo, 4 juillet 1942, p. 3.
- Bulletin du VOKS, 1942, nn° 7-8.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 189-195.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 87-95.
- J. Leyda, Kino, L'Age d'Homme, 1976, pp. 441-442 (extraits).
Daté du 1er mai 1942. Analyse du personnage d'Ivan le Terrible dans le film d'Eisenstein. On retrouvera le même propos dans un entretien accordé à Troud, 20 août 1942.
« Madame Guilbert »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 92-94.
Daté du 10 juillet 1942. Eisenstein évoquera à nouveau la chanteuse un an plus tard, dans « La dame aux gants noirs ».
« Nos amis d'Outre-mer »
Literatoura i Iskousstvo, 15 août 1942, p. 2.
Notes pour une conférence sur les cinémas britannique et américain.
« Ivan le terrible. Le nouveau travail de Serguéï Eisenstein »
Troud, 30 août 1942, p. 4. Entretien.
« American films reflect fightinh qualities of american people »
- Bulletin d'information de l'ambassade d'URSS à Washington, (numéro spécial), 1942 [avec des coupures].
- Iskousstvo Kino, août 1991, n° 8, pp. 97-101 [sous le titre « Il faut battre Hitler sans perdre une heure... »]. Avec un texte d'accompagnement d'Efim Lévine.
- Les voix vivantes du cinéma, Moscou, Ed. Belyi Bereg, 1999, pp. 181-189 [sous le titre « La cinématographie américaine et son combat contre le fascisme »].
Intervention faite à la Maison des Architectes à Moscou, le 21 août 1942, lors d'une soirée sur « la guerre et les cinémas des pays alliés », en vue de l'ouverture d'un second front. Eisenstein centre son intervention sur le cinéma américain conçu comme manifestation d'une culture nationale. Interventions parallèles de Vsevolod Poudovkine, Alexandre Dovjenko et Ilya Ehrenbourg.
« Aux camarades d'armes »
Ekran i Scena, 9 mai 1990, n° 19, p. 1.
Intervention radiodiffusée du 24 août 1942, reprise dans un article de S. Krasilchtchik.
« Mémoires posthumes »
- Znamia, 1961, n° 11, p. 146.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, p. 626.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, p. 41.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, p. 144.
Rédigés le 17 octobre 1942.
« Préface »
- Soviet Russia today, août 1942.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 11-12.
- La non-indifférente nature/2, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 173-180 [version incomplète de la préface rédigée, mais non publiée, de l'édition anglaise].
Écrit à Alma-Ata, en octobre 1942. Préface à l'édition américaine du recueil de textes d'Eisenstein.
« Valia Kadotchnikov »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 451-453.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 151-154.
Article sur la mort d'un des élèves préférés d'Eisenstein.
[« Lettre à Prokofiev »]
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 448-449.
Datée du 29 décembre 1942. Reproduction du manuscrit de voeux d'Eisenstein, qui tutoie Prokofiev dans le corps de la lettre, mais la termine, en français, par « Toujours à vous ».
« Notes sur S.S. Prokofiev »
S.S. Prokofiev. Matériaux, documents, souvenirs, Moscou, Mouzgiz, 1956, pp. 296-305. [Réédition en 1961, pp. 481-492].
Rédigées en 1942.
« Dickens, Griffith et nous »
- La cinématographie américaine. Volume I - D.W. Griffith, 1944, Goskinoizdat, recueil, pp. 39-88.
- Filmcritica, décembre 1950, n° 1, pp. 4-7 ; janvier 1951, n° 2, pp 50-52 ; octobre 1951, n° 9, pp. 137-143 ; nov.-déc. 1951, n° 10, pp. 187-192. [Sous le titre « Dickens e il cinema americano »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 153-204.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte aufsätze, Zürich, 1961.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 172-221 [sous le titre « Dickens, Griffith e noi »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 129-180. (Publié dans une version réécrite en 1946).
- Film Form, pp. 195-255 [sous le titre « Dickens, Griffith and the film today »].
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 180-236 [sous le titre « Dickens, Griffith y nosotros »].
- Cahiers du cinéma, août-septembre 1971, n° 231, pp. 16-22 ; octobre 1971, n° 232, pp. 24-26 et pp. 35-42 ; novembre 1971, n° 233, pp. 11-18 ; décembre 1971-janvier 1972, n° 234-235, pp. 27-42.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 359-408.
Écrit en 1942. « Comment le montage est-il venu à Griffith, ou comment Griffith est-il venu au montage ? » et comment le montage est-il venu à Eisenstein ? Une première version de ce texte essentiel est destinée à L'histoire du gros plan à travers les âges. La version définitive, datée de 1946, est publiée dans les Œuvres choisies et dans les Cahiers du cinéma.
[« Lettre à A. Jdanov »]
R. Youréniev, Serguéï Eisenstein, T. 2, Iskousstvo, 1988, p. 223.
Eisenstein demande à Jdanov quelle ligne adopter dans les rapports qu'Ivan entretient avec les Anglais.
1943
« Extraits du journal intime »
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1990, n° 6, pp. 130-134.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 246-251 [extraits sous le titre « Jeudi après la pluie »].
Trois textes inédits sur les femmes : « Quelques considérations privées sur un tabou » (22 janvier 1943), « The making of a hypochondriac » (6 décembre 1943) et [« La mort de ma mère »] (9 août 1946). Ils accompagnent une étude de Judith Glizer - « Eisenstein et les femmes ».
[« Si j'étais un observateur étranger... »]
- Iskousstvo Kino, janvier 1962, n° 1, pp. 145-146.
- Voprossy Kinodramatourgii, vol. 4, 1962, pp. 378-380.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 537-538.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo,
1969, pp. 18-20 [sous le titre « L'unité »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1971, T. 6, pp. 29-30. [Introduction sans titre au volume de scénarios].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 297-301 [sous le titre « L'unité »]
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 295-297 [sous le titre « L'unité »].
Eisenstein recense les thèmes qui traversent son œuvre. Daté du 10 février 1943.
« Quelques mots sur mes dessins »
- Image et Son (Paris), avril 1958, n° 111, pp. 4-6.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 250-251 [extraits sous le titre « Pourquoi je dessine... »].
- L. Moussinac, S. M.Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 74-75 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 196-198.
- Ivan el Terrible, Mexico, Ed. Era S.A., 1968, pp. 273-277 [sous le titre « Mis dibujos »].
- Cineforum, juin 1969, n° 81, pp. 15-18. [Sous le titre « Qualche parola sui miei disegni ».]
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 149-153.
Préface à l'édition du scénario d'Ivan, datée d'octobre 1943 et publiée après la mort d'Eisenstein. Commentaire des dessins du film. « Sans une vision concrète des faits et gestes et de la dispositon spatiale, impossible de noter le comportement des personnages. [...] C'est parfois l'intuition première d'une scène que le scénario va ensuite transcrire et enregistrer. [Ces esquisses] ne prétendent pas être autre chose que de la sténo plastique ».
« Diderot a parlé du cinéma »
- Europe, 1984, n° 661, pp. 133-142.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 77-96.
- Teatr, 1988, n° 7, pp. 112-120 [sous le titre « Diderot à écrit sur le cinéma »].
Écrit en 1943 à Alma-Ata, où Eisenstein était réfugié, dans le même temps qu'il réalisait Ivan le Terrible. Les rapports entre théâtre et cinéma, le second étant perçu comme l'aboutissement du premier : « Ce que le cinéma peut se permettre, le théâtre ne peut le conquérir. »
[« Lettre à Alexandre Korda »]
- Sovietskaïa Kultura, 30 mai 1989, p. 6.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, p. 338.
Datée du 3 octobre 1943. Reprise par S. Krassilchtchik, dans un article intitulé « Il rêvait de revenir en Russie ».
Dans une lettre datée du 9 février 1944 et adressée à O. Welles, A. Korda joint un courrier récent d'Eisenstein, où celui-ci dit ne connaître Citizen Kane que par le biais de deux ou trois articles de presse, et qu'il a envie d'en savoir plus, pour vérifier son intuition ».
« La dame aux gants noirs »
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 161-162. [Extraits]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 378-382.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 32-38.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 210-215.
Daté d'octobre 1943. Récit d'une « matinée chantante » d'Yvette Guilbert.
« L'instituteur »
Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 216-220.
Daté du 16 octobre 1943. Suite de la référence précédente.
« Otto H. et les artichauts »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 393-399.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 68-77.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 37-43.
Daté du 15 novembre 1943. Récit d'une rencontre avec le directeur financier de la Paramount.
« Charlie the kid »
- Charles Spencer Chaplin, Goskinoizdat, 1945, pp. 137-158. [Dans une version courte].
- Sight and Sound (Londres), printemps 1946, n° 57, p. 12 et été 1946, n° 58, p. 53 [sous le titre « Charlie the kid. Observations on a genius! » et « Charlie the grown up »].
- Europe, 1947, n° 24.
- Cinema, 15 octbre 1949, n° 24, pp. 189-193. [Sous le titre « Charlie il fanciullo »].
- La figura e l'arte di Charlie Chaplin, Einaudi, 1955 ; Mondatori, 1959, pp. 143-164.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 205-233.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 201-238.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- S. Eisenstein, Charlie Chaplin, Zürich, 1961 [version abrégée et réécrite].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 494-521.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 108-139.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 236-265 [sous le titre « Charlie the kid »].
- Notes of a film director, pp. 167-197.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 141-178.
- Uber Charlie Chaplin, W. Wiegand (Ed.), Diogenes Verlag, Zürich, 1978, pp. 79-123.
- Charlie Chaplin, Ed. Circé, 1997, pp. 10-68.
Rédigé en 1943-1944. « Il faut du génie pour voir ainsi le monde et avoir le courage de le porter ainsi sur l'écran. »
« Postface »
au livre de Ben Hecht Viva Villa !
Moscou, Goskinoizdat, 1943, pp. 189-195.
[« Esquisse du plan du scénario de Guerre et paix »]
V. Poudovkine, Œuvres en 3 volumes. Vol. 2, Iskousstvo, 1975, 363-365.
Lettre à Alexandre Korda écrite conjointement avec Poudovkine en 1943.
« Les musées la nuit »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 433-441.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 108-120.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 257-297.
Daté vraisemblablement de 1943-1944. Souvenirs de diverses visites à des musées. « Vraiment, c'est la nuit et seul » qu'il faut les visiter.
1944
[« Lettres à Y. Tynianov »]
- Iskousstvo Kino, janvier 1958, n° 1.
- Tynianov, recueil, Molodaïa Gvardia, 1966, pp. 176-181. [La première lettre datée de 1943].
- Les Lettres Françaises (Paris), 14-20 mai 1969, pp. 5-6.
- Cinema sessanta, 1969, n° 72, pp. 8-11. [Sous le titre « S.M. Ejzenstejn a Juri Tynianov »].
- Change (Paris), 1969, n° 2, pp. 61-66.
