RESSOURCES
Bibliographie
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Articles d'Eisenstein : 1940-1949
1940
« Créer un musée du cinéma »- Izvestia, 28 janvier 1940, p. 4.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 84, p. 43.
Adresse collective, signée conjointement par les « Prof. » Poudovkine, Romm, Alexandrov, etc.
« Le théâtre, la peinture, la littérature, toutes les formes d'art disposent d'un musée dans notre pays. Seul manque un musée de la cinématographie. »
« En gros plan » (En guise de préface)
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 25-26.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 111-113.
Préface à un projet de recueil d'articles sur le cinéma, analysé « en gros plan », qu'Eisenstein se proposait de publier en 1940 et qui ne sera jamais édité.
« Au-delà des étoiles »
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 109-110.
- La méthode, Ed. Musée du Cinéma, 2002, p. 33.
Autre projet de préface pour le même ouvrage. Le cinéma « sans étoiles », c'est-à-dire sans vedettes.
« En guise de postface »
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, p. 245.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, p. 522.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 211-212.
Texte préparé pour le recueil « En gros plan ».
« Vingt ans »
- Vingt ans de cinéma soviétique, 1940, Goskinoizdat, recueil, pp. 18-31.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 337 [court extrait].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Iz Istorii Kino, 1961, n° 4.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 95-104.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 98-109.
Texte commémoratif rédigé à l'occasion du vingtième anniversaire du cinéma soviétique. Eisenstein énumère les succès du cinéma national. Sa démarche - revenir sur le passé pour mieux envisager l'avenir - renvoie à deux autres articles : « Le second des trois » et « Enfin ! ».
« Fierté »
- Iskoustvo Kino, janvier-février 1940, nn° 1-2, pp. 17-25.
- International Literature (Moscou), avril-mai 1940.
- The Anglo-Soviet Journal, avril 1941.
- Film Form, pp. 179-194 [sous le titre « Achievement »].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 158-171 [sous le titre « Ragioni di orgoglio »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 85-97 [complété par une variante datée du 15 mai 1940].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976,
pp. 345-358 [sous le titre « Orgueil »].
La valeur internationale du cinéma soviétique.
« Artistes furieux »
- Sovietskoïe Foto, 1940, n° 1, p. 7.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 429-431.
Ecrit à l'occasion du 20ème anniversaire du cinéma soviétique. Eisenstein rappelle l'activité de quelques grands noms de la photographie soviétique.
« La mère-patrie embrasse ses fils valeureux »
Literatournaïa Gazeta, 30 janvier 1940, p. 1.
Eisenstein salue le retour au port du brise-glace Sédov.
[« Naissance d'un maître »]
- Iskousstvo Kino, janvier-février 1940, nn° 1-2, pp. 94-95.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 120-124 [version plus complète].
- Cahiers du cinéma, janvier 1957, n° 67, pp. 19-22 [dans une version développée en 1946].
- Les Lettres Française (Paris), n° 702, 26 décembre 1957, 1 [sous le titre « Naissance d'un cinéaste », pour commémorer la mort de Dovjenko le 25 novembre 1956].
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 190-196 [sous le titre « Naissance d'un cinéaste (Alexandre Dovjenko) »].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 438-442.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 155-158 [sous le titre « El nacimiento del maestro »].
- Notes of a film director, pp. 140-145 [sous le titre « The birth of an artist »].
- Komsomolskaïa Pravda, 24 janvier 1973, p, p. 4 [sous le titre « La première séance »].
- Dovjenko dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1980, pp. 74-76 [extraits].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 320-324 [sous le titre « Naissance d'un maître »].
Article sur la première projection à Moscou de Zvenigora (le 23 décembre 1927) de Dovjenko.
« Les problèmes du film historique soviétique »
- Pravda, 8 février 1940, p. 6 [sous le titre « Le film historique soviétique »].
- Conférences sur les questions relatives au film historique et historico-révolutionnaire. 1940, Moscou, Goskinoizdat, pp. 3-15.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 51-53.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960 [version courte].
- Iz Istorii Kino, 1961, n° 4, pp 7-27.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 110-128.
- Film Criticism, automne 1978, vol. 3, n° 1, pp. 1-16 [sous le titre « Problems of soviet historical films »]
Intervention d'Eisenstein durant les débats sur le cinéma historique (du 1er au 8 février 1940). Elle est publiée conjointement avec le discours de Victor Chklovski (« Le roman historique et le film historique »), celui de Serguéï Youtkévitch (« La dramaturgie du film historico-biographique ») et celui d'Alexandre Dovjenko (« La vérité historique et nos films »).
« Nous avons vingt ans »
- Le film d'art soviétique, 1940, album photo, pp. 5-7.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 105-107 [quelques coupures].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 263-265.
Daté du 15 février 1940. Article jubilaire rédigé pour le vingtième anniversaire du cinéma soviétique.
« L'amour du poète »
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 42, pp. 23-73.
Extraits d'un scénario rédigés entre mars 1940 et novembre 1941. Notes d'introduction de N. Kleiman et L. Kozlov.
[Extraits du « Journal » rédigé durant la période de mise en scène de La Walkirie]
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 39, pp. 172-197.
Publication de textes inédits, datés du 9 mars au 18 novembre 1940. Nombreuses photos. Publication et notes de N. Kleiman.
« Discours au peuple allemand »
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 345 [courte allusion].
Discours radio diffusé à la station du Komintern de Moscou relatif au pacte germano-soviétique, base « d'une coopération culturelle accrue entre les deux grands peuples. »
« Une soirée avec Craig »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 347-348.
Daté du 6 avril 1940. Relate une rencontre au restaurant avec Gordon Craig le 19 avril 1935.
« Œil pour œil »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 426-428.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 180-184.
Article sur le journaliste à la Komsomolskaïa Pravda, Mikhaïl [Mike] Rosenfeld, journaliste de plateau sur Le pré de Béjine et Nevski.
« Le dédoublement de l'unique »
- Cinémastisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 157-181.
- Est- Ouest. Recherches. Traductions. Publications. Ed. Naouka, 1988, pp. 258-271.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 45-47 [extraits].
Rédigé en 1940, en même temps que La non-indifférente nature (qui en reproduit plusieurs passages, par exemple, « la musique du paysage » et la séquences « des brumes » dans le Potemkine). Exprime le rapport d'Eisenstein à l'Orient.
« Pair-impair »
- Cinémastisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 183-219.
- Est- Ouest. Recherches. Traductions. Publications. Ed. Naouka, 1988, pp. 234-258.
Exprime, comme le texte précédent, le rapport d'Eisenstein à l'Orient.
« Pauvre Saliéri »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 33-34.
- Cahiers du cinéma, 1969, n° 209, p. 21.
- Mozart et Saliéri, tragédie de Pouchkine, Moscou, Nasledie, 1997, pp. 173-174.
- La méthode, Ed. Musée du Cinéma, 2002, p. 35.
Texte rédigé « en guise d'envoi » à La non-indifférente nature. Dédié à la mémoire de Saliéri qui « disséqua la musique » (et à celle de Mozart), comme Eisenstein souhaitait disséquer le cinéma. Daté de mai 1940.
« En gros plan »
La méthode, Ed. Musée du Cinéma, 2002, pp. 37-44.
Réunit plusieurs textes essentiellement rédigés entre le 15 et le 30 mai 1940. Inédit qui devait servir de préface à un recueil intitulé En gros plan.
« Non pas coloré, mais en couleurs »
- Kinogazeta, 29 mai 1940, p. 3.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 306-310.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 137-143 [sous le titre « La couleur au cinéma ou le cinéma en couleurs ? »].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 136-141 [sous le titre « De color, y no en color »].
- Notes of a film director, pp. 114-119 [sous le titre « Not coloured, but in colour »].
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 51-76 [extraits sous le titre de « Le mouvement de la couleur », accompagnés d'une « Note sur la couleur »].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 122-144 [sous le titre « Le mouvement de l'art », avec un commentaire de N. Kleiman].
- Ekran i Scena, janvier 1998, n° 3, p. 9.
« De même que le cinéma muet appelait le son, tout de même le cinéma sonore appelle la couleur. »
Écrit en 1939-1940. Ce texte devait constituer le 3ème chapitre de « Montage vertical ». Il figurera dans Montage 40, texte éclaté entre La non-indifférente nature, La méthode et Le mouvement de l'art.
« Encore une fois de la nature des choses »
- Iskousstvo Kino, juin 1940, n° 6, pp. 16-25.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 234-250.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 92-108 [sous le titre « Nouvelles considérations sur la structure »].
- Cahiers du cinéma, 1969, n° 213, pp. 36-43 ; n° 214, pp. 15-21.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 120-140.
- La non-indifférente nature /2, pp. 15-42.
La non-indifférente nature (2 et 3). Second article qui prolonge les recherches d'Eisenstein sur la théorie de la mise en scène.
[« Notes sur Maïakovski »]
- Iskousstvo Kino, janvier 1958, n° 1, pp. 73-75.
- Les Lettres Françaises (Paris), 17 avril 1958, pp. 12-14.
- Anglo-Soviet Journal, été 1958.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 432-437.
- G. Schaumann, Souvenirs sur Maïakovski, Leipzig, 1972.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 185-194.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 306-309 [sous le titre « V.V. »].
Notes rédigées entre le 5 avril et juin 1940. Souvenirs d'Eisenstein relatifs au poète jusqu'à la date de son suicide en 1930, alors que lui-même était aux USA.
« Un grand bonheur »
- Troudovaïa Gazeta (Riga), 24 août 1940, n° 52.
- Kino (Riga), 1980, n° 7, 2ème page de couverture.
Lettres aux réalisateurs lettons.
« Le montage vertical » (1er article)
- Iskousstvo Kino, septembre 1940, n° 9, pp. 16-25.
- The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 60-91 [sous le titre « Synchronization of senses »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 189-212.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 267-293 [sous le titre « Sincronizziazione dei sensi »].
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 103-107 [sous le titre « La synchronisation interne »].
- J. Mitry, S. M. Eisenstein, Ed. Universitaires, 1971, pp. 118-120 [extraits].
- Le film : sa forme son sens, Christian Bourgois, 1976,
pp. 253-277 [sous le titre « Synchronisation des sens »].
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 102-181.
Cet article inaugure une réflexion d'importance sur les lois du montage. Le « montage vertical » désigne les relations qui existent entre la musique et la couleur. « Le problème, en fait, consiste à trouver une synchronisation interne entre l'image tangible et les sons différemment perçus. »
« Avant la première de La Walkyrie »
Vetcherniaïa Moskva, 21 septembre 1940, p. 3.
Souligne la proximité « entre Wagner et les problèmes de synthèse sonore, qui sont très proches du cinématographe, et en direction desquels je travaille. »
[« Lettre à Victoria Ocampo »]
- Sur (Buenos-Aires), 1974.
Adressée à la poétesse argentine, datée de Mexico, octobre 1940.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 30-31.
« L'incarnation d'un mythe »
- Teatr, novembre 1940, n° 10, pp. 13-38.
- La Walkyrie, brochure-programme du Théâtre Bolchoï, 1940.
- Sovietski Artist, 1940, n° 42, p. 2 [extraits accompagnés d'un sous-titre « Fragments d'un article du prof. S.M. Eisenstein sur la mise en scène de l'opéra de Wagner La Walkyrie au Théâtre Bolchoï »].
- Moscow News, 28 novembre 1940 [sous le titre « Eisenstein makes his debut in opera. Noted film director discusses his work on the « Valkirie »].
- Programme de La Walkyrie. Ed. du Théâtre Bolchoï, 1940, pp. 13-18.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 329-359 [avec quelques variantes].
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 84-91 [version plus courte].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 110-118 [version courte].
- La messinscena della Valchiria, 1984, Ed. Discanto, pp. 3-38.
Texte rédigé entre mars et octobre 1940. Les principes de mise en scène de La Walkyrie au Théâtre Bolchoï, dont la première eut lieu le 21 novembre 1940, sous la direction du chef V. Nébolsine. Il y eut six représentations en trois mois (jusqu'au 27 février 1941), Samouil Samosoud dirigeant en alternance.
« Une rencontre créatrice avec Wagner »
- Teatralnaïa Nedelia, 25 novembre 1940, n° 18, pp. 4-5.
