Avec Victor McLaglen, Robert Armstrong, Louise Brooks.
Sur un scénario qu'il a lui-même écrit, Howard Hawks dirige Robert Armstrong et Victor McLaglen dans une comédie sur l'amitié virile mise à mal(e) par le sexe opposé. Avec, en filigrane, la relation ambiguë entre deux hommes, un thème qu'il reprendra maintes fois tout au long de sa carrière. Face à eux, menant un temps la danse, Louise Brooks, prêtée pour l'occasion par la Paramount. Hawks choisit cette « jolie fille révoltée » pour son physique et sa détermination. Elle apporte au film son côté avant-gardiste, et son rôle de garce lui vaut d'être repérée par Pabst, qui voit en elle sa future Loulou. Une fille dans chaque port est « conçu au présent et s'identifie au passé », note Henri Langlois. Un mélodrame qui se teinte d'humour, résolument moderne, et, pour Hawks, séminal.
Film également connu sous le titre Poings de fer, cœur d'or.
Il semble entendu que la vie et la carrière de Louise Brooks furent profondément marquées par les deux films allemands tournés avec Pabst. « À Berlin, écrit-elle, je devins une actrice. » Que fut-elle à Hollywood ? Une antistar, suivant l'ouvrage qui lui est consacré en 1977 ? Revoir Une fille dans chaque port sera l'occasion de retrouver Louise avant Lulu, l'image, les rôles et la féminité qu'elle a incarnés dans l'industrie américaine de la fin des années 1920. — Marion Polirsztok
Marion Polirzstok est maitresse de conférences en études cinématographiques à Rennes 2.
Marién Gómez est chargée d'activités culturelles à la Cinémathèque française.