- Souvenirs sur Tynianov, Sovietski Pissatel, 1983, pp. 272-277. [La première lettre datée de 1943].
Deux lettres datées de décembre 1943-janvier 1944. Témoignage de l'intérêt d'Eisenstein pour « Cher, incomparable Youri » Tynianov, qui vient de publier un ouvrage sur Pouchkine - Un amour innommé. Tynianov étant mort le 20 décembre 1943 de la sclérose en plaques, elles ne lui seront jamais envoyées.
« Ebauche de préface pour La méthode »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1992, n° 14, pp. 29-30.
Datée du 26 janvier 1944. Précédée d'une introduction de L. Kozlov.
[« Lettre à Staline »]
R. Youréniev, Serguéï Eisenstein, T. 2, Iskousstvo, 1988, pp. 234-235.
Eisenstein se plaint de ses dures conditions de travail sur Ivan et réclame l'intercession de Staline auprès de Bolchakov, responsable de l'industrie du cinéma.
« Serge Eisenstein »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 84-96.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 49-72.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 11-25.
- Rodina, 1993, n° 11, pp. 114-115.
Initialement prévu pour figurer dans un recueil collectif intitulé Comment je suis devenu réalisateur, ce texte à caractère autobiographique est censuré. Eisenstein préférera en rédiger un autre et laisser celui-ci dans ses cartons.
« Sur le roman policier »
- Le film d'aventures : voies et recherches, Moscou, Ed. du VNIIK, 1980, pp. 132-160.
- The psychology of composition, 1988, Londres, Ed. Methuen, pp. 57-82 [sous le titre « On the detective story »].
- 1895 (Hors série), Paris, octobre 2000, pp. 331-336. [Sous le titre « Sur les histoires policières »].
Extrait de La méthode (mars 1944). Préface de A. Trochine dans la première référence.
[« Lettre à Sérafima Birman »]
- S. Birman, Novy Mir, 1971, n° 7, pp. 144-145.
- S. Birman, Rencontres dues au destin, Iskousstvo, 1971, pp. 274-275 [sous le titre « Une lettre non envoyée »].
- Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, pp. 349-350.
Datée du 17 mai 1944. Adressée à la « libellule » et signée « LE GNOME », cette lettre essaie de régler plaisamment un différend sur l'interprétation du rôle d'Euphrosine.
« Le spectacle émeut et touche »
- Kazakhstanskaïa Pravda (Alma Ata), 6 août 1944.
- La musique-Le théâtre-Les enfants. N. Sats et son œuvre., Moscou, Sovietski Compositor, 1977, pp. 312-314.
Impressions laissées par une représentation de Madame Butterfly sur une scène d'Alma-Ata. Daté du 22 mai 1944.
[« Projet de préface à Cinéma soviétique et culture russe »]
Iskousstvo Kino, février 1987, n° 2, pp. 67-70.
Un article de N. Kleiman reproduit des notes préparatoires à la rédaction d'une préface destinée à un livre sur « Pouchkine et le cinéma ». Datées du 19 août 1944.
« Adieu »
Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 221-223.
Daté du 10 septembre 1944.
« Un trésor »
- Teatr, 1993, n° 3, pp. 157-158.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 224-227.
Essai sur le sauvetage des archives de Meyerhold. Daté du 10 septembre 1944.
« Vingt ans plus tard »
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé Potemkine, Iskousstvo, 1969, pp. 17-18. [Avec des coupures].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 291-295.
Daté du 21 novembre 1944. Destiné à célébrer le vingtième anniversaire du Potemkine. « Nous allons écrire sur l'auteur et le film de l'extérieur, sans nous embarrasser de la sympathie que nous nourrissions pour l'un et l'autre, et en utilisant l'accès dont nous disposons à une série de matériaux connus de personne d'autre, et même absolument inaccessibles. »
« Retour sur soi » (en guise d'épigraphe)
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, page intérieure de couverture [extraits].
- Nedelia, 29 avril 1961, p. 16 [sous le titre « Visse, scrisso, amo... »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, p. 71.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, p. 23 [sous le titre « Sur moi-même »].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, p. 17 [sous le titre « Sur moi-même »].
Notes autobiographiques : « Il vécut, il réfléchit, il se passionna. »
Daté du 10 octobre 1944. Introduction à ce qui deviendra « Comment je suis devenu réalisateur ».
« Vingt ans après »
Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 291-294.
Daté du 27 octobre 1944. Du Potemkine à Ivan le terrible (1925-1945).
[« L'amour du poète »- »Lettre non envoyée »]
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 217-226.
Vraisemblablement daté de 1944 ou de la première moitié de 1945. Evoque les mêmes questions que les « Lettres à Tynianov ».
« L'amour du poète »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 3, pp. 487-588.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 42, pp. 28-73 [sous sa forme la plus complète].
L'ensemble des notes prises par Eisenstein pour son projet de film en couleur sur Pouchkine. Datées de fin 1944-début 1945. Précédées d'une présentation de N. Kleiman et L. Kozlov.
1945
« En gros plan »
- Iskousstvo Kino, 1945, n° 1, pp. 6.-8.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 290-294.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 150-155 [sous le titre « A close up view »].
- Cahiers du cinéma, janvier-février 1971, nn° 226-227, pp. 14-15 [sous le titre « La vision en gros plan, d'après la traduction anglaise].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 194-201.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 263-269.
Une approche virulente de la critique de cinéma, qui voit les films « en plans d'ensemble ». Elle suscita une réponse non moins virulente de la Pravda.
« Un très grand homme d'Etat »
- Ogoniok, 1945, nn° 9-10, p. 14.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 199-200.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 97-99.
La figure d'Ivan le Terrible dans la première partie. L'article coïncide avec la sortie publique du film.
« Notre travail sur Ivan »
- Izvestia, 4 février 1945, p. 4.
- Iskousstvo Kino, février 1945, n° 2.
- Cinema, Film Chronicle (Moscou), février 1945 [seule la première partie est traduite sous le titre « How we filmed Ivan the Terrible]. Cf. la référence suivante.
« Comment nous avons réalisé Ivan le terrible »
- Vetcherniaïa Moskva, 15 février 1945, p. 3.
- Film Chronicle, février 1945.
- Edition anglaise du scénario, Secker and Warburg, Londres, 1963.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 529-532 [sous le titre « Appunti di un regista »].
« Dans le laboratoire du metteur en scène »
- Cinema, Film Chronicle (Moscou), février 1945 [sous le titre « In a regisseur's laboratory », deux parties : « The first vision » et « On the set »].
- Iskousstvo Kino, février 1957, n° 2.
- Vom Theater zu Film, Zürich, 1960.
- Film Form, pp. 261-265 [sous le titre « Notes from a director's laboratory : « The first vision » et « Facing the camera »].
- Le film : sa forme, son sens, pp. 409-413.
Daté de février 1945. « L'alchimie » de la création cinématographique (« Le plus important est d'avoir une vision ») et son application à une séquence d'Ivan (« Le rêve devient réalité »).
« La France libérée »
- Sovietskoïe Iskousstvo, 19 avril 1945, p. 2.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 114-117.
- Films Beget Films (Londres) 1964.
- Filme aus Filmen, Berlin/DDR, 1967.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 286-289.
- S. Youtkévitch, Œuvres choisies, Iskousstvo, T. 2, 1991, pp. 95-97 [extraits].
Article lié à la sortie sur les écrans du film de montage documentaire de S. Youtkévitch.
« Renaissance »
- Literatournaïa Gazeta, 23 juin 1945.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 69-71, p. 3.
La renaissance et la reconstruction de Léningrad après guerre.
« Le Mr Lincoln de Mr Ford »
- Iskousstvo Kino, avril 1960, n° 4, pp. 135-140 [sous le titre « Mister Lincoln, Mister Ford »].
- Positif (Paris), mars 1966, n° 74, pp. 74-83 [sous le titre « Mister Lincoln par Mister Ford »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 272-283.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 139-149.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 179-193.
- Filmkritik, 1972, n° 185.
- Süddeutsche Zeitung, (Münich), 20 octobre 1975 [version abrégée].
Analyse du Young Mr Lincoln de John Ford. Contribution à ce qui aurait dû constituer le premier chapire d'un ouvrage collectif sur John Ford, à paraître dans la collection « World Film Art ».
« Rodin et Rilke »
- Cinématisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 249-282.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997, n° 34, pp. 21-52.
Daté du 30 juillet 1945. Texte destiné à La non-indifférente nature, écrit après l'étude sur le portrait de l'actrice Ermolova. Chapitre inédit extrait de La méthode et sous-titré « Contribution à l'histoire du « problème de l'espace » dans l'histoire de l'art ». Accompagné d'une introduction de L. Kozlov et de notes de N. Kleiman.
« Synecdoque »
- Études Soviétiques, 1945.
- J. Mitry, Eisenstein, Seghers, 1961, pp. 60-61 [extraits].
« La musique du paysage et le devenir du contrepoint du montage »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 251-419.
- Cahiers du cinéma [extraits], 1969, n° 216, pp. 16-23 ; n° 217, pp. 15-23 ; 1970, n° 218, pp. 6-14.
- La non-indifférente nature/2, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 47-324.
Quatrième partie de La non-indifférente nature, rédigée durant le printemps et l'été 1945.
[« Le film Archin Mal-Alan »]
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 320-321.
- Ekran i Scena, janvier 1998, n° 3, p. 9.
Vraisemblablement rédigé en juillet 1945 et relatif à la comédie musicale réalisée la même année dans les studios de Bakou par R. Takhmasib et N. Lechtchenko.
« Postface »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 419-424.
- Cahiers du cinéma, 1970, n° 219, pp. 9-14.
- La non-indifférente nature/2, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 331-340.
Fin de la Non-indifférente nature. Réflexion sur les « catastrophes de la couleur ».
« Post-scriptum »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 425-432.
- Cahiers du cinéma, 1970, n° 219, pp. 5-9.
- La non-indifférente nature/2, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 341-355.
Fin de La non-indifférente nature.
« La paix et la bombe atomique »
- Iskousstvo Kino, décembre 1965, n° 12, p. 2.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé Potemkine, Iskousstvo, 1969, pp. 20-21 [extrait].
- Deutsche Volkszeitung, 8 février 1973.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 213.
Daté de septembre 1945. Salue la fin de la guerre. Coïncide avec le quarantième anniversaire du Potemkine.
« Ne l'oubliez pas »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 360-363.
- Cinemasessanta, juillet-octobre 1979, nn° 128-129, pp. 53-55. [Sous le titre « Voi non lo dimenticherete»].
Compte rendu d'un spectacle du dramaturge anglais John Priestley (L'inspecteur est arrivé...), mis en scène par S. Youtkévitch.
« C'est fini ! »
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 284-285.
Eisenstein salue la fin de la guerre. Il existe une autre variante de ce texte, destiné à paraître dans un numéro spécial des Izvestia, sous le titre « Trois tristesses ».