- Ogoniok, 1940, n° 29, p. 18.
- Sunday Worker (New-York), 20 avril 1940.
Les caractéristiques des principaux personnages dans L'anneau des Nibelungen. Comment une œuvre musicale aboutit à la création d'un spectacle total, « synthétique ».
« Félicitations à l'Arménie pour la victoire du socialisme »
Kommounist (Erivan), 26 novembre 1940.
Salue le vingtième anniversaire de l'instauration du socialisme en Arménie.
« Ce que les studios préparent »
Izvestia, 27 novembre 1940, p. 4.
Eisenstein répond à un questionnaire relatif aux projets de Mosfilm, dont il vient d'être nommé directeur artistique.
« To the editors of International Literature. A communication »
- International Literature (Moscou), novembre-décembre 1940 [dans l'édition en russe, mai 1941].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 345.
- The Daily Worker (New York), 14 janvier 1941.
Eisenstein reproche à certains hommes d'affaires américains de s'être servis de son nom pour relancer la programmation de Naissance d'une Nation de Griffith, qualifié de film raciste.
« Le montage vertical » (2ème article)
- Iskousstvo Kino, décembre 1940, n° 12, pp. 27-35.
- The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 92-122 [sous le titre « Colour and Meaning »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, p. 212-235.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 294-320 [sous le titre « Significato del colore »].
- J. Mitry, Esthétique et psychologie du cinéma, T. 2, Ed. Universitaires, 1966, pp. 131 sq. [extraits].
- Le film : sa forme son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 279-305.
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 102-181.
Les lois du montage (suite de « La synchronisation des sens »). Comment des couleurs sont à l'origine d'émotions précises (« la rapsodie en jaune »). Essai de comparaison entre les couleurs et les sons.
[« Étude de la couleur dans L'amour du poète »]
- I. Vaissfeld, L'art de la dramaturgie cinématographique, Sovietski Pissatel, 1961, pp. 214-224.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 492-499.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 198-209.
Le projet de film en couleurs sur Pouchkine occupera Eisenstein du printemps 1940 à décembre 1941. Il analyse ici les rapports entre la structure de l'histoire et la couleur.
Ce texte est la seconde partie de la « Troisième lettre sur la couleur ». La première partie sera écrite en 1946.
[« La psychologie de l'art »]
La psychologie des processus de création artistique. Léningrad, Naouka, 1980, pp. 173-203.
Résumé d'un article inédit (« La psychologie de l'art », daté du 1er décembre 1940) et d'un cours sur le même sujet (novembre 1947), pp. 188-196.
« Un mois de miel »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 296-298.
Nommé directeur artistique des studios de Mosfilm le 16 octobre 1940, Eisenstein est officiellement confirmé à ce poste le 16 novembre. Ce premier mois de travail lui semble un « mois de miel ».
[« Lettre à Staline »]
- Iskousstvo Kino, mars 1993, n° 3, pp. 101-102.
- Le pouvoir et l'intelligentsia artistique, Moscou, 1999, pp. 467-468.
Lettre coécrite avec Lev Cheinine, le 31 décembre 1940, pour l'aviser d'un projet commun : la réalisation d'un film sur « l'affaire Beilis ».
1941
[« Gogol et la langue du cinéma »]Kinovedtcheskie Zapiski, 1989, n° 4, pp. 97-112.
Réflexions sur Gogol, datées de 1941, mais dont la conception s'est étalée sur sept années. Elles s'inscrivent dans un projet plus vaste d'analyse des rapports entre le cinéma et la littérature.
« Pour un travail fructueux »
Za Bolchevitski Film, 1er janvier 1941.
Compte rendu des travaux de réalisation accomplis dans les studios de Mosfilm en 1940.
« Le montage vertical » (3 e article)
- Iskousstvo Kino, janvier 1941, n° 1, pp. 29-38.
- The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 123-168 [sous le titre « Form and Content : Practice »].
- J. Mitry, S. M. Eisenstein, Seghers, 1961, pp. 136-148 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 235-266.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 321-361 [sous le titre « Forma e contenuto : pratica »].
- J. Mitry, Esthétique et psychologie du cinéma, T. 2, Ed. Universitaires, 1966, pp. 150 sq. [courts extraits].
- Le film : sa forme son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 307-343 [sous le titre « Le fond, la forme et la pratique »].
- T. Adorno/H. Eisler, Musique de cinéma, pp. 74-77 [extraits].
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 102-181.
Dernière partie de la recherche sur les lois du montage. Analyse des rapports entre le son et l'image dans Alexandre Nevski, à partir de la scène de « La bataille des glaces ».
« Discours à la conférence du parti des studios « Mosfilm » »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 299-311.
Intervention datée du 27 janvier 1941, par celui qui est le directeur artistique des studios depuis un peu plus de deux mois.
« Some touches »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 38, p. 134.
Quelques dessins accompagnés de notes, contemporains du début de la réflexion sur Ivan le terrible (scène de la confession). Datés du 2 février 1941. Note explicative de N. Kleiman.
« Nos tâches de création »
Za Bolchevitski Film, 12 février 1941, p. 2.
Annonce le programme de travail pour 1941-1942.
[« Les « secrets » de la technique cinématographique »]
Illioustrirovannaïa Gazeta, 2 mars 1941.
« Jours mémorables »
Izvestia, 18 mars 1941, p. 3.
Relatifs à l'attribution du prix Staline.
« En avant ! »
Za Bolchevitski Film, 21 mars 1941, p. 2.
Annonce d'un projet de film sur Ivan le Terrible.
« Justifier la confiance »
Kinogazeta, 21 mars 1941, p. 2.
Eisenstein vient de recevoir (le 15 mars) un prix d'Etat de Première Classe.
« Réalisons des films dignes de l'époque de Staline »
Kinogazeta, 21 mars 1941, p. 2.
Intervention d'Eisenstein à l'occasion d'une réunion dans les studios de Mosfilm.
« Jeunes gens d'Amérique ! »
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 270-271.
Adresse aux étudiants des universités américaines, contre le fascisme, datée du 1er avril 1941.
« Un film sur Ivan IV »
Teatralnaïa Nedelia, 31 mars 1941, n°14, p. 8.
Entretien avec le réalisateur.
« Un film sur Ivan le Terrible »
Izvestia, 30 avril 1941, p. 3.
Le tsar Ivan IV promut de nouvelles formes d'Etat centralisé dans le combat mortel qui l'opposait aux boyards, partisans du morcellement féodal.
« Héritiers et constructeurs de la culture mondiale »
Pravda, 30 avril 1941, p. 3.
Les responsabilités des réalisateurs soviétiques. Enquête du journal réalisée pour le 1er Mai.
« Nous nous sommes rencontrés »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 443-450.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 87-97.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 349-357.
Daté du 1er mai 1941. Souvenirs sur l'aviateur américain Jimmy Collins, rencontré aux USA et au Mexique et auteur d'un livre intitulé Pilote d'essai. Ce texte devait servir d'introduction au scénario tiré du livre.
« Trois réalisateurs »
- Iskousstvo Kino, mai 1941, n° 5, pp. 32-37.
- Friedrich Ermler. Documents, articles, souvenirs, Iskousstvo, 1974, pp. 86-87. [Pour le seul article sur F. Ermler].
- Iskousstvo Kino, décembre 2001, n° 12. (Extrait)
« Un homme et son film » (Mikhaïl Romm), « L'originalité d'un maître » (Alexandre Dovjenko), « Un artiste-bolchevik » (Friedrich Ermler) : ce que doit être un réalisateur.
« … Ne parler que de ce qui vaut d'être dit »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 81, pp. 68-84.
Sténogramme d'un cours de mise en scène d'Eisenstein dispensé au VGIK le 14 mai 1941.
« Un nouveau film historique d'Eisenstein »
Ogoniok, 15 mai 1941, n° 14, p. 19.
Entretien avec O. Abolnik sur le projet d'Ivan le terrible.
« Un film qui falsifie l'histoire »
International Literature (Moscou), mai 1941, n° 5, p. 233.
Protestation contre une information communiquée par la presse américaine, selon laquelle Eisenstein apprécierait le film « réactionnaire » de Griffith - Naissance d'une nation.
« Ivan le terrible »
Vetcherniaïa Moskva, juin 1941.
Conférence sur Ivan dans les studios de Mosfilm.
« Accroissons plus encore la puissance militaire de notre pays »
Za Bolchevitski Film, 3 juin 1941, p. 2.
Déclaration en faveur du lancement d'un emprunt d'Etat au bénéfice du troisième plan quinquennal.
« Commentaires sur des jeunes réalisateurs »
- Pravda, 16 juin 1941, p. 4.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 65-68.
[« Lettre à G. Kozintsev et L. Trauberg »]
- Sovietskaïa Koultoura, 1er janvier 1988, p. 3.
- Iskousstvo Kino, août 1994, n° 8.
Datée du 21 juin 1941, jour de l'entrée en guerre de l'URSS.
« Pour une juste cause »
Kinogazeta, 27 juin 1941, p. 2.
La défense de la patrie, en guerre depuis quelques jours.
« Le dictateur »
- Kinogazeta, 27 juin 1941, p. 2.
- Komsomolskaïa Pravda, 28 juin 1941, p. 4 [extraits].
- Za Bolchevitski Film, 1er juillet 1941 [version courte].
- Za Bolchevitskie Tempy (Loukhovitsy), 12 juillet 1941, p. 1 [version courte].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 236-239.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 240-244.
- Notes of a film director, pp. 199-202 [sous le titre « The dictator »].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, pp. 266-269.
- Charlie Chaplin, Ed. Circé, 1997, pp. 69-77.
Evocation du film de Chaplin contre Hitler, au lendemain de la déclaration de guerre.
« Organisation et discipline »
Za Bolchevitski Film, 1er juillet 1941, p. 1.
Les nouvelles conditions de travail de Mosfilm, depuis que le pays est en guerre. Les tâches à remplir par les réalisateurs.
« To brothers jews of all the world »
- Frères juifs du monde entier, Gospolitizdat, Moscou, 1941, pp. 25-26.
- Pravda, 25 août 1941, p. 3.
L'appel lancé depuis Moscou, le 24 août 1941 par S. Mikhoels, P. Markish et Eisenstein « à une guerre sainte contre le fascisme ».
« Avec Staline - vers la victoire »
Za Bolchevitski Film, 8 juillet 1941.
« La bestialité fasciste à l'écran »
Krasni Voïn, 11 juillet 1941.
À partir d'images documentaires réalisées par la UFA dans plusieurs pays en guerre.
« Détruisez et écrasez les vils envahisseurs »
Krasni Flot, 18 juillet 1941.
« Hitler s'est fait prendre en tenailles »
Kinogazeta, 18 juillet 1941, p. 1.
L'alliance entre l'Union Soviétique et la Grande-Bretagne contre l'Allemagne.
[« La guerre »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 49, pp. 157-160.
Texte rédigé en juillet 1941. Précédé d'une introduction de N. Kleiman : « Eisenstein documentariste ».
« Adresse à la jeunesse américaine »
Le regard en histoire est un regard sur l'avenir. Ecrivains, savant et artistes russes et soviétiques sur les USA. Ed. Progress, Moscou, 1987, pp. 390-391.
Discours radiodiffusé le 1er août 1941.
[« Lettre à Jay Leyda »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 354.
Datée d'août 1941. Annonce une préface à une plaquette sur le gros plan et un autre projet de plaquette sur Le Gréco, Griffith et le montage, et une étude qui se serait appelée L'histoire du gros plan à travers les âges.
« Fascism must and shall be destroyed »
- Defence of civilization against fascist barbarism, Moscou, 1941, VOKS.
- New Masses, 25 novembre 1941 [version courte].
« Sur la composition du scénario de court métrage »
Voprossy Kinodramatourgii, 1974, n° 6, pp. 215-253.
Publication d'un cours donné au VGIK le 17 septembre 1941.
« Le cinéma contre le fascisme »
Pravda, 8 octobre 1941, p. 3.
La fonction des films étrangers antifascistes.
« À propos de Walt Disney »
Positif, novembre 1985, n° 297, pp. 60-62.
Daté du 17 novembre 1941. Inédit, sans autre précision d'origine.
« Alma-Ata »
- Avec ses armes, Gospolitizadt, 1961, 279-283. [Extraits].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 49, pp. 160-164.
