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Bibliographie par film
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Le Cuirassé Potemkine : Articles d'Eisenstein
1925
[« Lettre à sa mère »]N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo,
1969, p. 24 [extrait].
Datée du 14 avril 1925. Annonce qu'il entreprend de travailler à L'année 1905 et qu'il abandonne, provisoirement, Cavalerie rouge.
[« Lettre à sa mère »]
N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo,
1969, p. 24 [extrait].
Datée du 3 mai 1925. Prévoit qu'il va beaucoup voyager en été, en particulier dans le sud, pour filmer le soulèvement.
[« Lettre à sa mère »]
N. Kleiman et K Lévina, Le cuirassé « Potemkine», Iskousstvo, 1969, p. 26 [extrait].
Datée du 2 juillet 1925. Son plan de travail pour 1905. Annonce un projet sur « Bénia Krik », d'après Les contes d'Odessa d'Isaac Babel.
« Nous le pouvons enfin »
- Kinogazeta, 7 juillet 1925.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine», Iskousstvo, 1969, p. 50.
1905 est un événement, non seulement par son thème, mais également par les méthodes de travail, qu'il aurait été impossible de mettre en œuvre avec La grève. Le film devra être « grandiose, semblable aux Nibelungen allemands. »
« Les méthodes de mise en scène de 1905 »
- Kinogazeta, 7 juillet 1925, p. 1.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, pp. 50-51.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, pp. 87-89.
Entretien avec Eisenstein. Le film est la continuation de La grève (pas de héros, mais des « mannequins »), à une échelle bien plus importante et pose des problèmes techniques plus complexes. Signé N. Yastr. (N. Yastrebov).
« L'année 1905 »
- Vetcherniaïa Moskva, 28 juillet 1925.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine», Iskousstvo, 1969, p. 54.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, pp. 87-89.
Entretien avec Eisenstein. Détails techniques sur le tournage, prévu jusqu'en août 1926. Les collaborateurs techniques, 18 à 20 mille figurants, les divers lieux de tournage, etc. Le Potemkine est conçu comme prologue à l'ensemble du projet.
« L'année 1905 »
- Komsomolskaïa Pravda, 5 août 1925, p. 4.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, pp. 87-89.
Entretien qui reprend les propos de l'article précédent. Signé Stépanov.
« La méthode de mise en scène d'un film ouvrier »
- Kinogazeta, 11 août 1925, n° 21, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 117-119.
- Film essays and a lecture, Ed. Dennis Dobson, 1968, pp. 17-20.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 20-23.
- Kunst der Revolution, 1972, Frankfort [catalogue d'une exposition].
- Bianco e Nero (Rome), 1973, nn° 1-2.
- Au-delà des étoiles, Union Générale d'Editions, 1974, pp. 25-28.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 227.
Déclaration sur les principes qui régissent le travail sur La grève et sur 1905 - exploitation du montage des attractions au cinéma.
[« Lettre à sa mère »]
N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, p. 61 [extrait].
Datée du 24 août 1925. Annonce son arrivée à Odessa, où il espère que le tournage se passera dans de meilleures conditions qu'à Pétrograd.
1926
[« Le jeu des objets »]Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 34-36.
Vraisemblablement daté de fin 1925-début 1926. Réflexion théorique sur le montage contemporaine de la fin du travail sur le Potemkine. Accompagné d'un long et précieux commentaire de N. Kleiman.
[« Discours devant l'ARK »]
Kino i Zrtitel, vol. 2, 1985, pp. 31-34.
Intervention, datée du 7 janvier 1926, devant les membres de l'ARK, à l'occasion d'un débat sur le Potemkine.
« Ce que le réalisateur dit du Cuirassé Potemkine »
- Sovietski Ekran, 12 janvier 1926, n° 2, p. 10.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 119.
Réponse à un questionnaire : pourquoi Eisenstein a retenu l'épisode du cuirassé dans le scénario 1905.
« Ce qu'Eisenstein a dit du Cuirassé Potemkine »
- Vetcherniaïa Moskva, 1er février 1926, p. 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 119.
Réponse à un questionnaire.
« Ce qu'ils ont dit du Potemkine »
Vetcherniaïa Moskva, 1er février 1926.