« Comment je suis devenu réalisateur »
- Comment je suis devenu réalisateur, recueil, Iskousstvo, 1946, pp. 275-292.
- Paris-Comœdia, 17 mars 1953, n° 17 [sous le titre « Nature et ambiance sont souvent plus intelligentes que scénariste et metteur en scène »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 355-362.
- Cinema Nuovo, septembre 1957, nn° 114-115, pp. 162-164.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 8-17.
- Les Lettres Françaises (Paris), 20 février 1958, n° 710, p. 1.
- Sinn und Form, 1958, nn° 5-6.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Vom Theater zu Film, Zürich, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- B. Amengual, S. M. Eisenstein, Premier Plan, 1962, pp. 15-16 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 97-104.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 25-33 [sous le titre « Como me hice director de cine »].
- Notes of a film director, pp. 9-18 [sous le titre « How I became a film director »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 185.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 233-245.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 11-25 [sous le titre « Pourquoi je suis devenu réalisateur »].
Écrit en 1945, publié en 1946. Contribution d'Eisenstein à un recueil qui rassemble plusieurs grandes signatures du cinéma soviétique sur le même thème. Le metteur en scène de théâtre et « un si joli mot : le montage ».
« Les douze apôtres »
- Iskousstvo Kino, avril 1950, n° 4, pp. 13-16 [sous le titre « Naissance d'un film »].
- Cinema, juin 1951, n° 65, pp. 370-371 ; juillet 1951, n° 66, pp. 19-20. [Sous le titre « Nascita e significato del Potemkin »].
- The birth of a film, Hudson Review, été 1951, pp. 208 sq.
- Cahiers du cinéma, avril 1952, n° 11, pp. 18-29 [sous le titre « Naissance d'un film : Potemkine » - suivi d'une « Biographie abrégée de S. M. Eisenstein »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 366-378.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 17-34.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Nedelia, 29 avril 1961, p. 17 [extraits sous le titre « Le Potemkine en Amérique »].
- Soviet Weekly (Londres), 7 juillet 1961 [extraits sous le titre « Potemkine in Amerika »].
- Presse der Sowjetunion, 1961, n° 86 [extraits sous le titre « Der Potemkin in Amerika »].
- B. Amengual, S. M. Eisenstein, Premier Plan, 1962, p. 16 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 122-135.
- N. Kleiman, K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, pp. 90-104.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 33-47 [sous le titre « Los doce apostoles »].
- Notes of a film director, pp. 18-31 [sous le titre « The twelwe apostoles »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 91.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 118-141.
Rédigé en avril 1945 pour un recueil sur le Potemkine. Inachevé. La réalisation du film, avec ses difficultés et ses réussites.
« Nouné »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 169-172.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin, DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 311-315.
- Stationen, Henschelverlag. 1967.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 109
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 247-254.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 110-117.
Daté d'avril 1945. La scénariste du Potemkine - Nina Agadjanova-Choutko.
« Le « jour des morts » au Mexique »
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 178-181.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 148-153.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 45-53.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 163-168.
Rédigé en 1945-1946. La scène de la « danse macabre » qui termine Que Viva Mexico et ce même thème dans les arts. Voir la longue lettre explicative du thème du film en notes, Œuvres choisies, T. 1, pp. 620-621.
[« La date »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 273-279.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 183-193 [sous le titre « La date »].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 50-57 [sous le titre « Une date passée inaperçue »].
Le 25 octobre 1917. Souvenirs sur Pétersbourg à la veille de la révolution. Les premiers dessins vendus. Daté vraisemblablement de 1945.
1946
[« Lettre à Jay Leyda »]
J. Leyda, Kino, L'Age d'Homme, 1976, p. 449.
Ecrite en janvier 1946 .
Eisenstein évoque la fin du montage d'Ivan.
[« Lettre à Mikhaïl Tchékhov »]
- Iskousstvo Kino, janvier 1968, n° 1, p. 124.
- L'héritage littéraire de M.A. Tchékhov, Naouka, 1968, T. 2, pp. 164-176 [échange de correspondance entre Eisenstein et Tchékhov].
Rédigée le 25 janvier 1946, en réponse à une analyse d'Ivan exposée dans une lettre datée du 31 mai 1945.
[« Lettre à Skvortsov »]
Pout k Ekranou, 13 mars 1978, n° 6, p. 1.
Lettre à un collègue du VGIK, datée de mars 1946, pour proposer un sujet d'examen aux étudiants, en l'occurrence, un passage de L'Idiot de Dostoïevski.
[« Lettre à R. Youréniev »]
- R. Youréniev, « J'étais le flambeau », Moskva, 1971, n° 8, p. 188.
- R. Youréniev, Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, p. 279.
Datée du 25 avril 1946, hôpital du Kremlin.
[« J'ai écrit dans mes notes d'introduction... »]
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 239-246.
Souvenirs d'enfance.
« Foreword »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 147-150. [Extraits]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 210-217.
- Change (Paris), n° 11.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 25-37.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 18-28.
Note autobiographique datée de début mai 1946.
« Un petit garçon modèle »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 218-221.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 43-48.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 31-34.
Titre original : « Le petit garçon de Riga », qui a grandi et jette un regard rétrospectif sur sa vie, en préambule à divers écrits autobiographiques. Daté du 5-7 mai 1946.
« Souvenirs d'enfance »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 150-152.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 222-232 et pp. 499-501.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 73-92.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 35-36. [Extraits].
Se rapportant à sa sixième année, à sa huitième, etc. Daté du 7 mai 1946.
I. « Wie sag' ich's meinem Kind?! »
« Kinder, seid still-der Vater schreibt seinen Namen! »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 237-246
- Cahiers du cinéma, janvier-février 1971, nn° 226-227, p. 74. [Traduction partielle].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 127-140.
II. « Wie sag' ich's meinem Kind?! »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 489-492.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 141-147.
III. « Wie sag' ich's meinem Kind?! » (And so. There you have it)
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 173-176. [Sous le titre « On ne peut pas enseigner, on ne peut qu'apprendre »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 303-310.
- L. et J. Schnitzer, M. Martin, Le cinéma soviétique par ceux qui l'on fait, E.F.R., 1966, pp. 43-46 [traduction très partielle].
- L. et J. Schnitzer, M. Martin, Cinema in Revolution, Hill and Wang Ed., 1973, [traduction anglaise de la référence précédente].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 149-161.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 332-358 [réunit I, II et III].
Souvenirs d'Eisenstein.
« Novgorod-Los Remedios »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 160-163.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 251-256.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 173-181.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 65-70. Souvenirs.
« A very fine touch »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 81, pp. 64-67.
Texte – écrit en russe et en anglais – daté du 17 mai 1946, relatif à tous les étudiants du VGIK auxquels il a enseigné, et qui ont disparu pendant la guerre.
« La citadelle »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 71-72.
Daté du 23 mai 1946. Relatif à un ami d'enfance, le futur généticien Alexéï Bertels.
« Sur des os »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 296-300.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 211-218.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 317-322.
Souvenirs de la guerre contre les Allemands en 1917.
« Dvinsk »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 285-286.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 219-220.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 106-107.
« À propos de lits », durant un épisode de la guerre civile à Dvinsk. Daté du 11 mai 1946.
[« Nuit à Minsk »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 301-302.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 223-224.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 108-109.
Le projet d'étudier le japonais.
[« Applaudissements au Bolchoï »]
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 172-173.
- Sovietski Ekran, 1960, n° 21, pp. 18-19 [sous le titre « Projection du Potemkine au Théâtre Bolchoï »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 316-317.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 279-281.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 115 [sous le tite « Die Spucke »].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 142-143 [sous le titre « Miracle au Théâtre Bolchoï »].
La première séance de projection du Potemkine. Vraisemblablement daté de mai 1946.
[« Fragments explosifs »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 318-319.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 283-285.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 117 [sous le titre « Plötzlich! »].
Court « art poétique » à partir du Potemkine. « Une « explosion », en art, particulièrement une explosion « pathétique » des sentiments, se construit exactement selon la formule même d'une explosion dans le domaine des substances explosives. »
[« À l'envers »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 320-321.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 287-289.
Exemples de palindromes en allemand et dérive sur les musiques d'Edmund Meisel pour le Potemkine et Octobre.
« Prologue » [La Sorbonne]
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 146-152.
- Nedelia, 23 septembre 1962, p. 15 [sous le titre « Scandale à La Sorbonne »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 322-331.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 305-321.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 146-157.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 145-146 [extraits].
Les étapes du voyage vers Hollywood : Berlin (avec Friedrich Ermler), la Hollande et Paris où est projeté L'ancien et le nouveau, au grand dam du préfet Chiappe.
« Rue de Grenelle »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 332-335.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 323-327.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 157-160.
La représentation soviétique à Paris presque en état de siège et la menace d'expulsion qui pèse sur Eisenstein.
[« Tracasseries »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 336-358 [« Les véritables amis se reconnaissent dans le malheur… »].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 329-367.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 160-187 [sous le titre « Les amis dans le malheur »].
Le séjour d'Eisenstein en France. Les multiples difficultés avec la police et les nombreuses rencontres.
« Epopée. Gance. Colette »
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 156-159 [extraits sous le titre « Les studios parisiens »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 359-365.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 369-379.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 188-195.
Rend visite à Abel Gance en train de tourner La fin du monde (le 25 février 1930) et à Colette dans son appartement du Palais-Royal.
« Epopée. Cocteau »
- Sovietskaïa Kirguizia, 26 octobre 1960, p. 3 ([extraits].
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 159-160 [sous le titre « Scandale à la Comédie Française »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 366-375.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 381-396.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 195-205.
Portrait de Cocteau et de son entourage. Les milieux artistiques parisiens.
[« Jour après jour »]
Mémoires/1, Ed. Troud - Musée du Cinéma, 1997, pp. 205-206.
[« Propositions »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 376-377.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 397-399 [sous le titre « Propositions »].
Les multiples propositions de travail faites à Eisenstein, toutes aussi inconsistantes les unes que les autres. Exemple : un film de promotion de la firme Nestlé.
[« L'expulsion du diable »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 383-384.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 401- 403 [sous le titre « L'expulsion du diable »].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 206-209.
À la veille de son expulsion, un entretien, « de boutade en boutade », d'Eisenstein avec une « feuille socialiste ».
« Les cheminements de l'invention - Alexandre Nevski »
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 445-453.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 49-60.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp.176-184.
Le folklore russe dans Nevski. Manuscrit inachevé.
[« Lettre à Staline »]
- Glasnost, 12 septembre 1991, p. 6 [dans un article intitulé « Ivan le terrible : de la faveur à la disgrâce »].
- G. Mariamov, Le censeur du Kremlin, Ed. du « Kinotsentr », Moscou, 1992, p. 73.
- S. Freilikh, Kinoscenarii, 1996, n° 2, pp. 155-156 [dans un article intitulé « Vie et mort de Serguéï Eisenstein »].
