Générique
Réalisateur :
Don Siegel
Collaborateur à la réalisation :
Scott Hale
Assistant réalisateur :
Joe Cavalier
Scénaristes :
Henri Simoun, Abraham Polonsky
Auteur de l'oeuvre originale :
Richard Dougherty d'après le roman "The Commissioner"
Société de production :
Universal Pictures
Producteur :
Frank P. Rosenberg
Directeur de production :
Wes Thompson
Directeur de la photographie :
Russell Metty
Ingénieur du son :
Ronald Pierce
Compositeur de la musique originale :
Don Costa
Directeurs artistiques :
Alexander Golitzen, George C. Webb
Décorateurs :
John McCarthy, John P. Austin
Maquilleur :
Bud Westmore
Coiffeur :
Larry Germain
Monteur :
Milton Shifman
Interprètes :
Richard Widmark (l'inspecteur Daniel Madigan), Henry Fonda (Anthony X. Russell), Inger Stevens (Julia Madigan), Harry Guardino (l'inspecteur Rocco Bonaro), James Whitmore (l'inspecteur chef Charles Kane), Susan Clark (Tricia Bentley), Michael Dunn (Midget Castiglione), Steve Ihnat (Barney Benesch), Don Stroud (Hughie), Sheree North (Jonesy), Warren Stevens (Ben Williams), Raymond St. Jacques (le docteur Taylor), Bert Freed (Hap Lynch, chef des inspecteurs), Harry Bellaver (Mickey Dunn), Frank Marth (le lieutenant James Price), Lloyd Gough (Earl Griffen), Virginia Gregg (Esther Newman), Henry Beckman (Philip Downes), Woodrow Parfrey (Marvin), Dallas Mitchell (l'inspecteur Tom gavin), Lloyd Haines (Sam Woodley), Ray Montgomery (l'inspecteur O'Mara), Seth Allen (Dick, l'aiguilleur du métro), Kay Turner (Stella), Toian Matchinga (Rosita), Rita Lynn (Rita Bonaro), Robert Granere (Buster), Philippa Bevans (Madame Hewitt), Diane Sayer (Doreen), Conrad Bain (le réceptionniste de l'hôtel), Ed Crowley (l'homme à la brigade), John McLiam (Dunne), William Bramley (O'Brien), Abel Fernandez (l'inspecteur à la brigade), Lincoln Kilpatrick, Jeannette Wild
Siegel promène une caméra nerveuse entre les bas-fonds et les immeubles bourgeois de New York, se fend d'un morceau de roi avec une poursuite sur les toits et dans les bars du quartier espagnol de la ville. Sur un scénario signé Abraham Polonsky, le cinéaste observe, montre, décortique, évitant tout manichéisme. Le tandem Widmark/Fonda, flic/préfet, intégrité et sensibilité de l'un, droiture élégante de l'autre, montre peu à peu ses failles. L'image des forces de l'ordre s'effrite, et avec elle, tout un pan d'un certain cinéma hollywoodien. Derrière le polar classique, Madigan est la peinture psychologique d'un homme, d'un milieu, et même d'une époque, celle d'une Amérique en mutation. Car l'année 1968 amorce un tournant, qui voit sortir sur les écrans quelques films marquants au premier rang desquels Bullitt. Des films violents, sans concession, qui dézinguent avec brio la figure du policier urbain et entérinent la naissance de la vague du néo-noir.