Réponse à un questionnaire. Eisenstein apprécie les compliments décernés à son film par le XIVème congrès du parti. Témoignages divers dont celui du Commissaire du Peuple à la Santé Niolaï Semachko.
« Le Potemkine et la censure allemande »
- Sovietskoïe Kino, mars 1926, n° 3, pp. 14-15.
- Filmwisssenschaftliche Mittei-lungen, 1966, n° 2 [sous le titre « Potemkin und die deutsche Zensur ».
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 200.
Eisenstein et Tissé racontent les difficultés rencontrées par le film pour être diffusé en Allemagne.
« Le principe du héros dans Le cuirassé Potemkine »
- Die rote Fahne (Berlin),
19 mai 1926 [sous le titre « Zum Prinzip des Helden im Panzerkreuzer Potemkin »].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 126.
Entretien avec Eisenstein.
« Eisenstein parle de lui »
- Berliner Tageblatt (Berlin, Ed. du soir), 7 juin 1926, n° 264 [sous le titre « Persönliche Erklärung »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 543-546.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Film essays and a lecture, Dennis Dobson, 1968, pp. 13-17.
- Ma conception du cinéma, Buchet-Chastel, 1971, pp. 13-18 [sous le titre : « Déclaration personnelle »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, pp. 119.
Entretien avec le critique allemand Alfred Kerr sur le Potemkine, le montage des attractions, la propagande et le « pathos » cinématographique.
« Kurioser Briefwechsel wahrhaftiger Prominenter. Potemkin an Fredericus Rex »
Film-Kurier, 31 juillet 1926, n° 177.
« Constantza » (Où s'en va Le cuirassé Potemkine ?)
- N. Kleiman et K. Lévina, Le Cuirassé Potemkine, Iskousstvo, 1969, pp. 290-292.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 128.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 33-39.
Le « pathos » à l'œuvre dans le Potemkine par opposition au montage des attractions de La grève.
1927
« Eisenstein, creator of Potemkin »The American Hebrew (New-York), 28 janvier 1927.
Entretien.
« Mass movies »
- The Nation (New-York), 9 novembre 1927, pp. 507-508.
- Die Weltbühne (Berlin), automne 1927, n° 24, pp. 858-860 [sous le titre « Massen Kino »].
- The New York Times, 25 décembre 1927 [traduction du précédent].
- M. Seton, Eisenstein, Seuil, 1957, p. 109. [Court extrait].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- J. Leyda, Kino, L'Age d'Homme, 1976, p. 272. [Court extrait].
- Film und Fernsehen (Berlin/DDR), 1978, n° 1, pp. 33-35.
- Schriften 4 – Das Alte und das Neue (Münich), 1984, p. 283.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 84, pp. 145-147.
Article de Louis Fischer, correspondant à Moscou de « The Nation », résumant son entretien avec Eisenstein sur les conditions de tournage du Potemkine.
1928
« Notre « Octobre ». Par-delà le joué et le non joué »- Kinogazeta, 20 mars 1928, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 32-35.
- Jeune Cinéma, n° 7, mai 1965, pp. 21-22 [1ère partie] et n° 15, mai 1966, pp. 29-31 [2ème partie].
- Cinéthique (Paris), n° 5, septembre-octobre 1969 [extraits].
- Tel Quel (Paris), n° 39, 1969, p. 103.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 177-182.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 182.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1999, n° 44, pp. 231-235. [Version complétée par des notes d'Eisenstein ne figurant pas dans la version finale, pp. 235-236].
Daté du 8 mars 1928. Article polémique contre Vertov et les tenants du LEF (Cf. leurs attaques d'Octobre, qui venait juste de sortir sur les écrans). Analyse du Potemkine et défense du « montage des attractions ». Annonce de la théorie du « cinéma intellectuel ». L'article précédent et celui-ci sont confondus dans l'édition russe et française. La seconde partie de l'article est signée conjointement avec G. Alexandrov. Dans une lettre à L. Moussinac (16 décembre 1928), Eisenstein y fait allusion lorsqu'il écrit, en franglais, « Je crois que dans le film de « l'autre côté » du film acteur, du film manière « new reelt » ainsi que du film absolu, nous allons trouver la clef vers une cinématographie pure ».