- Le pouvoir et l'intelligentsia artistique, Moscou, 1999, pp. 555-556.
Rédigée le 14 mai 1946, depuis l'hôpital du Kremlin, afin que Staline ait une attitude favorable à l'égard de la deuxième partie d'Ivan. Sa réaction est connue : « Ça n'est pas un film, mais un cauchemar ! »
[« Lettre à Roger Burford »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, p. 384 [Fac simile].
Datée du 17 mai 1946. Evoque son attaque cardiaque du 2 février.
[« Le bon Dieu »]
- A. Némirovski, V. Oukolova, La lumière des étoiles. Ed. Progress-Koultoura, 1994, pp. 293-296 [extraits].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 58-64.
Souvenirs sur B. Zoubakine, archéologue et poète, mort au goulag. Datés du 19 mai 1946.
[« Entretien »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 188.
Accordé au journaliste Lee Bland de CBS et diffusé le 16 juillet 1946.
Les difficiles rapports d'Eisenstein avec certains milieux d'Hollywood.
« Notes sur l'art de Walt Disney »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2001, n° 52, pp. 100-111.
Notes, accompagnées de dessins, dont la rédaction s'échelonne de janvier 1942 à juillet 1946.
« Avant-propos »
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 3-7.
- Notes of a film director, p. 5 [sous le titre « Foreword »].
Préface au recueil, datée d'août 1946.
« ... À la rencontre du cinéma de l'avenir »
- Iskousstvo Kino, n° 1, janvier 1976, pp. 108-113.
- Kinovedtcheskie Zapiski, n° 28, 1996, pp. 18-24.
Daté d'août 1946. Il s'agit vraisemblablement d'une préface écrite en vue de la publication d'un recueil d'articles traduits en français. Plusieurs passages seront utilisés ailleurs.
« De l'auteur »
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 41-44 [avec quelques coupures].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 29-32.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 7-10 [sous le titre « Del autor »].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
Rédigé en août 1946. Préface prévue à un recueil d'articles conçu conjointement par Eisenstein et Péra Atachéva. Insiste « sur ce qui peut être fait, et exclusivement, par le cinéma ». La spécificité du cinéma.
« À propos d'Ivan le Terrible »
- Kultura i Jizn, 20 octobre 1946, p. 4.
- Bianco e Nero (Rome), vol. 11, janvier 1950, n° 1, pp. 72-74 [sous le titre « Lettera ai direttori di « Cultura i Vita » »].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 391-393 [extrait plus long].
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 81-82 [court extrait].
- J. Leyda, Kino, L'Age d'Homme, 1976, pp. 454-455 [extrait].
Lettre à la rédaction de Kultura i Jizn, en réponse à la décision adoptée par le C.C. du parti (le 4 septembre 1946) d'interdire la seconde partie d'Ivan. Eisenstein fait amende honorable et reconnaît « avoir perdu le sens de la réalité historique ».
« PRKFV »
- Israël Nestyev, Prokofiev : his musical life, Ed. Alfred Knopf (New-York), 1946, Préface.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 129-145.
- Edition en russe, Mouzguiz, Moscou, 1957.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 166-188.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 457-473 [version la plus complète].
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 162-179.
- Notes of a film director, pp. 149-167.
- Le Film Soviétique, 12 avril 1971, n° 4, pp. 35-37 [extrait accompagné de deux photos].
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 158-169 [dans sa version complète].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 399-417.
La collaboration d'Eisenstein et de Prokofiev sur Alexandre Nevski et Ivan le Terrible. Texte dont la première mouture est rédigée en novembre 1942 à Alma-Ata et qui trouvera sa version définitive en 1946. La version longue développe et remanie l'introduction au livre d'Izrael Nestyev.
[« Le mal voltairien »]
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 156-160 [extraits sous le titre « Le cinéma intellectuel »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 470-488.
- Change (Paris), n° 11.
- Cahiers du cinéma, 1971, nn° 226-227, pp. 47-56.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 169 [extrait sous le titre « Die Geburt des intellektuellen Films »].
« Chapitre » de l'autobiographie d'Eisenstein. Il revient sur un article inédit, rédigé en octobre 1928, où il évoquait, à partir de l'expérience d'Octobre, l'« ère de l'attraction intellectuelle » - qu'il abrégeait par la formule « I. A. 28 » (« Représenter une idée en images émotionnellement captivantes »). Il annonçait également le principe du « monologue intérieur », emprunté à J. Joyce.
« Mi Tou »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 497-498.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 17-18.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 228-229.
Daté du 9 juin (ou juillet ?) 1946. À partir du nom du chien de Maxime Litvinov, introduction à des souvenirs.
« Zweig-Babel-Toller-Meyer[hold]-Freud »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 415-422.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 19-29.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 78-85 [sous le titre « Chronique familiale »].
Daté du 29-30 mai 1946. Souvenirs de rencontres.
« Les jouets »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 86-87
Daté du 29 mai 1946.
« Les noms »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, p. 88.
Daté du 29 mai 1946.
« Chapitre sur le Divorce of Pop and Mom »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 233-236.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 119-125.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 73-76.
Souvenirs d'enfance à Riga et comment le « thème familial » a disparu de l'horizon d'Eisenstein. Datés du 29 mai 1946.
[« Le sapin de Noël »]
Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 47-49.
Sans date. Souvenirs d'enfance à Riga. Eisenstein reçoit en cadeau L'histoire de la révolution française de Mignier. Ses rapports à la littérature française.
« Epopée »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 144.
Daté de fin mai 1946.
« Les livres »
- Iskousstvo Kino, janvier 1962, p. 139.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 446-448 et 449-452.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 245-277 [sous le titre « Les livres/1/2 »].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 273-306.
Daté de juin 1946. « Les livres ont un faible pour moi. [...] Je les aime tellement que finalement, ils se sont mis à m'aimer en retour. »
« La route de Buenos-Ayres »
- Soviet Literature, 1946, nn° 2-3 [sous le titre : « Pages from my life : the road to Buenos Aires »].
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 162-165. [Extraits]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 400-406.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 78-86.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 230-236.
Daté vraisemblablement de juin 1946. De l'importance de deux livres dans la vie d'Eisenstein, l'un de Jean-Jacques Brousson (secrétaire particulier d'Anatole France), l'autre d'Albert Londres. Souvenirs hollywoodiens.
« Voici l'essentiel »
Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 41-44.
Daté du 28 juin 1946.
« Les âmes mortes »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 98-105.
Sans date, mais vraisemblablement écrit après
« Autobiographie »
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 227-228.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, p. 5.
Daté vraisemblablement de juin-juillet 1946.
« Pré-natal expérience »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 48-49.
Daté du 5 juillet 1946.
[« Monsieur, Madame et Bébé »]
- Iskousstvo Kino, janvier 1962, n° 1, p. 127.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 247-250 et 231-232.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 163-172 [sous le titre « Monsieur, Madame et Bébé », texte augmenté d'inédits par rapport à l'édition des Œuvres choisies].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 50-66.
« Ambiance. Vie quotidienne. Moeurs » dans l'enfance d'Eisenstein, chez sa mère. Daté du 14 juillet 1946.
« À la lumineuse mémoire de la marquise »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 67-114.
Daté du 15 et 16 juillet 1946. La « marquise » est Anna de Noailles.
« Comment j'ai appris à dessiner. Chapitre sur les leçons de la danse »
- Koultoura i Jizn, juin 1957, n° 6, pp. 29-34.
- Eisenstein, Rissunki, Drawings, Dessins, Iskousstvo, 1961, pp. 15-20.
- Image et Son (Paris), avril 1958, n° 111, p. 4-6 [extraits].
- Catalogue du Musée d'Etat de Leverkusen, 1963-1964.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 257-272.
- Dessins, vol. 2, Iskousstvo, 1968, - Dessins des années de jeunesse.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 93-118.
- Eisenstein at ninety, The Oxford Museum of Modern Art, 1988, pp. 43-65.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 115-132.
Daté du 17 juillet 1946. Préface à un album de dessins publiés à Moscou en 1961. « Commencer par dire que je n'ai jamais appris à dessiner. Et pourtant, voici pourquoi et comment je dessine. »
« Mouzis »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 89-91.
Daté du 18 juillet 1946. Souvenirs d'enfance à Riga.
« Sur le folklore »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 133-152.
Daté du 19 juillet 1946.
[« Renversements »]
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 154-169.
Daté du 30 juillet 1946.
[« J'ai fait la connaissance de P.L. Kapitza... »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 423-424.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 30-31 [sous le titre « Kapitza »].
Daté de 1946. Récit d'une rencontre à Cambridge.
[« L'art de Gogol »]
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 172-178.
Vraisemblablement daté du début août 1946. Evoque le livre d'A. Biély portant le même titre.
« Les œuvres de Daguerre »
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 171-174.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 426-432.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 98-107.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 249-256.
Daté de 1946. Enumération de quelques-unes des « premières rencontres » d'Eisenstein. « Et une de mes impressions de premières rencontres les plus intenses, ce fut, en Amérique, les œuvres de Daguerre. »
« Hôpitaux. Grosz. Sternberg. Jannings. Les Supervisors »
- Filmcritica, février-mars 1961, nn° 106-107, pp. 69-74. [Sous le titre « I ricordi di Hollywood »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 407-414.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 121-131.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 237-245 [sous le titre « Collègues »].
Daté de 1946. Récit de diverses rencontres à Hollywood.
« Sur Ivan Pyriev »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 454-455.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 155-159.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 396-398 [« sous le titre « Le lauréat du Prix Staline. Sur Ivan Pyriev »].
L'ancien acteur d'Eisenstein (Le sage) devenu réalisateur venait de recevoir le prix Staline pour Six heures du soir après la guerre.
« Les gens d'un film »
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 146-149 [traduction partielle : « Les Lomov et Goriounov »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 480-493.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 160-179.
- I. Barna, Eisenstein [extraits].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 418-433.
Première partie datée du 10 mai. 1946. Articles sur V. et L. Lomov, les accessoiristes d'Ivan le Terrible, et sur le maquilleur V. Goriounov. La seconde partie est datée du 18 et du 25 mars 1947. Elle concerne Y. Raïzman, décorateur et N. Lamanova, décoratrice d'Alexandre Nevski ; B. Volski, musicien ; E. Tobak, monteuse ; V. Kouznetsova, assistante-réalisatrice sur le tournage d'Ivan le Terrible et L. Loukina, membre du département « Musique » de Mosfilm.
[« Je m'intéresse à Rockwell Kent »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, p. 425.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, p. 253 [sous le titre « Les livres/3 »].
Articles sur les illustrations de Moby Dick par le graphiste progressiste américain.
[« Il y a des places semblables à des salles »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 453-469.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 254-277 [sous le titre « Les livres/4 »].
« Des livres pour la route »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 163-169.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 287-295.
