Héritier des théories de Lev Koulechov sur le montage, du mouvement d'avant-garde de la Feks (Fabrique de l'acteur excentrique) et du théâtre constructiviste (pour la stylisation dépouillée du décor), Boris Barnet signe là son premier chef-d'œuvre, un bijou du burlesque, situé dans les années de crise du logement et d'exode rural. Conçue au départ comme une œuvre de propagande pour les emprunts à lots de l'État, cette peinture douce-amère de la petite bourgeoisie moscovite, sur fond d'idylle prolétaire, enchaîne les situations comiques avec un raffinement hors du commun. Celui d'un ancien professeur de boxe capable de mettre en scène d'ébouriffantes scènes de bagarres et de gymnastique, doublé d'un cinéaste aussi délicat que ses inventions de baisers volés, parmi les plus beaux de l'histoire du cinéma.