1929
« S. M. will mit Meisel arbeiten. Aus einem Gespräch »Film-Kurier (Berlin), 22 août 1929.
Eisenstein vient d'arriver à Berlin. Entretien relatif à Edmund Meisel, qui composa une musique « excellente pour le Potemkine et fort adéquate pour Octobre ».
« Entretien avec Eisenstein - le réalisateur du Potemkine »
- Arbeiter-Bühne (Berlin), octobre 1929.
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3.
- Film und Fernsehen (Berlin/ DDR), 1978, n° 1, p. 36.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1995, n° 27, pp. 70-72.
Entretien entre Eisenstein et Béla Balazs.
1930
« Conférence à l'Academy of Cinematographic Art and Science à Hollywood »- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 560-568.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 187 [extrait sous le titre « Antworten zum Panzerkreuzer Potemkin aus der Hollywooder Diskussion von 1930 »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 242 [sous le titre « Intellektuelle Montage »].
Discours prononcé le 21 août 1930, devant une Académie dont Eisenstein a été membre jusqu'en 1947. Il évoquera Griffith, le « montage intellectuel », après que l'assistance eut vu le Potemkine et trois bobines de La ligne générale.
1932
« Ce que m'a apporté Lénine »- Iskousstvo Kino, avril 1964, n° 4, pp. 2-8.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 530-536.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 248 [sous le titre « Die marxistisch-leninistische Methode im Film »].
Réponse inédite à une enquête de Kinogazeta (7 décembre 1932) faite de huit questions. Lénine, c'est plus la dialectique qu'un contenu révolutionnaire. Eisenstein explique que pour lui, le Potemkine, c'est du passé.
1933
[« Mon système »]Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 23-26.
Fragments rédigés dans la nuit du 31 décembre 1932 au 1er janvier 1933. Notes autobiographiques et théoriques (annoncent « La méthode »).
[« Activités créatrices et théoriques »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 27-28.
Autobiographie « autorisée » (Eisenstein parle de lui à la troisième personne), datée de 1933, et dictée à Péra Atachéva et vraisemblablement destinée à une encyclopédie.
« Trilogie composée de deux parties comiques et d'un prologue »
- Iz Istorii Kino, 1977, vol. 10, pp. 98-152.
- Archives Institut Jean Vigo/Cinémathèque de Toulouse, nov./déc. 1988, nn° 17-18 [sous le titre « MMM - Un scénario inédit de S. M. Eisenstein »].
À la suite d'une présentation de B. Amengual, le document propose le prologue et les deux parties de ce qui devait être une comédie sur Moscou et qui ne sera jamais réalisée.
[« Entretien »]
Inostrannaïa Literatoura, 1933, n° 3.
Sur Hollywood.
« De la révolution à l'art, de l'art à la révolution »
- Sovietskoïe Kino, janvier-février 1933, nn° 1-2, pp. 34-36.
- International Literature (Moscou), octobre 1933, n° 4.
- Daily Worker (New York), 29 janvier 1934.
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 363-365 [extraits].
- S. M. Eisenstein, Ausgewählte Aufsätze, Berlin/DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 81-83.
- Cahiers du cinéma, janvier-février 1971, nn° 226-227, p. 18.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 49.
Page de souvenirs. « Beaucoup d'entre nous sont venus par la révolution à l'art. Et tous, nous en appelons à l'art par la révolution. »
« C'est Pantagruel qui naîtra »
- Kinogazeta, 4 février 1933, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 300-303.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 245-251.
Dans le même numéro de Kino, E. Vaissman publiait un article (« Gargantua grandira ») qui, faisant écho à un précédent texte d'Eisenstein (« Servez-vous »), l'accusait d'« idéalisme subjectif » et rattachait le principe du « monologue intérieur » aux « élucubrations réactionnaires » du symboliste F. Sologoub. Cet article constitue la réponse d'Eisenstein.
[« Lettre à Meyerhold »]
V. Meyerhold, Correspondance. 1896-1939. Iskousstvo, 1976, p. 324.
Datée du 11 éfvrier 1933.
« Kinogazeta rend un son fier »
Kinogazeta, 16 février 1933, p. 3.
Réponse à un questionnaire sur l'administration du cinéma et la création du GUKF (Direction nationale de l'industrie du cinéma et de la photo, dirigée par Boris Choumiatski).