Texte daté du 1er décembre 1941. Précédé d'une introduction de N. Kleiman : « Eisenstein documentariste ».
1942
« Brouillons de scénarios. Extraits de journaux intimes. Articles théoriques inachevés »Voprossy Kinodramatourgii, 1962, vol. 4, pp. 343-390.
Publication de N. Kleiman, qu'il accompagne d'une présentation. Extraits des notes quotidiennes à vocation théorique et d'enquêtes sur les personnages en vue de la réalisation d'Ivan. Datées de 1941-1942.
« L'échafaud »
Kinograf, 1999, n° 6, pp. 39-42.
Daté de janvier 1942 (Alma-Ata). Publication d'un épisode non réalisé de la troisième partie d'Ivan le terrible. Accompagnée d'un commentaire d'Eisenstein et d'une présentation de ces textes par V. Zabrodine : « Un écho de Pouchkine. Ivan le terrible de S.M. Eisenstein ».
[« Lettre à Nina Tcherkassova »]
- Néva, 1967, n° 9, p. 202. [Dans un article de souvenirs de N. Tcherkassova sur les relations entre son mari et Eisenstein].
- N. Tcherkassova, Mon expérience avec Eisenstein, Presse de l'Union Soviétique, 1968, pp. 14-17.
- Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, p. 325.
- Nikolaï Tcherkassov, recueil, Ed. VTO, 1976, p. 296.
- N. Tcherkassova, Aux côtés de Tcherkassov, Lénizdat, 1978, pp. 90-91.
Datée du 15 avril 1942. Eisenstein demande à la femme de Nikolaï Tcherkassov qu'elle intervienne auprès de son mari afin qu'il interprète le rôle d'Ivan. Quelques dessins préparatoires au film.
« Notes pour une conférence sur Maïakovski »
- A. Févralski, Maïakovski et la littérature soviétique, Naouka, Moscou, 1964, pp. 283-286.
- Artforum, 1973, n° 1, pp. 38-40.
Datées du 19 avril 1942. Rédigées à l'occasion d'une conférence à Alma-Ata. Guère différentes des souvenirs datés de 1940 et publiés en 1958 dans « Sur Maïakovski ».
[« Lettre à Nikolaï Tcherkassov »]
Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, p. 325.
Datée du 21 avril 1942. Eisenstein invite Tcherkassov à se tenir prêt à partir pour Alma-Ata.
« Il y a dix ans »
- Literatoura i Iskousstvo, 1er mai 1942, p. 2.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 49, pp. 165-167.
Le dernier 1er Mai passé par Eisenstein à Berlin, avant l'arrivée des nazis au pouvoir.
Texte daté du 1er mai 1942. Précédé d'une introduction de N. Kleiman : « Eisenstein documentariste ».
« Ivan Le Terrible ». Un film sur la renaissance russe au XVIème siècle
- Literatoura i Iskousstvo, 4 juillet 1942, p. 3.
- Bulletin du VOKS, 1942, nn° 7-8.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 189-195.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 87-95.
- J. Leyda, Kino, L'Age d'Homme, 1976, pp. 441-442 (extraits).
Daté du 1er mai 1942. Analyse du personnage d'Ivan le Terrible dans le film d'Eisenstein. On retrouvera le même propos dans un entretien accordé à Troud, 20 août 1942.
« Madame Guilbert »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 92-94.
Daté du 10 juillet 1942. Eisenstein évoquera à nouveau la chanteuse un an plus tard, dans « La dame aux gants noirs ».
« Nos amis d'Outre-mer »
Literatoura i Iskousstvo, 15 août 1942, p. 2.
Notes pour une conférence sur les cinémas britannique et américain.
« Ivan le terrible. Le nouveau travail de Serguéï Eisenstein »
Troud, 30 août 1942, p. 4. Entretien.
« American films reflect fightinh qualities of american people »
- Bulletin d'information de l'ambassade d'URSS à Washington, (numéro spécial), 1942 [avec des coupures].
- Iskousstvo Kino, août 1991, n° 8, pp. 97-101 [sous le titre « Il faut battre Hitler sans perdre une heure... »]. Avec un texte d'accompagnement d'Efim Lévine.
- Les voix vivantes du cinéma, Moscou, Ed. Belyi Bereg, 1999, pp. 181-189 [sous le titre « La cinématographie américaine et son combat contre le fascisme »].
Intervention faite à la Maison des Architectes à Moscou, le 21 août 1942, lors d'une soirée sur « la guerre et les cinémas des pays alliés », en vue de l'ouverture d'un second front. Eisenstein centre son intervention sur le cinéma américain conçu comme manifestation d'une culture nationale. Interventions parallèles de Vsevolod Poudovkine, Alexandre Dovjenko et Ilya Ehrenbourg.
« Aux camarades d'armes »
Ekran i Scena, 9 mai 1990, n° 19, p. 1.
Intervention radiodiffusée du 24 août 1942, reprise dans un article de S. Krasilchtchik.
« Mémoires posthumes »
- Znamia, 1961, n° 11, p. 146.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, p. 626.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, p. 41.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, p. 144.
Rédigés le 17 octobre 1942.
« Préface »
- Soviet Russia today, août 1942.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 11-12.
- La non-indifférente nature/2, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 173-180 [version incomplète de la préface rédigée, mais non publiée, de l'édition anglaise].
Écrit à Alma-Ata, en octobre 1942. Préface à l'édition américaine du recueil de textes d'Eisenstein.
« Valia Kadotchnikov »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 451-453.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 151-154.
Article sur la mort d'un des élèves préférés d'Eisenstein.
[« Lettre à Prokofiev »]
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 448-449.
Datée du 29 décembre 1942. Reproduction du manuscrit de voeux d'Eisenstein, qui tutoie Prokofiev dans le corps de la lettre, mais la termine, en français, par « Toujours à vous ».
« Notes sur S.S. Prokofiev »
S.S. Prokofiev. Matériaux, documents, souvenirs, Moscou, Mouzgiz, 1956, pp. 296-305. [Réédition en 1961, pp. 481-492].
Rédigées en 1942.
« Dickens, Griffith et nous »
- La cinématographie américaine. Volume I - D.W. Griffith, 1944, Goskinoizdat, recueil, pp. 39-88.
- Filmcritica, décembre 1950, n° 1, pp. 4-7 ; janvier 1951, n° 2, pp 50-52 ; octobre 1951, n° 9, pp. 137-143 ; nov.-déc. 1951, n° 10, pp. 187-192. [Sous le titre « Dickens e il cinema americano »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 153-204.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte aufsätze, Zürich, 1961.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 172-221 [sous le titre « Dickens, Griffith e noi »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 129-180. (Publié dans une version réécrite en 1946).
- Film Form, pp. 195-255 [sous le titre « Dickens, Griffith and the film today »].
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 180-236 [sous le titre « Dickens, Griffith y nosotros »].
- Cahiers du cinéma, août-septembre 1971, n° 231, pp. 16-22 ; octobre 1971, n° 232, pp. 24-26 et pp. 35-42 ; novembre 1971, n° 233, pp. 11-18 ; décembre 1971-janvier 1972, n° 234-235, pp. 27-42.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 359-408.
Écrit en 1942. « Comment le montage est-il venu à Griffith, ou comment Griffith est-il venu au montage ? » et comment le montage est-il venu à Eisenstein ? Une première version de ce texte essentiel est destinée à L'histoire du gros plan à travers les âges. La version définitive, datée de 1946, est publiée dans les Œuvres choisies et dans les Cahiers du cinéma.
[« Lettre à A. Jdanov »]
R. Youréniev, Serguéï Eisenstein, T. 2, Iskousstvo, 1988, p. 223.
Eisenstein demande à Jdanov quelle ligne adopter dans les rapports qu'Ivan entretient avec les Anglais.
1943
« Extraits du journal intime »- Kinovedtcheskie Zapiski, 1990, n° 6, pp. 130-134.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 246-251 [extraits sous le titre « Jeudi après la pluie »].
Trois textes inédits sur les femmes : « Quelques considérations privées sur un tabou » (22 janvier 1943), « The making of a hypochondriac » (6 décembre 1943) et [« La mort de ma mère »] (9 août 1946). Ils accompagnent une étude de Judith Glizer - « Eisenstein et les femmes ».
[« Si j'étais un observateur étranger... »]
- Iskousstvo Kino, janvier 1962, n° 1, pp. 145-146.
- Voprossy Kinodramatourgii, vol. 4, 1962, pp. 378-380.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 537-538.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo,
1969, pp. 18-20 [sous le titre « L'unité »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1971, T. 6, pp. 29-30. [Introduction sans titre au volume de scénarios].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 297-301 [sous le titre « L'unité »]
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 295-297 [sous le titre « L'unité »].
Eisenstein recense les thèmes qui traversent son œuvre. Daté du 10 février 1943.
« Quelques mots sur mes dessins »
- Image et Son (Paris), avril 1958, n° 111, pp. 4-6.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 250-251 [extraits sous le titre « Pourquoi je dessine... »].
- L. Moussinac, S. M.Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 74-75 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 196-198.
- Ivan el Terrible, Mexico, Ed. Era S.A., 1968, pp. 273-277 [sous le titre « Mis dibujos »].
- Cineforum, juin 1969, n° 81, pp. 15-18. [Sous le titre « Qualche parola sui miei disegni ».]
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 149-153.
Préface à l'édition du scénario d'Ivan, datée d'octobre 1943 et publiée après la mort d'Eisenstein. Commentaire des dessins du film. « Sans une vision concrète des faits et gestes et de la dispositon spatiale, impossible de noter le comportement des personnages. [...] C'est parfois l'intuition première d'une scène que le scénario va ensuite transcrire et enregistrer. [Ces esquisses] ne prétendent pas être autre chose que de la sténo plastique ».
« Diderot a parlé du cinéma »
- Europe, 1984, n° 661, pp. 133-142.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 77-96.
- Teatr, 1988, n° 7, pp. 112-120 [sous le titre « Diderot à écrit sur le cinéma »].
Écrit en 1943 à Alma-Ata, où Eisenstein était réfugié, dans le même temps qu'il réalisait Ivan le Terrible. Les rapports entre théâtre et cinéma, le second étant perçu comme l'aboutissement du premier : « Ce que le cinéma peut se permettre, le théâtre ne peut le conquérir. »
[« Lettre à Alexandre Korda »]
- Sovietskaïa Kultura, 30 mai 1989, p. 6.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, p. 338.
Datée du 3 octobre 1943. Reprise par S. Krassilchtchik, dans un article intitulé « Il rêvait de revenir en Russie ».
Dans une lettre datée du 9 février 1944 et adressée à O. Welles, A. Korda joint un courrier récent d'Eisenstein, où celui-ci dit ne connaître Citizen Kane que par le biais de deux ou trois articles de presse, et qu'il a envie d'en savoir plus, pour vérifier son intuition ».
« La dame aux gants noirs »
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 161-162. [Extraits]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 378-382.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 32-38.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 210-215.
Daté d'octobre 1943. Récit d'une « matinée chantante » d'Yvette Guilbert.
« L'instituteur »
Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 216-220.
Daté du 16 octobre 1943. Suite de la référence précédente.
« Otto H. et les artichauts »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 393-399.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 68-77.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 37-43.
Daté du 15 novembre 1943. Récit d'une rencontre avec le directeur financier de la Paramount.
« Charlie the kid »
- Charles Spencer Chaplin, Goskinoizdat, 1945, pp. 137-158. [Dans une version courte].
- Sight and Sound (Londres), printemps 1946, n° 57, p. 12 et été 1946, n° 58, p. 53 [sous le titre « Charlie the kid. Observations on a genius! » et « Charlie the grown up »].
- Europe, 1947, n° 24.
- Cinema, 15 octbre 1949, n° 24, pp. 189-193. [Sous le titre « Charlie il fanciullo »].
- La figura e l'arte di Charlie Chaplin, Einaudi, 1955 ; Mondatori, 1959, pp. 143-164.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 205-233.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 201-238.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- S. Eisenstein, Charlie Chaplin, Zürich, 1961 [version abrégée et réécrite].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 494-521.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 108-139.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 236-265 [sous le titre « Charlie the kid »].
- Notes of a film director, pp. 167-197.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 141-178.
