En quelques films, courts ou longs métrages dont les mythiques Le Père Noël a les yeux bleus, La Maman et la putain, Mes petites amoureuses, Jean Eustache a élaboré l'une des œuvres les plus surprenantes de l'après-Nouvelle Vague. Un art de la cruauté et de la parole désirante, une précision du trait, un regard sans complaisance sur l'après-68 caractérisent son cinéma.
Funambule aux yeux bleus
« Tu ne saurais être malheureux par la maladie, par la faim, par la prison, rien ne t'y contraignant, sois-le par ton art. » (Jean Genet, Le Funambule)
« Vous bâtissez sur du pourri ! » Tel est l'anathème que lance, dans La Maman et la putain, Alexandre à son « vieil amour merdique », Gilberte, lorsqu'elle lui annonce qu'elle fait le choix d'un mariage de raison. Tel est aussi l'avertissement que lance Jean Eustache, porteur d'un désenchantement dont il a été le plus flamboyant symptôme, à la société de son époque. Trente-cinq ans après sa mort, son œuvre offre encore un nuancier du désespoir contemporain, alliant l'humour, l'absurde et l'art de la conversation au regard d'un entomologiste qui se pencherait sur les misères affectives et matérielles de la fin des Trente Glorieuses. Eustache a dirigé douze films en moins de vingt ans, côtoyant la bande des Cahiers du cinéma, les cinéastes de la Nouvelle Vague, les dandys de la vie parisienne (Picq, Schuhl) ; il a collaboré avec de grands techniciens (Almendros, Bonfanti, Lhomme), ainsi qu'avec les acteurs emblématiques de son époque (Caven, Lafont, Léaud, Lebrun, Lonsdale, Pialat, Weingarten).
L'indéniable arrière-plan autobiographique de ce cinéma que Daney qualifiait d'« impitoyablement personnel » a toutefois une vocation exemplaire : « Les films, ça sert à apprendre à vivre, ça sert à faire un lit », annonce encore Alexandre, redonnant au cinéma la dimension formatrice que revendiquaient déjà Truffaut et Godard. Apprentissage, désir, observation, voyeurisme, ivresse, maladresse, drague, séduction : Eustache fait du cinéma une herméneutique du langage corporel où la sexualité est omniprésente. Quant au plaisir, Jean-Noël Picq en donne les enjeux dans Le Jardin des délices de Jérôme Bosch : « Y arrive qui peut, s'y conforme qui veut ».
Le cinéma d'Eustache est, comme Alexandre le dit de celui de Murnau, un cinéma du passage « de la ville à la campagne, du jour à la nuit », mais aussi du passage de la jeunesse à l'âge adulte. C'est la recherche d'un équilibre entre un art populaire et un cinéma intellectuel, entre le documentaire voilé et la fiction impure, entre le personnel et l'impersonnel, et surtout, entre la gaité et la mélancolie. Si, de tous les cinéastes culte, Eustache apparaît comme le plus connu et celui dont les fidèles restent les plus fervents de génération en génération, c'est parce que son œuvre réactualise l'impératif rimbaldien d'un art complet et dévorant.
Matérialisme romantique
Eustache, à l'image de Maurice Pialat, se revendique comme cinéaste non-bourgeois, c'est-à-dire non issu de la bourgeoisie. Il dépeint des individus conditionnés, sinon déterminés, par les conditions matérielles, comme le sont les personnages masculins des Mauvaises fréquentations, Le Père Noël a les yeux bleus ou Mes petites amoureuses. Alexandre, pour qui « ne pas avoir d'argent n'est pas une raison pour mal manger », s'affirme dans une posture de dandy où l'argent est à la fois une obsession et un objet de mépris. À défaut de séduire les femmes avec l'argent, le héros eustachien doit charmer et parfois, même, travailler. Soucieux du paraître, il a bel air, porte de beaux costumes, et revendique le droit de ne pas s'avilir – ainsi que celui « de se contredire, et de s'en aller ». Eustache hérite de l'art de la voltige orale, exigeant le respect scrupuleux de longues tirades à ses acteurs, avec de nombreux mots d'esprit qui donnent une ampleur esthétique aux échanges mondains (Une sale histoire) ou intimes (La Maman et la putain). Ce cinéma repose sur la dimension hédoniste et vitale, parfois désespérée, dont jouit la parole.
Le temps perdu