« À vos places »
Kinogazeta, 10 mars 1933, p. 3.
Les relations entre le réalisateur et le scénariste sur un tournage.
« Mort aux Blambs ! »
Kinogazeta, 28 mars 1933, p. 4.
Commentaire désobligeant sur la qualité des reproductions photo-graphiques dans la revue Kinogazeta.
« Appendice de cet art »
Kinogazeta, 1933, n° 11.
[« Discours radiophonique d'Eisenstein sur son séjour en Amérique »]
La culture et le pouvoir – de Staline à Gorbatchev, Rosspen, 2005, pp. 195-200.
Daté du 5 avril 1933.
« Introduction »
Za bolchevitski Film, 15 avril 1933.
Le thème de la reconstruction dans le cinéma soviétique.
« L'erreur de Georges Méliès »
- Sovietskoïe Kino, mars-avril 1933, nn° 3-4, pp. 63-64. [publié sous le titre « Extraits de la préface à La technique du montage combiné »].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 75-78.
Texte destiné à préfacer La technique du montage combiné, 1933, de l'opérateur d'Octobre, Vladimir Nilsen. Ne fut pas publié dans cette édition. Réflexion sur la signification du trucage au cinéma, à partir de cette expérience qui vit Méliès filmer deux fois, sur le même morceau de pellicule, deux sujets différents.
« Le granit de la ciné-science »
- Sovietskoïe Kino, mai-juin 1933, nn° 5-6, pp. 58-67 ; juillet 1933, n° 7, pp. 66-74 ; septembre 1933, n° 9, pp. 61-74.
- Life and Letters Today, hiver 1936, pp. 148-156, printemps 1937, pp. 10-20.
- Vladimir Nijny, Lessons with Eisenstein, George Allen & Urwin LTD, 1962.
- Cahiers du cinéma, juillet 1970, n° 222, pp. 6-12 ; août-septembre 1970, n° 223, pp. 58-61 et octobre 1970, n° 224, pp. 52-56 [version réécrite et plus élaborée, publiée sous le titre : « Programme d'enseignement de la théorie et de la technique de la réalisation ; de la méthode d'enseigner la réalisation »].
- Vladimir Nijny, Mettre en scène, Union Générale d'Editions, 1973, pp. 259-317. [Version identique à la précédente référence].
- Kinovedtcheskie Zapiski, 2007, n° 85, pp. 13-50. [Version préfacée et commentée par N. Kleiman].
Première variante d'un programme d'enseignement de la mise en scène au V.G.I.K., dont la version définitive paraîtra en 1936. Rappelons qu'Eisenstein dirigeait la chaire de mise en scène depuis le 28 janvier 1933.
[« Entretien »]
Moscow Daily News, 10 juin 1933.
À propos de Tonnerre sur le Mexique (version Sol Lesser), un mois après sa sortie publique.
« Sortie entre camarades de classe »
- Kinogazeta, 22 juin, pp. 2-3 et 28 juin 1933, pp. 2-3.
- Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 78-92.
La méthode de création d'Eisenstein. Réponse à un article critique de Serguéï Barténiev et Mikhaïl Kalatozov, « Forme et « dramaturgie » dans l'œuvre d'Eisenstein », paru dans Kinogazeta du 16 juin 1933. Article polémique sur son « formalisme » opposé au « réalisme socialiste » ambiant.
[« Entretien »]
Moscow Daily Mail, 20 juin 1933.
Propos relatifs au manifeste publié en faveur d'Eisenstein dans Experimental Cinema en février.
« Moscou à travers les âges »
- Literatournaïa Gazeta, 11 juillet 1933, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 154-158.
- Au-delà des étoiles, U.G.E., 1974, pp. 61-67.
Le projet de film sur Moscou, jamais terminé. Eisenstein lance un appel à candidatures aux écrivains en vue de s'assurer leur collaboration.
« Moscou »
Sovietskoïe Iskousstvo, 20 juillet 1933, p. 3.
Le projet et le plan d'un film sur Moscou.
« Eisenstein aims at simplicity »
Film Art (Londres), été 1933, n° 1, p. 109.
Entretien avec Marie Seton.
