Générique
Réalisateur :
Gordon Douglas
Assistants réalisateurs :
Al Alleborn, Oren Haglund
Scénariste :
Crane Wilbur
Auteur de l'oeuvre originale :
Pete Martin d'après l'article "I Posed as a Communist for the FBI"
Société de production :
Warner Bros.
Producteur :
Bryan Foy
Directeur de la photographie :
Edwin B. DuPar
Cadreur :
Lou Jennings
Ingénieur du son :
Leslie G. Hewitt
Compositeur de la musique originale :
William Lava
Directeur artistique :
Leo K. Kuter
Décorateur :
Lyle B. Reifsnider
Costumiers :
Mina Willowbird pour les femmes, Vic Vallejo pour les hommes
Maquilleurs :
Gordon Bau, Otis Malcolm
Coiffeur :
Ray Foreman
Monteur :
Folmar Blangsted
Script :
Jean Baker
Photographe de plateau :
Bud Graybill
Interprètes :
Frank Lovejoy (Matt Cvetic), Dorothy Hart (Eve Merrick), Philip Carey (Mason), James Millican (Joe Blandon), Richard Webb (Ken Crowley), Konstantin Shayne (Gerhardt Eisler), Paul Picerni (Joe Cvetic), Roy Roberts (le père Novac), Edward Norris (Harmon), Ron Hagerthy (Dick Cvetic), Hugh Sanders (Clyde Garson), Hope Kramer (Ruth Cvetic), Frank Gerstle (Tom Cvetic), Russ Conway (Frank Cvetic), Kasia Orzazewski (Madame Cvetic), Ann Morrison (Miss Nova), Paul McGuire (McIntyre), Douglas Evans (l'agent en chef), Janet Barrett (une secrétaire), Karen Hale (une secrétaire), Joseph Darr Smith (un voyou), Jim O'Gatty (un voyou), Frank Marlowe (un ouvrier), Barry Sullivan (un ouvrier), Mike Ross (le contremaître), Lenita Lane (la principale), Alma Mansfield (l'enseignante), Ann Kimball (une étudiante), Paula Sowl (une étudiante), Grace Lenard (l'épouse), Erik Nielsen (Jackie), Roy Engel (le père de Jackie), Bill Lester (Brown), John Crawford (McGowan), Ernest Anderson (un homme noir), Sugarfoot Anderson (un homme noir), John Bradford (Dobbs), Jimmy Gonzalez (Brennan), David McMahon (Masonvitch), Charles Horvath (le voyou dans la grève), Phil Tully (l'Irlandais), Howard Negley (le président du syndicat), Bobby Gilbert (un gréviste), James Adamson (un gréviste), Barry Regan (l'officier), Lyle Latell (Cahill), Chuck Colean (le chef de train), Dick Gordon (un avocat), William Bailey (un avocat), Paul Bradley (un avocat), Robert " Buddy " Shaw (un avocat), William Wood (le sénateur Wood), Bert Moorhouse (le sénateur Gray), Theresa Harris, Charles Sherlock, Mary Alan Hokanson, Mildred Boyd, George Magrill, Gorilla Jones, Snub Pollard
Après la fin du second conflit mondial, alors qu'une guerre froide entre les blocs allait durablement s'installer, Hollywood a contribué à entretenir la propagande anti-communiste, tout à la fois par conviction mais aussi afin de donner des gages aux forces politique de droite, qui menaçaient de s'en prendre à l'industrie du divertissement au nom de la croisade contre les « Rouges ».
I was a communist for the FBI participe de ce courant, sorte de sous-catégorie du film d'espionnage, assimilant tout membre du Parti communiste à un agent secret au service de l'URSS, tandis qu'une voix off éduque itérativement les spectateurs sur les ruses et méfaits du péril rouge. Tourné pour la Warner Bros., le scénario est basé sur le témoignage d'un agent du FBI qui avait infiltré le parti en se faisant passer pour un militant convaincu. Le film se place donc délibérément du coté du mouchard, devenu une sorte de martyre, méprisé par sa famille et son entourage, qui le croient communiste, et contraint de confirmer un engagement politique qu'il ne fait que contrefaire. La réalisation est signée Gordon Douglas, remarquable cinéaste qui réussit ici, le temps de quelques séquences, à dépasser la rusticité bornée de son propos par un art de la mise en scène au service d'une rapidité du récit, d'une action rapide et brutale dynamisée par une certaine élégance plastique (cf. la poursuite finale dans la gare de Pittsburgh), confirmant et soulignant en même temps, non sans ironie peut-être, la paranoïa générale. Les communistes du film se comportent comme des gangsters qui ne croient pas un mot de ce qu'ils professent et se signalent par leur cynisme et leur mépris des ouvriers (« les ouvriers resteront toujours des ouvriers ») et des minorités qu'ils ne défendent que pour la façade. Ils semblent n'être motivés que par le moment où, après avoir pris le pouvoir, ils pourront en gouter les fruits sous la forme d'un accès libre au champagne et au caviar.
Jean-François Rauger