- Jeune Cinéma, n° 7, mai 1965, p. 19 [traduction partielle sous le titre « Octobre »].
- Image et Son, juin 1972, n° 259, pp. 81-88 [traduction partielle].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 195-210.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 307-316.
Notes autobiographiques datées du 8 juin 1946. Le goût d'Eisenstein pour les livres. « Déplacement et livres sont indissociables. »
[« Lettre »]
- Literatournaïa Grouzia, 1965, n° 10, p. 83 [dans un article intitulé « Kora Tsérétéli. Du nouveau sur Eisenstein »].
- E. Chenguélaïa, Sovietskaïa Koultoura, 6 décembre 1986, p. 4 [dans un article intitulé « Il surprend toujours »].
Lettre datée du 10 juin 1946, adressée à R. Tchkheidzé et T. Abouladzé depuis l'hôpital du Kremlin.
« Une logique de guenon »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 493-496.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 19-21.
- Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 6-8.
Daté du 22 juin 1946. Visite au zoo d'Alma Ata : « Je saute moi aussi d'un objet à l'autre dès que quelque chose de nouveau me passe par la tête. »
« Histoire du gros plan »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 152-156.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 502-508.
- S. M. Eisenstein, tous ses films, Ed. du Chêne/L'Avant-Scène Cinéma, 1972 [version incomplète].
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 23-32.
- Charlie Chaplin, Ed. Circé, 1997, pp. 78-92 [sous le titre « Histoire d'un gros plan »].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 26-40.
Daté du 26 juin 1946. Comment le gros plan est venu à Eisenstein. « Il faut une éducation particulièrement analytique de l'œil pour être capable d'extirper un détail. »
[« ... C'était à un autre moment »]
- Iskousstvo Kino, janvier 1962, n° 1, pp. 132-136. [Ecrits autobiographiques »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 280-284.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 33-39.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 36-39 [avec des coupures dans le chapitre sur « L'histoire du gros plan »].
Suite de l'article précédent. Digression sur l'origine de son intérêt pour le gros plan.
[« ... Lorsque j'ai connu le Mexique »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 442-445.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 41-45 [sous le titre « Rencontre avec le Mexique »].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 328-331 [sous titre « Rencontre avec le Mexique »].
Daté possiblement de 1946. Souvenirs mexicains.
« Rencontre avec Magnasco »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 511-515.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 141-148.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 268-272.
Daté vraisemblablement de juin 1946. Eisenstein se remémore sa première rencontre avec des tableaux célèbres. Dont ceux du peintre italien Alessandro Magnasco à Odessa, dont les figurations de moines sont à l'origine de l'aspect et des gestes d'Ivan le Terrible.
[« Je vois avec une extra-ordinaire acuité... »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 509-510.
- S. M. Eisenstein, tous ses films, Ed. du Chêne/L'Avant-Scène Cinéma, 1972 [version incomplète].
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 155-156 [sous le titre « Images visuelles, images sonores »].
Daté de 1946. Eisenstein explique comment il « pense par images ».
« La couleur »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 519-520.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 159-161 [sous le titre « Rencontre avec la couleur »].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 170-171.
Daté vraisemblablement d'août 1946. Comment Eisenstein a rencontré la couleur et comment il s'« ennuie » quand il n'est pas entouré d'objets en couleurs.
[« Première lettre sur la couleur »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 487-491.
- Cinema Nuovo (Milan), vol. 18, n° 199, mai-juin 1972, pp. 182-187 [sous le titre « Pensiero, imagine e colore antinaturalistico »].
- Film Reader, janvier 1977, n° 2, pp. 181-184 [sous le titre « First letter about color »]. Précédé d'une courte introduction de G. Kindem.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 163-170.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 179-184.
Rédigée fin juin 1946. Son intérêt pour la couleur n'est pas récent (Cf. « Non pas coloré, mais en couleurs » ou la seconde partie de « Montage vertical »). Mais c'est la première fois qu'il a l'occasion d'expérimenter avec la fin de la seconde partie d'Ivan.
[« Amour interdit »]
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 215-216.
Daté vraisemblablement de juin 1946. Évoque le projet de film sur Pouchkine - L'amour du poète.
« Marion »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 226-238.
Daté du 28 juin 1946. À propos de Marion Davis et de Charlie Chaplin.
« La princesse dollars »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 239-240.
Daté du 28 juin 1946. Référence à un air des Contes d'Hoffmann d'Offenbach. Eisenstein évoque ses souvenirs musicaux et amoureux d'enfance.
[« Le prix pour "Le Terrible" »]
Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 284-287.
Deux parties datées respectivement du milieu juin 1946 (sur la mort de N. Khmeliev et d'A. Tolstoï) et du 28 juin 1946 (sur Pasternak).
« Les clés du bonheur »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 516-518.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 171-174.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 185-210 [sous le titre « Les clés du bonheur. Deuxième lettre sur la couleur »].
Daté du 3 juillet au 3 août 1946. Constitue la première partie de la « Deuxième lettre sur la couleur ». Souvenirs d'enfance. Devait compléter la quatrième partie de La non-indifférente nature.
« Katérinki »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 240-245.
Daté du 8 août 1946. Texte rédigé en anglais, en français et en russe. Evoque le même souvenir amoureux - et malheureux - que « La princesse dollars ».
[« Formules de vie »]
Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 288-290.
Daté du 15 août 1946.
« Trois lettres sur la couleur »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 519-524.
- Film Reader, 1977, n° 2, pp. 181-184 [sous le titre « First letter about colour »].
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 193-198 [sous le titre « Troisième lettre sur la couleur »].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 211-214.
Daté du 20 août 1946. Evoque la personnalité de Tynianov et son projet de réalisation sur « Pouchkine amoureux ». Pour la seconde partie de la lettre, voir « Étude de la couleur dans le film L'amour du poète » (1940).
« Planification »
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 709-716.
Leçon de mise en scène donnée au VGIK, le 14 octobre 1946, à partir d'un passage d'Ivan le Terrible. Accompagnée de nombreux dessins explicatifs.
[« Elan vers un jeune gars »]
Kinovedtcheskie Zapiski, nn° 36-37, pp. 155-164.
Extrait de « La méthode », daté du 27 octobre 1946. Notes après une visite du musée de Dresde.
« Elaboration des couleurs dans la scène du « Festin » (Ivan le Terrible) »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 530-538.
- Eisenstein, le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 236-243.
- Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 276-283.
Rédaction datée du 16 novembre 1946. Cette étude fait partie d'un ensemble plus vaste, et resté inachevé, sur la couleur. Elle formera l'essentiel d'un cours donnée les 12 et 19 mars 1947 au VGIK.
« P.S., P.S., P.S. »
- New-York Times, 11 mars 1947.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 539-540.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 213-214.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 442-443.
Daté du 14 décembre 1946. À la suite de son infarctus survenu en début d'année, Eisenstein « estime que tout ce qui se passe maintenant est déjà un post-scriptum à [sa] propre biographie. »
« Le camarade Léon »
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 152-156.
- Les Lettres Françaises (Paris), 23 février 1961, n° 864 [sous le titre « Léon Moussinac, mon camarade »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 385-392.
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 7-16. [Texte de préface].
- Cinema sessanta, mai 1964, n° 41, pp. 18-21. [Sous le titre « Il mio compagno Léon Moussinac »].
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 39-49.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 325-333 [sous le titre « Camarade d'Artagnan »].
Daté du 15 décembre 1946. Evoque le journaliste Léon Moussinac, qui assurait la rubrique « Cinéma » à L'Humanité. Relate leur séjour commun à La Sarraz.
« La musique »
- Recherches Soviétiques, 1946, Paris.
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 107-109 [extraits].
« Comment Prokofiev établit un équivalent structural et rythmique pour le fragment de montage du film qui est proposé à son attention. »
« O[ld] M[an] »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 440-441.
Daté du 24 décembre 1946. Le « vieillard », c'est Eisenstein lui-même.
« Problèmes de composition »
- Voprossy Kinodramatourgii, 1954, n° 1, pp. 116-140.
- Recherches Soviétiques, avril 1956, n° 3, pp.9-36 [avec une note de présentation de Georges Sadoul, pp. 3-7].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 329-352.
- Du scénario. Recueil d'articles. Moscou, Iskousstvo, 1956, pp. 65-92.
- V. Nijny, Leçons de mise en scène, Moscou, Iskousstvo, 1958, pp. 174-202.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- V. Nijny, Lessons with Eisenstein, George Allen & Urwin LTD, 1962.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 675-708 [sous le titre « Le cours d'aujourd'hui »].
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 155-183 [sous le titre « Problems of composition »].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 493-516 [sous le titre : »Problemi di composizione »].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 202-237.
- Cahiers du cinéma, janvier-février 1971, nn° 226-227, pp. 103-110.
- El guionista y su officio (1), La Havane, 1987, pp. 94-123.
Cours donné au VGIK le 25 décembre 1946, à partir du fragment d'une nouvelle de Victor Nékrassov - Dans les tranchées de Stalingrad. Reprend, à la fin, quelques éléments contenus dans PRKFV.
« Quelques mots sur la composition plastique et audio-visuelle »
- Cinématisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 119-135.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 146-151.
Daté de 1946. Initialement rédigé en vue de faire partie de La non-indifférente nature. Reprend et développe l'analyse de « Eh! de la pureté du langage cinématographique » (1934).
« Le Seigneur Dieu a daigné... »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 434-439.
Rédigés en décembre 1946 et sous-titrés « Souvenirs de mon propre petit-fils imaginaire ».
« Le pathétique »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 72-234.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 31-424 [sous le titre « Le pathétique »].
Rédigée en 1946-1947, il s'agit là de la seconde partie, essentielle, de La non-indifférente nature. Tous les titres qui suivent en constituent les différents chapitres.
« La centrifugeuse et le Graal »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 72-91.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 103-138.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 194.
Analyse de la composition pathétique de L'ancien et le nouveau. Évolution du concept par rapport au Potemkine.
« Les vingt piliers de soutènement »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 91-127.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 141-210.
Après avoir « piégé » les principes de la construction pathétique au cinéma, Eisenstein tente de les contrôler dans la littérature et, en particulier, chez Zola.
« Le lion devenu vieux »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 128-145.
- La non indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 215-248.
Après la littérature, la méthode est étendue, avec quelques correctifs qualitatifs, à tous les domaines de l'art. En l'occcurrence - le jeu de l'acteur, et plus précisément, Frédéric Lemaître.
« Piranèse ou la fluidité des formes »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 156-192.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 271-337.
- M. Tafuri, The sphere and the labyrinth : Avant-gardes and architecture from Piranesi to the 1970', 1987, [en annexe, pp. 65-90, sous le titre « Piranesi, or the fluidity of forms »].
Analyse du pathétique en architecture : l'œuvre de Piranèse. Que devient-elle lorsqu'on lui « insuffle l'extase », lorsqu'on la fait « sortir d'elle-même »,- ce qui est le principe actif du pathétique ?