« Le retour du soldat du front »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1966, T. 4, pp. 27-64.
- Cahiers du cinéma, nov.-déc. 1970, n° 225, pp. 29-42 [extraits].
Sténogramme abrégé d'un cours donné en septembre 1933 au VGIK et qui fait partie de L'art de la mise en scène (Regissoura). Eisenstein y étudie les variantes mélodramatiques, pathétiques et comiques d'un même thème.
- Close-Up (Londres), vol. 10, septembre 1933, n° 3.
Sur Que Viva Mexico ! et la permission de sortir les rushes du Mexique pour les monter aux Etats-Unis.
« Autobiographie »
International Literature (Moscou), octobre 1933, pp. 128-129.
« Discutons du Grand consolateur »
- Rote Film, 4 novembre 1933.
- Histoire du cinéma soviétique parlant, T. 1, Moscou, Goskinoizdat, 1946, p. 45.
- Iskousstvo Kino, mai 1996, n° 5, p. 49.
Sur le film de L. Kouléchov.
« La conception de la mise en scène »
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 32-59.
- Leçons de mise en scène, Ed. de la FEMIS, 1989, pp. 13-20.
« La mise en scène théâtrale »
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 60-132.
- Leçons de mise en scène, Ed. de la FEMIS, 1989, pp. 31-80.
« Le découpage en plans »
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 133-180.
- Leçons de mise en scène, Ed. de la FEMIS, 1989, pp. 81-113.
« La composition dans le plan »
- Mettre en scène, U.G.E., 1973, pp. 181-254.
- Leçons de mise en scène, Ed. de la FEMIS, 1989, pp. 114-168.
« Career of Sergei Eisenstein, who is now preparing his film Moscow »
New-York Times, 17 décembre 1933.
Entretien avec Bella Kashin.
« Hollywood »
Lu, 22 décembre 1933.
« Le cinéma et les classiques »
- Literatournaïa Gazeta, 23 décembre 1933, p. 5.
- R. Taylor et I. Christie, The film factory, Routledge et Kegan, 1988, pp. 329-330.
Réponse à un questionnaire sur la thématique au cinéma.
« Le cinéma et la littérature (De l'imagicité) »
- Voprossy Literatouri, 1968, n° 1.
- Le mouvement de l'art, Ed. du Cerf, 1986, pp. 21-33.
Daté de 1933. Texte inachevé. Initialement appelé « De l'imagicité », cet article développe un concept promis à un bel avenir, celui d'« obraznost' ». Il exploite l'héritage contrasté de Balzac et de Zola sur le plan formel.
« Préface aux œuvres non réalisées »
Iskousstvo Kino, juin 1992, n° 6, pp. 4-8.
Datée de 1933. Un recueil devait rassembler l'ensemble des projets non aboutis d'Eisenstein. Il était conçu comme une réponse quelque peu ironique à ceux qui envisageaient de célébrer le dixième anniversaire de ses activités de metteur en scène-réalisateur. Le recueil comme la Préface sont, évidemment, restés inédits.
[« Sur Zola »]
- Voprossy Literatoury, 1968, n° 312.
- A premature celebration of Eisenstein's centenary, Ed. Methuen, 1988, pp. 12-20.
Sténogramme d'un cours dispensé vraisemblablement en 1933 au VGIK.
« Aventures en cure »
Tvortchestvo, 1971, n° 11, pp. 18-20.
Notes rédigées en 1933 sur le projet de reconstruction de la ville de Naltchik, dans le Caucase.
[« Lettres à G. Popov »]
- Sovietskaïa Mouzyka, 1984, n° 8, pp. 68-81.
Cinq lettres écrites au compositeur soviétique entre 1933 et 1938.
- G. Popov, L'héritage littéraire. Sovietski Kompositor, 1986, pp. 70, 81-82, 98, 100-102, 112-113.
Les mêmes lettres plus trois autres.
[« Harpo Marx »]
Kinovedtcheskie Zapiski, 1997-1998, nn° 36-37, pp. 313-316.
Brouillon d'une intervention faite vraisemblablement en 1933, avant la projection d'un film des Marx Brothers.
1934
« Sur le fascisme, le cinéma allemand et la vie réelle »- Literatournaïa Gazeta, 22 mars 1934, p. 1.