- Uber Charlie Chaplin, W. Wiegand (Ed.), Diogenes Verlag, Zürich, 1978, pp. 79-123.
- Charlie Chaplin, Ed. Circé, 1997, pp. 10-68.
Rédigé en 1943-1944. « Il faut du génie pour voir ainsi le monde et avoir le courage de le porter ainsi sur l'écran. »
« Postface »
au livre de Ben Hecht Viva Villa !
Moscou, Goskinoizdat, 1943, pp. 189-195.
[« Esquisse du plan du scénario de Guerre et paix »]
V. Poudovkine, Œuvres en 3 volumes. Vol. 2, Iskousstvo, 1975, 363-365.
Lettre à Alexandre Korda écrite conjointement avec Poudovkine en 1943.
« Les musées la nuit »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 433-441.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 108-120.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 257-297.
Daté vraisemblablement de 1943-1944. Souvenirs de diverses visites à des musées. « Vraiment, c'est la nuit et seul » qu'il faut les visiter.
1944
[« Lettres à Y. Tynianov »]- Iskousstvo Kino, janvier 1958, n° 1.
- Tynianov, recueil, Molodaïa Gvardia, 1966, pp. 176-181. [La première lettre datée de 1943].
- Les Lettres Françaises (Paris), 14-20 mai 1969, pp. 5-6.
- Cinema sessanta, 1969, n° 72, pp. 8-11. [Sous le titre « S.M. Ejzenstejn a Juri Tynianov »].
- Change (Paris), 1969, n° 2, pp. 61-66.
- Souvenirs sur Tynianov, Sovietski Pissatel, 1983, pp. 272-277. [La première lettre datée de 1943].
Deux lettres datées de décembre 1943-janvier 1944. Témoignage de l'intérêt d'Eisenstein pour « Cher, incomparable Youri » Tynianov, qui vient de publier un ouvrage sur Pouchkine - Un amour innommé. Tynianov étant mort le 20 décembre 1943 de la sclérose en plaques, elles ne lui seront jamais envoyées.
« Ebauche de préface pour La méthode »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1992, n° 14, pp. 29-30.
Datée du 26 janvier 1944. Précédée d'une introduction de L. Kozlov.
[« Lettre à Staline »]
R. Youréniev, Serguéï Eisenstein, T. 2, Iskousstvo, 1988, pp. 234-235.
Eisenstein se plaint de ses dures conditions de travail sur Ivan et réclame l'intercession de Staline auprès de Bolchakov, responsable de l'industrie du cinéma.
« Serge Eisenstein »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 84-96.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 49-72.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 11-25.
- Rodina, 1993, n° 11, pp. 114-115.
Initialement prévu pour figurer dans un recueil collectif intitulé Comment je suis devenu réalisateur, ce texte à caractère autobiographique est censuré. Eisenstein préférera en rédiger un autre et laisser celui-ci dans ses cartons.
« Sur le roman policier »
- Le film d'aventures : voies et recherches, Moscou, Ed. du VNIIK, 1980, pp. 132-160.
- The psychology of composition, 1988, Londres, Ed. Methuen, pp. 57-82 [sous le titre « On the detective story »].
- 1895 (Hors série), Paris, octobre 2000, pp. 331-336. [Sous le titre « Sur les histoires policières »].
Extrait de La méthode (mars 1944). Préface de A. Trochine dans la première référence.
[« Lettre à Sérafima Birman »]
- S. Birman, Novy Mir, 1971, n° 7, pp. 144-145.
- S. Birman, Rencontres dues au destin, Iskousstvo, 1971, pp. 274-275 [sous le titre « Une lettre non envoyée »].
- Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, pp. 349-350.
Datée du 17 mai 1944. Adressée à la « libellule » et signée « LE GNOME », cette lettre essaie de régler plaisamment un différend sur l'interprétation du rôle d'Euphrosine.
« Le spectacle émeut et touche »
- Kazakhstanskaïa Pravda (Alma-Ata), 6 août 1944.
- La musique-Le théâtre-Les enfants. N. Sats et son œuvre., Moscou, Sovietski Compositor, 1977, pp. 312-314.
Impressions laissées par une représentation de Madame Butterfly sur une scène d'Alma-Ata. Daté du 22 mai 1944.
[« Projet de préface à Cinéma soviétique et culture russe »]
Iskousstvo Kino, février 1987, n° 2, pp. 67-70.
Un article de N. Kleiman reproduit des notes préparatoires à la rédaction d'une préface destinée à un livre sur « Pouchkine et le cinéma ». Datées du 19 août 1944.
« Adieu »
Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 221-223.
Daté du 10 septembre 1944.
« Un trésor »
- Teatr, 1993, n° 3, pp. 157-158.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 224-227.
Essai sur le sauvetage des archives de Meyerhold. Daté du 10 septembre 1944.
« Vingt ans plus tard »
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé Potemkine, Iskousstvo, 1969, pp. 17-18. [Avec des coupures].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 291-295.
Daté du 21 novembre 1944. Destiné à célébrer le vingtième anniversaire du Potemkine. « Nous allons écrire sur l'auteur et le film de l'extérieur, sans nous embarrasser de la sympathie que nous nourrissions pour l'un et l'autre, et en utilisant l'accès dont nous disposons à une série de matériaux connus de personne d'autre, et même absolument inaccessibles. »
« Retour sur soi » (en guise d'épigraphe)
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, page intérieure de couverture [extraits].
- Nedelia, 29 avril 1961, p. 16 [sous le titre « Visse, scrisso, amo... »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, p. 71.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, p. 23 [sous le titre « Sur moi-même »].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, p. 17 [sous le titre « Sur moi-même »].
Notes autobiographiques : « Il vécut, il réfléchit, il se passionna. »
Daté du 10 octobre 1944. Introduction à ce qui deviendra « Comment je suis devenu réalisateur ».
« Vingt ans après »
Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 291-294.
Daté du 27 octobre 1944. Du Potemkine à Ivan le terrible (1925-1945).
[« L'amour du poète »- »Lettre non envoyée »]
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 217-226.
Vraisemblablement daté de 1944 ou de la première moitié de 1945. Evoque les mêmes questions que les « Lettres à Tynianov ».
« L'amour du poète »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 3, pp. 487-588.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 42, pp. 28-73 [sous sa forme la plus complète].
L'ensemble des notes prises par Eisenstein pour son projet de film en couleur sur Pouchkine. Datées de fin 1944-début 1945. Précédées d'une présentation de N. Kleiman et L. Kozlov.
1945
« En gros plan »- Iskousstvo Kino, 1945, n° 1, pp. 6.-8.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 290-294.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 150-155 [sous le titre « A close up view »].
- Cahiers du cinéma, janvier-février 1971, nn° 226-227, pp. 14-15 [sous le titre « La vision en gros plan, d'après la traduction anglaise].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 194-201.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 263-269.
Une approche virulente de la critique de cinéma, qui voit les films « en plans d'ensemble ». Elle suscita une réponse non moins virulente de la Pravda.
« Un très grand homme d'Etat »
- Ogoniok, 1945, nn° 9-10, p. 14.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 199-200.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 97-99.
La figure d'Ivan le Terrible dans la première partie. L'article coïncide avec la sortie publique du film.
« Notre travail sur Ivan »
- Izvestia, 4 février 1945, p. 4.
- Iskousstvo Kino, février 1945, n° 2.
- Cinema, Film Chronicle (Moscou), février 1945 [seule la première partie est traduite sous le titre « How we filmed Ivan the Terrible]. Cf. la référence suivante.
« Comment nous avons réalisé Ivan le terrible »
- Vetcherniaïa Moskva, 15 février 1945, p. 3.
- Film Chronicle, février 1945.
- Edition anglaise du scénario, Secker and Warburg, Londres, 1963.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 529-532 [sous le titre « Appunti di un regista »].
« Dans le laboratoire du metteur en scène »
- Cinema, Film Chronicle (Moscou), février 1945 [sous le titre « In a regisseur's laboratory », deux parties : « The first vision » et « On the set »].
- Iskousstvo Kino, février 1957, n° 2.
- Vom Theater zu Film, Zürich, 1960.
- Film Form, pp. 261-265 [sous le titre « Notes from a director's laboratory : « The first vision » et « Facing the camera »].
- Le film : sa forme, son sens, pp. 409-413.
Daté de février 1945. « L'alchimie » de la création cinématographique (« Le plus important est d'avoir une vision ») et son application à une séquence d'Ivan (« Le rêve devient réalité »).
« La France libérée »
- Sovietskoïe Iskousstvo, 19 avril 1945, p. 2.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 114-117.
- Films Beget Films (Londres) 1964.
- Filme aus Filmen, Berlin/DDR, 1967.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 286-289.
- S. Youtkévitch, Œuvres choisies, Iskousstvo, T. 2, 1991, pp. 95-97 [extraits].
Article lié à la sortie sur les écrans du film de montage documentaire de S. Youtkévitch.
« Renaissance »
- Literatournaïa Gazeta, 23 juin 1945.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 69-71, p. 3.
La renaissance et la reconstruction de Léningrad après guerre.
« Le Mr Lincoln de Mr Ford »
- Iskousstvo Kino, avril 1960, n° 4, pp. 135-140 [sous le titre « Mister Lincoln, Mister Ford »].
- Positif (Paris), mars 1966, n° 74, pp. 74-83 [sous le titre « Mister Lincoln par Mister Ford »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 272-283.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 139-149.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 179-193.
- Filmkritik, 1972, n° 185.
- Süddeutsche Zeitung, (Münich), 20 octobre 1975 [version abrégée].
Analyse du Young Mr Lincoln de John Ford. Contribution à ce qui aurait dû constituer le premier chapire d'un ouvrage collectif sur John Ford, à paraître dans la collection « World Film Art ».
« Rodin et Rilke »
- Cinématisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 249-282.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997, n° 34, pp. 21-52.
Daté du 30 juillet 1945. Texte destiné à La non-indifférente nature, écrit après l'étude sur le portrait de l'actrice Ermolova. Chapitre inédit extrait de La méthode et sous-titré « Contribution à l'histoire du « problème de l'espace » dans l'histoire de l'art ». Accompagné d'une introduction de L. Kozlov et de notes de N. Kleiman.
« Synecdoque »
- Études Soviétiques, 1945.
- J. Mitry, Eisenstein, Seghers, 1961, pp. 60-61 [extraits].
« La musique du paysage et le devenir du contrepoint du montage »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 251-419.
- Cahiers du cinéma [extraits], 1969, n° 216, pp. 16-23 ; n° 217, pp. 15-23 ; 1970, n° 218, pp. 6-14.
- La non-indifférente nature/2, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 47-324.
Quatrième partie de La non-indifférente nature, rédigée durant le printemps et l'été 1945.
[« Le film Archin Mal-Alan »]
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 320-321.
- Ekran i Scena, janvier 1998, n° 3, p. 9.
Vraisemblablement rédigé en juillet 1945 et relatif à la comédie musicale réalisée la même année dans les studios de Bakou par R. Takhmasib et N. Lechtchenko.
« Postface »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 419-424.
- Cahiers du cinéma, 1970, n° 219, pp. 9-14.
- La non-indifférente nature/2, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 331-340.
Fin de la Non-indifférente nature. Réflexion sur les « catastrophes de la couleur ».
« Post-scriptum »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 425-432.
- Cahiers du cinéma, 1970, n° 219, pp. 5-9.
- La non-indifférente nature/2, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 341-355.
Fin de La non-indifférente nature.
« La paix et la bombe atomique »
- Iskousstvo Kino, décembre 1965, n° 12, p. 2.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé Potemkine, Iskousstvo, 1969, pp. 20-21 [extrait].
- Deutsche Volkszeitung, 8 février 1973.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 213.
Daté de septembre 1945. Salue la fin de la guerre. Coïncide avec le quarantième anniversaire du Potemkine.
« Ne l'oubliez pas »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 360-363.
- Cinemasessanta, juillet-octobre 1979, nn° 128-129, pp. 53-55. [Sous le titre « Voi non lo dimenticherete»].
Compte rendu d'un spectacle du dramaturge anglais John Priestley (L'inspecteur est arrivé...), mis en scène par S. Youtkévitch.
« C'est fini ! »
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 284-285.
Eisenstein salue la fin de la guerre. Il existe une autre variante de ce texte, destiné à paraître dans un numéro spécial des Izvestia, sous le titre « Trois tristesses ».