« Le gothique »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 192-198.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 339-352.
La structure « extatique » de l'œuvre de Gogol mise en relation avec le goût de l'écrivain pour le gothique.
« Hyper-objectivité »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 199-212.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 355-382.
Question : que se passe-t-il « dans les circonstances de la création d'une œuvre pathétique, quel but poursuit l'auteur, dans quelles conditions psychiques et psychologiques se crée une telle œuvre ? »
« Du problème de la supra-historicité »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 212-217.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 383-393.
Analyse de l'« état d'extase » d'origine religieuse. La « méthode Saint-Ignace » [de Loyola].
« Les kangourous »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 217-233.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 395-424.
Toujours les règles de fonctionnement de l'extase, à partir de quelques dessins comiques.
« Boris Godounov et Le révizor »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 180-205.
Ensemble de notes rédigées entre le 9 décembre 1946 et le 20 février 1947. Le dernier ouvrage sur lequel travaillait Eisenstein avant sa mort. Le commentaire de N. Kleiman propose une hypothèse de lecture de ce qui occupe la fin de la vie d'Eisenstein : comment l'élève parvient à s'émanciper de l'influence du maître.
1947
[« Lettre à L. Moussinac »]
L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 83-84.
Dernière lettre à L. Moussinac avant la mort de ce dernier. Datée du 13 janvier 1947. [Extraits]. Donne des nouvelles de sa santé et réclame un ouvrage sur Saint-Sébastien dans l'art.
[« Entrevue avec Staline »]
- Moskovskie Novosti, 7 juillet 1988, n° 32, pp. 8-9. [Extraits]
- Kunst und Literatur Berlin/ DDR, 1989.
- Encounter, février 1989, vol. 72, n° 2, pp. 3-6 [sous le titre « A conversation in the Kremlin »].
- Herausforderung Eisenstein, Akademie der Künste der DDR, 1989.
- G. Mariamov, Le censeur du Kremlin, Ed. du « Kinotsentr », Moscou, 1992, pp. 84-92. [Première publication intégrale].
- Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr Mabuse im Lande der Bolschewiki, Berlin, 1995, p. 270-271.
- Le pouvoir et l'intelligentsia artistique, Moscou, 1999, pp. 612-619.
Protocole d'un entretien de deux heures sur la destinée d'Ivan le Terrible, fin février 1947. En présence d'Eisenstein et de Nikolaï Tcherkassov, d'un côté, et de Staline, Molotov et Jdanov, de l'autre.
[« Extraits d'un cours sur la musique et la couleur dans Ivan le Terrible »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 591-610.
- Sovietskaïa Kouzyka, 1964, n° 8, pp. 101-106 [sous le titre « Le réalisateur et le compositeur », accompagné d'un texte de L. Kozlov].
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 271-310.
Cours dispensé au V.G.I.K. le 17 mars 1947. Eisenstein reprend et illustre ses thèses essentielles sur la couleur au cinéma. Il défend l'idée d'une « coïncidence » entre musique et couleur. Pour complément, on se reportera à « Cinéma en couleur » (1948).
« Judith »
- Literatournaïa Rossia, 14 mai 1965, p. 18 [extraits sous le titre « Comment se forge un rôle »].
- Teatralnaïa Jizn, 1965, n° 15, pp. 24-28, n° 16, pp. 24-28 et n° 17, pp. 23-26.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 364-396.
- Judith Glizer, Iskousstvo, 1969, pp. 65-108.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 195-244.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 358-395.
Daté de mars 1947. Hommage à l'actrice Judith Glizer et à son mari Maxime Strauch, amis et collaborateurs de toujours d'Eisenstein.
[« Lettre à Georges Sadoul »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, p. 396.
Datée du 10 mars 1947. Les réflexions désabusées d'Eisenstein sur les différents montages des images tournées au Mexique. Manifeste son intention de refaire un montage.
« D'un essai inachevé sur la couleur »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 500-567.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 276-283 [extraits].
Écrit de juillet 1946 à avril 1947. Réflexion à partir de la séquence en couleurs d'Ivan, sur les relations entre sujet et couleur, sur le peintre Juan Gris, Alexandre Blok, etc.
« Psychologie de la composition »
Science de l'art et et psychologie de la création artistique, Naouka, 1988, pp. 267-299.
Trois textes sur la couleur datés de 1947 : « Sur Edgar Poe » (4 et 5 avril), « Sur Maïakovski » (4 et 5 avril) et « Sur Hitchcock » (17 avril).
« Plan général de travail »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 205-219.
Notes rédigées entre mai et août 1947 sur Pouchkine et Gogol.
« L'incomparable Galina Serguéïevna Oulanova »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 474-479.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 171-177.
- Herausforderung Eisenstein, Akademie der Künste der DDR, 1989, pp. 44-46.
Sous titre « De l'aptitude du geste à dessiner une mélodie ». Daté du 1er juillet 1947. Esquisse d'une réflexion sur « le contrepoint image-son », à partir du travail de la ballerine dans Roméo et Juliette de Prokofiev. Elle avait été pressentie par Eisenstein pour interpréter Anastassia, la jeune femme d'Ivan le Terrible. On la voit en compagnie d'Eisenstein (1942) dans Œuvres choisies, Iskousstvo, T. 5, pp. 448-449.
« Eisenstein dans les archives de A.R. Lourié »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1990, n° 8, pp. 79-96.
Textes datés de juillet 1947 retrouvés chez un psychologue, ami de longue date d'Eisenstein, liés à la rédaction de La méthode, et accompagnés de notes et d'importants commentaires très éclairants de Y. Vassiliéva.
« La magie de l'art »
La méthode, Ed. Musée du Cinéma, 2002, pp. 46-47.
Daté du 8 juillet 1947. Accompagné d'une note d'Eisenstein datée du 16 octobre 1944, extraite de son journal.
« Les dispensateurs de poison spirituel »
- Koultoura i Jizn, 31 juillet 1947, p. 4.
- Sight and Sound (Londres), vol. 16, n° 63, automne 1947, pp. 103-105 [sous le titre « Purveyors of spiritual poison »].
- Iskousstvo Kino, février 1948, n° 2 [extraits].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 398 [extraits].
- Three Films, 1974, Harper ed. (New-York).
Compte rendu de trois films américains : La route semée d'étoiles (de John Cromwell), Anna et le roi de Siam (de Leo Mac Carey), Dragonwyck (de Joseph Mankiewicz). Violent pamphlet contre le cinéma américain.
« L'auteur et son thème. Genèse d'Ivan le terrible »
- Mémoires, Moscou, 1997, T. 2, pp. 291-297.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 38, pp. 96-97.
Daté du 3 août 1947. Texte sur la genèse d'Ivan le terrible, accompagné de notes de L. Kozlov.
« MLb et Ivan le Terrible (Comparaison avec L'idiot de Dostoïevski »)
Kinovedtcheskie Zapiski, 1993, n° 19, pp. 10-20.
Deux textes inédits d'Eisenstein datés d'août et octobre 1947, vraisemblablement destinés à son journal intime.
« MLb » pour « Mutterleib ». Les analogies entre l'assassinat de Vladimir Staritski dans la seconde partie d'Ivan et la tentative d'assassinat du prince Mychkine par Rogojine dans L'idiot.
« Présentation d'Alexandre Nevski »
Revue du Cinéma, octobre-novembre 1947, n° 7, p. 63.
« Couleur et musique. Généalogie de la couleur dans Moscou 800 »
- Mosfilm, Iskousstvo, vol. 2, 1961, pp. 239-245.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 568-578.
Datée du 30 septembre 1947. Réflexion sur la couleur, à l'occasion d'un projet de film consacré au 800ème anniversaire de la création de Moscou commandité par le Ministère de la Cinématographie.
[« Primitive and ornament »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 114-120.
Daté du 19 octobre 1947. L'art primitif et l'ornementation.
« Trente ans de cinéma soviétique et les traditions culturelles russes »
- Iskousstvo Kino, mai 1949, n° 5, pp. 7-9.
- The Anglo-Soviet Journal, été 1950.
- « Masses and Mainstream », novembre 1950 [version abrégée, sous le titre « The soviet cinema »], pp. 26 sq.
- H. Herlingshaus, Der sowietische Revolutionsfilm, Berlin/DDR, 1967 [version abrégée].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 181-197.
Daté du 24 octobre 1947 et rédigé à l'occasion du trentième anniversaire de la cinématographie soviétique. Ebauche d'un travail inachevé sur l'héritage culturel national dont le cinéma s'est stylistiquement nourri.
« Toujours en avant ! » (En guise de postface)
- Iskousstvo Kino, janvier 1952, n° 1, pp. 107-109.
- Rassegna del film, avril 1952, n° 3, pp. 9-11. [Sous le titre « Eisenstein postumo »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 412-416.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 245-250 [version abrégée].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 207-212.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 267-271 [sous le titre « Siempre adelante ! En lugar de epilogo »].
- Notes of a film director, pp. 203-208 [sous le titre « Always forward ! by way of an epilogue »].
Article rédigé en 1947 pour le 30ème anniversaire du cinéma soviétique. Si le cinéma est l'art privilégié de la révolution, c'est qu'il est, par nature, collectif.
« Unie. (Réflexions sur l'histoire de la cinématographie soviétique) »
- Iskousstvo Kino, novembre 1952, n° 11, pp. 10-14. [Texte incomplet].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 198-206.
Ecrit en novembre 1947. Sous-titré « Réflexions sur l'histoire de la cinématographie soviétique ». Cet article reprend les idées développées en 1940 dans « Vingt ans » et esquisse celles qu'Eisenstein envisage d'exposer dans un projet collectif d'Histoire du cinéma soviétique, précisément en chantier à cette époque : les trois courants qui le traversent.
« L'unique »
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 295-298.
Rédigé à l'occasion du trentième anniversaire de la révolution d'Octobre, qualifiée de « saut qualitatif » dans l'histoire de l'humanité.
« Spectateur-créateur »
- Ogoniok, 1948, n° 26, p. 18.
- Études Soviétiques, août 1948, n° 4.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 72-73.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 299-300.
Article daté du 7 novembre 1947 et publié quelque temps après la mort d'Eisenstein. Conjointement avec le réalisateur, le spectateur soviétique est « créateur » du film qu'il voit.
« Éloge de la ciné-chronique »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 104-112.
Datée du 7 novembre 1947. Étude de la réalité documentaire au cinéma. Ce texte aurait dû être intégré à la seconde partie de La méthode.
« Übergang zum Television »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 112-113.
Suite du précédent.
« Au milicien soviétique »
Na Boïevom Postou, 12 novembre 1947, p. 2.
Souvenirs de jeunesse (vers 1917) écrits pour l'organe de la police de Moscou.
« Dédicace »
- Krougozor, 1972, n° 10 [extraits].
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 17-24.