- International Theatre (Moscou), octobre 1934.
- Film Art (Londres), hiver 1934, pp. 7-11 [sous le titre « Open Letter to Dr Gœbbels »].
- New-York Times, 30 décembre 1934 [avec des coupures].
- Filmwissenschaftliche Mitteilungen, 1967, n° 3, p. 31.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1968, T. 5, pp. 224-228.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 208.
Lettre ouverte à Gœbbels. Réponse au Ministre de la propagande nazi qui, dans un discours de février 1934, souhaitait voir le cinéma allemand « réaliser son propre Potemkine ». On trouvera la relation de ce discours dans « Rede in der Kroll-Oper », Deutsche Allgemeine Zeitung, 11 février 1934.
« Eh ! De la pureté du langage cinématographique »
- Sovietskoïe Kino, mai 1934, n° 5, pp. 25-31.
- Vom Theater zu Film, Zürich, 1960 [sous le titre « Filmsprache »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp.81-92.
- Forma e tecnica del film e lezioni di regia, Einaudi, 1964, pp. 98-110 [sous le titre « Il linguaggio cinematografico »].
- Cahiers du cinéma, 1969, n° 210, pp. 6-15.
- Film Form, pp. 108-121 [sous le titre « Film Language », dans une version légèrement différente].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 141.
- K. Witte, Theorie des Kino, Francfort, 1974 [extraits].
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976, pp. 97-109 [sans les illustrations sur quoi porte le texte, ce qui le rend inexploitable].
- Iskousstvo Kino, décembre 2001, n° 12.
Daté d'avril 1934. Au plus fort des polémiques sur le « formalisme », défense du travail formel. Les lois qui régissent l'élaboration d'un « langage cinématographique ». Les relations entre la composition du plan et la structure du montage. Analyse appliquée au Potemkine (séquence des « yoles »). Un extrait paraîtra dans L'anthologie de la mise en scène cinématographique, Moscou, 1938, pp. 266-270.
1935
« De l'écran à la vie »- Komsomolskaïa Pravda, 27 juin 1935, p. 3.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 120-121.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 198.
L'histoire de la réalisation du Potemkine racontée par Eisenstein à l'occasion du 10ème anniversaire de la sortie du film et du 30ème anniversaire du soulèvement à bord du cuirassé : il souhaite que des mouvements analogues se produisent à bord de la flotte allemande.
[« Le montage » (1937)]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 2, pp. 329-484.
- Bianco e Nero, (Rome), 1967, n° 5, pp. 1-15 [extraits].
- Tel Quel (Paris), n° 35, pp. 11-13 [extraits dans un article de V. Ivanov : « Je me promène à dos d'éléphant »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 193 [extrait sous le titre « Zum Prinzip der künstlerischen Verallgemeine-rung am Beispiel der Haffentreppen-Szene im Panzerkreuzer Potemkin »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1974, T. 1, p. 276 [extrait sous le titre « Das Theater als « Vorschule » filmischer Bild-Ton-Kontrapunktik »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1975, T. 3, p. 267 [extrait sous le titre « Zur visuellen Antizipation des Tones im Oktober »].
- Café Libraire, 1983, n° 2, pp. 104-108 [extraits].
- Le montage, Ed. Musée du cinéma, 2000, pp. 31-39.
Cet article, inachevé, quelquefois appelé « Montage 37 », par référence à cet autre plus connu (« Montage 38 »), marque chez son auteur une évolution qui le fait passer de la notion de « conflit » à celle de « montage », à partir de l'étude de compositions picturales.
[« Extrait d'un cours sur le Potemkine »]
N. Kleiman et K. Lévina, Le Cuirassé Potemkine, Iskousstvo, 1969, p. 76.
1939
« L'organique et le pathétique dans Le Cuirassé Potemkine »- Iskousstvo Kino, juin 1939, n° 6, pp. 7-20.
- La mise en scène cinématographique, 1939, pp. 83-90 [extraits].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 243-251 [extraits].
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 61-72. [Incomplet].
- Cahiers du cinéma, avril 1958, n° 82, pp. 11-20 [sous le titre « L'unité organique et le pathétique dans la composition du Cuirassé Potemkine »].