« Comment je suis devenu réalisateur »
- Comment je suis devenu réalisateur, recueil, Iskousstvo, 1946, pp. 275-292.
- Paris-Comœdia, 17 mars 1953, n° 17 [sous le titre « Nature et ambiance sont souvent plus intelligentes que scénariste et metteur en scène »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 355-362.
- Cinema Nuovo, septembre 1957, nn° 114-115, pp. 162-164.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 8-17.
- Les Lettres Françaises (Paris), 20 février 1958, n° 710, p. 1.
- Sinn und Form, 1958, nn° 5-6.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Vom Theater zu Film, Zürich, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- B. Amengual, S. M. Eisenstein, Premier Plan, 1962, pp. 15-16 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 97-104.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 25-33 [sous le titre « Como me hice director de cine »].
- Notes of a film director, pp. 9-18 [sous le titre « How I became a film director »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 185.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 233-245.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 11-25 [sous le titre « Pourquoi je suis devenu réalisateur »].
Écrit en 1945, publié en 1946. Contribution d'Eisenstein à un recueil qui rassemble plusieurs grandes signatures du cinéma soviétique sur le même thème. Le metteur en scène de théâtre et « un si joli mot : le montage ».
« Les douze apôtres »
- Iskousstvo Kino, avril 1950, n° 4, pp. 13-16 [sous le titre « Naissance d'un film »].
- Cinema, juin 1951, n° 65, pp. 370-371 ; juillet 1951, n° 66, pp. 19-20. [Sous le titre « Nascita e significato del Potemkin »].
- The birth of a film, Hudson Review, été 1951, pp. 208 sq.
- Cahiers du cinéma, avril 1952, n° 11, pp. 18-29 [sous le titre « Naissance d'un film : Potemkine » - suivi d'une « Biographie abrégée de S. M. Eisenstein »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 366-378.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 17-34.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Nedelia, 29 avril 1961, p. 17 [extraits sous le titre « Le Potemkine en Amérique »].
- Soviet Weekly (Londres), 7 juillet 1961 [extraits sous le titre « Potemkine in Amerika »].
- Presse der Sowjetunion, 1961, n° 86 [extraits sous le titre « Der Potemkin in Amerika »].
- B. Amengual, S. M. Eisenstein, Premier Plan, 1962, p. 16 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 122-135.
- N. Kleiman, K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, pp. 90-104.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 33-47 [sous le titre « Los doce apostoles »].
- Notes of a film director, pp. 18-31 [sous le titre « The twelwe apostoles »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 91.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 118-141.
Rédigé en avril 1945 pour un recueil sur le Potemkine. Inachevé. La réalisation du film, avec ses difficultés et ses réussites.
« Nouné »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 169-172.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin, DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 311-315.
- Stationen, Henschelverlag. 1967.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 109
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 247-254.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 110-117.
Daté d'avril 1945. La scénariste du Potemkine - Nina Agadjanova-Choutko.
« Le « jour des morts » au Mexique »
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 178-181.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 148-153.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 45-53.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 163-168.
Rédigé en 1945-1946. La scène de la « danse macabre » qui termine Que Viva Mexico et ce même thème dans les arts. Voir la longue lettre explicative du thème du film en notes, Œuvres choisies, T. 1, pp. 620-621.
[« La date »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 273-279.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 183-193 [sous le titre « La date »].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 50-57 [sous le titre « Une date passée inaperçue »].
Le 25 octobre 1917. Souvenirs sur Pétersbourg à la veille de la révolution. Les premiers dessins vendus. Daté vraisemblablement de 1945.
1946
[« Lettre à Jay Leyda »]J. Leyda, Kino, L'Age d'Homme, 1976, p. 449.
Ecrite en janvier 1946 .
Eisenstein évoque la fin du montage d'Ivan.
[« Lettre à Mikhaïl Tchékhov »]
- Iskousstvo Kino, janvier 1968, n° 1, p. 124.
- L'héritage littéraire de M.A. Tchékhov, Naouka, 1968, T. 2, pp. 164-176 [échange de correspondance entre Eisenstein et Tchékhov].
Rédigée le 25 janvier 1946, en réponse à une analyse d'Ivan exposée dans une lettre datée du 31 mai 1945.
[« Lettre à Skvortsov »]
Pout k Ekranou, 13 mars 1978, n° 6, p. 1.
Lettre à un collègue du VGIK, datée de mars 1946, pour proposer un sujet d'examen aux étudiants, en l'occurrence, un passage de L'Idiot de Dostoïevski.
[« Lettre à R. Youréniev »]
- R. Youréniev, « J'étais le flambeau », Moskva, 1971, n° 8, p. 188.
- R. Youréniev, Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, p. 279.
Datée du 25 avril 1946, hôpital du Kremlin.
[« J'ai écrit dans mes notes d'introduction... »]
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 239-246.
Souvenirs d'enfance.
« Foreword »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 147-150. [Extraits]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 210-217.
- Change (Paris), n° 11.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 25-37.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 18-28.
Note autobiographique datée de début mai 1946.
« Un petit garçon modèle »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 218-221.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 43-48.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 31-34.
Titre original : « Le petit garçon de Riga », qui a grandi et jette un regard rétrospectif sur sa vie, en préambule à divers écrits autobiographiques. Daté du 5-7 mai 1946.
« Souvenirs d'enfance »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 150-152.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 222-232 et pp. 499-501.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 73-92.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 35-36. [Extraits].
Se rapportant à sa sixième année, à sa huitième, etc. Daté du 7 mai 1946.
I. « Wie sag' ich's meinem Kind?! »
« Kinder, seid still-der Vater schreibt seinen Namen! »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 237-246
- Cahiers du cinéma, janvier-février 1971, nn° 226-227, p. 74. [Traduction partielle].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 127-140.
II. « Wie sag' ich's meinem Kind?! »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 489-492.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 141-147.
III. « Wie sag' ich's meinem Kind?! » (And so. There you have it)
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 173-176. [Sous le titre « On ne peut pas enseigner, on ne peut qu'apprendre »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 303-310.
- L. et J. Schnitzer, M. Martin, Le cinéma soviétique par ceux qui l'on fait, E.F.R., 1966, pp. 43-46 [traduction très partielle].
- L. et J. Schnitzer, M. Martin, Cinema in Revolution, Hill and Wang Ed., 1973, [traduction anglaise de la référence précédente].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 149-161.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 332-358 [réunit I, II et III].
Souvenirs d'Eisenstein.
« Novgorod-Los Remedios »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 160-163.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 251-256.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 173-181.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 65-70. Souvenirs.
« A very fine touch »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 81, pp. 64-67.
Texte – écrit en russe et en anglais – daté du 17 mai 1946, relatif à tous les étudiants du VGIK auxquels il a enseigné, et qui ont disparu pendant la guerre.
« La citadelle »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 71-72.
Daté du 23 mai 1946. Relatif à un ami d'enfance, le futur généticien Alexéï Bertels.
« Sur des os »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 296-300.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 211-218.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 317-322.
Souvenirs de la guerre contre les Allemands en 1917.
« Dvinsk »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 285-286.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 219-220.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 106-107.
« À propos de lits », durant un épisode de la guerre civile à Dvinsk. Daté du 11 mai 1946.
[« Nuit à Minsk »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 301-302.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 223-224.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 108-109.
Le projet d'étudier le japonais.
[« Applaudissements au Bolchoï »]
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 172-173.
- Sovietski Ekran, 1960, n° 21, pp. 18-19 [sous le titre « Projection du Potemkine au Théâtre Bolchoï »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 316-317.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 279-281.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 115 [sous le tite « Die Spucke »].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 142-143 [sous le titre « Miracle au Théâtre Bolchoï »].
La première séance de projection du Potemkine. Vraisemblablement daté de mai 1946.
[« Fragments explosifs »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 318-319.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 283-285.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 117 [sous le titre « Plötzlich! »].
Court « art poétique » à partir du Potemkine. « Une « explosion », en art, particulièrement une explosion « pathétique » des sentiments, se construit exactement selon la formule même d'une explosion dans le domaine des substances explosives. »
[« À l'envers »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 320-321.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 287-289.
Exemples de palindromes en allemand et dérive sur les musiques d'Edmund Meisel pour le Potemkine et Octobre.
« Prologue » [La Sorbonne]
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 146-152.
- Nedelia, 23 septembre 1962, p. 15 [sous le titre « Scandale à La Sorbonne »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 322-331.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 305-321.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 146-157.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 145-146 [extraits].
Les étapes du voyage vers Hollywood : Berlin (avec Friedrich Ermler), la Hollande et Paris où est projeté L'ancien et le nouveau, au grand dam du préfet Chiappe.
« Rue de Grenelle »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 332-335.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 323-327.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 157-160.
La représentation soviétique à Paris presque en état de siège et la menace d'expulsion qui pèse sur Eisenstein.
[« Tracasseries »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 336-358 [« Les véritables amis se reconnaissent dans le malheur… »].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 329-367.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 160-187 [sous le titre « Les amis dans le malheur »].
Le séjour d'Eisenstein en France. Les multiples difficultés avec la police et les nombreuses rencontres.
« Epopée. Gance. Colette »
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 156-159 [extraits sous le titre « Les studios parisiens »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 359-365.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 369-379.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 188-195.
Rend visite à Abel Gance en train de tourner La fin du monde (le 25 février 1930) et à Colette dans son appartement du Palais-Royal.
« Epopée. Cocteau »
- Sovietskaïa Kirguizia, 26 octobre 1960, p. 3 ([extraits].
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 159-160 [sous le titre « Scandale à la Comédie Française »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 366-375.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 381-396.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 195-205.
Portrait de Cocteau et de son entourage. Les milieux artistiques parisiens.
[« Jour après jour »]
Mémoires/1, Ed. Troud - Musée du Cinéma, 1997, pp. 205-206.
[« Propositions »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 376-377.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 397-399 [sous le titre « Propositions »].
Les multiples propositions de travail faites à Eisenstein, toutes aussi inconsistantes les unes que les autres. Exemple : un film de promotion de la firme Nestlé.
[« L'expulsion du diable »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 383-384.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 401- 403 [sous le titre « L'expulsion du diable »].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 206-209.
À la veille de son expulsion, un entretien, « de boutade en boutade », d'Eisenstein avec une « feuille socialiste ».
« Les cheminements de l'invention - Alexandre Nevski »
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 445-453.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 49-60.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp.176-184.
Le folklore russe dans Nevski. Manuscrit inachevé.
[« Lettre à Staline »]
- Glasnost, 12 septembre 1991, p. 6 [dans un article intitulé « Ivan le terrible : de la faveur à la disgrâce »].
- G. Mariamov, Le censeur du Kremlin, Ed. du « Kinotsentr », Moscou, 1992, p. 73.
- S. Freilikh, Kinoscenarii, 1996, n° 2, pp. 155-156 [dans un article intitulé « Vie et mort de Serguéï Eisenstein »].
- Le pouvoir et l'intelligentsia artistique, Moscou, 1999, pp. 555-556.
Rédigée le 14 mai 1946, depuis l'hôpital du Kremlin, afin que Staline ait une attitude favorable à l'égard de la deuxième partie d'Ivan. Sa réaction est connue : « Ça n'est pas un film, mais un cauchemar ! »
[« Lettre à Roger Burford »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, p. 384 [Fac simile].
Datée du 17 mai 1946. Evoque son attaque cardiaque du 2 février.
[« Le bon Dieu »]
- A. Némirovski, V. Oukolova, La lumière des étoiles. Ed. Progress-Koultoura, 1994, pp. 293-296 [extraits].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 58-64.
Souvenirs sur B. Zoubakine, archéologue et poète, mort au goulag. Datés du 19 mai 1946.
[« Entretien »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 188.
Accordé au journaliste Lee Bland de CBS et diffusé le 16 juillet 1946.
Les difficiles rapports d'Eisenstein avec certains milieux d'Hollywood.
« Notes sur l'art de Walt Disney »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2001, n° 52, pp. 100-111.
Notes, accompagnées de dessins, dont la rédaction s'échelonne de janvier 1942 à juillet 1946.
« Avant-propos »
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 3-7.
- Notes of a film director, p. 5 [sous le titre « Foreword »].
Préface au recueil, datée d'août 1946.
