Avec Jean-Paul Belmondo, Anna Karina, Raymond Devos, Dirk Sanders.
Ferdinand/Pierrot fuit sa vie bourgeoise et entame un périple vers la Méditerranée avec Marianne, que poursuivent des tueurs de l'OAS. Karina et Belmondo, une ligne de chance, des seconds rôles comme Samuel Fuller et des scènes emblématiques : Pierrot le Fou, c'est un road trip kaléidoscopique, gorgé de couleurs et de soleil, à l'héritage encore foisonnant. Le « dernier film romantique », selon JLG.
Pierrot le fou est sans doute, de tous les films, celui avec lequel j'ai eu le plus d'heures et d'années d'intimité. Intimité de travail, de nostalgie, d'étonnement, d'admiration, d'émotions toujours neuves. C'est un film inépuisable, qui contient à lui tout seul l'essence même du cinéma et du génie de Godard. C'est en même temps un film de fin et un film de début, un film de poésie et de théorie de la poésie. À quinze ans, Chantal Akerman, qui ne sait rien de Godard ni du cinéma d'auteur, entre dans la salle à cause du titre, et en ressort avec une certitude : « Moi aussi je veux faire des films. » — Alain Bergala
Séance suivie d'une signature par Alain Bergala de Tout sur Pierrot (éd. de l'Œil, 2026) à partir de 18h00 à la librairie
Alain Bergala est réalisateur, critique et essayiste, auteur de nombreux ouvrages sur le cinéma. Ancien rédacteur en chef des Cahiers du cinéma, il est aussi commissaire d'expositions de cinéma (Victor Erice / Abbas Kiarostami : correspondances au Centre Pompidou, Brune/Blonde et Pasolini Roma à la Cinémathèque française). Il a consacré plusieurs ouvrages au cinéma de Jean-Luc Godard, dont : Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard (2 volumes, 1998), Nul mieux que Godard (1999) et Godard au travail : les années 60 (éditions Cahiers du cinéma, 2006).
Bernard Benoliel est directeur de l'action culturelle et éducative à la Cinémathèque française. Il a écrit avec Jean-Baptiste Thoret Road movie, USA, publié chez Magnani en 2026.
