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D'après la pièce Dial M for murder de Frederick Knott.
Avec Ray Milland, Grace Kelly, Robert Cummings.
Un homme met en place un plan machiavélique pour assassiner sa femme.
Alfred Hitchcock accordait une grande importance à la profondeur de champ de son espace scénique y compris dans les scènes d'intérieurs et en basse lumière. Pour son unique film tourné en 3D, il souhaitait ne pas défavoriser le public des salles non équipées pour le relief. À cette fin, il accorda une plus grande importance encore à la profondeur de champ qui permettait alors d'apprécier pleinement le film avec ou sans lunettes stéréoscopiques. Celle-ci, ainsi que l'étroitesse du format, recrée un effet étonnamment proche de la 3D.
Générique
Réalisateur :
Alfred Hitchcock
Assistant réalisateur :
Melvin D. Dellar
Scénariste :
Frederick Knott
Auteur de l'oeuvre originale :
Frederick Knott d'après la pièce de théâtre "Dial M for murder"
Société de production :
Warner Bros.
Producteur :
Alfred Hitchcock
Distributeur d'origine :
Warner Bros.
Directeur de la photographie :
Robert Burks
Cadreur :
Leonard J. South
Ingénieur du son :
Oliver S. Garretson
Compositeur de la musique originale :
Dimitri Tiomkin
Directeur artistique :
Edward Carrere
Décorateur :
George James Hopkins
Costumier :
Moss Mabry
Maquilleur :
Gordon Bau
Monteur :
Rudi Fehr
Photographe de plateau :
Bud Fraker
Interprètes :
Ray Milland (Tony Wendice), Grace Kelly (Margot Wendice), Robert Cummings (Mark Halliday), John Williams (l'inspecteur Hubbard), Anthony Dawson (le capitaine Lesgate/Swann), Leo Britt (le narrateur), Patrick Allen (Pearson), George Leigh (Williams), George Alderson (le premier inspecteur), Robin Hughes (le sergent de police), Guy Doleman (un inspecteur), Thayer Roberts (un inspecteur), Sanders Clark (un inspecteur), Robert Dobson (le photographe de la police), Jack Cunningham (le bobby), Sam Harris (le vieil homme qui téléphone)
Alfred Hitchcock accordait une grande importance à la profondeur de champ de son espace scénique y compris dans les scènes d'intérieurs et en basse lumière. Pour son unique film tourné en 3D, il souhaitait ne pas défavoriser le public des salles non équipées pour le relief. À cette fin, il accorda une plus grande importance encore à la profondeur de champ qui permettait alors d'apprécier pleinement le film avec ou sans lunettes stéréoscopiques. Celle-ci, ainsi que l'étroitesse du format, recrée un effet étonnamment proche de la 3D.