Le Chanois et Pimenoff sur les traces d'Hugo

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Le texte des Misérables à l'appui, Serge Pimenoff traduit par des croquis les objets et les lieux évoqués. la_methode_pimenoff#%@05#%@Notes manuscrites du texte Les Misérables, de Victor Hugo#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@485#%@650 la_methode_pimenoff#%@06#%@Notes manuscrites du texte Les Misérables, de Victor Hugo, et croquis au fusain.#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française (Photo : Stéphane Dabrowski)#%@433#%@680 la_methode_pimenoff#%@07#%@Notes manuscrites du texte Les Misérables, de Victor Hugo et croquis au fusain.#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française (Photo : Stéphane Dabrowski)#%@455#%@670 la_methode_pimenoff#%@08#%@Notes manuscrites du texte Les Misérables, de Victor Hugo et croquis au fusain.#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française (Photographie : Stéphane Dabrowski)#%@445#%@660 la_methode_pimenoff#%@09#%@Notes manuscrites du texte Les Misérables, de Victor Hugo et croquis au fusain.#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française (Photo : Stéphane Dabrowski)#%@554#%@650 Des recherches iconographiques complètent ces premières esquisses. Comme pour Victor Hugo, des estampes (parfois les mêmes), les plans de Paris de 1850 conservés à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris, des cartes postales, des reproductions de tableaux et surtout des photographies auxquelles Victor Hugo n'a vraisemblablement pas eu accès car presque contemporaines à l'écriture de son roman. la_methode_pimenoff#%@10#%@Reproduction d'une estampe, Ferrement des forçats à Bicêtre#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française (Photo : Stéphane Dabrowski)#%@800#%@552 la_methode_pimenoff#%@11#%@Reproduction d'une estampe#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française (Photo : Stéphane Dabrowski)#%@800#%@697 la_methode_pimenoff#%@12#%@Reproduction de deux estampes : Un blessé de la grande semaine et Mardi. Place Maubert. (Soirée)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@444#%@660 Pimenoff a procédé à des repérages dans les lieux parisiens évoqués par Victor Hugo et encore visibles en 1956, comme en témoignent ses nombreuses photographies ou celles reproduites d'après les clichés de photographes tels que Eugène Atget (« Le Vieux Paris ») et Charles Lansiaux ou d'agences comme l'Union photographique française.

Par ailleurs, pour le « Paris disparu », il a eu recours à l'œuvre de Charles Marville. Ce dernier, « photographe de la Ville de Paris », avait été chargé par la Commission historique de Paris créée par Haussmann, de photographier, en 1865, les rues appelées à disparaître. Puis, en 1877, les nouvelles rues. la_methode_pimenoff#%@13#%@Deux photographies de Charles Marville : Rue des Bourbonnais et Rue de la Ferronnerie ; vue prise de la rue Saint-Denis et vers la rue des Déchargeurs (1865)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@630 la_methode_pimenoff#%@14#%@Deux photographies de Charles Marville : Carrefour du Puits d'Amour et Immeuble n° 57 rue de la rue de la Petite Truanderie#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@582 la_methode_pimenoff#%@15#%@Photographie de Charles Marville : Impasse Saint-Claude de la rue Saint-Sauveur#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@550#%@650 la_methode_pimenoff#%@16#%@Photographie de Charles Marville : Rue des Lavandières Sainte-Opportune#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@605#%@650 la_methode_pimenoff#%@17#%@Photographie de Charles Marville : Rue Descartes (de la rue Mouffetard)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@554 la_methode_pimenoff#%@18#%@Photographie de Charles Marville : Agencement des rues Fromentel, Saint-Hilaire, Jean de Beauvais, Charretière de Mont-De-Marsan#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@537 la_methode_pimenoff#%@19#%@Photographie de Charles Marville : Rue du mât d'Etain#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@503#%@650 la_methode_pimenoff#%@20#%@Photographie de Charles Marville : Passage des Patriarches (de la rue des Patriarches)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@504#%@650 Les plus de 800 plaques réalisées par Charles Marville et conservées à la Bibliothèque historique de la ville de Paris ont constitué, pour Serge Pimenoff, une excellente source d'inspiration pour les décors cinématographiques du Paris de Victor Hugo. La transcription visuelle du roman de Victor Hugo complétée par des recherches iconographiques opérées par le décorateur, répondent également aux désirs du réalisateur Jean-Paul Le Chanois. Celui-ci voulait « non seulement être en accord avec le récit, mais le traduire visuellement à la manière de Victor Hugo ». Et il précise : « j'ai compris qu'il fallait donner un ton, un style au film, qu'il fallait s'écarter d'une certaine réalité pour être vrai. Sur le plan de la couleur pas exemple considérant que l'époque des Misérables est celle de la gravure, j'ai demandé à mon chef opérateur Jacques Natteau, une prédominance du noir et blanc, enrichis de teintes douces, dans les tons de l'estampe ». la_methode_pimenoff#%@22#%@Maquette de décor constituée d'un dessin au pastel sur calque, représentant les égouts de Paris, pour le film Les Misérables, de Jean-Paul Le Chanois (1957)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@393 la_methode_pimenoff#%@23#%@Maquette de décor constituée d'un dessin au pastel sur calque, représentant les égouts de Paris, pour le film Les Misérables, de Jean-Paul Le Chanois (1957)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@390 la_methode_pimenoff#%@24#%@Maquette de décor constituée d'un dessin à l'acrylique sur carton, représentant les égouts de Paris, pour le film Les Misérables, de Jean-Paul Le Chanois (1957)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@430 la_methode_pimenoff#%@25#%@Maquette de décor constituée d'un dessin à l'aquarelle et fusain sur carton, représentant Paris, pour le film Les Misérables, de Jean-Paul Le Chanois (1957)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@573 la_methode_pimenoff#%@26#%@Maquette de décor constituée d'un dessin au pastel sur carton, représentant une rue, pour le film Les Misérables, de Jean-Paul Le Chanois (1957)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@435 la_methode_pimenoff#%@27#%@Maquette de décor constituée d'un dessin au fusain sur carton, représentant des immeubles, pour le film Les Misérables, de Jean-Paul Le Chanois (1957)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@424 la_methode_pimenoff#%@28#%@Maquette de décor constituée d'un dessin au fusain sur carton, représentant des immeubles, pour le film Les Misérables, de Jean-Paul Le Chanois (1957)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@577 la_methode_pimenoff#%@29#%@Maquette de décor constituée d'un dessin au fusain sur carton, représentant des immeubles, pour le film Les Misérables, de Jean-Paul Le Chanois (1957)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@572 la_methode_pimenoff#%@30_01#%@Maquette de décor constituée d'un dessin au fusain sur carton, représentant des immeubles, pour le film Les Misérables, de Jean-Paul Le Chanois (1957)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@556 la_methode_pimenoff#%@30_02#%@Maquette de décor constituée d'un dessin à l'aquarelle et gouache sur carton, représentant un paysage, pour le film Les Misérables, de Jean-Paul Le Chanois (1957)#%@Serge Pimenoff / Collections Cinémathèque française#%@800#%@265

crédits

Le programme de recherche ANR Cinémarchives regroupe la Cinémathèque française, l'université Sorbonne Nouvelle - Paris 3, l'université Paris Diderot - Paris 7, le Centre national de la Recherche scientifique et l'université Paul Valéry - Montpellier 3, avec le co-financement de l'Agence nationale de Recherche.

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