Il existe un versant hybride de l'œuvre d'Eustache, issue de l'observation crue. Le Cochon (cosigné avec Jean-Michel Barjol) est, d'après lui, un film « sur l'âme » ; ces courts et moyens métrages témoignent dans leur ensemble de l'attention constante que le cinéaste porte aux êtres (Odette Robert, la grand-mère girondine, dans Numéro zéro), et à différents rituels collectifs (les deux Rosière de Pessac). Il s'agit, dans un élan de vigilance proprement désirante, de thésauriser pour ne pas oublier, de regarder et nommer le geste même du regard. Une sale histoire, Le Jardin des délices de Jérôme Bosch et Les Photos d'Alix rendent à la fois problématique et fascinant le rapport entre l'image et le langage, entre la preuve et le sentiment, entre la réalité et le jeu des acteurs, entre le savoir et le souvenir. Dans Les Photos d'Alix, la narratrice affirme que « les seules vraies photographies sont les photographies d'enfance ». Arts de la souvenance et de la prégnance des choses, le cinéma et la photographie permettent, en reconstituant le passé, de restituer le souvenir. Eustache, comme Alix Cléo Roubaud, bâtit avec les images un palais de mémoire intime. De ce point de vue, les seuls longs métrages qu'Eustache a dirigés, Mes petites amoureuses et La Maman et la putain, sont deux grandes œuvres hantées par la perte. Dans ces films, seule la musique possède le pouvoir de faire revivre les époques qui se rattachent à une idée du bonheur : la musique populaire (Trenet, Fréhel, Piaf) est la force capable d'arranger un monde devenu dissonant.
Le temps passe et ne traverse pas ces figures porteuses d'intranquillité : l'adolescent qui rêve de continuer ses études, le dandy qui se propose de tomber amoureux de la première femme qu'il rencontre. Lucides sans amertume, sujets aux intermittences du cœur comme chacun, ils résistent, avec la fausse légèreté du désespoir, à toute forme d'hypocrisie. Eustache accorde sa voix la plus profonde, indicible, faite de son enfance et de son histoire, aux moyens du cinéma. Ce cinéma n'est pas celui d'une subversion culturelle, mais oblige le spectateur à se dresser contre les convenances, contre le supportable. Chaque film arpente et épuise cette région désespérée et éclatante où opère l'artiste – dernier des funambules, obligeant le spectateur à penser contre soi.
Gabriela Trujillo
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- Plein tarif 7 €
- Tarif réduit 5,50 €
- Moins de 18 ans 4 €
- Carte Ciné Famille Adultes 5 €
- Carte Ciné Famille Enfants 3 €
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Dans les salles
Films, rencontres, conférences, spectacles
Du 3 au 27 mai 2017
Les films
- Cochon (Le) Jean Eustache, Jean-Michel Barjol / France / 1970 Di 7 mai 19h30 Di 14 mai 21h30 Di 21 mai 19h30
- Maman et la putain (La) Jean Eustache / France / 1972 Sa 6 mai 14h30 Sa 13 mai 15h00 Sa 20 mai 19h30
- Mauvaises fréquentations : Du côté de Robinson (Les) Jean Eustache / France / 1963 CM Je 4 mai 21h30 Di 7 mai 14h30 Me 10 mai 21h30
- Mauvaises fréquentations : Le Père Noël a les yeux bleus (Les) Jean Eustache / France / 1966 Je 4 mai 21h30 Di 7 mai 14h30 Me 10 mai 21h30
- Mes petites amoureuses Jean Eustache / France / 1974 Me 3 mai 20h00 Me 10 mai 17h00 Je 18 mai 19h00
- Odette Robert Jean Eustache / France / 1971 Sa 6 mai 21h00 Je 11 mai 21h00 Di 21 mai 21h00
- Rosière de Pessac (La) Jean Eustache / France / 1968 Ve 5 mai 21h30 Sa 13 mai 21h30 Me 24 mai 20h30
- Rosière de Pessac (version 1979) (La) Jean Eustache / France / 1979 Ve 5 mai 19h30 Sa 13 mai 19h30 Me 24 mai 19h00
- Une sale histoire Jean Eustache / France / 1977 Sa 6 mai 19h30 Je 11 mai 19h30 Je 25 mai 19h30
Courts métrages
- Jardin des délices de Jérôme Bosch (Le) Jean Eustache / France / 1979 CM Di 7 mai 21h15 Di 14 mai 19h30 Je 25 mai 21h00
- Offre d'emploi Jean Eustache / France / 1980 CM Di 7 mai 21h15 Di 14 mai 19h30 Je 25 mai 21h00
- Photos d'Alix (Les) Jean Eustache / France / 1980 CM Di 7 mai 21h15 Di 14 mai 19h30 Je 25 mai 21h00
Autour de Jean Eustache
- Temps des amoureuses (Le) Henri-François Imbert / France / 2008 Me 10 mai 19h30 Ve 19 mai 20h00 Sa 27 mai 20h00
Rencontres et conférences

