RESSOURCES
Bibliographie
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Articles d'Eisenstein : 1930-1939
1930
« Neujahrswunsch-Telegramm aus Paris an die deutsche Filmindustrie »- Film Kurier (Berlin), 1er janvier 1930.
- Lichtbild-Bühne, 1er janvier 1930, n° 1.
Vœux adressés conjointement par Eisenstein, G. Alexandrov et E. Tissé.
« Der Kampf um die Erde »
Film und Volk, janvier 1930, n° 1, p. 53.
« Drehbuch ? Nein : Kino-novelle! »
- Frankfurter Zeitung (Ed. du matin), 4 février 1930, n° 91, p. 1.
- Film-Kurier, 8 février 1930, n° 35.
- Reichsfilmblatt, 15 février 1930.
- Film und Volk, mars 1930.
- Der Kampf um die Erde, Berlin, 1930.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 35 [sous le titre « Uber die Form des Scenariums : Drehbuch ? Nein : Film-novelle! »].
La forme scénaristique de La ligne générale.
« Film-Szenarium »
Sozialistische Film-Kritik (Hambourg), 7 mars 1930, n° 2.
« Les principes du nouveau cinéma russe »
- La Revue du Cinéma (Paris), 1er avril 1930, n° 9.
- Close Up (Londres), vol. 6, n° 4, avril 1930, pp. 283-289 [sous le titre « Paris hears Eisenstein »].
- Cahiers du cinéma, mars 1961, n° 117, p. 2 [extraits sous le titre « Un cinéaste soviétique en Sorbonne »].
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 51-52 et pp. 92-94 [sous le titre « L'idée »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 547-559.
- H. Agel, Esthétique du cinéma, P.U.F., 1966, p. 89. [Court extrait].
- Kinemathek, 1967, n° 38 [extrait sous le titre « Eisenstein über den intellektuellen Film »].
- Sovietski Film, mai 1972, n° 5, pp. 35 sq.
- J. L. Ramos, Sergei Eisenstein, Livros Horizonte, 1981, pp. 72-73 [extraits sous le titre : « Une idée », en portugais].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4.
Conférence prononcée le 17 février 1930 à la Sorbonne, dont on peut résumer la teneur par le passage suivant : « Réaliser une série d'images composées de telle manière qu'elles provoquent un mouvement affectif et suscitent, à leur tour, une série d'idées. Le mouvement va de l'image au sentiment et du sentiment à la thèse soutenue. »
« Les gendarmes à la Sorbonne »
- L'Humanité, 18 février 1930
- Kinogazeta, 10 mars 1930. [Sous le pseudonyme de R.O. Rik].
- Vetchernie Izvestia (Odessa), 21 mars 1930.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 674-675 [extrait].
Eisenstein relate, à la troisième personne, les déboires de celui qui fit « le premier discours soviétique sur le cinéma soviétique » dans les murs de La Sorbonne.
[« Entretien »]
- The Boston Evening Transcript, 1er mars 1930.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 111 et pp. 140-141 [extraits].
Entretien réalisé en 1929 par le journaliste américain H.W.L. Dana. Précise ses rapports avec ses interprètes et dit son peu de goût pour le Théâtre d'Art de Moscou.
« Filmic art and training »
Close Up (Londres), vol. 6, n° 3, mars 1930, pp. 195-197.
Entretien avec Mark Segal.
« Eisenstein le pécheur et les courageux catholiques »
Kino, 10 mars 1930, p. 5.
Signé R.o'Rik. Daté de février 1930, Paris. Le séjour du réalisateur aux Pays-Bas.
« Eisenstein se réjouit »
Film-Kurier, 30 avril 1930, n° 103.
Reprise écourtée d'un entretien accordé à Paris.
« Eisenstein explique certaines des choses qui font Sovkino »
The Daily Worker (New-York), 24 mai 1930.
Entretien avec Harry Allan Potamkin.
« Eisenstein en Amérique »
Today's Cinema News and Property Gazette (Londres), 27 mai 1930.
[« Lettre à Léon Moussinac »]
L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 57-59.
Datée de mai 1930. En réponse à un article de Comœdia, Eisenstein commente le contrat signé avec Jesse Lasky, de la Paramount, le 1er mai 1930, et qui a suscité des commentaires « tendancieux ».
« Eisenstein en Amérique »
Reichsfilmblatt, 14 juin 1930.
Entretien accordé à un certain Dr L.G. à New-York.
[« Lettre à Léon et Jeanne Moussinac »]
L. Moussinac, S. M.Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 61-63.
Datée de juillet 1930. Relative à ses rencontres à Hollywood, aux problèmes qu'il y rencontre et aux projets hollywoodiens « parfois tout à fait ridicules ».
« Sur le cinéma sonore et en couleur »
Vetcherniaïa Moskva, 13 août 1930, p. 3.
Entretien avec les correspondants du Breslauer Neueste Nachrichten et de l'édition parisienne du New-York Herald.
« L'avenir du film »
Close Up (Londres), août 1930.
Entretien avec Mark Segal.
« Conférence à l'Academy of Cinematographic Art and Science à Hollywood »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 560-568.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 187 [extrait sous le titre « Antworten zum Panzerkreuzer Potemkin aus der Hollywooder Diskussion von 1930 »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 242 [sous le titre « Intellektuelle Montage »].
Discours prononcé le 21 août 1930, devant une Académie dont Eisenstein a été membre jusqu'en 1947. Il évoquera Griffith, le « montage intellectuel », après que l'assistance eut vu le Potemkine et trois bobines de La ligne générale.
[« Télégramme à la rédaction »]
Kino i Jizn, 23 août 1930, n° 23, p. 11.
Protestation contre certaines affirmations publiées dans la presse de l'émigration.
« Démenti de Chicago »
Deutsche Filmzeitung, 29 août 1930 [sous le titre « Kehrt Eisenstein nach Moskau zurück ? »].
Eisenstein dément le projet qu'on lui attribue de rentrer en URSS.
[« Lettre à Cinémonde »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 334-336.
« Droit de réponse » d'Eisenstein, daté d'août 1930 (Hollywood) pour réfuter les accusations parues dans la revue quelque temps auparavant, relatives à son peu de goût pour le cinéma européen.
[« Lettre à Léon Moussinac »]
- Cinémonde, 9 octobre 1930.
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 63-64 [dans l'édition française et anglaise].
Datée du 12 septembre 1930. Eisenstein évoque ses projets sur An American Tragedy (« Faire un Emile Zola d'un Théodore Dreiser ! ») et les difficultés qu'il rencontre avec L'or (d'après Cendrars) et Une romance sentimentale.
« Le carré dynamique »
- Close Up (Londres), vol. 8, n° 1, mars 1931, pp. 3-16 et n° 2, juin 1931, pp. 91-94 [accompagné d'une lettre à Kenneth Macpherson, sous le titre « The dynamic square »].
- Hound and Horn, avril 1931 [version abrégée].
- Voprossy Kinoiskousstva, 1960, n° 4, pp. 218-237 [dans une traduction en russe de Péra Atacheva et Vladimir Pozner].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 317-328.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 48-65.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 60-83.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 209-230.
- Teoria del cinema revolutionario, Feltrinelli, 1975, pp. 203-219.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 169.
- Le carré dynamique, Séguier, 1995.
Discours prononcé le 17 septembre 1930 à Hollywood, devant les techniciens de l'Academy of Cinematographic Art and Science. Contribution d'Eisenstein à la réflexion sur les possibilités nouvelles offertes au cinéma et, en particulier, le film en cinémascope, qu'il envisage dans un format carré.
« Nos films doivent être sonores et parlants »
Za Kommounisticheskoïe Prosviechtchenie, 18 septembre 1930, p. 3.
Lettre d'Eisenstein.
[« Lettre à Gorges Krasna »]
Spoutnik Kinofestivalia, 18 juillet 1963, p. 7.
Dans un article intitulé « Du nouveau sur Eisenstein », reproduction de la lettre datée du 5 octobre 1930.
« Une séquence d'An american tragedy »
- The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 186-190.
- Cahiers du cinéma, septembre 1951, n° 5, pp. 39-41. [À la suite, publication de « Notes sur la préparation de An american tragedy », pp. 42-43, extraites de Film Form].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 525-528 [sous le titre « Una sequenza tratta da « An American Tragedy »].
17 plans du scénario original conçu par Eisenstein et Ivor Montagu. Daté du 9 octobre 1930.
« Eisenstein says « Adios » »
Los Angeles Times, 7 décembre 1930.
Ultime interview d'Eisenstein à Los Angeles dans lequel il avoue qu'il ne croit pas à l'avenir des USA.
« Stuttgart » [Complément]
- F. Albéra, Eisenstein et le constructivisme russe, l'Age d'Homme, 1990, pp. 92-109 (texte russe, pp. 259-271).
- Herausforderung Eisenstein, Akademie der Künste der DDR, 1989, pp. 38-42.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1991, n° 11, pp. 200-212.
[« Lettres à Péra Atacheva »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 220-241.
9 lettres datées de mai 1930 à mars 1932, adressées à « Dearest Pearl » depuis les États-Unis. Une dernière datée de juin 1937 écrite à Kislovodsk.
1931
[« Lettre à E.I. Choub »]Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 49, pp. 178-179.
Datée de Mexico, décembre 1930-janvier 1931.
Présentation et notes de V. Zabrodine.
[« Lettre à Seymour Stern »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 412 [extraits].
Lettre à un conseiller de Carl Laemle, alors directeur des studios Universal. Datée de début 1931.
« Le groupe d'Eisenstein au Mexique »
Proletarskoïe Kino, 1931, n° 1, p. 49.
Signé L.M. [onoszon]. Communiqué de presse d'Eisenstein sur le tremblement de terre du 14 décembre 1930 au Mexique.
« Tremblement de terre à Oaxaka »
- El Universal (Mexico), 18 janvier 1931.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2001, n° 54, pp. 301-303.
Entretien avec Eisenstein, Tissé et Alexandrov.
« Envoi-Banquet speeches »
The Journal of the Society of Motion Picture Engeneers, février 1931, n° 2, pp. 236-237.
Daté du 22 octobre 1930, Pensylvania Hôtel, à New-York. Plaidoyer en faveur de la création d'une université pour la recherche au cinéma, qui aurait sa place dans l'Academy of Cinematographic Art and Science, plutôt qu'à Harvard ou à Yale, lieux où ils seraient coupés de la pratique. L'intervention d'Eisenstein accompagne celles de Mr Hays, de Mr Gulick et de John Wayne.
[« Lettres à Lev Monoszon »]
- Prométhéï (Moscou), Ed. Molodaïa Gvardia, 1972, vol. 9, pp. 185-199.
- Frankfurter Rundschau, 20 octobre 1973 [sous le titre « Eisenstein in Mexico »].
Une quinzaine de lettres adressées, de 1931à 1932, au représentant d'Amkino (section américaine de Soiouzkino) par Y. Liss, le directeur-adjoint de Soiouzkino, et relatives aux problèmes de Que Viva Mexico!
[« Lettre à Victoria Ocampo »]
- Sur (Buenos-Aires), 1974.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, p. 28.
Adressée à la poétesse argentine, datée de Mexico, 19 février 1931.
[« Lettre à K. Youkov »]
La culture et le pouvoir – de Staline à Gorbatchev, Rosspen, 2005, pp. 130-131.
Datée du 19 mars 1931. Compte rendu de son travail au Mexique, à l'intention du responsable de l'Association des Travailleurs de la Cinématographie Soviétique (ARRK)
[« Lettre à Maxime Strauch »]
Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, pp. 73-76.
Datée du 9-10 mai 1931. Eisenstein évoque la mort « cruelle » de Maïakovski, son goût pour les dieux mexicains et invite Maxime Strauch et Judith Glizer à travailler à tout prix (à ne pas se laisser aller à l'« oblomovchtchina »).