« ... À la rencontre du cinéma de l'avenir »
- Iskousstvo Kino, n° 1, janvier 1976, pp. 108-113.
- Kinovedtcheskie Zapiski, n° 28, 1996, pp. 18-24.
Daté d'août 1946. Il s'agit vraisemblablement d'une préface écrite en vue de la publication d'un recueil d'articles traduits en français. Plusieurs passages seront utilisés ailleurs.
« De l'auteur »
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 41-44 [avec quelques coupures].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 29-32.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 7-10 [sous le titre « Del autor »].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
Rédigé en août 1946. Préface prévue à un recueil d'articles conçu conjointement par Eisenstein et Péra Atachéva. Insiste « sur ce qui peut être fait, et exclusivement, par le cinéma ». La spécificité du cinéma.
« À propos d'Ivan le Terrible »
- Kultura i Jizn, 20 octobre 1946, p. 4.
- Bianco e Nero (Rome), vol. 11, janvier 1950, n° 1, pp. 72-74 [sous le titre « Lettera ai direttori di « Cultura i Vita » »].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 391-393 [extrait plus long].
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 81-82 [court extrait].
- J. Leyda, Kino, L'Age d'Homme, 1976, pp. 454-455 [extrait].
Lettre à la rédaction de Kultura i Jizn, en réponse à la décision adoptée par le C.C. du parti (le 4 septembre 1946) d'interdire la seconde partie d'Ivan. Eisenstein fait amende honorable et reconnaît « avoir perdu le sens de la réalité historique ».
« PRKFV »
- Israël Nestyev, Prokofiev : his musical life, Ed. Alfred Knopf (New-York), 1946, Préface.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 129-145.
- Edition en russe, Mouzguiz, Moscou, 1957.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 166-188.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 457-473 [version la plus complète].
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 162-179.
- Notes of a film director, pp. 149-167.
- Le Film Soviétique, 12 avril 1971, n° 4, pp. 35-37 [extrait accompagné de deux photos].
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 158-169 [dans sa version complète].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 399-417.
La collaboration d'Eisenstein et de Prokofiev sur Alexandre Nevski et Ivan le Terrible. Texte dont la première mouture est rédigée en novembre 1942 à Alma-Ata et qui trouvera sa version définitive en 1946. La version longue développe et remanie l'introduction au livre d'Izrael Nestyev.
[« Le mal voltairien »]
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 156-160 [extraits sous le titre « Le cinéma intellectuel »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 470-488.
- Change (Paris), n° 11.
- Cahiers du cinéma, 1971, nn° 226-227, pp. 47-56.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 169 [extrait sous le titre « Die Geburt des intellektuellen Films »].
« Chapitre » de l'autobiographie d'Eisenstein. Il revient sur un article inédit, rédigé en octobre 1928, où il évoquait, à partir de l'expérience d'Octobre, l'« ère de l'attraction intellectuelle » - qu'il abrégeait par la formule « I. A. 28 » (« Représenter une idée en images émotionnellement captivantes »). Il annonçait également le principe du « monologue intérieur », emprunté à J. Joyce.
« Mi Tou »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 497-498.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 17-18.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 228-229.
Daté du 9 juin (ou juillet ?) 1946. À partir du nom du chien de Maxime Litvinov, introduction à des souvenirs.
« Zweig-Babel-Toller-Meyer[hold]-Freud »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 415-422.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 19-29.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 78-85 [sous le titre « Chronique familiale »].
Daté du 29-30 mai 1946. Souvenirs de rencontres.
« Les jouets »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 86-87
Daté du 29 mai 1946.
« Les noms »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, p. 88.
Daté du 29 mai 1946.
« Chapitre sur le Divorce of Pop and Mom »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 233-236.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 119-125.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 73-76.
Souvenirs d'enfance à Riga et comment le « thème familial » a disparu de l'horizon d'Eisenstein. Datés du 29 mai 1946.
[« Le sapin de Noël »]
Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 47-49.
Sans date. Souvenirs d'enfance à Riga. Eisenstein reçoit en cadeau L'histoire de la révolution française de Mignier. Ses rapports à la littérature française.
« Epopée »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 144.
Daté de fin mai 1946.
« Les livres »
- Iskousstvo Kino, janvier 1962, p. 139.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 446-448 et 449-452.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 245-277 [sous le titre « Les livres/1/2 »].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 273-306.
Daté de juin 1946. « Les livres ont un faible pour moi. [...] Je les aime tellement que finalement, ils se sont mis à m'aimer en retour. »
« La route de Buenos-Ayres »
- Soviet Literature, 1946, nn° 2-3 [sous le titre : « Pages from my life : the road to Buenos Aires »].
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 162-165. [Extraits]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 400-406.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 78-86.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 230-236.
Daté vraisemblablement de juin 1946. De l'importance de deux livres dans la vie d'Eisenstein, l'un de Jean-Jacques Brousson (secrétaire particulier d'Anatole France), l'autre d'Albert Londres. Souvenirs hollywoodiens.
« Voici l'essentiel »
Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 41-44.
Daté du 28 juin 1946.
« Les âmes mortes »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 98-105.
Sans date, mais vraisemblablement écrit après
« Autobiographie »
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 227-228.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, p. 5.
Daté vraisemblablement de juin-juillet 1946.
« Pré-natal expérience »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 48-49.
Daté du 5 juillet 1946.
[« Monsieur, Madame et Bébé »]
- Iskousstvo Kino, janvier 1962, n° 1, p. 127.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 247-250 et 231-232.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 163-172 [sous le titre « Monsieur, Madame et Bébé », texte augmenté d'inédits par rapport à l'édition des Œuvres choisies].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 50-66.
« Ambiance. Vie quotidienne. Moeurs » dans l'enfance d'Eisenstein, chez sa mère. Daté du 14 juillet 1946.
« À la lumineuse mémoire de la marquise »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 67-114.
Daté du 15 et 16 juillet 1946. La « marquise » est Anna de Noailles.
« Comment j'ai appris à dessiner. Chapitre sur les leçons de la danse »
- Koultoura i Jizn, juin 1957, n° 6, pp. 29-34.
- Eisenstein, Rissunki, Drawings, Dessins, Iskousstvo, 1961, pp. 15-20.
- Image et Son (Paris), avril 1958, n° 111, p. 4-6 [extraits].
- Catalogue du Musée d'Etat de Leverkusen, 1963-1964.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 257-272.
- Dessins, vol. 2, Iskousstvo, 1968, - Dessins des années de jeunesse.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 93-118.
- Eisenstein at ninety, The Oxford Museum of Modern Art, 1988, pp. 43-65.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 115-132.
Daté du 17 juillet 1946. Préface à un album de dessins publiés à Moscou en 1961. « Commencer par dire que je n'ai jamais appris à dessiner. Et pourtant, voici pourquoi et comment je dessine. »
« Mouzis »
Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 89-91.
Daté du 18 juillet 1946. Souvenirs d'enfance à Riga.
« Sur le folklore »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 133-152.
Daté du 19 juillet 1946.
[« Renversements »]
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 154-169.
Daté du 30 juillet 1946.
[« J'ai fait la connaissance de P.L. Kapitza... »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 423-424.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 30-31 [sous le titre « Kapitza »].
Daté de 1946. Récit d'une rencontre à Cambridge.
[« L'art de Gogol »]
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 172-178.
Vraisemblablement daté du début août 1946. Evoque le livre d'A. Biély portant le même titre.
« Les œuvres de Daguerre »
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 171-174.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 426-432.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 98-107.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 249-256.
Daté de 1946. Enumération de quelques-unes des « premières rencontres » d'Eisenstein. « Et une de mes impressions de premières rencontres les plus intenses, ce fut, en Amérique, les œuvres de Daguerre. »
« Hôpitaux. Grosz. Sternberg. Jannings. Les Supervisors »
- Filmcritica, février-mars 1961, nn° 106-107, pp. 69-74. [Sous le titre « I ricordi di Hollywood »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 407-414.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 121-131.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 237-245 [sous le titre « Collègues »].
Daté de 1946. Récit de diverses rencontres à Hollywood.
« Sur Ivan Pyriev »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 454-455.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 155-159.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 396-398 [« sous le titre « Le lauréat du Prix Staline. Sur Ivan Pyriev »].
L'ancien acteur d'Eisenstein (Le sage) devenu réalisateur venait de recevoir le prix Staline pour Six heures du soir après la guerre.
« Les gens d'un film »
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 146-149 [traduction partielle : « Les Lomov et Goriounov »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 480-493.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 160-179.
- I. Barna, Eisenstein [extraits].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 418-433.
Première partie datée du 10 mai. 1946. Articles sur V. et L. Lomov, les accessoiristes d'Ivan le Terrible, et sur le maquilleur V. Goriounov. La seconde partie est datée du 18 et du 25 mars 1947. Elle concerne Y. Raïzman, décorateur et N. Lamanova, décoratrice d'Alexandre Nevski ; B. Volski, musicien ; E. Tobak, monteuse ; V. Kouznetsova, assistante-réalisatrice sur le tournage d'Ivan le Terrible et L. Loukina, membre du département « Musique » de Mosfilm.
[« Je m'intéresse à Rockwell Kent »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, p. 425.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, p. 253 [sous le titre « Les livres/3 »].
Articles sur les illustrations de Moby Dick par le graphiste progressiste américain.
[« Il y a des places semblables à des salles »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 453-469.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 254-277 [sous le titre « Les livres/4 »].
« Des livres pour la route »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 163-169.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 287-295.
- Jeune Cinéma, n° 7, mai 1965, p. 19 [traduction partielle sous le titre « Octobre »].
- Image et Son, juin 1972, n° 259, pp. 81-88 [traduction partielle].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 195-210.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 307-316.
Notes autobiographiques datées du 8 juin 1946. Le goût d'Eisenstein pour les livres. « Déplacement et livres sont indissociables. »
[« Lettre »]
- Literatournaïa Grouzia, 1965, n° 10, p. 83 [dans un article intitulé « Kora Tsérétéli. Du nouveau sur Eisenstein »].
- E. Chenguélaïa, Sovietskaïa Koultoura, 6 décembre 1986, p. 4 [dans un article intitulé « Il surprend toujours »].
Lettre datée du 10 juin 1946, adressée à R. Tchkheidzé et T. Abouladzé depuis l'hôpital du Kremlin.
« Une logique de guenon »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 493-496.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 19-21.
- Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 6-8.
Daté du 22 juin 1946. Visite au zoo d'Alma Ata : « Je saute moi aussi d'un objet à l'autre dès que quelque chose de nouveau me passe par la tête. »
« Histoire du gros plan »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 152-156.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 502-508.
- S. M. Eisenstein, tous ses films, Ed. du Chêne/L'Avant-Scène Cinéma, 1972 [version incomplète].
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 23-32.
- Charlie Chaplin, Ed. Circé, 1997, pp. 78-92 [sous le titre « Histoire d'un gros plan »].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 26-40.
Daté du 26 juin 1946. Comment le gros plan est venu à Eisenstein. « Il faut une éducation particulièrement analytique de l'œil pour être capable d'extirper un détail. »
[« ... C'était à un autre moment »]
- Iskousstvo Kino, janvier 1962, n° 1, pp. 132-136. [Ecrits autobiographiques »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 280-284.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 33-39.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 36-39 [avec des coupures dans le chapitre sur « L'histoire du gros plan »].
Suite de l'article précédent. Digression sur l'origine de son intérêt pour le gros plan.
[« ... Lorsque j'ai connu le Mexique »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 442-445.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 41-45 [sous le titre « Rencontre avec le Mexique »].
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 328-331 [sous titre « Rencontre avec le Mexique »].
Daté possiblement de 1946. Souvenirs mexicains.
« Rencontre avec Magnasco »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 511-515.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 141-148.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 268-272.
Daté vraisemblablement de juin 1946. Eisenstein se remémore sa première rencontre avec des tableaux célèbres. Dont ceux du peintre italien Alessandro Magnasco à Odessa, dont les figurations de moines sont à l'origine de l'aspect et des gestes d'Ivan le Terrible.
[« Je vois avec une extra-ordinaire acuité... »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 509-510.
- S. M. Eisenstein, tous ses films, Ed. du Chêne/L'Avant-Scène Cinéma, 1972 [version incomplète].
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 155-156 [sous le titre « Images visuelles, images sonores »].