- P. Lherminier, L'art du cinéma, Seghers, 1960, pp. 131-140.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 44-71.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 89-98 [sous le titre « Lo organico y lo patetico en la composition de la pelicula El acorazado Potemkin »].
- Notes of a film director, pp. 53-62 [sous le titre « Organic unity and pathos in the composition of Potemkin »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 150.
- Image et Son, n° 205, pp. 19-30. [Incomplet].
- La non- indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 47-98.
- Le film : sa forme, son sens, Christian Bourgois, 1976,
pp. 190-212.
Seconde partie de l'article sur « La structure des choses ». Les lois qui régissent la composition artistique et les lois qui gouvernent la réalité. Originellement destiné au texte précédent.
1940
« Le dédoublement de l'unique »- Cinémastisme. Peinture et cinéma, Ed. Complexe, 1980, pp. 157-181.
- Est- Ouest. Recherches. Traductions. Publications. Ed. Naouka, 1988, pp. 258-271.
- Mémoires/2, Ed. Troud - Musée du Cinéma, 1997, pp. 45-47 [extraits].
Rédigé en 1940, en même temps que La non-indifférente nature (qui en reproduit plusieurs passages, par exemple, « la musique du paysage » et la séquences « des brumes » dans le Potemkine). Exprime le rapport d'Eisenstein à l'Orient.
1943
[« Si j'étais un observateur étranger...»]- Iskousstvo Kino, janvier 1962, n° 1, pp. 145-146.
- Voprossy Kinodramatourgii, vol. 4, 1962, pp. 378-380.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 537-538.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo,
1969, pp. 18-20 [sous le titre « L'unité »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1971, T. 6, pp. 29-30. [Introduction sans titre au volume de scénarios].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 297-301 [sous le titre « L'unité »]
- Mémoires/2, Ed. Troud - Musée du Cinéma, 1997, pp. 295-297 [sous le titre « L'unité »].
Eisenstein recense les thèmes qui traversent son œuvre. Daté du 10 février 1943.
« Quelques mots sur mes dessins »
- Image et Son (Paris), avril 1958, n° 111, pp. 4-6.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 250-251 [extraits sous le titre « Pourquoi je dessine...»].
- L. Moussinac, S. M.Eisenstein, Seghers, 1964, pp. 74-75 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 196-198.
- Ivan el Terrible, Mexico, Ed. Era S.A., 1968, pp. 273-277 [sous le titre « Mis dibujos »].
- Cineforum, juin 1969, n° 81, pp. 15-18. [Sous le titre « Qualche parola sui miei disegni »].
- Mémoires/3, Union Générale d'Editions, 1980, pp. 149-153.
Préface à l'édition du scénario d'Ivan, datée d'octobre 1943 et publiée après la mort d'Eisenstein. Commentaire des dessins du film. « Sans une vision concrète des faits et gestes et de la dispositon spatiale, impossible de noter le comportement des personnages. [...] C'est parfois l'intuition première d'une scène que le scénario va ensuite transcrire et enregistrer. [Ces esquisses] ne prétendent pas être autre chose que de la sténo plastique ».
1944
« Vingt ans plus tard »- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé Potemkine, Iskousstvo, 1969, pp. 17-18. [Avec des coupures].
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 291-295.
Daté du 21 novembre 1944. Destiné à célébrer le vingtième anniversaire du Potemkine. « Nous allons écrire sur l'auteur et le film de l'extérieur, sans nous embarrasser de la sympathie que nous nourrissions pour l'un et l'autre, et en utilisant l'accès dont nous disposons à une série de matériaux connus de personne d'autre, et même absolument inaccessibles. »
« Vingt ans après »
Mémoire/2 Ed. Troud - Musée du Cinéma, 1997, pp. 291-294.
Daté du 27 octobre 1944. Du Potemkine à Ivan le terrible (1925-1945).
1945
« La paix et la bombe atomique »- Iskousstvo Kino, décembre 1965, n° 12, p. 2.
- N. Kleiman et K. Lévina, Le cuirassé Potemkine, Iskousstvo, 1969, pp. 20-21 [extrait].
- Deutsche Volkszeitung, 8 février 1973.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 213.
Daté de septembre 1945. Salue la fin de la guerre. Coïncide avec le quarantième anniversaire du Potemkine.