[« Lettres à Péra Atachéva »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 221-241.
Datées du 10 mai 1930 au 28 mars 1932, à l'occasion du séjour d'Eisenstein aux États-Unis. Plus une datée de juin 1937 et rédigée à Kislovodsk.
[« Sur Meyerhold »]
Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 301-305.
Notes rédigées au Mexique entre mai et juillet 1931, alors que des bruits circulaient sur la mort de Meyerhold.
[« Lettre à Léon Moussinac »]
L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 65-66.
Datée du 15 juin 1931. Eisenstein réclame des livres, dont Opium (dédicacé) de Jean Cocteau. Envisage la synchronisation des images tournées au Mexique.
« 0,01 »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 268-282.
Texte daté du 1er juillet 1931 (Mexique).
[« Lettre à Esfir Choub »]
E. Choub, En gros plan, Iskousstvo, 1972, pp. 141-142.
Datée du 4 juillet 1931. Eisenstein évoque les difficultés qu'il rencontre dans son travail. « J'ai parfois envie de faire du théâtre. Du bon, du contemporain. Tellement est puissante la réaction au cinéma. »
[« Lettre à l'ARK »]
Film-Kurier, 3 août 1931 [sous le titre « Eisensteins Mexico-Film »].
Lettre envoyée de Mexico.
[« Lettre à Victoria Ocampo »]
- Sur (Buenos-Aires), 1974.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, p. 29.
Adressée à la poétesse argentine, datée de Mexico, 6 août 1931.
[« Lettre au GIK »]
- Kinogazeta, 1er septembre 1931, n° 48, p. 4. [Extraits sous le titre « Rappelons aux maîtres »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 39-41.
Lettre aux enseignants du G.I.K. (qui venait juste de changer de statut) depuis le Mexique, sur la nécessité de conserver à l'enseignement toute sa rigueur théorique et pratique en vue de faire un cinéma bolchevique. Eisenstein manifeste le souhait de rentrer en URSS.
[« 2ème lettre au GIK »]
Put k Ekranou, 21 janvier 1963, p. 1.
Ecrite du Mexique.
« The principles of film form »
Close Up (Londres), vol. 8, n° 3, septembre 1931, pp. 167-181.
Accompagné de photos sur le tournage au Mexique : les indiens Mayas, répétition de passes pour une course de taureaux, etc.
« Une tragédie américaine »
Proletarskoïe Kino, 1931, n° 9, p. 59-62 [sous le pseudonyme de R.O' Rik, commun à Eisenstein et à sa femme].
Documents expédiés par Eisenstein à Péra Atachéva et publiés par elle, durant le séjour du réalisateur à Hollywood. Le travail sur le roman de Th. Dreiser et sur le film de J. von Sternberg.
[« Lettre à Maxime Strauch »]
- Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, pp. 78-80.
- October (New-York), été 1980, n° 14, pp. 55-69.
Datée du 17 septembre 1931. Eisenstein lui donne des conseils de travail pour un projet de film d'I. Trauberg, (qu'il ne semble guère apprécier), avec qui M. Strauch envisage de tourner. Evoque le souvenir du « vieux » (Meyerhold).
[« Lettre à Ilya Trauberg »]
- Eisenstein dans le souvenir de ses contemporains, Iskousstvo, 1974, pp. 81-83.
- October (New-York), été 1980, n° 14, pp. 55-69.
Dans la même enveloppe que la précédente. Il lui recommande Maxime Strauch.
« The intellectual cinema »
Left (Davenport, Iowa), automne 1931.
[« Lettre à L. Moussinac »]
L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 66-67
Datée du 28 septembre 1931. Eisenstein espère qu'il parviendra à terminer le film réalisé au Mexique, qui « semble devenir vraiment bien ».
« Eisenstein tourne au Mexique »
Film-Kurier, 16 novembre 1931.
Lettre à la rédaction, expédiée de Mexico et datée du 23 octobre 1931.
« Eisenstein's new film ; russian director in Mexico at work on Que Viva Mexico »
New-York Times, 29 novembre 1931.
Entretien avec Morris Helprin.
« A mexican film and marxian theory ; a communication »
- The New Republic, 9 décembre 1931, pp. 99-100.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 444-446.
Lettre à la rédaction de The Nation, écrite en novembre, en réponse à un article d'Edmund Wilson (« Eisenstein in Hollywood », The Nation, 4 novembre 1931) qui prétendait qu'il avait trouvé aux USA « le bonheur de la libre création ».
[« Sans titre »]
Close Up (Londres), vol. 8, n° 4, décembre 1931, pp. 11-20.
Photos de tournage au Mexique
[« Lettre »]
A premature celebration of Eisenstein centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 10-11.
À Masaru Kobayashi, dont il vient de recevoir un livre sur le kabouki. Datée du 14 décembre 1931, de Mexico. Ecrite en anglais.
[« Lettre à Seymour Stern »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 412-413 [extraits].
Datée de Noël 1931.
« Nécrologie » de Meyerhold »
- Cahiers du cinéma, 1971, nn° 226-227, pp. 60-61.
- Rassegna Sovietica (Rome), 1972, n° 3, pp. 92-93.
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, p. 55. [Sous le titre « Notes sur Meyerhold et son théâtre »].
Apologie des talents d'acteur et de metteur en scène de Meyerhold, rédigée à la suite de rumeurs faisant état de la mort de son maître. Commentaire de L. Kozlov dans les Cahiers du cinéma, 1971, nn° 226-227 (« De l'hypothèse d'une dédicace secrète »).
« Prometheus (Expérience) »
- N. Kleiman, « L'artiste-Prométhée », Latinskaïa Amerika, 1977, n° 2, pp. 190-196.
- Cahiers du cinéma, janvier 1980, n° 307, pp. 5-9
- Cinématisme. Peinture et Cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 105-118.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 338-346.
Texte inachevé (dont une grande partie en anglais), rédigé au Mexique, sur les peintres muralistes mexicains José Orozco, Diego Rivera et David Siqueiros.
« Notes pour l'épilogue de Que Viva Mexico »
Sight and Sound (Londres), automne 1958.
« Le film mexicain et la théorie marxiste »
- New Republic (New York), 9 décembre 1931.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 85, pp. 53-54.
Lettre ouverte en réponse à un article d'Edmund Wilson, paru le 4 novembre. Ecrit à Guadalajara.
On trouvera les détails de leurs relations dans le même numéro de K. Z., dans un article de N. Riabtchikova.
1932
[« Lettre à Salka Viertel »]- Sight and Sound (Londres), automne 1958.
- Sergej Eisenstein - Künstler der Revolution, Berlin/DDR, 1960.
- S. Viertel, The Kindness of Strangers, New-York, 1969.
- S. Viertel, Das unbelehrbare Herz, Hambourg, 1970.
Lettre en allemand à la scénariste des films de Greta Garbo, datée du 27 janvier, relative à Que Viva Mexico. Eisenstein réclame de façon presque pathétique son intercesion auprès d'U. Sinclair.
[« Lettre à Seymour Stern »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 421-422 [extraits].
Datée du 2 avril 1932.
« Thinks Hollywood gagged to death : afraid of new things »
- Los Angeles Times, 26 avril 1932.
- H.M. Geduld et R. Gottesman, The Making and Unmaking of « Que Viva Mexico », Indiana University Press, 1970, pp. 319 sq.
Entretien.
« Eisenstein ohne Tonfilm »
Film Kurier, 28 avril 1932.
Entretien avec Lotte Eisner.
« Que Viva Mejico! »
Arts Weekly , 30 avril 1932.
Entretien avec Lincoln Kirnstein, rédacteur en chef de la revue Hound and Horn.
« Eisenstein's Monster »
Times (New-York), 2 mai 1932.
Dernier entretien accordé par Eisenstein sur le territoire des Etats-Unis, alors qu'il regagne son pays.
« Entretien avec Eisenstein. Extrait du scénario « Une tragédie américaine »
- Berliner Tageblatt, 8 mai 1932.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
« Le montage final à Moscou »
Vetcherniaïa Moskva, 9 mai 1932, p. 2.
Entretien avec E. Tissé et Eisenstein, le jour de leur retour des États-Unis. Les impressions qu'il ramène de l'étranger et leur travail sur Que Viva Mexico, dont il espère terminer le montage à Moscou.
« Why soviet's film genius went home ? »
Saint-Louis Dispatch, 10 mai 1932.
« S. M. Eisenstein est rentré à Moscou »
Komsomolskaïa Pravda, 10 mai 1932, n° 107, p. 4.
Entretien avec Eisenstein sur son séjour aux Etats-Unis.
« Contribution à la cause du socialisme »
Za Bolchevitski Film, 16 mai 1932.
Soutien au lancement d'un emprunt d'Etat.
[« Eisenstein's plans »]
Living Age (Londres), vol. 342, juillet 1932, pp. 462-463.
Entretien réalisé à Berlin.
« Le plus drôle »
Sovietskoïe Iskousstvo, 9 août 1932, p. 3.
Déclaration sur la mise en scène d'une comédie d'après un scénario de V. Chklovski et des dialogues de N. Erdman. À la même époque, Eisenstein travaille sur un projet de comédie intitulé M. M. M.
« Rejoindre et dépasser »
- Proletarskoïé Kino, 1932, nn° 15-16, pp. 20-32.
- International Literature (Moscou), juillet 1933 (sous le titre « The Cinema in Amerika : impressions of Hollywood, its lifes and values ».
- Cahiers du cinéma, janvier-février 1971, nn° 226-227, pp. 90-94.
- Iskousstvo Kino, décembre 2001, n° 12.
Les caractéristiques de l'industrie cinématographique américaine dans les années 30 : censure (le code Hayes), gâchis, mais également savoir-faire technique. Le titre renvoie à un mot d'ordre soviétique du début des années 30.
« Au premier rang »
Kinogazeta, 6 septembre 1932, p. 1.
Lettre au Congrès d'Amsterdam contre la guerre. D'autres lettres accompagnent celle d'Eisenstein : de Poudovkine, Vertov, Ivens, etc.
« Die erste Kolonne marschiert... »
Kinogazeta, 18 septembre 1932, p. 3.
Le récent plan thématique adopté dans l'industrie du cinéma (le titre est en allemand).
« Notre terre d'abondance, mais désorganisée »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 219-223.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 107.
Daté du 23 septembre 1932. La réorganisation de l'industrie du cinéma au début des années 30 est rendue nécessaire par les méthodes de gestion bureaucratique de la direction d'alors.
« À un fondateur de la culture »
Kinogazeta, 24 septembre 1932, p. 1.
Adresse à Maxime Gorki pour le quarantième anniversaire de son entrée dans la carrière littéraire.
« Servez-vous! »
- Proletarskoïé Kino, 1932, nn° 17-18, pp. 19-29.
- Kinogazeta, 18 octobre 1932
- Close Up (Londres), vol. 9, n° 4, décembre 1932, p. 287, [1ère partie sous le titre « Detective Work in the GIK »]; mars 1933 ; vol. 10, n° 1, p. 287-294 [2ème partie sous le titre « Cinematography with tears ! The way of learning »] et juin 1933, vol. 10, n° 2, pp. 109-124 [sous le titre « An american tragedy »].
- Cahiers du cinéma, 1951, n° 5, pp. 42-43 [extraits sous le titre « An american tragedy »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 286-293 [extraits sous le titre « Une tragédie américaine »].
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 117-127 [extraits sous le titre « Une tragédie américaine »].
- Film Form, pp. 84-107 [sous le titre « A course in treatment », reproduit les articles de mars et juin 1933].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 60-80.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 77-97 [sous le titre « Una lezione di sceneggiatura »].
