« Ah, les petites femmes de Méliès ! » – Séance spectaculaire (Jehanne d'Alcy et Madeleine Malthête-Méliès)
Elles sont muse, sirène, Méduse, fée Mélusine... Anonymes, elles envahissent souvent l'écran par dizaines dans les scènes d'apothéose, exécutent une petite danse macabre, ont le pouvoir de faire rapetisser et disparaître l'homme de la situation d'un coup de baguette cut, se transforment à foison, volent comme des comètes et battent des ailes comme des papillons d'or, et puis, Après le bal, retirent leur corset et se massent le ventre. Les femmes régissent le monde dans les films de Méliès. Surtout Jehanne d'Alcy (1865-1956), première étoile filante du cinéma français. Du rêve à la réalité, comme dans un collage de Max Ernst. Qui a redécouvert les films de Méliès lors du gala Pleyel en 1928 ? Certainement pas Apollinaire, disparu trop tôt mais à qui on attribue une palabre : « Monsieur Méliès et moi faisons un peu le même métier : nous enchantons la matière vulgaire ! » Quels sont les liens de parenté entre la dimension poétique et métaphysique de la femme désir des surréalistes et les petites femmes de Méliès ? Madeleine Malthête-Méliès (1923-2018) est la petite-fille de Georges Méliès, auprès de qui elle vécut avec Jehanne d'Alcy de 5 à 15 ans, jusqu'en 1938. Elle devient à 20 ans la secrétaire d'Henri Langlois dans la toute nouvelle Cinémathèque française, avenue de Messine, de 1943 à 1945 et en est membre fondatrice. Langlois l'« incite à rechercher ses films dont il ne restait rien : seulement 8 sur plus de 500 ». Madeleine voyage alors sur tous les continents pour leur recherche et leur identification. En 2004, elle cède la totalité de sa collection au CNC, qui en a fait l'acquisition pour le compte de l'État et du ministère de la culture. Réunis, les fonds du CNC et de la Cinémathèque française constituent une collection sans équivalent d'archives et d'objets permettant de retracer et de comprendre l'œuvre de Georges Méliès.
Avec Georges Méliès, Jehanne d'Alcy.
Une femme est assise sur une chaise, un voile posé sur elle. Quand il est retiré, elle a disparu, remplacée par un squelette, puis elle réapparaît brusquement.
Avec Georges Méliès.
Un magicien présente à un jeune seigneur un éventail dont les branches sont autant de jeunes et jolies jeunes femmes vivantes, qui changent progressivement de tenues.
Avec Jehanne d'Alcy, Georges Méliès.
Avec Georges Méliès.
Avec Georges Méliès, Bleuette Bernon, Marguerite Thévenard, Durafour.
Le prince Bel Azor s'est fiancé à la princesse Azurine, mais, n'ayant pas reçu d'invitation, une sorcière enlève la princesse pendant son sommeil pour se venger. Bel Azor se lance à sa recherche avec l'aide de la fée Aurora.
Avec Georges Méliès.
Restaurations numériques 2020 en 8K réalisées au laboratoire du CNC et étalonnées par la Cinémathèque française, en collaboration avec Jacques Malthête, avec le soutien de la Fondation d'entreprise Neuflize OBC. Certains travaux ont été menés aux laboratoires Hiventy et L'Image Retrouvée. Une première campagne de numérisation avait été menée dès 2013 grâce à la donation de Madeleine Malthête Méliès et l'Association Les Amis de Georges Méliès. En partenariat avec le Centre culturel lituanien.
Avec Bleuette Bernon, Jehanne d'Alcy, Georges Méliès.
Avec Jeanne Brady, Jehanne d'Alcy.
Après le bal, la fête commence. « Méliès a trouvé dans le cinéma le moyen de libérer son imagination des limites et des imperfections de la mise en scène du théâtre. Il fut le premier poète de l'écran, le premier à s'y exprimer totalement. »