« Les douze apôtres »
- Iskousstvo Kino, avril 1950, n° 4, pp. 13-16 [sous le titre « Naissance d'un film »].
- Cinema, juin 1951, n° 65, pp. 370-371 ; juillet 1951, n° 66, pp. 19-20. [Sous le titre « Nascita e significato del Potemkin »].
- The birth of a film, Hudson Review, été 1951, pp. 208 sq.
- Cahiers du cinéma, avril 1952, n° 11, pp. 18-29 [sous le titre « Naissance d'un film : Potemkine » - suivi d'une « Biographie abrégée de S. M. Eisenstein »].
- Articles choisis, Iskousstvo, 1956, pp. 366-378.
- Réflexions d'un cinéaste, Ed. du Progrès, 1958, pp. 17-34.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin/ DDR, 1960.
- Gesammelte Aufsätze, Zürich, 1961.
- Nedelia, 29 avril 1961, p. 17 [extraits sous le titre « Le Potemkine en Amérique »].
- Soviet Weekly (Londres), 7 juillet 1961 [extraits sous le titre « Potemkine in Amerika »].
- Presse der Sowjetunion, 1961, n° 86 [extraits sous le titre « Der Potemkin in Amerika »].
- B. Amengual, S. M. Eisenstein, Premier Plan, 1962, p. 16 [extraits].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 122-135.
- N. Kleiman, K. Lévina, Le cuirassé « Potemkine », Iskousstvo, 1969, pp. 90-104.
- Reflexiones de un cineasta, Ed. Lumen, 1970, pp. 33-47 [sous le titre « Los doce apostoles »].
- Notes of a film director, pp. 18-31 [sous le titre « The twelwe apostoles »].
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 91.
- Mémoires/1, Ed. Troud - Musée du Cinéma, 1997, pp. 118-141.
Rédigé en avril 1945 pour un recueil sur le Potemkine. Inachevé. La réalisation du film, avec ses difficultés et ses réussites.
« Nouné »
- Znamia, 1960, n° 10, pp. 169-172.
- Ausgewählte Aufsätze, Berlin, DDR, 1960.
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 311-315.
- Stationen, Henschelverlag. 1967.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 109
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 247-254.
- Mémoires/1, Ed. Troud - Musée du Cinéma, 1997, pp. 110-117.
Daté d'avril 1945. La scénariste du Potemkine - Nina Agadjanova-Choutko.
1946
[« Applaudissements au Bolchoï »]- Znamia, 1960, n° 10, pp. 172-173.
- Sovietski Ekran, 1960, n° 21, pp. 18-19 [sous le titre « Projection du Potemkine au Théâtre Bolchoï »].
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 316-317.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 279-281.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 115 [sous le tite « Die Spucke »].
- Mémoires/1, Ed. Troud - Musée du Cinéma, 1997, pp. 142-143 [sous le titre « Miracle au Théâtre Bolchoï »].
La première séance de projection du Potemkine. Vraisemblablement daté de mai 1946.
[« Fragments explosifs »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 318-319.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 283-285.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1973, T. 2, p. 117 [sous le titre « Plötzlich! »].
Court « art poétique » à partir du Potemkine. « Une « explosion », en art, particulièrement une explosion « pathétique » des sentiments, se construit exactement selon la formule même d'une explosion dans le domaine des substances explosives.»
[« À l'envers »]
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 1, pp. 320-321.
- Mémoires/1, Union Générale d'Editions, 1978, pp. 287-289.
Exemples de palindromes en allemand et dérive sur les musiques d'Edmund Meisel pour le Potemkine et Octobre.
« La centrifugeuse et le Graal »
- Œuvres choisies, Iskousstvo, 1964, T. 3, pp. 72-91.
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 103-138.
- Schriften, Carl Hanser Verlag, 1984, T. 4, p. 194.
Analyse de la composition pathétique de L'ancien et le nouveau. Evolution du concept par rapport au Potemkine.
« Dédicace »
- Krougozor, 1972, n° 10 [extraits].
- La non-indifférente nature/1, Union Générale d'Editions, 1976, pp. 17-24.
Au recueil projeté de textes réunis pour fêter les 25 ans du Potemkine.