Garçons d'écurie, Laurel et Hardy apprennent qu'une récompense est promise à qui retrouvera Blue Boy. Persuadés qu'il s'agit du cheval dont ils ont la garde – et non du célèbre tableau de Gainsborough –, ils conduisent l'animal chez son propriétaire supposé. Leo McCarey étire ce savoureux malentendu jusqu'à l'absurde, au fil d'une mécanique burlesque dévastatrice, avec cheval sur piano, intérieur bourgeois malmené et logique imperturbable du tandem.

Dans un palace en effervescence à l'approche d'une visite princière, Laurel et Hardy sont confondus avec l'altesse et son Premier ministre, avant de retrouver leurs véritables fonctions de portier et de groom. Foster joue avec les apparences et les hiérarchies sociales pour mieux livrer l'hôtel au désordre absolu du duo. Quiproquos et catastrophes rythment cette réjouissante comédie, marquée également par une apparition mémorable de Jean Harlow.

Pour convaincre son oncle qu'il vit un mariage heureux et toucher son héritage, Hardy demande à Laurel, travesti pour l'occasion, d'incarner l'épouse idéale. Lloyd French tire de ce subterfuge une savoureuse mécanique burlesque, rythmée par les mensonges, les quiproquos et les maladresses qui précipitent inexorablement le duo vers le chaos.

Vendeurs de sapins de Noël sous le soleil californien, Laurel et Hardy frappent à la porte d'un client particulièrement irascible. D'un simple refus naît bientôt une guerre de représailles, chacun s'appliquant méthodiquement à détruire les biens de l'autre. J. Wesley Horne pousse jusqu'à l'absurde la Loi du Talion dans un sommet du burlesque, porté par l'art de l'escalade comique et l'impassible obstination du duo.