Au recueil projeté de textes réunis pour fêter les 25 ans du Potemkine.
« Postface »
Iskousstvo Kino, mai 1957, n° 5.
À la publication au Mexique du scénario de Que Viva Mexico!
[Lettre à I. Grabar »]
- R. Youréniev, « J'étais le flambeau », Moskva, 1971, n° 8, p. 190.
- R. Youréniev, Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, p. 282.
Datée du 19 décembre 1947, à l'intention du directeur de l'Institut d'Histoire des Arts à l'Académie des Sciences de l'URSS.
« Plan de travail de la section « Cinéma » de l'Institut d'Histoire des Arts »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 96-99.
Daté du 23 décembre 1947. Compte rendu d'une séance de la section dont Eisenstein est le directeur. En projet (entre autres) la rédaction d'une Histoire générale du cinéma.
1948
« Documents pour une Histoire du cinéma »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1996, n° 28, pp. 115-128.
Notes manuscrites rédigées entre novembre 1946 et janvier 1948, retrouvées dans une chemise d'archives intitulée « Histoire du cinéma soviétique ». Réflexions en vue de la rédaction d'une Histoire du cinéma. Précédées d'une présentation de Naoum Kleiman.
« Révélation dans l'orage et la tempête »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1992, n° 15, pp. 188-203.
Notes manuscrites, rédigées entre juin 1947 et janvier 1948, retrouvées dans une chemise d'archives intitulée « Histoire du cinéma soviétique ». Réflexions sur l'histoire du contrepoint sonore. Précédées d'une présentation de Naoum Kleiman.
« À propos de la mise en scène » - « Mise en jeu » et « mise en geste »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 717-738.
- Bianco e Nero (Rome), 1971, nn° 7-8, pp. 90-108.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 179-243.
Sous-titré « Deux micro-études à partir de L'idiot de Dostoïevski et du scénario de Katérina Vinogradskaïa », scénariste, entre autres d'Un débris de l'Empire de Friedrich Ermler. Ce texte devait faire partie d'un ensemble plus complet intitulé L'art de la mise en scène (Kinoregissoura).
[« Les baigneuses de Degas »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 165-177.
Textes rédigés entre le 7 janvier et le 30 janvier 1948. Analyse d'un tableau qui prend place dans une étude plus vaste sur Gogol. Agrémenté de nombreuses esquisses.
« À propos de la mise en scène »
Kino i Vremia, vol. 3, Iskousstvo, 1980, pp. 232- 249.
Daté du 19-21 janvier 1948. Précédé d'un article introductif de L. Kozlov sur « Eisenstein et l'esthétique de la couleur », pp. 227-231.
« Sur le cinéma stéréoscopique »
- Iskousstvo Kino, février 1948, n° 2, pp. 5-7 [court extrait].
- Penguin Film Review (Londres), 1949, n° 8, pp. 35-45 [sous le titre « About stereoscopic cinema »].
- Sequenze, novembre 1949, n° 3, pp. 10-13. [Sous le titre « Del cinema stereoscopico »].
- Notes of a film director, pp. 129-137 [extraits sous le titre « Stereoscopic film »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 321-328.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 155-165 [extraits sous le titre « Le cinéma en relief »].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 435-484.
- Film-Makers on Film-Making, Indiana Univiversity Press, 1967, pp. 106-115 [sous le titre « About stereoscopic cinema »].
- S. M. Eisenstein, tous ses films, Ed. du Chêne/L'Avant-Scène Cinéma, 1972 [un passage traduit sous le titre « Le gros plan »].
- Le cinéma en couleurs. Sur le cinéma stéréoscopique, Ed. Arts (Athènes), 1972.
- Il colore, 1982, Ed. Marsilio, pp. 161-209.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 97-158 [sous le titre « Du cinéma en relief »].
Le dernier article d'Eisenstein, écrit en 1947. « Douter que le cinéma en relief soit le cinéma de demain est aussi naïf que douter de la possibilité de demain en général. » Examen de l'évolution du théâtre et son aboutissement dans le cinéma.
« Couleur limpide, claire, profonde »
- Literatournaïa Gazeta, 9 juillet 1960, pp. 3-4.
- Stationen, Henschelverlag. 1967.
- Positif, octobre 1967, n° 88, pp. 6-13.
Notes inachevées en vue d'une autobiographie.
« Mon dernier entretien avec Eisenstein »
Cahiers du cinéma, janvier 1969, n° 208, pp. 19-21.
Transcription d'un entretien entre Ilya Veissfeld et le réalisateur, deux jours avant sa disparition. Eisenstein et Pouchkine.
[« Sans titre »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 38, pp. 138-140.
Trois pages sur Ivan le terrible, retrouvées sur le bureau d'Eisenstein la nuit de sa mort, du 10 au 11 février 1948. Accompagnées d'une note de N. Kleiman.
« Le cinéma en couleurs »
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 311-320.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 143-155 [sous le titre « De la couleur au cinéma »].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 579-588.
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 111-119 [extraits sous le titre « La couleur »].
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 141-151 [sous le titre « El cine de color »].
- Notes of a film director, pp. 119-128 [sous le titre « Colour film »].
- Le cinéma en couleurs. Sur le cinéma stéréoscopique, Ed. Arts, (Athènes), 1972.
- La psychologie de la couleur, Ed. Rafle Book, 1996, pp. 259-269.
Lettre à Lev Kouléchov destinée à la seconde édition de ses Fondements de la mise en scène cinématographique. « Quelques considérations générales sur la couleur au cinéma […] en me fondant sur l'expérience que j'ai eue de la couleur dans Ivan le Terrible. » Datées du 10 février 1948, ces lignes sont les dernières écrites par Eisenstein, la veille de sa mort.
Articles d'Eisenstein : 1950-1959
1953
« Sur le montage »
Regards neufs sur le cinéma, Seuil, 1953.
1955
« Travaux inédits »
Iskousstvo Kino, avril 1953, n° 4, pp. 75-96.
Avec une Préface de Mikhaïl Romm.
1957
[« Sans titre »]
Iskousstvo Kino, octobre 1957, n° 10.
Plusieurs fragments (les parties 6, 7 et 8) d'une des premières versions du scénario d'Octobre, dont plusieurs qui n'ont pas été retenus au tournage.
1958
« Pour le 20e anniversaire du cinéma soviétique »
- Koultoura i Jizn, 1958, n° 5, pp. 41-43.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 72-74.
- Rodina, 1993, n° 11, p. 115.
Quelques notes autobiographiques.
1959
« Notes sur Boris Godounov »
- Iskousstvo Kino, mars 1959, n° 3, pp. 111-130 [sous le titre « Une scène de Boris Godounov dans le découpage d'Eisenstein »].
- Quarterly Review of Film Studies, printemps 1978, vol. 3, n° 2, pp. 137-168 [sous le titre « Shot montage of a monologue from Pushkin's drama Boris Godunov »].
Travail sur le monologue de Boris de Pouchkine en vue d'en faire un film en couleurs. Nombreux dessins préparatoires.
« Mes dessins »
- Mosfilm, vol. 1, Iskousstvo, 1959, pp. 207-212.
- Rissunki, Drawings, Dessins, Iskousstvo, 1961, pp. 191-193 [sous le titre « Quelques mots sur mes dessins »].
- Œuvres choisies, T. 1, Iskousstvo, pp. 196-198.
- Dessins pour Ivan le terrible, Iskousstvo, 1967.
Le réalisateur commente ses dessins conçus pour Ivan. Daté d'octobre 1943, à Alma-Ata.
« Commentaires »
Voprossy Kinodramatourgii, 1959, vol. 3, pp. 327-353.
Sur le scénario du Canal de Fergana.
Articles d'Eisenstein : 1960-1969
1960
« Pages d'une vie »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 147-176.
- Stationen, Henschelverlag. 1967.
Souvenirs d'Eisenstein, précédés d'une présentation de Serguéï Youtkévitch. On retrouvera une partie de ces textes traduite en français dans Mémoires/1, U.G.E, 1978.
1961
« Pages d'une vie »
Znamia, 1961, n° 11, pp. 146-190.
Suite de la publication des souvenirs d'Eisenstein.
« Correspondance »
- Sovietskaïa Mouzika, 1961, n° 4, pp. 105-113.
- S. Prokofiev, Articles et documents, Sovietski Kompositor, 1962, pp. 277-289. [Réédition complétée en 1965, pp. 342-354].
- Musik und Gesellschaft, 1962, n° 2 [version abrégée].
Neuf lettres et quatre télégrammes échangés entre le réalisateur et Prokofiev de 1939 à 1946.
« One path to color »
Sight and Sound (Londres), vol. 30, n° 2, printemps 1961, pp. 84-86.
Sous-titré « An autobiographical fragment ». Photo d'Eisenstein en policeman, en compagnie de Hans Richter, durant son séjour à Londres, en 1929.
« Il serait inconcevable de vivre »
- Avec nos armes, Goskinoizdat, 1961, pp. 279-286.
- Pour la victoire à Stalingrad, Sovietskaïa Rossia, 1973, pp. 319-324 [extraits].
L'évacuation de Moscou vers Alma-Ata et le travail de préparation pour Ivan le terrible.
1962
« Écrits autobiographiques »
Iskousstvo Kino, janvier 1962, n° 1, pp. 125-146.
Rassemble plusieurs textes écrits à des époques différentes. Article introductif de Y. Krassovski.
« Le réalisateur et la dialectique »
Put k Ekranou, 13 mars 1962, p. 3.
Extraits d'un cours d'Eisenstein.
« La non-indifférente nature »
Iskousstvo Kino, novembre 1962, n° 11, pp. 99-122.
Extraits accompagnés d'une présentation de L. Kozlov.
« Articles théoriques inachevés »
- Voprossy Kinodramatourgii, vol. 4, 1962, pp. 343-390.
- Œuvres choisies, T. 6, Iskousstvo, 1962, pp. 460-479, 503-509 et 514.
Travaux préparatoires pour Ivan le terrible. Les personnages d'Ivan, du prince Kourbski, d'Ephossinia, etc. Quelques pages intimes d'Eisenstein datées de 1941-1943.
1964
« Biographie »
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 75-80.
Année par année, de 1898 à 1937, la vie et les activités d'Eisenstein. 1939 est la date de la publication du manuscrit autographe, qui est resté inédit jusqu'en 1964.
1966
[« Le paradoxe du comédien »]
Cahiers du cinéma, décembre 1956, n° 66, pp. 66-67.
Numéro spécial sur l'acteur, dont un texte d'Eisenstein.
[« Lettre à N.D. Volkov »]
N.D. Volkov, Rencontres théâtrales, Iskousstvo, 1966, p. 351.
Lettre envoyée de Hollywood.
1967
« Notes autobiographiques »
Rencontres avec Meyerhold, Moscou, Ed. VTO, 1967, pp. 219-224.