- Change (Paris), n° 11, pp. 50-54 [extraits].
- Notes of a film director, pp. 91-106 [sous le titre « An american tragedy »].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 75-96 [sous-titré « Un cours sur l'adaptation »].
Article polémique, daté d'octobre 1932. Réflexions sur les examens d'entrée dans le département de mise en scène au VGIK. Eisenstein venait d'être nommé directeur de la Faculté de mise en scène le 1er octobre. Les problèmes de l'« intérêt », du « divertissement » au cinéma. Première tentative d'exposition de la théorie du « monologue intérieur » empruntée à James Joyce, à partir du scénario sur Une tragédie américaine. Les difficultés qu'Eisenstein rencontre avec Paramount pour faire valoir ses idées. Le projet d'Une tragédie américaine sera confié à J. von Sternberg.
« October and Art »
- Soviet Culture Review, 1932, nn° 7-9.
- International Literature (Moscou), octobre 1933.
- The Daily Worker (New-York), 29 janvier 1934.
[Cf. 1933 : « De la révolution à l'art, de l'art à la révolution »]. Brève bio-filmographie.
« Sur un travail de détective »
Kino, 18 octobre 1932, pp. 2-3.
Sur les examens d'entrée au VGIK.
« Le peuple est silencieux... »
Kinogazeta, 24 octobre 1932, P. 3.
La nécessité de renforcer le pouvoir des organisations sociales liées aux instances de l'industrie du cinéma. Critique de l'ARRK (liée à la RAPP).
« De l'autre côté »
Vetcherniaïa Krasnaïa Gazeta, (Léningrad), 26 octobre 1932, p. 3.
Compte rendu d'une intervention d'Eisenstein au club de Moscou des gens de théâtre.
« Dans l'intérêt de la forme »
- Kinogazeta, 12 novembre 1932, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 42-47.
- Bianco e Nero (Rome), 1971, nn° 7-8, pp. 50-56.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 233-241.
Contribution au débat sur le formalisme, dont on retrouvera la trace dans « Eh ! De la pureté de la langue cinématographique » (mai 1934).
« Ce que m'a apporté Lénine »
- Iskousstvo Kino, avril 1964, n° 4, pp. 2-8.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 530-536.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 248 [sous le titre « Die marxistisch-leninistische Methode im Film »].
Réponse inédite à une enquête de Kinogazeta (7 décembre 1932) faite de huit questions. Lénine, c'est plus la dialectique qu'un contenu révolutionnaire. Eisenstein explique que pour lui, le Potemkine, c'est du passé.
[« La création d'un club de réalisateurs »]
V. Poudovkine, Œuvres en 3 volumes. Vol. 2, Iskousstvo, 1975, pp. 358-360.
Rédigé conjointement par Poudovkine, Dovjenko et Eisenstein le 10 décembre 1932.
« Introduction au scénario de Que Viva Mexico! »
- Iskousstvo Kino, mai 1957, n° 5.
- Kunst und Literatur, 1957, n° 10.
Introduction à une variante tardive, « soviétique », du scénario, rédigée en 1932, soit après le retour d'Eisenstein en URSS. Elle comprend deux parties (« Sandunga » et « Maguey »), un prologue et un épilogue.
1933
[« Mon système »]Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 23-26.
Fragments rédigés dans la nuit du 31 décembre 1932 au 1er janvier 1933. Notes autobiographiques et théoriques (annoncent « La méthode »).
[« Activités créatrices et théoriques »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 27-28.
Autobiographie « autorisée » (Eisenstein parle de lui à la troisième personne), datée de 1933, et dictée à Péra Atachéva et vraisemblablement destinée à une encyclopédie.
« Trilogie composée de deux parties comiques et d'un prologue »
- Iz Istorii Kino, 1977, vol. 10, pp. 98-152.
- Archives, Institut Jean Vigo/Cinémathèque de Toulouse, nov./déc. 1988, nn° 17-18 [sous le titre « MMM - Un scénario inédit de S. M. Eisenstein »].
À la suite d'une présentation de B. Amengual, le document propose le prologue et les deux parties de ce qui devait être une comédie sur Moscou et qui ne sera jamais réalisée.
[« Entretien »]
Inostrannaïa Literatoura, 1933, n° 3.
Sur Hollywood.
« De la révolution à l'art, de l'art à la révolution »
- Sovietskoïe Kino, janvier-février 1933, nn° 1-2, pp. 34-36.
- International Literature (Moscou), octobre 1933, n° 4.
- Daily Worker (New York), 29 janvier 1934.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 363-365 [extraits].
- S. M. Eisenstein, Ausgewählte Aufsätze, Berlin/DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 81-83.
- Cahiers du cinéma, janvier-février 1971, nn° 226-227, p. 18.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 49.
Page de souvenirs. « Beaucoup d'entre nous sont venus par la révolution à l'art. Et tous, nous en appelons à l'art par la révolution. »
« C'est Pantagruel qui naîtra »
- Kinogazeta, 4 février 1933, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 300-303.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 245-251.
Dans le même numéro de Kino, E. Vaissman publiait un article (« Gargantua grandira ») qui, faisant écho à un précédent texte d'Eisenstein (« Servez-vous »), l'accusait d'« idéalisme subjectif » et rattachait le principe du « monologue intérieur » aux « élucubrations réactionnaires » du symboliste F. Sologoub. Cet article constitue la réponse d'Eisenstein.
[« Lettre à Meyerhold »]
V. Meyerhold, Correspondance. 1896-1939. Iskousstvo, 1976, p. 324.
Datée du 11 février 1933.
Kinogazeta, 16 février 1933, p. 3.
Réponse à un questionnaire sur l'administration du cinéma et la création du GUKF (Direction nationale de l'industrie du cinéma et de la photo, dirigée par Boris Choumiatski).
« À vos places »
Kinogazeta, 10 mars 1933, p. 3.
Les relations entre le réalisateur et le scénariste sur un tournage.
« Mort aux Blambs ! »
Kinogazeta, 28 mars 1933, p. 4.
Commentaire désobligeant sur la qualité des reproductions photographiques dans la revue Kinogazeta.
« Appendice de cet art »
Kinogazeta, 1933, n° 11.
[« Discours radiophonique d'Eisenstein sur son séjour en Amérique »]
La culture et le pouvoir – de Staline à Gorbatchev, Rosspen, 2005, pp. 195-200.
Daté du 5 avril 1933.
« Introduction »
Za Bolchevitski Film, 15 avril 1933.
Le thème de la reconstruction dans le cinéma soviétique.
« L'erreur de Georges Méliès »
- Sovietskoïe Kino, mars-avril 1933, nn° 3-4, pp. 63-64. [publié sous le titre « Extraits de la préface à La technique du montage combiné »].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 75-78.
Texte destiné à préfacer La technique du montage combiné, 1933, de l'opérateur d'Octobre, Vladimir Nilsen. Ne fut pas publié dans cette édition. Réflexion sur la signification du trucage au cinéma, à partir de cette expérience qui vit Méliès filmer deux fois, sur le même morceau de pellicule, deux sujets différents.
« Le granit de la ciné-science »
- Sovietskoïe Kino, mai-juin 1933, nn° 5-6, pp. 58-67 ; juillet 1933, n° 7, pp. 66-74 ; septembre 1933, n° 9, pp. 61-74.
- Life and Letters Today, hiver 1936, pp. 148-156, printemps 1937, pp. 10-20.
- Vladimir Nijny, Lessons with Eisenstein, George Allen & Urwin LTD, 1962.
- Cahiers du cinéma, juillet 1970, n° 222, pp. 6-12 ; août-septembre 1970, n° 223, pp. 58-61 et octobre 1970, n° 224, pp. 52-56 [version réécrite et plus élaborée, publiée sous le titre : « Programme d'enseignement de la théorie et de la technique de la réalisation ; de la méthode d'enseigner la réalisation »].
- Vladimir Nijny, Mettre en scène, Union Générale d'Editions, 1973, pp. 259-317. [Version identique à la précédente référence].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 85, pp. 13-50. [Version préfacée et commentée par N. Kleiman].
Première variante d'un programme d'enseignement de la mise en scène au V.G.I.K., dont la version définitive paraîtra en 1936. Rappelons qu'Eisenstein dirigeait la chaire de mise en scène depuis le 28 janvier 1933.
[« Entretien »]
Moscow Daily News, 10 juin 1933.
À propos de Tonnerre sur le Mexique (version Sol Lesser), un mois après sa sortie publique.
« Sortie entre camarades de classe »
- Kinogazeta, 22 juin, pp. 2-3 et 28 juin 1933, pp. 2-3.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 78-92.
La méthode de création d'Eisenstein. Réponse à un article critique de Serguéï Barténiev et Mikhaïl Kalatozov, « Forme et « dramaturgie » dans l'œuvre d'Eisenstein », paru dans Kinogazeta du 16 juin 1933. Article polémique sur son « formalisme » opposé au « réalisme socialiste » ambiant.
[« Entretien »]
Moscow Daily Mail, 20 juin 1933.
Propos relatifs au manifeste publié en faveur d'Eisenstein dans Experimental Cinema en février.
« Moscou à travers les âges »
- Literatournaïa Gazeta, 11 juillet 1933, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 154-158.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 61-67.
Le projet de film sur Moscou, jamais terminé. Eisenstein lance un appel à candidatures aux écrivains en vue de s'assurer leur collaboration.
« Moscou »
Sovietskoïe Iskousstvo, 20 juillet 1933, p. 3.
Le projet et le plan d'un film sur Moscou.
« Eisenstein aims at simplicity »
Film Art (Londres), été 1933, n° 1, p. 109.
Entretien avec Marie Seton.
« Le retour du soldat du front »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 27-64.
- Cahiers du cinéma, nov.-déc. 1970, n° 225, pp. 29-42 [extraits].
Sténogramme abrégé d'un cours donné en septembre 1933 au VGIK et qui fait partie de L'art de la mise en scène (Regissoura). Eisenstein y étudie les variantes mélodramatiques, pathétiques et comiques d'un même thème.
Close-Up (Londres), vol. 10, septembre 1933, n° 3.
Sur Que Viva Mexico ! et la permission de sortir les rushes du Mexique pour les monter aux Etats-Unis.
« Autobiographie »
International Literature (Moscou), octobre 1933, pp. 128-129.
« Discutons du Grand consolateur »
- Rote Film, 4 novembre 1933.
- Histoire du cinéma soviétique parlant, T. 1, Moscou, Goskinoizdat, 1946, p. 45.
- Iskousstvo Kino, mai 1996, n° 5, p. 49.
Sur le film de L. Kouléchov.
« La conception de la mise en scène »
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 32-59.
- Leçons de mise en scène, Ed. de la FEMIS, 1989, pp. 13-20.
« La mise en scène théâtrale »
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 60-132.
- Leçons de mise en scène, Ed. de la FEMIS, 1989, pp. 31-80.
« Le découpage en plans »
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 133-180.
- Leçons de mise en scène, Ed. de la FEMIS, 1989, pp. 81-113.
« La composition dans le plan »
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 181-254.
- Leçons de mise en scène, Ed. de la FEMIS, 1989, pp. 114-168.
« Career of Sergei Eisenstein, who is now preparing his film Moscow »
New-York Times, 17 décembre 1933.
Entretien avec Bella Kashin.
« Hollywood »
Lu, 22 décembre 1933.
« Le cinéma et les classiques »
- Literatournaïa Gazeta, 23 décembre 1933, p. 5.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory, Routledge et Kegan, 1988, pp. 329-330.
Réponse à un questionnaire sur la thématique au cinéma.
« Le cinéma et la littérature (De l'imagicité) »
- Voprossy Literatouri, 1968, n° 1.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 21-33.
