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Avec Jean-Pierre Léaud, Catherine Duport, Jacqueline Bir, Paul Roland.
Marc, 19 ans, garçon coiffeur bruxellois, a une passion : les voitures rapides. Après s'être inscrit à un rallye, il découvre que la Porsche qu'il comptait discrètement emprunter à son patron ne sera pas en ville le jour de la course. Il lui reste 48 heures pour en trouver une autre. Dans cet intervalle, il rencontre une jeune fille, Michèle.
Restauration 2K financée par Malavida et réalisée par Titra films, à partir d'un fichier réétalonné et validé par Willy Kurant.
En 1966, Jerzy Skolimowski présente son troisième long métrage, La Barrière, au festival de Bergame, où il remporte le Grand prix. Il y fait aussi la connaissance de Bronka Ricquier, une Polonaise cinéphile installée en Belgique, mariée à éditeur de revues automobiles, qui lui propose de participer au financement de son prochain film. Pour Skolimowski, figure de proue avec Roman Polanski du jeune cinéma polonais, c'est l'occasion de tourner pour la première fois hors de son pays. Son coscénariste Andrzej Kostenko et lui se lancent alors dans l'écriture d'un récit situé dans une décharge, intitulé (à en croire le cinéaste) Le Dépotoir. En route pour la Belgique, Skolimowski, insatisfait du scénario encore inachevé, saute soudain sur une autre idée – que Kostenko et lui passeront les jours suivants à développer sous l'étroite surveillance de leur productrice furieuse. Tourné en trois semaines dans les rues de Bruxelles par un cinéaste qui ne parle pas la langue de ses acteurs, Le Départ est fidèle aux instincts de son auteur, « poète et boxeur » porté par le goût du jeu et de l'engagement physique : film de l'élan, du coq-à-l'âne et de la dépense sans compter (au risque assumé de la dispersion), ouvert à l'instant et aux bifurcations possibles qui s'y logent, il est en pleine affinité d'esprit avec le jazz free de sa bande-son, dû à un musicien essentiel, Krzysztof Komeda. Sur l'écran, cet élan est porté par une silhouette familière, celle de Jean-Pierre Léaud, plus burlesque que jamais, saisi d'accélérations imprévisibles, d'arrêts brusques et de redémarrages soudains. Et il faut attendre la ligne d'arrivée pour comprendre que, tout capricant qu'il soit, Le Départ savait magnifiquement où il voulait aller.
Nicolas Le Thierry d'Ennequin
Générique
Réalisateur :
Jerzy Skolimowski
Assistant réalisateur :
Jean-Émile Caudron
Scénaristes :
Jerzy Skolimowski, Andrzej Kostenko
Dialoguistes :
Jerzy Skolimowski, Andrzej Kostenko
Société de production :
Elisabeth Films (Bruxelles)
Producteur :
Bronka Ricquier
Directeur de production :
Maurice Urbain
Distributeur d'origine :
Etoile Distribution
Directeur de la photographie :
Willy Kurant
Cadreur :
Jacques Assuérus
Ingénieur du son :
Philip Cape
Compositeur de la musique originale :
Krzysztof Komeda
Interprète des chansons originales :
Christiane Legrand
Monteur :
Bob Wade
Script :
Wilfrid Coppens
Régisseur :
Marc Ghens
Interprètes :
Jean-Pierre Léaud (Marc), Catherine Duport (Michèle), Jacqueline Bir (la dame), Paul Roland (l'ami), Léon Dony (le patron), Lucien Charbonnier (le vendeur de saucisses), John Dobrynine (le maharadja), Jacques Courtois (le barman), Georges Aubrey (le brocanteur), Bernard Graczyk (le collègue), Marthe Dugard (l'hôtelière), Maxane (la concierge), Paul Frère (dans son propre rôle de coureur automobile), Paul Delrivière
Restauration 2K financée par Malavida et réalisée par Titra films, à partir d'un fichier réétalonné et validé par Willy Kurant.
En 1966, Jerzy Skolimowski présente son troisième long métrage, La Barrière, au festival de Bergame, où il remporte le Grand prix. Il y fait aussi la connaissance de Bronka Ricquier, une Polonaise cinéphile installée en Belgique, mariée à éditeur de revues automobiles, qui lui propose de participer au financement de son prochain film. Pour Skolimowski, figure de proue avec Roman Polanski du jeune cinéma polonais, c'est l'occasion de tourner pour la première fois hors de son pays. Son coscénariste Andrzej Kostenko et lui se lancent alors dans l'écriture d'un récit situé dans une décharge, intitulé (à en croire le cinéaste) Le Dépotoir. En route pour la Belgique, Skolimowski, insatisfait du scénario encore inachevé, saute soudain sur une autre idée – que Kostenko et lui passeront les jours suivants à développer sous l'étroite surveillance de leur productrice furieuse. Tourné en trois semaines dans les rues de Bruxelles par un cinéaste qui ne parle pas la langue de ses acteurs, Le Départ est fidèle aux instincts de son auteur, « poète et boxeur » porté par le goût du jeu et de l'engagement physique : film de l'élan, du coq-à-l'âne et de la dépense sans compter (au risque assumé de la dispersion), ouvert à l'instant et aux bifurcations possibles qui s'y logent, il est en pleine affinité d'esprit avec le jazz free de sa bande-son, dû à un musicien essentiel, Krzysztof Komeda. Sur l'écran, cet élan est porté par une silhouette familière, celle de Jean-Pierre Léaud, plus burlesque que jamais, saisi d'accélérations imprévisibles, d'arrêts brusques et de redémarrages soudains. Et il faut attendre la ligne d'arrivée pour comprendre que, tout capricant qu'il soit, Le Départ savait magnifiquement où il voulait aller.
Nicolas Le Thierry d'Ennequin