- De tristesse, de honte, comme de rage. Conférence de Philippe Azoury
- Les Mauvaises fréquentations : Du côté de Robinson Jean Eustache CM
- Les Mauvaises fréquentations : Le Père Noël a les yeux bleus Jean Eustache
- La Rosière de Pessac (version 1979) Jean Eustache

- La Rosière de Pessac Jean Eustache

- La Maman et la putain Jean Eustache
- Une sale histoire Jean Eustache
- Odette Robert Jean Eustache

- Les Mauvaises fréquentations : Du côté de Robinson Jean Eustache CM
- Les Mauvaises fréquentations : Le Père Noël a les yeux bleus Jean Eustache
- Le Cochon Jean Eustache, Jean-Michel Barjol
- Le Jardin des délices de Jérôme Bosch Jean Eustache CM
- Offre d'emploi Jean Eustache CM
- Les Photos d'Alix Jean Eustache CM
- Mes petites amoureuses Jean Eustache
- Le Temps des amoureuses Henri-François Imbert

- Les Mauvaises fréquentations : Du côté de Robinson Jean Eustache CM
- Les Mauvaises fréquentations : Le Père Noël a les yeux bleus Jean Eustache
- Une sale histoire Jean Eustache

- Odette Robert Jean Eustache
- La Maman et la putain Jean Eustache
- Séance de signature du livre « Au travail avec Eustache » par Luc Béraud
- La Rosière de Pessac (version 1979) Jean Eustache

- La Rosière de Pessac Jean Eustache
- La Rosière de Pessac (version 1979) Jean Eustache

- La Rosière de Pessac Jean Eustache

- Une sale histoire Jean Eustache
- Le Jardin des délices de Jérôme Bosch Jean Eustache CM
- Offre d'emploi Jean Eustache CM
- Les Photos d'Alix Jean Eustache CM
-
14h30
- Les Mauvaises fréquentations : Du côté de Robinson Jean Eustache CM
- Les Mauvaises fréquentations : Le Père Noël a les yeux bleus Jean Eustache
-
19h30
- Le Cochon Jean Eustache, Jean-Michel Barjol
-
21h15
- Le Jardin des délices de Jérôme Bosch Jean Eustache CM
- Offre d'emploi Jean Eustache CM
- Les Photos d'Alix Jean Eustache CM
Autour de l'événement

L'Institut Lumière et Actes Sud présentent
Au travail avec Eustache (making of)
Par Luc Béraud
Série dirigée par Thierry Frémaux et Bertrand Tavernier.
Cet ouvrage guide le lecteur au cœur du travail de Jean Eustache, en même temps qu'il témoigne de la passion de l'auteur pour le cinéma et ses métiers, alors même que sa rencontre avec Jean Eustache a marqué ses débuts dans ce milieu.
11.5 x 21.7 cm / 272 pages

Potemkine présente en partenariat avec agnès b.
Coffret DVD
Une sale Histoire de Jean Eustache
Avec Michael Lonsdale, Jean Nœl Picq, Françoise Lebrun, Jean Douchet...
1977 / 50 mn / France
Version fiction. Dans un salon, un homme raconte à trois femmes comment il devint voyeur dans un café qu'il fréquentait et pourquoi il y prit goût pendant un temps. Il explique comment il fut intrigué par le manège de certains clients dès qu'une femme se rendait aux toilettes ; comment un ami pervers lui expliqua et comment, enfin, il revint fréquemment dans l'établissement pour y observer à loisir et incognito le sexe des femmes. Suit alors une discussion sur la sexualité, la libération et les tabous. Version documentaire. La même histoire est racontée à nouveau par Jean-Noël Picq, psychanalyste et ami d'Eustache à l'initiative du projet, qui aurait – ou non – réellement vécu cette histoire.
Suppléments :
– Le Jardin des délices, un court métrage de Jean Eustache (1980, 33 min)
– 2 entretiens avec Jean Douchet (10 min et 4 min)
– Entretien avec Gaspar Noé (13 min)
Sortie le 5 mai – Prix : 19,99 euros
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Partenaires et remerciements
Henri-François Imbert, Archives Françaises du Film, Cinemateca Portuguesa, Forum des Images, INA, Tamasa Distribution
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