Daté de 1933. Texte inachevé. Initialement appelé « De l'imagicité », cet article développe un concept promis à un bel avenir, celui d'« obraznost' ». Il exploite l'héritage contrasté de Balzac et de Zola sur le plan formel.
« Préface aux œuvres non réalisées »
Iskousstvo Kino, juin 1992, n° 6, pp. 4-8.
Datée de 1933. Un recueil devait rassembler l'ensemble des projets non aboutis d'Eisenstein. Il était conçu comme une réponse quelque peu ironique à ceux qui envisageaient de célébrer le dixième anniversaire de ses activités de metteur en scène-réalisateur. Le recueil comme la Préface sont, évidemment, restés inédits.
[« Sur Zola »]
- Voprossy Literatoury, 1968, n° 312.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 12-20.
Sténogramme d'un cours dispensé vraisemblablement en 1933 au VGIK.
« Aventures en cure »
Tvortchestvo, 1971, n° 11, pp. 18-20.
Notes rédigées en 1933 sur le projet de reconstruction de la ville dre de Naltchik, dans le Caucase.
[« Lettres à G. Popov »]
- Sovietskaïa Mouzyka, 1984, n° 8, pp. 68-81.
Cinq lettres écrites au compositeur soviétique entre 1933 et 1938.
- G. Popov, L'héritage littéraire. Sovietski Kompositor, 1986, pp. 70, 81-82, 98, 100-102, 112-113.`
Les mêmes lettres plus trois autres.
[« Harpo Marx »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 313-316.
Brouillon d'une intervention faite vraisemblablement en 1933, avant la projection d'un film des Marx Brothers.
1934
« La censure américaine »Lu, 12 janvier 1934.
« Pour des idéaux élevés, pour une culture cinématographique! »
Kinogazeta, 22 janvier 1934, p. 2.
Rapport présenté au 17ème congrès du parti relatif au projet de film sur Moscou.
« Torito »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 631-651.
- Bianco e Nero (Rome), 1971, nn° 7-8, pp. 58-73.
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 55-88.
- Mémoire/2 Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 252-261.
Daté de début 1934. Réflexion sur l'art de la digression et de la citation. Cet article est une manière d'« art poétique » qui permet de comprendre la difficulté qu'il y a parfois à suivre le raisonnement d'Eisenstein. L'édition soviétique le rattache au projet jamais véritablement achevé de Regissoura. Le début et la fin de ce texte - composante des « Vraies voies de l'invention » - sont loin de correspondre exactement dans toutes les références.
« Je dois tout au parti »
Rabis, 1934, n° 1, p. 22.
« La société de photo et de cinéma des travailleurs américains »
Kinogazeta, 10 février 1934, p. 4.
Cosigné par Péra Atacheva et Edouard Tissé.
« Sur le fascisme, le cinéma allemand et la vie réelle »
- Literatournaïa Gazeta, 22 mars 1934, p. 1.
- International Theatre (Moscou), octobre 1934.
- Film Art (Londres), hiver 1934, pp. 7-11 [sous le titre « Open Letter to Dr Goebbels »].
- New-York Times, 30 décembre 1934 [avec des coupures].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3, p. 31.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 224-228.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 208.
Lettre ouverte à Goebbels. Réponse au Ministre de la propagande nazi qui, dans un discours de février 1934, souhaitait voir le cinéma allemand « réaliser son propre Potemkine ». On trouvera la relation de ce discours dans « Rede in der Kroll-Oper », Deutsche Allgemeine Zeitung, 11 février 1934.
« Note autobiographique »
- International Literature (Moscou), 1934, n° 4.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 64 [court extrait].
« Que Viva Mexico »
Experimental Cinema (Hollywood), vol. 1, n° 5, février 1934, pp. 3-14.
Le synopsis rédigé en anglais, en 1931. Première variante du scénario.
« Eh! De la pureté du langage cinématographique »
- Sovietskoïe Kino, mai 1934, n° 5, pp. 25-31.
- Vom Theater zu Film, Zürich, 1960 [sous le titre « Filmsprache »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp.81-92.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 98-110 [sous le titre « Il linguaggio cinematografico »].
- Cahiers du cinéma, 1969, n° 210, pp. 6-15.
- Film Form, pp. 108-121 [sous le titre « Film Language », dans une version légèrement différente].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 141.
- K. Witte, Theorie des Kino, Francfort, 1974 [extraits].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 97-109 [sans les illustrations sur quoi porte le texte, ce qui le rend inexploitable].
- Iskousstvo Kino, décembre 2001, n° 12.
Daté d'avril 1934. Au plus fort des polémiques sur le « formalisme », défense du travail formel. Les lois qui régissent l'élaboration d'un « langage cinématographique ». Les relations entre la composition du plan et la structure du montage. Analyse appliquée au Potemkine (séquence des « yoles »). Un extrait paraîtra dans L'anthologie de la mise en scène cinématographique, Moscou, 1938, pp. 266-270.
« Incomparable »
Literatournaïa Gazeta, 18 juin 1934, p. 3.
Hommage au « Tcheliouskine », un navire qui, en 1933, avait vainement tenté de relier Mourmansk à Vladivostok sans escale. Il venait d'être victime d'un naufrage dans le détroit de Behring et les membres de l'équipage avaient été sauvés par des aviateurs soviétiques.
« Siko »
Kinogazeta, 28 juin 1934, p. 5.
Hommage au réalisateur géorgien Siko Palavandichvili, qui venait de mourir.
[« Lettre à Victoria Ocampo »]
- Sur (Buenos-Aires), 1974.
Adressée à la poétesse argentine, datée de Mexico, 1er juillet 1934.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 29-30.
[« Lettre à Wilhem Reich »]
- Sotsiologitcheskie Issledovanie, 1977, n° 1, pp. 181-183 [traduction en russe], pp. 184-186 [en allemand].
- Cahiers du cinéma, 1978, n° 289, pp. 9-10.
- Rassegna Sovietica, 1979, n° 1, pp. 5-7.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 254.
Datée du 28 juillet 1934. Réponse à W. Reich sur les différends qui l'opposent la psychanalyse, laquelle ramène tout à la sexualité.
« L'ordonnance a joué un mauvais tour »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 283-288.
Sans date. Mais très vraisemblablement destiné à répondre à un article de A. Zadorov paru dans Kino (« Eh ! a joué un mauvais tour », 28 juillet 1934), lui même polémique avec l'article d'Eisenstein « Eh ! De la pureté du langage cinématogrphique »).
« Metro, Moscou, littérature »
Pravda, 17 août 1934, p. 4.
On doit améliorer non seulement le contenu des films, mais aussi leur apparence formelle.
« Fin du toit à la Mansard »
- Izvestia, 19 août 1934, p. 3.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 49-50.
Lettre au premier congrès des écrivains soviétiques, relative aux problèmes spécifiques posés par le scénario.
« Eisenstein au Théâtre de la Révolution »
Vetcherniaïa Moskva, 20 août 1934, p. 3.
Entretien relatif à un possible retour d'Eisenstein à la mise en scène de théâtre, en compagnie du décorateur I. Chlépianov, sur une pièce de N. Zarkhi – « La seconde Moscou ».
« Les travailleurs du cinéma au théâtre »
Kino, 22 août 1934, p. 4.
Entretien avec Eisenstein sur la pièce de N. Zarkhi.
« Pourquoi je ne fais plus de cinéma »
Vetcherniaïa Krasnaïa Gazeta (Léningrad), 22 août 1934, p. 2.
Reprise de l'article précédent, dans une version abrégée.
[« Le théâtre et le cinéma »]
Iz Istorii Kino, 1971, vol. 8, pp. 153-167.
Sténogramme d'un cours dispensé le 22 septembre 1934 au VGIK, sur les rapports entre le théâtre et le cinéma et sur le typage.
[« Lettres à Paul et Esland Robeson »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 339-340.
Datées du 3 octobre 1934 au 9 avril 1938. Témoignent de la grande amitié qui liait Eisenstein au couple Robeson.
[« Cours sur James Joyce »]
James Joyce Quarterly, hiver 1987, vol. 24, n° 2, pp. 133-142.
Sténogramme d'un cours dispensé le 1er novembre 1934 au VGIK.
« Avec l'arme du cinéma »
Komsomolskaïa Pravda, 7 novembre 1934, p. 8.
La force du cinéma dans une guerre civile.
« Enfin ! »
- Literatournaïa Gazeta, 18 novembre 1934, n° 154, p. 2.
- Lu (Paris), 30 novembre 1934 [sous le titre « Les trois étapes du cinéma soviétique »].
- New Theatre (New-York), janvier 1935 [sous le titre : « The new soviet cinema : entering the fourth period »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 48-52.
Les trois étapes de l'histoire du cinéma soviétique. Tchapaïev est vu comme la synthèse des étapes précédentes.
« Composition et représentation plastique »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 242-249.
Étude datée du 23 novembre 1934, consacrée au cycle de « l'assassinat du roi Duncan » dans Macbeth. Deux pages de dessins sur ce thème.
« A priori »
Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 13-15.
Daté du 30 novembre 1934. Introduction rédigée au terme du travail de rédaction sur L'art de la mise en scène (Regissoura).
« Achevez l'ennemi »
Komsomolskaïa Pravda, 4 décembre 1934, p. 2.
Relatif à l'assassinat de Kirov.
[« Sans titre »]
Kino, 4 décembre 1934, p. 3.
Relatif à l'assassinat de Kinov.
« Les komsomols au cinéma »
Kommounist, 5 décembre 1934, p. 4.
Relatif au travail du premier studio des komsomols à Odessa. Publié dans un journal ukrainien.
« Les cadres komsomols au cinéma »
Komsomolskaïa Pravda, 21 décembre 1934, p. 3.
Même contenu que dans l'article précédent.
« Le deuxième des trois » (1924-1929)
- Sovietskoïe Kino, novembre-décembre 1934, nn° 11-12, pp. 54-83.
- Theatre Arts Monthly (New-York), vol. 20, septembre 1936, pp. 735-747 [sous le titre « Through Theatre to Cinema »].
- Film Form, pp. 3-17 [sous le titre « Through Theatre to Cinema »].
- Vom Theater zu Film, Zürich, 1960.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 5-18 [sous le titre « Dal teatro al cinema »].
- H. Herlinghaus, Der sowjetische Revolution, Berlin/DDR, 1967 [extrait].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 53-78.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 238.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 111-126 [sous le titre « Du théâtre au cinéma »].
- Cine Sovietico de Vanguardia, - Serguei Eisenstein, Yuri Tinianov, Lev Kulechov, Dziga Vertov e Vladimir Nedobrov, Ed. Alberto Corazon, Madrid, 1976 [sous le titre « Del Teatro al Cine »].
Après les problèmes rencontrés par le cinéma soviétique muet, au moment de sa constitution, Eisenstein évoque ses premiers succès durant le « second plan quinquennal » de son histoire (1924-1929), celui qui verra la maîtrise des éléments du langage filmique. Examen rétrospectif de son œuvre, de La grève aux images tournées au Mexique.
« Paul Robeson »
Pravda, 23 décembre 1934, p. 6.
Une photo du chanteur, en compagnie d'Eisenstein et de Tissé, en 1934, dans Œuvres choisies, Iskousstvo, T. 5, pp. 448-449.
1935
« Le mouvement des styles »Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 65-80.
Texte faisant partie de L'art de la mise en scène (Regissoura), rédigé entre 1933 et 1935.
« Il m'est arrivé de travailler dur sur cette ville »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2003, n° 63, pp. 107-115.
Texte faisant partie de L'art de la mise en scène (Regissoura), rédigé entre 1933 et 1935. Il constitue deux chapitres de la référence précédente, bien qu'il n'ait pas été publié en même temps. Il évoque la réalisation d'Octobre et propose quelques détails biographiques. Introduction et notes de N. Kleiman.