Daté de 1946. Eisenstein explique comment il « pense par images ».
« La couleur »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 519-520.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 159-161 [sous le titre « Rencontre avec la couleur »].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 170-171.
Daté vraisemblablement d'août 1946. Comment Eisenstein a rencontré la couleur et comment il s'« ennuie » quand il n'est pas entouré d'objets en couleurs.
[« Première lettre sur la couleur »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 487-491.
- Cinema Nuovo (Milan), vol. 18, n° 199, mai-juin 1972, pp. 182-187 [sous le titre « Pensiero, imagine e colore antinaturalistico »].
- Film Reader, janvier 1977, n° 2, pp. 181-184 [sous le titre « First letter about color »]. Précédé d'une courte introduction de G. Kindem.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 163-170.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 179-184.
Rédigée fin juin 1946. Son intérêt pour la couleur n'est pas récent (Cf. « Non pas coloré, mais en couleurs » ou la seconde partie de « Montage vertical »). Mais c'est la première fois qu'il a l'occasion d'expérimenter avec la fin de la seconde partie d'Ivan.
[« Amour interdit »]
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 215-216.
Daté vraisemblablement de juin 1946. Évoque le projet de film sur Pouchkine - L'amour du poète.
« Marion »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 226-238.
Daté du 28 juin 1946. À propos de Marion Davis et de Charlie Chaplin.
« La princesse dollars »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 239-240.
Daté du 28 juin 1946. Référence à un air des Contes d'Hoffmann d'Offenbach. Eisenstein évoque ses souvenirs musicaux et amoureux d'enfance.
[« Le prix pour "Le Terrible" »]
Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 284-287.
Deux parties datées respectivement du milieu juin 1946 (sur la mort de N. Khmeliev et d'A. Tolstoï) et du 28 juin 1946 (sur Pasternak).
« Les clés du bonheur »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 516-518.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 171-174.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 185-210 [sous le titre « Les clés du bonheur. Deuxième lettre sur la couleur »].
Daté du 3 juillet au 3 août 1946. Constitue la première partie de la « Deuxième lettre sur la couleur ». Souvenirs d'enfance. Devait compléter la quatrième partie de La non-indifférente nature.
« Katérinki »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 240-245.
Daté du 8 août 1946. Texte rédigé en anglais, en français et en russe. Evoque le même souvenir amoureux - et malheureux - que « La princesse dollars ».
[« Formules de vie »]
Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 288-290.
Daté du 15 août 1946.
« Trois lettres sur la couleur »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 519-524.
- Film Reader, 1977, n° 2, pp. 181-184 [sous le titre « First letter about colour »].
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 193-198 [sous le titre « Troisième lettre sur la couleur »].
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 211-214.
Daté du 20 août 1946. Evoque la personnalité de Tynianov et son projet de réalisation sur « Pouchkine amoureux ». Pour la seconde partie de la lettre, voir « Étude de la couleur dans le film L'amour du poète » (1940).
« Planification »
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 709-716.
Leçon de mise en scène donnée au VGIK, le 14 octobre 1946, à partir d'un passage d'Ivan le Terrible. Accompagnée de nombreux dessins explicatifs.
[« Elan vers un jeune gars »]
Kinovedtcheskie Zapiski, nn° 36-37, pp. 155-164.
Extrait de « La méthode », daté du 27 octobre 1946. Notes après une visite du musée de Dresde.
« Elaboration des couleurs dans la scène du « Festin » (Ivan le Terrible) »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 530-538.
- Eisenstein, le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 236-243.
- Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 276-283.
Rédaction datée du 16 novembre 1946. Cette étude fait partie d'un ensemble plus vaste, et resté inachevé, sur la couleur. Elle formera l'essentiel d'un cours donnée les 12 et 19 mars 1947 au VGIK.
« P.S., P.S., P.S. »
- New-York Times, 11 mars 1947.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 539-540.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 213-214.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 442-443.
Daté du 14 décembre 1946. À la suite de son infarctus survenu en début d'année, Eisenstein « estime que tout ce qui se passe maintenant est déjà un post-scriptum à [sa] propre biographie. »
« Le camarade Léon »
- Znamia, 1961, n° 11, pp. 152-156.
- Les Lettres Françaises (Paris), 23 février 1961, n° 864 [sous le titre « Léon Moussinac, mon camarade »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 385-392.
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 7-16. [Texte de préface].
- Cinema sessanta, mai 1964, n° 41, pp. 18-21. [Sous le titre « Il mio compagno Léon Moussinac »].
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 39-49.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 325-333 [sous le titre « Camarade d'Artagnan »].
Daté du 15 décembre 1946. Evoque le journaliste Léon Moussinac, qui assurait la rubrique « Cinéma » à L'Humanité. Relate leur séjour commun à La Sarraz.
« La musique »
- Recherches Soviétiques, 1946, Paris.
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 107-109 [extraits].
« Comment Prokofiev établit un équivalent structural et rythmique pour le fragment de montage du film qui est proposé à son attention. »
« O[ld] M[an] »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 440-441.
Daté du 24 décembre 1946. Le « vieillard », c'est Eisenstein lui-même.
« Problèmes de composition »
- Voprossy Kinodramatourgii, 1954, n° 1, pp. 116-140.
- Recherches Soviétiques, avril 1956, n° 3, pp.9-36 [avec une note de présentation de Georges Sadoul, pp. 3-7].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 329-352.
- Du scénario. Recueil d'articles. Moscou, Iskousstvo, 1956, pp. 65-92.
- V. Nijny, Leçons de mise en scène, Moscou, Iskousstvo, 1958, pp. 174-202.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- V. Nijny, Lessons with Eisenstein, George Allen & Urwin LTD, 1962.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 675-708 [sous le titre « Le cours d'aujourd'hui »].
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 155-183 [sous le titre « Problems of composition »].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 493-516 [sous le titre : »Problemi di composizione »].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 202-237.
- Cahiers du cinéma, janvier-février 1971, nn° 226-227, pp. 103-110.
- El guionista y su officio (1), La Havane, 1987, pp. 94-123.
Cours donné au VGIK le 25 décembre 1946, à partir du fragment d'une nouvelle de Victor Nékrassov - Dans les tranchées de Stalingrad. Reprend, à la fin, quelques éléments contenus dans PRKFV.
« Quelques mots sur la composition plastique et audio-visuelle »
- Cinématisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 119-135.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 146-151.
Daté de 1946. Initialement rédigé en vue de faire partie de La non-indifférente nature. Reprend et développe l'analyse de « Eh! de la pureté du langage cinématographique » (1934).
« Le Seigneur Dieu a daigné... »
Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 434-439.
Rédigés en décembre 1946 et sous-titrés « Souvenirs de mon propre petit-fils imaginaire ».
« Le pathétique »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 72-234.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 31-424 [sous le titre « Le pathétique »].
Rédigée en 1946-1947, il s'agit là de la seconde partie, essentielle, de La non-indifférente nature. Tous les titres qui suivent en constituent les différents chapitres.
« La centrifugeuse et le Graal »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 72-91.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 103-138.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 194.
Analyse de la composition pathétique de L'ancien et le nouveau. Évolution du concept par rapport au Potemkine.
« Les vingt piliers de soutènement »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 91-127.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 141-210.
Après avoir « piégé » les principes de la construction pathétique au cinéma, Eisenstein tente de les contrôler dans la littérature et, en particulier, chez Zola.
« Le lion devenu vieux »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 128-145.
- La non indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 215-248.
Après la littérature, la méthode est étendue, avec quelques correctifs qualitatifs, à tous les domaines de l'art. En l'occcurrence - le jeu de l'acteur, et plus précisément, Frédéric Lemaître.
« Piranèse ou la fluidité des formes »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 156-192.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 271-337.
- M. Tafuri, The sphere and the labyrinth : Avant-gardes and architecture from Piranesi to the 1970', 1987, [en annexe, pp. 65-90, sous le titre « Piranesi, or the fluidity of forms »].
Analyse du pathétique en architecture : l'œuvre de Piranèse. Que devient-elle lorsqu'on lui « insuffle l'extase », lorsqu'on la fait « sortir d'elle-même »,- ce qui est le principe actif du pathétique ?
« Le gothique »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 192-198.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 339-352.
La structure « extatique » de l'œuvre de Gogol mise en relation avec le goût de l'écrivain pour le gothique.
« Hyper-objectivité »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 199-212.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 355-382.
Question : que se passe-t-il « dans les circonstances de la création d'une œuvre pathétique, quel but poursuit l'auteur, dans quelles conditions psychiques et psychologiques se crée une telle œuvre ? »
« Du problème de la supra-historicité »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 212-217.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 383-393.
Analyse de l'« état d'extase » d'origine religieuse. La « méthode Saint-Ignace » [de Loyola].
« Les kangourous »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 217-233.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 395-424.
Toujours les règles de fonctionnement de l'extase, à partir de quelques dessins comiques.
« Boris Godounov et Le révizor »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 180-205.
Ensemble de notes rédigées entre le 9 décembre 1946 et le 20 février 1947. Le dernier ouvrage sur lequel travaillait Eisenstein avant sa mort. Le commentaire de N. Kleiman propose une hypothèse de lecture de ce qui occupe la fin de la vie d'Eisenstein : comment l'élève parvient à s'émanciper de l'influence du maître.
1947
[« Lettre à L. Moussinac »]L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 83-84.
Dernière lettre à L. Moussinac avant la mort de ce dernier. Datée du 13 janvier 1947. [Extraits]. Donne des nouvelles de sa santé et réclame un ouvrage sur Saint-Sébastien dans l'art.
[« Entrevue avec Staline »]
- Moskovskie Novosti, 7 juillet 1988, n° 32, pp. 8-9. [Extraits]
- Kunst und Literatur Berlin/ DDR, 1989.
- Encounter, février 1989, vol. 72, n° 2, pp. 3-6 [sous le titre « A conversation in the Kremlin »].
- Herausforderung Eisenstein, Akademie der Künste der DDR, 1989.
- G. Mariamov, Le censeur du Kremlin, Ed. du « Kinotsentr », Moscou, 1992, pp. 84-92. [Première publication intégrale].
- Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr Mabuse im Lande der Bolschewiki, Berlin, 1995, p. 270-271.
- Le pouvoir et l'intelligentsia artistique, Moscou, 1999, pp. 612-619.
Protocole d'un entretien de deux heures sur la destinée d'Ivan le Terrible, fin février 1947. En présence d'Eisenstein et de Nikolaï Tcherkassov, d'un côté, et de Staline, Molotov et Jdanov, de l'autre.
[« Extraits d'un cours sur la musique et la couleur dans Ivan le Terrible »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 591-610.
- Sovietskaïa Kouzyka, 1964, n° 8, pp. 101-106 [sous le titre « Le réalisateur et le compositeur », accompagné d'un texte de L. Kozlov].
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 271-310.
Cours dispensé au V.G.I.K. le 17 mars 1947. Eisenstein reprend et illustre ses thèses essentielles sur la couleur au cinéma. Il défend l'idée d'une « coïncidence » entre musique et couleur. Pour complément, on se reportera à « Cinéma en couleur » (1948).
« Judith »
- Literatournaïa Rossia, 14 mai 1965, p. 18 [extraits sous le titre « Comment se forge un rôle »].
- Teatralnaïa Jizn, 1965, n° 15, pp. 24-28, n° 16, pp. 24-28 et n° 17, pp. 23-26.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 364-396.
- Judith Glizer, Iskousstvo, 1969, pp. 65-108.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 195-244.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 358-395.
Daté de mars 1947. Hommage à l'actrice Judith Glizer et à son mari Maxime Strauch, amis et collaborateurs de toujours d'Eisenstein.
[« Lettre à Georges Sadoul »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, p. 396.
Datée du 10 mars 1947. Les réflexions désabusées d'Eisenstein sur les différents montages des images tournées au Mexique. Manifeste son intention de refaire un montage.
« D'un essai inachevé sur la couleur »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 500-567.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 276-283 [extraits].
Écrit de juillet 1946 à avril 1947. Réflexion à partir de la séquence en couleurs d'Ivan, sur les relations entre sujet et couleur, sur le peintre Juan Gris, Alexandre Blok, etc.
« Psychologie de la composition »
Science de l'art et et psychologie de la création artistique, Naouka, 1988, pp. 267-299.
