Générique
Réalisateur :
Don Siegel
Collaborateur à la réalisation :
Sam Peckinpah
Assistants réalisateurs :
Austen Jewell, Richard Maybery
Scénariste :
Richard Collins
Sociétés de production :
Allied Artists Pictures Corporation, Monogram Pictures Corporation
Producteur :
Walter Wanger
Directeur de production :
Allen K. Wood
Distributeur d'origine :
Columbia Films (Paris)
Directeurs de la photographie :
Russell Harlan, George Clemens
Ingénieurs du son :
Paul Schmutz, Frank Webster
Compositeur de la musique originale :
Herschel Burke Gilbert
Directeur artistique :
David Milton
Décorateur :
Robert Priestley
Monteur :
Bruce B. Pierce
Script :
Bill Hole
Régisseur :
Richard Maybery
Coordinateur des effets spéciaux :
Ray Mercer
Interprètes :
Neville Brand (Dunn), Emile Meyer (le directeur Reynolds), Frank Faylen (Haskell), Leo Gordon (Crazy Mike Carnie), Robert Osterloh (le colonel), Paul Frees (Monroe), Don Keefer (le reporter), Alvy Moore (Gator), Dabbs Greer (Schuyler), Whit Bissell (Snader), James Anderson (Acton), Carleton Young (le capitaine Barrett), Harold J. Kennedy (un reporter), William Schallert (un reporter), Jonathan Hole (Russell), Robert Patten (Frank), William Phipps (Mickey), Joel Fluellen (Al), Roy Glenn (Delmar), Joe Kerr (Mac), John Tarangelo (Manuel), Robert Burton (Ambrose), Thomas Browne Henry (le gouverneur), Frank Hagney (Roberts)
Avec son scénariste Richard Collins, Siegel a fait de nombreuses recherches, et s’est passionné pour la pénologie. Il tourne dans la prison de Folsom, met en lumière la situation carcérale dans les États-Unis des années 50, et donne à son réquisitoire un aspect résolument documentaire, qui pointe avec fatalisme une justice claudiquante. Tout au long du film, il déroule son propos sans dévier, plan après plan, le gouvernement fédéral en prend pour son grade, le directeur philanthrope est impuissant face à l’administration conservatrice. Pourtant, une fois rassemblées, les revendications des prisonniers sont simplement synonymes de dignité. Sur ce sujet déjà maintes fois traité, Siegel trouve un angle d’approche audacieux. Et, de son propre aveu, tourne là son premier film important.