« Le plus important »
- Izvestia, 6 janvier 1935, p. 4.
- Quinze ans de cinématographie soviétique, Moscou, 1935, pp. 53-58 [version revue].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 56-64 [avec des coupures].
- Ausgewälte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Ausätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 236-241 [sous le titre : « Le plus important des arts »].
Les caractéristiques « les plus importantes » du cinéma soviétique, pour reprendre la formule de Lénine. Contribution à un recueil paru en français, à l'occasion du 1er Festival international de Moscou.
« La seizième année »
Komsomolskaïa Pravda, 11 janvier 1935, p. 2.
... du cinéma soviétique.
« La vérité de notre époque »
Pravda, 12 janvier 1935, p. 2.
Discours au théâtre Bolchoï, à l'occasion du 15ème anniversaire de la naissance du cinéma soviétique.
« Dans les jours du quinzième anniversaire... »
Za Kommounistitcheskoïe Prosvechtchenie, 15 janvier 1935, p. 2.
... du G.I.K.- l'Institut d'Etat du Cinéma.
« G.T.K. - G.I.K. - V.G.I.K. Passé - Présent - Avenir »
- Sovietskoïe Kino, janvier 1935, n° 1, pp. 54-60.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 56-64 [version revue].
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 66-76 [reprise de la deuxième version].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 85-99.
Discours prononcé à l'occasion du 15ème anniversaire de l'Institut d'Etat du Cinéma. Il sera réécrit en 1947.
« Nouveaux problèmes de la forme cinématographique »
- Pour un grand art du cinéma, Kinofotoizdat, 1935, pp. 22-49.
- Cinema Quarterly, printemps 1935, pp. 149-152, été 1935, pp. 210-213 [sous le titre « New trends in Soviet Cinema »].
- Life and Letters Today (Londres), vol. 13, n° 1, septembre 1935, pp. 185-193 [sous le titre « Film Form, 1935 - New Problems »].
- Life and Letters Today (Londres), vol. 13, n° 2, décembre 1935, pp. 167-175 [sous le titre « Film Form, 1935 - New Problems. Conclued »].
- New Theatre and Film (New-York), avril-mai-juin 1936 [sous le titre « Film forms : new problems »].
- Film Form, pp. 122-149 [sous le titre « Film form : new problems »].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 288-292 [extraits].
- J. Mitry, S. M. Eisenstein, Seghers, 1961, p. 61 [courte allusion].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 93-124.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 111-133 [sous le titre « La forma cinematografica : problemi nuovi »].
- Travelling (Lausanne), juillet-août 1972, n° 32.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976,
pp. 127-177 [sous le titre « La forme du film : nouveaux problèmes »].
Discours d'ouverture (8 janvier 1935) au premier congrès pan-soviétique des créateurs de films.
« Nous savons ce que nous avons à faire »
Kinogazeta, 15 janvier 1935, p. 3.
Reproduit un passage du discours de clôture du Congrès.
« Discours de clôture »
- Kinogazeta, 17 janvier 1935, p. 4.
- Pour un grand art du cinéma, Kinofotoizdat, 1935, pp. 160-165.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 303-307 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 124-130.
Allocution de fin de congrès, prononcée le 13 janvier. Répond à ceux qui lui reprochent de « s'enfermer dans sa tour d'ivoire ».
« Discours à Lenfilm »
Iskousstvo Kino, avril 1968, n° 4, p. 16.
Prononcé le 3 février 1935. Parfois titré : « Les collectivistes ».
« Le pré de Béjine »
Komsomolskaïa Pravda, 5 février 1935, p. 4.
Relatif à un projet de film.
« Le pré de Béjine – Le nouveau film de S. M. Eisenstein »
Kino, 10 février 1935, p. 4.
« Les paysans »
- Izvestia, 11 février 1935, p. 4.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 229-230
Compte rendu du film de Friedrich Ermler.
« Le cinéma est un outil puissant »
Radioprogramma, 18 février 1935.
Appel à suivre les cours de cinéma dans les VUZ.
« Le théâtre de Mei Lan-Fang »
Komsomolskaïa Pravda, 11 mars 1935, p. 2.
L'acteur chinois donnera plusieurs spectacles en mars 1935 à Moscou. Eisenstein le rencontrera le 12 mars.
[« Les grippe-sous »]
- Image et Son (Paris), mai 1965, n° 255, pp. 19-22 [extrait].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 231-235.
- Bianco e Nero (Rome), 1973, n° 1-2.
Compte rendu daté de février 1935 du film d'A. Medvedkine, plus connu sous le titre Le Bonheur, qui venait de sortir. Précise ce qu'est, selon lui, le « rire bolchevique ».
« À l'enchanteur du verger aux poires »
- Mei Lan-Fang et le théâtre chinois (en russe), Ed. VOKS, 1935, Moscou-Léningrad, pp. 17-26.
- Theatre Arts Monthly (New-York), octobre 1935, vol. 19, n° 10, pp. 761-770 [sous le tire « The theatre of Mei Lan-Fang »].
- Littérature Internationale (Moscou), 1935, n° 5 [dans une version abrégée, sous le titre « Le théâtre de Mei Lan-Fang »].
- Chinese Literatura Monthly, 1961, n° 11 [« My life on the stage » de Mei Lan-Fang, accompagné de l'article d'Eisenstein].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 331-324 [réécrit en 1939].
- Cinemasessanta (Rome), 1979, nn° 128-129, pp. 42-51.
- Travail Théâtral, 1979, nn°32-33, pp. 142-156. [Sous le titre « À l'enchanteur du jardin aux poiriers »].
- Cinématisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 137-155.
- My life on the stage de Mei Lan-Fang, 1986, Rome, Ed. Tipo-Graf [en anglais, accompagné de l'article d'Eisenstein].
- Herausforderung Eisenstein, Akademie der Künste der DDR, 1989, pp. 7-13.
Texte rédigé, en plusieurs versions, à l'occasion de la tournée en URSS de l'acteur chinois Mei Lan-Fang, avec qui Eisenstein envisagea de travailler.
Le théâtre chinois et ses caractéristiques, telles que les exprime l'acteur Mei Lan-Fang, par ailleurs spécialiste des rôles féminins.
[« Cours de biomécanique »]
Meyerhold et compagnie. Documents et matériaux. Moscou, OGI, 2000, pp. 711-729.
Donné aux étudiants du VGIK le 28 mars 1935.
[« Lettre aux pionniers »]
Znamia Triokhgorki, 8 avril 1935.
« Le décret d'avril du parti : une base pour le développement du travail artistique »
Kinogazeta, 22 avril 1935, p. 1
Ou comment intégrer dans le travail cinématographique les conclusions adoptées par le décret du 23 avril 1932 relatif à la « Reconstruction des organisations littéraires et artistiques », qui, entre autres, mettait fin aux tendances en art.
« Eisenstein's new film »
International Literature (Moscou), mai 1935.
Entretien sur Le pré de Béjine.
[« Leçon »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 2004, n° 68, pp. 144-170.
Bilan pédagogique de la formation dispensée au VGIK au terme de quatre années d'études. Échanges avec les étudiants. Daté du 29 mai 1935.
« De l'écran à la vie »
- Komsomolskaïa Pravda, 27 juin 1935, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 120-121.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 198.
L'histoire de la réalisation du Potemkine racontée par Eisenstein à l'occasion du 10e anniversaire de la sortie du film et du 30ème anniversaire du soulèvement à bord du cuirassé : il souhaite que des mouvements analogues se produisent à bord de la flotte allemande.
« Les loups et les agneaux » (Metteur en scène et acteur)
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 300-303.
- Rassegna Sovietica, 1957, n° 1, pp. 153-155.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 134-137.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 304-306.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 134-136 [sous le titre « Lobos y ovejas. El director y el actor »].
- Notes of a film director, pp. 112-114 [sous le titre « Wolfes and sheeps »].
Eisenstein défend la préminence du metteur en scène à une époque qui survalorise la prestation des acteurs. Réponse à une série de critiques émises à l'encontre des réalisateurs qui soumettraient les acteurs à l'arbitraire de leur volonté.
« L'un des nôtres ! »
- Kinogazeta, 5 septembre 1935, p. 2.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, p. 407.
Article nécrologique sur Henri Barbusse.
« Nous le pouvons »
- Za Bolchevitski Film, 9 septembre 1935, p. 1.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 303-305.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 242-244.
- Sovietski Film, 13 juin 1968 ; 19 avril 1982 ; 7 novembre 1983 ; 27 janvier 1988.
Cet article et le précédent sont une réponse aux travailleurs de Mosfilm, qui s'estimaient incapables de travailler selon les nouvelles normes en vigueur dans les nouveaux studios de Potylikha : « Le problème n'est pas dans les techniques, mais dans les hommes. Dans la culture du travail de ces hommes. »
« À tous ceux qui ont de l'intérêt pour la cinématographie soviétique »
Za bolchevistski Film, 9 septembre 1935, p. 2.
Discours aux cinéastes à l'occasion de l'attribution d'une distinction au groupe qui travaillait à la réalisation du Pré de Béjine.
« J'en appelle à l'émulation socialiste »
Za Bolchevitski Film, 9 septembre 1935, p. 3.
« Mamoulian, Eisenstein »
Sovietski Ekran, 1990, n° 2, pp. 24-25.
Lettre en anglais d'Eisenstein à Ruben Mamoulian, datée de septembre 1935. Accompagnée d'un commentaire de Rostislav Yourénev.
[« Lettre à la rédaction »]
Vetcherniaïa Moskva, 25 octobre 1935, p. 3.
Remerciements à l'équipe de soigants d'un hôpital.
« Essai sur un essayiste »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 404-406.
- Ivan Aksionov, Serguéï Mikhaïlovitch Eisenstein (portrait d'un artiste), Moscou, Kinotsentr, 1991, pp. 3-5.
Daté du 5 novembre 1935. Il s'agit, en l'occurrence, du poète, traducteur, historien de la littérature et du théâtre élisabéthain Ivan Aksionov (1884-1935). Il était également l'auteur d'une monographie alors inédite sur Eisenstein, intitulée Serguéï Mikhaïlovitch Eisenstein (portrait d'un artiste).
« Une mesure raisonnable »
- Kinogazeta, 17 novembre 1935, p. 4.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 245-247
Relative à la réorganisation en cours des structures de l'industrie du cinéma. Quelques informations sur les débuts d'Eisenstein au cinéma : les deux premiers essais tournés pour La grève (non retenus dans le montage final), qui lui ont servi d'« épreuve » pour avoir le droit de faire son film.
« Nous tiendrons notre promesse »
Kinogazeta, 23 novembre 1935, p. 3.
Promesse de faire des films sur les nouveaux héros du travail.
« Les vivantes impulsions de l'art »
Iskousstvo Kino, janvier 1992, n° 1, pp. 135-137.
Compte rendu des spectacles donnés par Meï Lan-Fang à Moscou en 1935.
« … Envisager toute l'œuvre sur le plan de la mise en scène, du tournage, du montage »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 84, pp. 161-188.
Entretien avec un groupe d'étudiants au VGIK, le 24 décembre 1935. Témoignage de son activité pédagogique à l'époque du Pré de Béjine.
« L'année artistique »
Sovietskoïe Kino, 29 décembre 1935, p. 1.
Réponse à un questionnaire sur les œuvres d'art qui ont marqué l'année 1935 : les spectacles de Meï Lan-Fang, les films de W. Disney et Le malheur d'avoir trop d'esprit monté par Meyerhold. Elle suscita des réactions d'indignation de la part des cadres de Mosfilm et dans les colonnes de Kinogazeta (6 janvier 1936).