Trois textes sur la couleur datés de 1947 : « Sur Edgar Poe » (4 et 5 avril), « Sur Maïakovski » (4 et 5 avril) et « Sur Hitchcock » (17 avril).
« Plan général de travail »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 205-219.
Notes rédigées entre mai et août 1947 sur Pouchkine et Gogol.
« L'incomparable Galina Serguéïevna Oulanova »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 474-479.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 171-177.
- Herausforderung Eisenstein, Akademie der Künste der DDR, 1989, pp. 44-46.
Sous titre « De l'aptitude du geste à dessiner une mélodie ». Daté du 1er juillet 1947. Esquisse d'une réflexion sur « le contrepoint image-son », à partir du travail de la ballerine dans Roméo et Juliette de Prokofiev. Elle avait été pressentie par Eisenstein pour interpréter Anastassia, la jeune femme d'Ivan le Terrible. On la voit en compagnie d'Eisenstein (1942) dans Œuvres choisies, Iskousstvo, T. 5, pp. 448-449.
« Eisenstein dans les archives de A.R. Lourié »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1990, n° 8, pp. 79-96.
Textes datés de juillet 1947 retrouvés chez un psychologue, ami de longue date d'Eisenstein, liés à la rédaction de La méthode, et accompagnés de notes et d'importants commentaires très éclairants de Y. Vassiliéva.
« La magie de l'art »
La méthode, Ed. Musée du Cinéma, 2002, pp. 46-47.
Daté du 8 juillet 1947. Accompagné d'une note d'Eisenstein datée du 16 octobre 1944, extraite de son journal.
« Les dispensateurs de poison spirituel »
- Koultoura i Jizn, 31 juillet 1947, p. 4.
- Sight and Sound (Londres), vol. 16, n° 63, automne 1947, pp. 103-105 [sous le titre « Purveyors of spiritual poison »].
- Iskousstvo Kino, février 1948, n° 2 [extraits].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 398 [extraits].
- Three Films, 1974, Harper ed. (New-York).
Compte rendu de trois films américains : La route semée d'étoiles (de John Cromwell), Anna et le roi de Siam (de Leo Mac Carey), Dragonwyck (de Joseph Mankiewicz). Violent pamphlet contre le cinéma américain.
« L'auteur et son thème. Genèse d'Ivan le terrible »
- Mémoires, Moscou, 1997, T. 2, pp. 291-297.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 38, pp. 96-97.
Daté du 3 août 1947. Texte sur la genèse d'Ivan le terrible, accompagné de notes de L. Kozlov.
« MLb et Ivan le Terrible (Comparaison avec L'idiot de Dostoïevski »)
Kinovedtcheskie Zapiski, 1993, n° 19, pp. 10-20.
Deux textes inédits d'Eisenstein datés d'août et octobre 1947, vraisemblablement destinés à son journal intime.
« MLb » pour « Mutterleib ». Les analogies entre l'assassinat de Vladimir Staritski dans la seconde partie d'Ivan et la tentative d'assassinat du prince Mychkine par Rogojine dans L'idiot.
« Présentation d'Alexandre Nevski »
Revue du Cinéma, octobre-novembre 1947, n° 7, p. 63.
« Couleur et musique. Généalogie de la couleur dans Moscou 800 »
- Mosfilm, Iskousstvo, vol. 2, 1961, pp. 239-245.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 568-578.
Datée du 30 septembre 1947. Réflexion sur la couleur, à l'occasion d'un projet de film consacré au 800ème anniversaire de la création de Moscou commandité par le Ministère de la Cinématographie.
[« Primitive and ornament »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 114-120.
Daté du 19 octobre 1947. L'art primitif et l'ornementation.
« Trente ans de cinéma soviétique et les traditions culturelles russes »
- Iskousstvo Kino, mai 1949, n° 5, pp. 7-9.
- The Anglo-Soviet Journal, été 1950.
- « Masses and Mainstream », novembre 1950 [version abrégée, sous le titre « The soviet cinema »], pp. 26 sq.
- H. Herlingshaus, Der sowietische Revolutionsfilm, Berlin/DDR, 1967 [version abrégée].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 181-197.
Daté du 24 octobre 1947 et rédigé à l'occasion du trentième anniversaire de la cinématographie soviétique. Ebauche d'un travail inachevé sur l'héritage culturel national dont le cinéma s'est stylistiquement nourri.
« Toujours en avant ! » (En guise de postface)
- Iskousstvo Kino, janvier 1952, n° 1, pp. 107-109.
- Rassegna del film, avril 1952, n° 3, pp. 9-11. [Sous le titre « Eisenstein postumo »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 412-416.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 245-250 [version abrégée].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 207-212.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 267-271 [sous le titre « Siempre adelante ! En lugar de epilogo »].
- Notes of a film director, pp. 203-208 [sous le titre « Always forward ! by way of an epilogue »].
Article rédigé en 1947 pour le 30ème anniversaire du cinéma soviétique. Si le cinéma est l'art privilégié de la révolution, c'est qu'il est, par nature, collectif.
« Unie. (Réflexions sur l'histoire de la cinématographie soviétique) »
- Iskousstvo Kino, novembre 1952, n° 11, pp. 10-14. [Texte incomplet].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 198-206.
Ecrit en novembre 1947. Sous-titré « Réflexions sur l'histoire de la cinématographie soviétique ». Cet article reprend les idées développées en 1940 dans « Vingt ans » et esquisse celles qu'Eisenstein envisage d'exposer dans un projet collectif d'Histoire du cinéma soviétique, précisément en chantier à cette époque : les trois courants qui le traversent.
« L'unique »
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 295-298.
Rédigé à l'occasion du trentième anniversaire de la révolution d'Octobre, qualifiée de « saut qualitatif » dans l'histoire de l'humanité.
« Spectateur-créateur »
- Ogoniok, 1948, n° 26, p. 18.
- Études Soviétiques, août 1948, n° 4.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 72-73.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 299-300.
Article daté du 7 novembre 1947 et publié quelque temps après la mort d'Eisenstein. Conjointement avec le réalisateur, le spectateur soviétique est « créateur » du film qu'il voit.
« Éloge de la ciné-chronique »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 104-112.
Datée du 7 novembre 1947. Étude de la réalité documentaire au cinéma. Ce texte aurait dû être intégré à la seconde partie de La méthode.
« Übergang zum Television »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 112-113.
Suite du précédent.
« Au milicien soviétique »
Na Boïevom Postou, 12 novembre 1947, p. 2.
Souvenirs de jeunesse (vers 1917) écrits pour l'organe de la police de Moscou.
« Dédicace »
- Krougozor, 1972, n° 10 [extraits].
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 17-24.
Au recueil projeté de textes réunis pour fêter les 25 ans du Potemkine.
« Postface »
Iskousstvo Kino, mai 1957, n° 5.
À la publication au Mexique du scénario de Que Viva Mexico!
[Lettre à I. Grabar »]
- R. Youréniev, « J'étais le flambeau », Moskva, 1971, n° 8, p. 190.
- R. Youréniev, Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, p. 282.
Datée du 19 décembre 1947, à l'intention du directeur de l'Institut d'Histoire des Arts à l'Académie des Sciences de l'URSS.
« Plan de travail de la section « Cinéma » de l'Institut d'Histoire des Arts »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 96-99.
Daté du 23 décembre 1947. Compte rendu d'une séance de la section dont Eisenstein est le directeur. En projet (entre autres) la rédaction d'une Histoire générale du cinéma.
1948
« Documents pour une Histoire du cinéma »Kinovedtcheskie Zapiski, 1996, n° 28, pp. 115-128.
Notes manuscrites rédigées entre novembre 1946 et janvier 1948, retrouvées dans une chemise d'archives intitulée « Histoire du cinéma soviétique ». Réflexions en vue de la rédaction d'une Histoire du cinéma. Précédées d'une présentation de Naoum Kleiman.
« Révélation dans l'orage et la tempête »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1992, n° 15, pp. 188-203.
Notes manuscrites, rédigées entre juin 1947 et janvier 1948, retrouvées dans une chemise d'archives intitulée « Histoire du cinéma soviétique ». Réflexions sur l'histoire du contrepoint sonore. Précédées d'une présentation de Naoum Kleiman.
« À propos de la mise en scène » - « Mise en jeu » et « mise en geste »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 717-738.
- Bianco e Nero (Rome), 1971, nn° 7-8, pp. 90-108.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 179-243.
Sous-titré « Deux micro-études à partir de L'idiot de Dostoïevski et du scénario de Katérina Vinogradskaïa », scénariste, entre autres d'Un débris de l'Empire de Friedrich Ermler. Ce texte devait faire partie d'un ensemble plus complet intitulé L'art de la mise en scène (Kinoregissoura).
[« Les baigneuses de Degas »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 165-177.
Textes rédigés entre le 7 janvier et le 30 janvier 1948. Analyse d'un tableau qui prend place dans une étude plus vaste sur Gogol. Agrémenté de nombreuses esquisses.
« À propos de la mise en scène »
Kino i Vremia, vol. 3, Iskousstvo, 1980, pp. 232- 249.
Daté du 19-21 janvier 1948. Précédé d'un article introductif de L. Kozlov sur « Eisenstein et l'esthétique de la couleur », pp. 227-231.
« Sur le cinéma stéréoscopique »
- Iskousstvo Kino, février 1948, n° 2, pp. 5-7 [court extrait].
- Penguin Film Review (Londres), 1949, n° 8, pp. 35-45 [sous le titre « About stereoscopic cinema »].
- Sequenze, novembre 1949, n° 3, pp. 10-13. [Sous le titre « Del cinema stereoscopico »].
- Notes of a film director, pp. 129-137 [extraits sous le titre « Stereoscopic film »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 321-328.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 155-165 [extraits sous le titre « Le cinéma en relief »].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 435-484.
- Film-Makers on Film-Making, Indiana Univiversity Press, 1967, pp. 106-115 [sous le titre « About stereoscopic cinema »].
- S. M. Eisenstein, tous ses films, Ed. du Chêne/L'Avant-Scène Cinéma, 1972 [un passage traduit sous le titre « Le gros plan »].
- Le cinéma en couleurs. Sur le cinéma stéréoscopique, Ed. Arts (Athènes), 1972.
- Il colore, 1982, Ed. Marsilio, pp. 161-209.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 97-158 [sous le titre « Du cinéma en relief »].
Le dernier article d'Eisenstein, écrit en 1947. « Douter que le cinéma en relief soit le cinéma de demain est aussi naïf que douter de la possibilité de demain en général. » Examen de l'évolution du théâtre et son aboutissement dans le cinéma.
« Couleur limpide, claire, profonde »
- Literatournaïa Gazeta, 9 juillet 1960, pp. 3-4.
- Stationen, Henschelverlag. 1967.
- Positif, octobre 1967, n° 88, pp. 6-13.
Notes inachevées en vue d'une autobiographie.
« Mon dernier entretien avec Eisenstein »
Cahiers du cinéma, janvier 1969, n° 208, pp. 19-21.
Transcription d'un entretien entre Ilya Veissfeld et le réalisateur, deux jours avant sa disparition. Eisenstein et Pouchkine.
[« Sans titre »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 38, pp. 138-140.
Trois pages sur Ivan le terrible, retrouvées sur le bureau d'Eisenstein la nuit de sa mort, du 10 au 11 février 1948. Accompagnées d'une note de N. Kleiman.
« Le cinéma en couleurs »
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 311-320.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 143-155 [sous le titre « De la couleur au cinéma »].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 579-588.
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 111-119 [extraits sous le titre « La couleur »].
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 141-151 [sous le titre « El cine de color »].
- Notes of a film director, pp. 119-128 [sous le titre « Colour film »].
- Le cinéma en couleurs. Sur le cinéma stéréoscopique, Ed. Arts, (Athènes), 1972.
- La psychologie de la couleur, Ed. Rafle Book, 1996, pp. 259-269.
Lettre à Lev Kouléchov destinée à la seconde édition de ses Fondements de la mise en scène cinématographique. « Quelques considérations générales sur la couleur au cinéma […] en me fondant sur l'expérience que j'ai eue de la couleur dans Ivan le Terrible. » Datées du 10 février 1948, ces lignes sont les dernières écrites par Eisenstein, la veille de sa mort.