Recueil de souvenirs sur le metteur en scène de théâtre, dont deux témoignages - celui d'Eisenstein et celui de Serguéï Youtkévitch - terminent l'ouvrage (pp. 207-224).
1968
« Leçons de littérature »
- Voprossy Literatouri, 1968, n° 1, pp. 91-112.
- The psychology of composition, Ed. Methuen, 1988 [sous le titre « Lectures on litterature »].
Sténogramme d'un cours aux étudiants du VGIK, non daté.
1. Cinéma et littérature, pp. 93-98
2. Zola et le cinéma, pp. 98-103.
3. Le tragique et le comique. Les genres polymorphes. Le grotesque. Le policier. Shakespeare, pp. 103-112.
[« Structure, passage, montage »]
Change (Paris), juillet 1968, n° 1.
Numéro spécial sur le montage. Extraits de La non-indifférente nature.
[« Lettre à M. Strauch »]
- Literatournaïa Gazeta, 6 mars 1968, p. 8.
- M. Strauch, Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, pp. 69-70.
Lettre non datée, reproduite sous le titre « Débat sur une barbe ».
Articles d'Eisenstein : 1970-1979
1971
« Aventures en Health Resort »
Tvortchestvo, 1971, n° 11. Critique de l'architecture « universelle ».
1973
[« Correspondance Eisenstein -Prokofiev »]
Cinema Journal, 1973, vol. 13, n° 1, pp. 1-16.
1977
« Son cinéma fait feu »
Arsenal, recueil, sous la direction de Y. Solntséva et L Pajitnova, Iskousstvo, 1977.
Compte rendu du film de Dovjenko.
1979
« La maison de verre »
- Iskousstvo Kino, mars 1979, n° 3, pp. 94-113.
- Filmcritica, novembre-décembre 1979, n° 300, pp. 443-456.
- Eisenstein inedito, « Quaderni di Film Critica », Bulzoni, 1980, n° 9. [Présentation et commentaire de Francisco Salina].
Publication du scénario. Textes de travail datés de 1926-1930. Lettre de P. Atachéva datée du 1er juin 1930 (Iskousstvo Kino, p. 111).
Articles d'Eisenstein : 1980-1989
1980
[« Lettres de Mexico »]
- Put k Ekranu (Moscou), 21 janvier 1963.
- Film und Fernsehen, 1979, n° 8, pp. 36-37.
- October (New-York), automne 1980, n° 14, pp. 55-64.
1983
Film Culture, 1983, nn° 70-71, pp. 43-87.
Échange de correspondance entre Eisenstein et Renaud de Jouvenel dans les années 40.
1985
[« Notes sur mes dessins »]
La question de la synthèse dans la culture artistique, Ed. Naouka, 1985, pp. 269-276.
Textes rédigés entre 1932 et 1946.
Entre autres, une note sur l'animisme (3 mars 1933) et une note sur « La magie de l'art » (14 octobre 1944).
1987
« À jamais avec Octobre »
- Sovietskaïa Rossia (Moscou), 29 juillet 1987, p. 4.
- Teatralnaïa Jizn, 1987, n° 21, p. 2 [extraits sous le titre « Au service de la vérité, du peuple »].
Fragments de journaux intimes et d'articles destinés à reconstituer la biographie d'Eisenstein.
[« Lettres à S. Vichnevskaïa et à V. Vichnevski »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 81, pp. 48-63.
Rédigées dans une période particulièrement difficile pour Eisenstein : ses amis sont arrêtés les uns après les autres et Le Pré de Béjine est interdit.
1988
« Nous travaillons pour le même et unique auditoire »
- Iskousstvo Kino, janvier 1988, n° 1, pp. 73-81.
- Kinoizkoustvo, 1988, n° 6, pp. 53-62 [en bulgare].
Polémique avec O. Voïnov, auteur d'un article intitulé « Kinoglaz », paru en allemand dans Film-Technik (1927, n°4). Accompagné d'un article introductif de Y. Tsyvian.
« Le poste de Nemtchinovo »
- Novye Roubeji (Odintsovo, région de Moscou), 28 janvier 1988.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 310-315.
Souvenirs sur K. Malévitch. Du nom du village de la région de Moscou où Eisenstein travaillait au scénario 1905, en compagnie de N. Agadjanova.
1989
« Eisenstein et Poudovkine »
Poudovkine dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1989, pp. 182-184.
Montage de textes extraits des tomes 1 et 5 des Œuvreschoisies.
« La grève »
Iskousstvo Kino, novembre 1989, n° 11, pp. 114-138.
Article cosigné par G. Alexandrov.
Articles d'Eisenstein : 1990-1999
1990
ANNENSKI, Lev
« ... this is for "friendly" eyes only, not for outsiders... »
Soviet Film, 1990, n° 403, pp. 32-33.
Lettres d'Eisenstein à Alexandre Annenski
1994
[« Une lettre autographe inconnue d'Eisenstein »]
ART-Fonar, 1994, n° 1, p. 2.
Fac simile d'une lettre écrite à Hollywood par Eisenstein, Tissé et Alexandrov et adressée à N. Agadjanova-Choutko.
1996
« [Dédicaces autographes sur les livres de la bibliothèque d'Eisenstein] »
- Tchitalnyi Zal, 1996, n° 4.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 85, pp. 79-95.
Commentaire de N. Kleiman relatif à nombre de dédicaces adressées à Eisenstein, depuis 1926.
[« Montage et architecture »]
- Selected writings, Indiana University Press, 1991, vol. 2 [en anglais sous le titre « Montage and architecture »].
- Faces, Journal d'architecture, (Genève), hiver 1996-1997, n° 40, pp. 52-57.
- Opere Scelte di S. M.Eisenstein, Marsilio, 1985 [en italien dans le volume « Teoria generale del montaggio », sous le titre « Percosi architettonici. L'Acropoli e l'Altare del Bernine »].
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 115-134 [sous le double titre de « L'Acropole d'Athènes » et « Le baldaquin du Bernin »].
Textes à rattacher vraisemblablement à Cinématisme. Accompagné de notes de François Albéra dans la version française publiée dans Faces.
1998
Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 36-37.
400 pages de textes divers et souvent indédits, dans un très riche numéro spécial consacré au centième anniversaire du réalisateur. Une cinquantaine de pages de bibliographie.
[« Commentaire historique d'Ivan le terrible »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 38, pp. 177-245.
Commentaire du scénario du film, pratiquement page par page. Accompagné de notes explicatives de V. Zabrodine.
[« Pages inconnues du scénario d'Ivan le terrible »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 38, pp. 248-257.
Deux épisodes non réalisés de la troisième partie d'Ivan. Notes explicatives de V. Zabrodine.
« Lieber Alter ! Dorogoi Starik ; die Korrespondenz von E. Tissé mit S. Eisenstein »
Film und Fernsehen, 1998, n° 26, pp. 6-14.
Articles d'Eisenstein : 2000-2009
2002
« Meyer est un acteur... Je suis un ingénieur »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2002, n° 57, pp. 260-280.
Notes inédites d'Eisenstein relatives à Meyerhold, rédigées entre 1925 et 1934.
« ... Vivre en équilibre instable »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2002, n° 60, pp. 179-212.
Série de lettres envoyées de l'étranger à Maxime Strauch et rédigées entre 1929 et 1931. Elles révèlent un Eisenstein intime.
« La pourriture dorée »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2002, n° 58, pp. 144-152.
Publication des intertitres de la « ciné-pièce en six parties » d'Esfir Choub et Eisenstein, datée de 1924. Elle est précédée d'une présentation de A. Deriabine.
2003
« Il m'est arrivé de travailler dur sur cette ville.. »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2003, n° 63, pp. 104-115.
Introduction et commentaires d'un article inachevé sur Octobre et la dimension baroque de Léningrad. Sous titré « Le polygenrisme interne », ce texte date de 1933-1935.
2004
« Sincèrement […] la prostration devant la perfection de la maîtrise », ou « cinq minutes de Meyerhold » me suffisent »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2004, n° 69, pp. 76-102.
Notes prises par Eisenstein alors qu'il assistait aux cours dispensés par Meyerhold. Elles s'étalent sur deux ans – du 8 octobre 1921 au 13 octobre 1923.
2007
ROCHAL, Lev
« Alexandre Nevski comme secrétaire du Comité Régional de Pskov »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 81, pp. 21-45.
Bonnes feuilles d'un livre à paraître sur la conception d'Alexandre Nevski.
2008
« Eisenstein – Wilson : dialogue dans les marges d'un livre »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2008, n° 87, pp. 35-48.
Les marginalia d'Eisenstein sur un livre de Edmund Wilson – Axel's Castle.
Notes sur Joyce, Proust et Zola.
Articles d'Eisenstein : Inédits
À la mort d'Eisenstein (1948), ses archives personnelles sont restées sous la garde de sa femme, Péra Atacheva. En 1950, elle les a confiées aux Archives centrales de littérature et d'art (TsGALI).
Une première partie est recensée et brièvement décrite dans un Guide, édité par le TsGALI (1959, vol. 1, pp. 228-234). Il sera repris dans Iz Istorii Kino, 1961, vol. 4, pp. 120-136.
Une seconde partie se trouve au VGIK. Elle est encore mal connue, mais semble esssentiellement composée de manuscrits.
Une troisième partie des archives est confiée au TsGALI après la mort de P. Atacheva en 1965.
Elle est très diverse et se compose d'abord des scénarios et des esquisses de projets qui n'ont pu être menés à leur terme :
• Une tragédie américaine (1930)
• Moscou (1933)
• Espagne (1937)
• Perekop (1938)
• L'Amour du poète (1940), etc.
On y trouve également les manuscrits de textes théoriques aussi essentiels que :
• Le Montage (1937-1940)
• La Non-Indifférente Nature (1945)
• La Couleur (1946-1948).
À quoi il faut ajouter :
• les sténogrammes des cours dispensés au VGIK entre 1928 et 1947.
• 73 cahiers annotés (notes théoriques ou de caractère biographique), allant de 1919 à 1948.
• d'innombrables dessins : caricatures de jeunesse (1913-1917), dessins tardifs (1947-1948), esquisses de costumes, de décors, de maquillage pour le théâtre et le cinéma, etc.
• une correspondance abondante avec Isaac Babel, Vsevolod Poudovkine, Nikolaï Tcherkassov, Esfir Choub, Theodor Dreiser, Upton Sainclair, Stephan Zweig, Fernand Léger, Jean Eiffel, et bien d'autres.
• plus de 1 500 photographies représentant Eisenstein en compagnie de multiples personnalités, soviétiques et étrangères, du monde artistique.
Soit, au total, 5 847 pièces diverses, dont plus de 800 manuscrits.
Une dernière partie des archives d'Eisenstein est restée entre les mains de sa veuve et se trouve, pour l'instant, rassemblée dans leur appartement (sis Tchistye Proudy, à Moscou) transformé en musée, sous la responsabilité attentive de Naoum Kleiman.