[« Entretien »]
Soviet Journey, 1935, New-York, Ed. Smith and Haas.
Avec Louis Fischer, correspondant à Moscou de The Nation, le principal hebdomadaire de la gauche américaine.
[« Leçon sur le théâtre »]
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2001, n° 51, pp. 106-140.
- Vl. Zabrodine, Eisenstein et Meyerhold (1919-1948), 2004, pp. 225-232.
Donnée au VGIK le 31 décembre 1935.
1936
« Préface »- au livre de V. Nilsen : The cinema as a graphic art, Londres, Ed. Newnes, 1936.
- Theatre Arts Monthly (New-York), mai 1938.
- Réédition anglaise 1959, New-York, Ed. Hill and Wang
L'opérateur d'Octobre, qui allait bientôt être arrêté et disparaître.
« En 1936 »
Izvestia, 1er janvier 1936, p. 3.
Réponse à un questionnaire.
« Experience in sound »
L'héritage créateur de S.M. Eisenstein, Moscou, 1985, pp. 46-47.
Daté du 15 janvier 1936.
« En guise de discours »
Kinogazeta, 11 mars 1936, p. 1.
Ecrit pour être prononcé à la Maison du Cinéma, à la suite du débat lancé par la Pravda, sur le formalisme et le naturalisme dans les arts. Mais Eisenstein n'assistera pas à la réunion.
« Ce sera un film sur l'enfance héroïque »
Za kollektivizatsiou, 18 mars 1936.
Texte sur Le pré de Béjine en tournage.
« Le pré de Béjine »
Krestianskaïa Gazeta, 31 mars 1936, p. 4.
Deux photographies d'Eisenstein accompagnent un article dans lequel il résume son film et où il donne ses impressions sur les campagnes soviétiques. Le déroulement du tournage.
« Programme d'enseignement de la théorie et de la technique de la réalisation »
- Iskousstvo Kino, avril 1936, n° 4, pp. 51-58.
- Life and Letters Today (Londres), juin-juillet 1936, nn° 6-7.
- Vl. Nijny, Lessons with Eisenstein, George Allen & Urwin LTD, 1962.
- Lecciones de cine de Eisenstein, 1963, pp. 239-271 [sous le titre « Programa para la ensenanza de la teoria y practica de direccion cinematografica »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 131-155.
- Cahiers du cinéma, 1970, n° 222, pp. 6-11; n° 223, pp. 58-61; n° 224, pp. 52-56.
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 259-317.
- Filmkritik, décembre 1974, n° 216, pp. 538-569.
- Théorie et pratique de l'enseignement de la mise en scène de cinéma.L'héritage pédagogique de S.M. Eisenstein. Manuel, Moscou, 1988, pp. 8-99.
Variante plus complète du programme d'enseignement dispensé par Eisenstein au V.G.I.K. Version définitive du « Granit de la ciné-science ». La dernière référence propose une douzaine de textes dont la rédaction s'étale entre décembre 1932 et 1947.
« In petto et à voix haute »
Kinogazeta, 6 mai 1936, p. 3.
Eisenstein analyse ses propres films, dont Octobre et L'ancien et le nouveau, dans le cadre du débat en cours sur le formalisme et le naturalisme.
[« Travaux pratiques à partir du Manteau de Gogol »]
- Voprossy Literatouri, 1986, n° 4, pp. 189-210.
- Cinema Nuovo, août-octobre 1987, n° 4-5.
- Cinema Nuovo, janvier-février 1988, n° 1.
- Fakel, 1988, n° 1, pp. 205-211 [en bulgare].
Sténogramme d'un cours donné par Eisenstein au VGIK le 28 mai 1936.
[« Entretien »]
- Die Neue Weltbühne (Prague), 4 juin 1936.
- Living Age (Londres), novembre 1936 [sous le titre « Films in birth »].
Avec le journaliste Léo Lania.
« Un génial scénario de l'avenir »
Kinogazeta, 17 juin 1936, p. 3.
Relatif à la nouvelle Constitution soviétique.
« La plus grande honnêteté créatrice » (Maxime Gorki)
- Kinogazeta, 22 juin 1936, p. 2.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 118-119.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 188-190 [sous le titre « De l'honnêteté littéraire »].
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 153-154 [sous le titre « Homestidad creadora de primera magnitud »].
- Notes of a film director, pp. 138-140 [sous le titre « The greatest creative honesty »].
Article commémoratif lié à la mort de Gorki.
[« Lettre à la rédaction »]
Kinogazeta, 17 août 1936, p. 4.
« Nous garderons et nous aimerons le grand Staline et ses grands frères d'arme »
Za Bolchevitski Film, 20 août 1936, p. 1.
« Punir les meurtriers »
Sovietskoïe Iskousstvo, 23 août 1936, p. 1.
À propos de l'ouverture du procès contre les zinoviévo-trotskistes.
« Aux côtés d'Eisenstein »
Kinovedtcheskie Zapiski, 1995, n° 25, pp. 229-243.
Sténogramme d'une réunion de la chaire de mise en scène au VGIK (le 1er novembre 1936), relative à un cours dispensé par Béla Balazs sur la théorie du cinéma. La présidence de séance est assurée par Eisenstein, qui livre ses commentaires.
« Paul Robeson »
- Rabotchaïa Moskva, 20 décembre 1936, p. 4.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 408-409.
Compte rendu des concerts donnés par le chanteur américain à Moscou. En 1931, Eisenstein avait envisagé de travailler avec lui pour un projet qui n'aboutira pas - La majesté noire.
[« Les pensées d'un citoyen de la cité du cinéma »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 289-295.
Deux textes datés de 1936, relatifs à la Cité du Cinéma que l'administration soviétique projette de construire à Yalta, sur le modèle d'Hollywood.
1937
« Rus »Znamia, 1937, n° 12
Scénario littéraire, rédigé conjointement avec P. Pavlenko.
Ledovoie Poboichtche (1242)
Précédé d'un court avant-propos dans lequel les auteurs donnent leur vision de l'événement historique.
« Les bolcheviks rient » (Réflexions sur la comédie en URSS)
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 294-299.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 127-134.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- B. Amengual, S. M. Eisenstein Premier Plan, 1962, n° 25, p. 16 [extrait].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 79-84.
- Notes of a film director, pp. 106-112 [sous le titre « A few thoughts about soviet comedy »].
- Bianco e Nero (Rome), 1973, n° 1-2, pp. 124-129.
Les démêlés d'Eisenstein avec la police parisienne. Chaplin et la comédie.
[« Réponse à Choumiatski »]
Kinogazeta, 29 janvier 1937, n° 5, p. 4.
Réponse à un article de Boris Choumiatski sur Le pré de Béjine paru dans le précent numéro de la revue « Dans ce film, j'ai dominé mes tendances formalistes anciennes et j'ai reconsidéré mes positions créatrices. Cela n'est pas terminé, mais je mènerai ma « pérestroïka » jusqu'à son terme. »
[« Lettre à Jay Leyda »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 317-318.
Datée du 1er février 1937. Rapporte les propos favorables de Lion Feuchtwanger sur Le pré de Béjine. Evoque un projet sur l'Espagne révolutionnaire auquel participerait P. Robeson.
« Des profondeurs de mon cachot »
Izvestia, 18 février 1937, p. 2.
Rédigé pour démentir son arrestation annoncée par la presse étrangère (Cinémonde, 17 décembre 1936). « J'ai ri de tout mon coeur, comme Mark Twain lorsqu'il apprit la nouvelle de sa mort en lisant les journaux européens. » Publié dans une version incomplète.
« Extrait de l'histoire de la création du film Alexandre Nevski »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 159-160.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 69-72.
La conception de l'Histoire qui préside à la réalisation d'Alexandre Nevski : « l'amour de la patrie et du peuple ».
[« Lettre à Marie Seton »]
M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 318.
Datée du 4 mars 1937. Signale qu'il relève de la grippe.
« Les leçons du Pré de Béjine »
Kino, 24 mars 1937, p. 2.
Résumé de deux interventions d'Eisenstein devant les dirigeants du cinéma (19 et 21 mars).
[« Lettre à Choumiatski »]
L. Maximenkov, Un galimatias en guise de musique. La révolution culturelle stalinienne. 1936-1938. Ed. Youriditcheskaïa Kniga, 1997, pp. 246-248.
Lettre datée du 16 avril 1937.
« Les erreurs du Pré de Béjine »
- Sovietskoïe Iskousstvo, 17 avril 1937, p. 3.
- Au sujet du Pré de Béjine d'Eisenstein, 1937, Moscou, Iskousstvo, pp. 52-62.
- Littérature Internationale (Moscou), 1937, n° 7.
- International Literature (Moscou), 1937, n° 8, pp. 97-98 [sous le titre « The mistakes of Bezhin Lug »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 383-388.
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, pp. 323-329 [extraits].
- Cinema sessanta, 1961, nn° 15-18, pp. 16-21. [Sous le titre « L'autocritica di Eisenstein ».
- Cinéma 67 (Paris), novembre 1967, n° 120, pp. 41-46 [extraits].
- J. L. Ramos, Sergei Eisenstein, 1970, pp. 74-76 [extraits en portugais].
Autocritique liée à la décision prise par B. Choumiatski d'arrêter le tournage du film.
« Pourquoi Le pré de Béjine est-il est échec ? »
Vetcherniaïa Moskva, 25 avril 1937, p. 3.
Contribution d'Eisenstein à la discussion sur son film. Discours prononcé lors d'une réunion dans les studios de Mosfilm.
« Spain »
Kinovedtcheskie Zapiski, 2008, n° 87, pp. 20-29.
Le projet de film d'Eisenstein après l'interdiction du Pré de Béjine.
Le texte, daté juin 1937, est accompagné de nombreux croquis préparatoires. Il est précédé d'une introduction très documentée de N. Kleiman.
[Lettre au Praesidium du Congrès de l'Union des travailleurs du Cinéma]
Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 81, pp. 59-63.
Datée du 26 septembre 1937. Liée à l'interdiction du Pré de Béjine.
« Exemples d'étude d'écriture de montage »
Iskousstvo Kino, avril 1955, n° 4, pp. 78-79.
Conférence prononcée devant les étudiants du VGIK le 13 octobre 1937. Elle constitue le chapitre d'un ouvrage inachevé sur Pouchkine et le cinéma.
[« Le montage » (1937)]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 329-484.
- Bianco e Nero, (Rome), 1967, n° 5, pp. 1-15 [extraits].
- Tel Quel (Paris), n° 35, pp. 11-13 [extraits dans un article de V. Ivanov : « Je me promène à dos d'éléphant »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 193 [extrait sous le titre « Zum Prinzip der künstlerischen Verallgemeine-rung am Beispiel der Haffentreppen-Szene im Panzerkreuzer Potemkin »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 276 [extrait sous le titre « Das Theater als « Vorschule » filmischer Bild-Ton-Kontrapunktik »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 267 [extrait sous le titre « Zur visuellen Antizipation des Tones im Oktober »].
- Café Libraire, 1983, n° 2, pp. 104-108 [extraits].
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 31-39.
Cet article, inachevé, quelquefois appelé « Montage 37 », par référence à cet autre plus connu (« Montage 38 »), marque chez son auteur une évolution qui le fait passer de la notion de « conflit » à celle de « montage », à partir de l'étude de compositions picturales.
« Léon Tolstoï, Anna Karénine : les courses »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 472-475.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 45-50.
Ce texte est extrait de Montage 37. Il devait constituer la première partie de Regissoura (L'art de la mise en scène). Analyse du chapitre sur « les courses » (la technique du « contrepoint audiovisuel ») dans le livre de Tolstoï.
« El Greco y el cine »
- Voprossy Iskousstva, 1963, n° 7, pp. 245-251 [sous le titre « Peinture classique et montage »].
- Revista de reparati si recenzü (Seria « Teoria si istoria literaturü si arteï »), 1964, n° 10, p. 540 [en roumain, sous le titre « Pictura clasicà si montajul »].
- Cinématisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980,
pp. 15-104.
Commencé en septembre 1937, terminé en août 1941. Essai sur les rapports entre la peinture et le cinéma. Inachevé.
« There is rage in Russia »
World Film News, septembre 1937, p. 5.
Rédigé en collaboration avec Vsévolod Poudovkine.
« Peinture classique et montage »
- Voprossy Kinoiskousstva, 1963, n° 7, pp. 245-251. [Extrait]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 145-156. [Extrait].
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 251-268. [Extrait].
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 404-463.
Manuscrit inachevé sur « El Gréco et le cinéma », daté de 1937. Compare son œuvre à celle de Rembrandt et de Raphaël. Y voit les prémices du montage cinématographique.
[« Ermolova »]
- Voprossy Kinoiskousstva, 1963, n° 7, pp. 251-261 [dans une version plus courte, sous le titre « Peinture classique et montage »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 376-392.
- Cinématisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 221-248 [dans une version plus complète, datée de 1945].
- Tekstura : Russian essays on visual culture, University of Chicago Press, 1993.
- Le montage, Moscou, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 135-155.
Essai intégré à Montage (1937). Analyse du portrait de la grande actrice dramatique réalisé par Valentin Sérov.
« L'épique dans le cinéma soviétique »
- International Literature, (Moscou), 1937, nn° 10-11 [sous le titre « The epic in soviet film »].
- Littérature Internationale, (Moscou), 1937, nn° 10-11 [sous le titre « Sur une œuvre qui m'est proche »].
À propos d'un scénario de Vsevolod Vichnevski Nous - peuple russe, dont des extraits venaient de paraître dans la revue Kinogazeta (22 août 1937) et qu'Eisenstein avait envisagé de réaliser.
« Une image d'une immense vérité historique et de la réalité »
- Za Bolchevitski Film, 27 décembre 1937.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 250-252.
Relatif à la sortie sur les écrans de Lénine en Octobre de M. Romm.
« Le montage d'un film sonore »
L'héritage créateur de S.M. Eisenstein, Moscou, 1985, pp. 47-85.
Extraits du troisième chapitre de l'essai intitulé Le montage (1937).
« Littérature et cinéma. Ulysse »
M. Vladimirova, La littérature mondiale et les leçons de mise en scène de S. Eisenstein. Moscou, 1990, pp. 83-86
Extrait (« Le montage dans un cinéma qui change de point de vue ») du second chapitre de l'essai intitulé Le montage (1937).
[« Final du Cavalier de Bronze »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 42, pp. 106-128.
Extraits de Montage (1937). Projet d'après Pouchkine. Présentation et notes de N. Kleiman.
[« Stanislavski et Loyola »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 2000, n° 46, pp. 107-132.
Evocation du travail de l'acteur. Texte rédigé en 1937 pour figurer dans Montage à partir de larges citations de Stanislavski. Présentation et notes de N. Kleiman.
1938
« Au sujet du roman-film Nous, peuple russe »- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 111-113.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 259-262.
Vsevolod Vichnievski venait de publier un scénario sur la constitution de l'Armée Rouge, qu'Eisenstein eut, un temps, l'intention de réaliser. Efim Dzigan reprit le projet, qui ne fut mené à son terme qu'en 1965, par Véra Stroïeva.
« L'enthousiasme est à la base du travail de création »
- Les jeunes maîtres de l'art, recueil, Iskousstvo, 1938, pp. 56-57.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 54-55 [légèrement plus court].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 248-249.
Apologie de l'enthousiasme révolutionnaire pour le 20ème anniversaire de la création du Komsomol. Les stakhanovistes et les explorateurs du cercle polaire sont cités en exemples.
« Le pays des soviets - au pays des soviets »
- Kinogazeta, 17 février 1938, p. 2.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 257-258.
Compte rendu du récent film d'Esfir Choub, auquel avaient collaboré Edouard Tissé et le journaliste Mikhaïl Koltzov. Apologie du cinéma documentaire.
« De nouveau sur le théâtre populaire-héroïque »
- Teatr, 1938, n° 7, pp. 156-158.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 325-329.
- Cinema sessanta, nn° 128-129, pp. 51-53.
Lettre à la rédaction, relative à la possibilité d'un théâtre à grand spectacle dans le Parc de la Culture et du Repos. Il pourrait proposer des représentations analogues aux « intsenirovki » qui se déroulaient dans les rues de Pétrograd, au début de la révolution.
« Alexandre Nevski »
- Literatournaïa Gazeta, 26 avril 1938 n° 23, p. 6.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1971, T. 6, p. 546.
Cosigné par le coscénariste, P. Pavlenko. Relatif aux évolutions du scénario.
« Montage 1938 »
- Iskousstvo Kino, janvier 1939, n° 1, pp. 37-49.
- Life and Letters Today (Londres), juin, 1939, pp. 93-101; novembre 1939.
- L. Koulechov, Les fondements de la mise en scène cinématographique, Goskinoizdat, 1941, pp. 310-333. [Cf. également la nouvelle édition de 1995].
- The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 13-59 [avec des coupures, sous le titre « Word and Image »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 252-285.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 72-117 [avec quelques coupures].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte aufsätze, Zürich, 1961.
- B. Amengual, S. M. Eisenstein, Premier Plan, 1962, pp. 16-17 [court extrait].
- L. Moussinac, S. M. Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 94-99 [extrait sous le titre « Le montage »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 156-188.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 225-266 [sous le titre « Parola e immagine »].
- H. Agel, Esthétique du cinéma, P.U.F., 1966, p. 88 [courte citation].
- J. Mitry, Esthétique et psychologie du cinéma, T. 1, Ed. Universitaires, 1966, pp. 374-375 [court extrait].
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 98-134.
- Notes of a film director, pp. 62-98 [sous le titre « Montage in 1938 »].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 213-251 [sous-titré « Le mot »].
- T. Levtchouk-V. Iliachenko, Kinorejissoura, Kiev, 1981, pp. 234-242.
- S. Eisenstein, Le montage, Moscou, Ed. du VGIK, 1998, pp. 63-96.
Écrit en mars-mai 1938, tout en reprenant un certain nombre d'arguments de « Montage 1937 », ce texte inaugure une série de réflexions sur les rapports entre les diverses conceptions du montage (y compris dans les autres arts) et le son.
« Alexandre Nevski »
Krasni Oktiabr (Syzran - ville de la région de Kouïbychev), 28 juin 1938.
Egalement signé par D. Vassiliev (qui co-réalisait Nevski). Le tournage du film dans la ville de Pereiaslav-Zalesski.
« Alexandre Nevski et la débacle des Allemands »
- Izvestia, 12 juillet 1938, p. 3.
- Arzamasskaïa Pravda, 24 juillet 1938.
Les événements historiques à l'origine du film. Contribution d'Eisenstein à une série d'articles sur « L'histoire des peuples de l'URSS ».
« Ce que font les réalisateurs »
Proletarskaïa Pravda (Kalinine), 26 août 1938.
Réponse à un questionnaire.
« Alexandre Nevski »
Molot (Rostov/Don), 15 octobre 1938, p. 4.
Entretien avec le réalisateur à propos de son film.
[« Intervention »]
Iskousstvo Kino, août 1994, n° 8, pp. 115-116.
À la Maison du Cinéma, le 4 novembre 1938, à l'occasion de la première de la projection de Nevski. Commentaires de E. Lévine dans un article intitulé « La quatrième dimension de l'histoire du cinéma ».
« Notre thème - le patriotisme »
Kino, 11 novembre 1938, pp. 3-4.
« Comment j'ai réalisé Alexandre Nevski »
Troud, 11 novembre 1938, p. 4.
Entretien avec Eisenstein.
« Nous sommes prêts pour n'importe quelle tâche »
Za Bolchevitski Film, 11 novembre 1938.
Réponse d'Eisenstein après qu'on eut décerné l'ordre du Drapeau Rouge au collectif de réalisation de Nesvki.
« Alexandre Nevski. Un film sur le patriotisme du peuple russe »
Rabotchaïa Moskva, 11 novembre 1938.
« Alexandre Nevski »
Sovietskoïe Iskousstvo, 12 novembre 1938, p. 1.
Entretien avec Eisenstein sur son film.
« Alexandre Nevski »
- Goudok, 14 novembre 1938, p. 4.
- Revue du Cinéma (Paris), 1947, n° 7, pp. 27-36 [sous le titre « Présentation d'Alexandre Nevski »].
Les principes qui ont présidé à la conception du film.
« Un film sur la débacle des chevaliers allemands de Pskov »
Krasni Flot, 22 novembre 1938, p. 3.
« Un film sur le patriotisme extraordinaire du peuple russe »
Krasnaïa Gazeta (Léningrad), 29 novembre 1938, p. 3.
Il s'agit, bien sûr, de Nevski.
« Notes d'un réalisateur »
Ogoniok, 1938, n° 22, pp. 20-21.
La caractérisation d'Alexandre Nevski, personnage historique, et l'interprétation qu'en donne le film.
« Perekop »
Kinogazeta, 2 décembre 1938, p. 1.
Entretien avec Eisenstein sur un projet de film d'après un scénario de Lev Nikouline et Alexandre Fadéïev intitulé « Frounzé ».
« Nous et eux »
- Kinogazeta, 5 décembre 1938, p. 2.
- Robert Flaherty. Articles. Souvenirs. Scénarios. Moscou, Iskousstvo, 1980, pp. 22-23. [Extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 410-413.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 132-137.
- Mémoires/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 334-337 [extraits sous le titre « Griffith, Chaplin, Flaherty »].
Article publié à l'occasion de la promulgation de la nouvelle Constitution. Souvenirs sur quelques réalisateurs américains - Griffith, Chaplin, Flaherty et sur les difficultés qu'ils rencontrent dans leur travail.
« The director of Alexander Nevski describes how the film was made »
- Moscow Daily News, 5 décembre 1938.
- The Daily Worker (New York), 19 mars 1939.
- La Revue du Cinéma (Paris), été 1947, n° 7 [sous le titre « Présentation d'Alexandre Nevski »].
- M. Seton, S. M. Eisenstein, Seuil, p. 335 [court extrait].
Les solutions adoptées pour résoudre les problèmes posés par le tournage de la « bataille des glaces ».
« Un joyeux compagnon de route »
Vetcherniaïa Moskva, 7 décembre 1938, p. 2.
Eisenstein souhaite que le journal soit le « joyeux compagnon de route » du lecteur.
[« Extrait d'un cours sur le Potemkine »]
N. Kleiman et K. Lévina, Le Cuirassé Potemkine, Iskousstvo, 1969, p. 76.
« La vie est un exploit »
- Sovietskoïe Iskousstvo, 16 décembre 1938, p. 2.
- Kinogazeta, 17 décembre 1938, p. 2.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 420-421.
La veille, le pilote d'essai Valéri Tchkalov venait de périr dans un accident d'avion. En 1941, Mikhaïl Kalatozov réalisera un film à sa gloire, Valéry Tchkalov.
« L'année du boum de la cinématographie soviétique »
- Krasnaïa Karelia (Petro-zavodsk), 31 décembre 1938.
- Kourortnaïa Gazeta (Sotchi), 31 décembre 1938.
- Rabotchi Kraï (Ivanovo), 1er janvier 1939.
[« Lamanova »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 317-319.
Texte datant vraisemblablement de fin 1938. Célèbre modéliste dont la carrière remontait à l'ancien régime, Nadejda Lamanova avait contribué à la création des costumes de Nevski.
1939
« Un juste principe »Kinogazeta, 5 janvier 1939, p. 3.
Relatif à la révision des salaires des cinéastes.
« Naissance d'un acteur »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 416-419.
- B. Livanov, Articles, souvenirs, Moscou, Ed. VTO, 1983, pp. 134-137.
Écrit en février 1939, à l'occasion de l'interprétation du rôle de Tchatski (dans Le malheur d'avoir trop d'esprit de Griboïedov) par l'acteur Boris Livanov, dans une mise en scène de Vladimir Némirovitch-Dantchenko.
« À la gloire de la patrie »
Sovietskoïe Iskousstvo, 4 février 1939, p. 2.
Remerciements d'Eisenstein, qui vient de recevoir l'ordre de Lénine le 1er février.
« C'est avec honneur que nous recevons la plus haute récompense »
Za Bolchevitski Film, 8 février 1939.
La remise de l'Ordre de Lénine aux studios Mosfilm.
« Nous servons le peuple »
- Izvestia, 11 février 1939, p. 3.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 47-48 [extrait].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
Relatif à la série de distinctions (ordres de Lénine) que lui-même et les studios de Mosfilm viennent de se voir décernés.
« Avant la réalisation d'un film sur Frounzé »
- Kinogazeta, 23 février 1939, p. 2.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 185-186.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 79-81.
La rencontre d'Eisenstein et de Frounzé au théâtre du Proletkult en 1923. Notes à caractère anecdotique sur le projet de film relatif à la prise de Pérékop.
« Joie fière »
Za Bolchevitski Film, 23 mars 1939, p. 4.
À propos de l'ordre de Lénine aux studios Mosfilm.
[« Pérékop »]
Iskousstvo Kino, octobre 1957, n° 10.
Première version du scénario, rédigée en mars 1939.
« Lénine dans nos cœurs »
- Izvestia, 6 avril 1939, p. 3.
Compte rendu de Lénine en 18 de Mikhaïl Romm.
- Histoire du cinéma soviétique parlant, T. 1, Goskinoizdat, 1946, pp. 239-242.
- B. Chtchoukine, Articles. Souvenirs. Documents, Iskousstvo, 1965, p. 13 (extraits).
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 253-256.
[Lettre d'Eisenstein à Staline]
La culture et le pouvoir de Staline à Gorbatchev, Rosspen, 2005, p. 538.
Datée du 9 avril 1937. Eisenstein demande l'autorisation d'assister à la première d'Alexandre Nevski à Londres en compagnie de Tissé. L'autorisation lui sera refusée.
« Hello Charlie ! »
- Kinogazeta, 17 avril 1939, p. 2.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 234-235.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 414-415.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 238-240.
- Notes of a film director, pp. 197-198.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Charlie Chaplin, Ed. Circé, 1997, pp. 7-9.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 246-248.
Ecrit en avril 1939, à l'occasion du 50ème anniversaire de Charles Chaplin. Souvenirs hollywoodiens.
« Discours au Congrès des intellectuels des studios de Moscou »
- Kinogazeta, 23 avril 1939, p. 1.
- Za Bolchevitski Film, 30 avril 1939, p. 4.
Les conclusions du XVIIIème congrès du parti.
« Foreword »
- Soviet Films (1938-1939), State Publ. House for Cinema, Literature, 1939.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 210-217.
- Mémoires/1, Ed. Troud- Musée du Cinéma, 1997, pp. 18-28.
En anglais. Préface à un recueil de photos - Soviet Films - conçue par M. Borodine, L. Tcherniavski et S. Yourovski. Publiée à l'intention du pavillon de l'Exposition Internationale de New-York.
« Grandeur de l'aviation soviétique »
Vetcherniaïa Moskva, 1er mai 1939, p. 1.
Relatif à l'exploit d'un aviateur soviétique - Gordienko.
« 25 et 15 »
- Kinogazeta, 23 mai 1939, p. 2.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 125-128.
- Cinema Nuovo (Florence), 1er octobre 1956, nn° 90-91, pp. 174-175.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 196-201.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 422-425.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 159-162 [sous le titre « Veinticinco y quince »].
- Notes of a film director, pp. 145-149 [sous le titre « Twenty five and fifteen »].
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 145-150.
- Mémoire/2, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 316-319.
Article rédigé à l'occasion de ses 15 ans de collaboration avec son opérateur favori - Edouard Tissé - et des 25 ans de cinéma de celui-ci.
[« Lettre à Edouard Tissé »]
- Iskousstvo Kino, décembre 1961, n° 12, pp. 56-57.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997, n° 32, pp. 171-172.
Eisenstein, malade, ne peut assister à la soirée donnée en l'honneur d'Edouard Tissé. Il lui fait parvenir cette lettre, datée du 29 mai 1939.
« De la structure des choses »
- Iskousstvo Kino, juin 1939, n° 6, pp. 7-20.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 37-44.
- Film Form, pp. 150-178 [sous le titre « The structure of the film »].
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 134-157 [sous le titre « La struttura del film »].
- Cahiers du cinéma, 1969, n° 211, pp. 12-17.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 282. [postscriptum à « La structure des choses »].
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 31-45.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 181-189.
Premier article d'une « somme » de réflexions [La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976] sur la théorie de la mise en scène et l'évolution du cinéma.
« L'organique et le pathétique dans Le Cuirassé Potemkine »
- Iskousstvo Kino, juin 1939, n° 6, pp. 7-20.
- La mise en scène cinématographique, 1939, pp. 83-90 [extraits].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 243-251 [extraits].
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 61-72. [Incomplet].
- Cahiers du cinéma, avril 1958, n° 82, pp. 11-20 [sous le titre « L'unité organique et le pathétique dans la composition du Cuirassé Potemkine »].
- P. Lherminier, L'art du cinéma, Seghers, 1960, pp. 131-140.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 44-71.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 89-98 [sous le titre « Lo organico y lo patetico en la composition de la pelicula El acorazado Potemkin »].
- Notes of a film director, pp. 53-62 [sous le titre « Organic unity and pathos in the composition of Potemkin »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 150.
- Image et Son, n° 205, pp. 19-30. [Incomplet].
- La non indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 47-98.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 190-212.
Seconde partie de l'article sur « La structure des choses ». Les lois qui régissent la composition artistique et les lois qui gouvernent la réalité. Originellement destiné au texte précédent.
« Ferghana Canal »
The Film Sense, Faber & Faber, 1943, pp. 201-210.
145 plans du scénario élaboré conjointement par Eisenstein et Piotr Pavlenko. Daté du 1-3 août 1939.
« Un film sur le canal de Fergana »
- Pravda, 13 août 1939, p. 4.
- Iskousstvo Kino, septembre, 1939, n° 9, pp. 6-7.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 187-188.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 83-85.
Préface au scénario d'un film qui ne sera jamais réalisé, d'après un synopsis de P. Pavlenko et Eisenstein. Quelques prises de vues documentaires sur la construction du canal ont été réalisées en août-septembre 1939. En octobre, Eisenstein met un terme à l'entreprise.
[« Films sur le temps »]
- Iskousstvo Kino, septembre 1939, n° 9.
- Voprossy Kinodramatourgii, 1959, vol. 3, pp. 327-353.
- Mémoires/3, 1980, Union Générale d'Editions, pp. 101-139.
Commentaires rédigés fin juillet-début août 1939. Ils accompagnent le scénario de travail sur Fergana qu'Eisenstein confie, pour approbation, au Comité pour la cinématographie.
« Serguei Eisenstein à Alexandre Anninski : … C'est pour les yeux des « siens » et pas les autres »
- Le Film Soviétique, 1990, n° 12
- Sovietski Film, 1990, n° 12, p. 32.
Lettre à A. Ivanov-Anninski datée du 22 août 1939.
[« Lettre à Ivor Montagu »]
J. Leyda, Kino, l'Age d'Homme, 1976, pp. 418-419.
Datée du 23 août 1939. Evoque son travail sur Le canal de Fergana.
« Une région devient méconnaissable »
Pravda, 2 septembre 1939, p. 4.
L'enthousiasme des constructeurs du canal de Fergana. (On sait aujourd'hui qu'ils étaient loin d'être tous « volontaires » et « enthousiastes »).
[« Entretien »]
Sovietskaïa Kara-kalpakia, 9 septembre 1939.
« Visites à des millionnaires »
- Literatournaïa Rossia, 7 novembre 1968, pp. 12-14.
- Mémoires/2, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 50-67.
- Mémoires/1, Ed. Troud-Musée du Cinéma, 1997, pp. 44-46 [Sous le titre « Des millionnaires sur mon chemin »].
Rédigé à Tachkent en septembre 1939. Une hypothèse voudrait que les millionnaires en question soient les Ouzbeks, riches de leur culture. Avec une préface de N. Kleiman.
[« Entretien »]
Sovietskaïa Kara-kalpakia, 9 septembre 1939, n° 207.
Entretien. « Notre film doit devenir la grande épopée de la lutte des peuple de l'Orient dans leur conquête de l'eau. Elle ne pouvait pas se solder par une victoire, ni sous Tamerlan, ni sous le tsarisme, mais seulement à notre époque. »
« Pouchkine et le cinéma. Préface »
- Iskousstvo Kino, avril 1955, n° 4, pp. 78-95.
- The Anglo-Soviet Journal (Londres), été 1963.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 307-311.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 77-84 [sous le titre « Lessons from Literature »].
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 100-109.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 253-260.
- Der sowjetische Film I, 1930-1939. Bad Ems, 1966 [sous le titre « Puskin und der Film »].
Préface à un ouvrage inachevé (datée du 13 octobre 1939) qui devait s'intituler Pouchkine et le cinéma. Préface parfois publiée sous le titre « Les leçons de la littérature ». Comment passer de la littérature au cinéma. Reprend une argumentation figurant dans « Montage 1937 ».
« Pouchkine-monteur »
- Iskousstvo Kino, avril 1955, n° 4, pp. 90-96.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 433-439.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 35-43.
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 272-295.
Daté de 1939. Le texte russe est sous-titré : « Le combat contre les Petchénègues et « Poltava » ». Fait partie de l'essai inachevé Montage. On trouvera la suite de ce texte dans le chapitre 3 de Montage 37. Dans la traduction française, il manque le dernier paragraphe par rapport au texte d'origine.
« Le patriotisme est mon thème »
- International Literature (Moscou), 1939, n° 2, pp. 91-94 [sous le titre « Patriotism is our theme »].
- The Daily Worker (New-York), 1er avril 1939.
- Kinogazeta, 11 novembre 1939.
- Ciné-Club (Paris), mars 1948, n° 5, pp. 4-5 [extraits].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 389-391 [sous le titre « Le patriotisme est notre thème »].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 344 [courte évocation].
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 161-164.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 73-78.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory, Routledge et Kegan, 1988, pp. 398-401.
Sur Nevski. Le thème de la résistance nationale face aux menaces du nazisme. L'original est rédigé en anglais.
« Alexandre Nevski »
- Le film historique soviétique, Goskinoizdat, 1939, pp. 14-25.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 392-402.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 35-49.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 165-175.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 62-73 [sous le titre « Alejandro Nevski »].
- Notes of a film director, pp. 32-43 [sous le titre « Alexander Nevsky »].
Accompagne, dans le recueil consacré au film historique soviétique, un article de Prokofiev sur la musique du film.
« Sagesse et délicatesse »
Kino, 21 décembre 1939, p. 4.
Ecrit pour le 60ème anniversaire de Staline.
[« Notes pour la mise en scène de La Walkirie de Richard Wagner »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1998, n° 39, pp. 153-171.
Notes, accompagnées de dessins, rédigées entre le 21 décembre 1939 et le 12 mars 1940.