Le deuxième film de Claude Chabrol, produit en 1958 par sa société AJYM, n'est pas financé par le Crédit National, qui rejette sa demande de 35 000 000 F sur un devis semi-définitif de 75 248 000 F. Aucun autre producteur phare de la Nouvelle Vague française (groupe Cahiers du cinéma ou groupe Rive gauche) ne sollicite de financement de cet organisme, qui apparaît bien étranger à la culture et au mode de production du mouvement. On remarque l'observation sèche du président du Comité pour motiver l'avis du 29 juillet : « non vu le sujet », et le type de financement singulier proposé par Chabrol (plus de 80% du plan de financement provient de l'argent public). Dans les documents préparatoires, AJYM conçoit en effet un montage tripartite entre le Crédit National, les crédits (studios, laboratoires et assurances) et son apport producteur, lequel est constitué à 78 % par la prime à la qualité obtenue pour Le Beau Serge.
Les archives enregistrent ainsi des informations relatives aux changements qui se font jour dans les années cinquante, permettant de reconstituer les limites de l'espace dans lequel la banque souhaite désormais intervenir. La Tête contre les murs (Georges Franju), produit la même année 1958 que Les Cousins, obtient l'avance du Crédit National et désigne le jeune cinéma qui peut être aidé par la rue Saint-Dominique : celui qui peut donner des gages de « qualité » par ses scénarios et par la renommée et le sérieux de ses équipes techniques et artistiques. L'inscription dans une tradition préexistante semble donc impérative ; le Comité d'attribution doit pouvoir reconnaître les pratiques professionnelles, voire corporatives. Les producteurs (ici, Artistes et techniciens de l'industrie cinématographique associée, Sirius Films et Elpénor Films) ayant été sous contrat avec le Crédit National dans le passé et ayant remboursé l'avance, se trouvent avantagés.
Louis Malle, qui bénéficie d'une avance pour son premier long métrage, Ascenseur pour l'échafaud, puis pour son second, Les Amants, pourrait faire figure d'exception ; encore que son associé dans la Nef, Jean Thuillier, apporte l'expérience et la notoriété de ses années de direction au sein de l'UGC, une société habituée aux opérations d'avance avec le Service de prêt du Crédit National. L'année 1959 forme en fait un pivot dans l'histoire du Crédit National : à partir de 1960, il n'est plus l'interlocuteur privilégié dans le financement des entreprises cinématographiques. Le service de prêt de la rue Saint-Dominique continue néanmoins de travailler en collaboration avec le comité n°12 du Fonds de développement économique et social (FDES) et enregistre encore 106 demandes. Il finance de nombreux films d'auteurs de « qualité française » (Henri Decoin, Jean Delannoy, Julien Duvivier, André Hunebelle, Denys de la Patellière) ou de ceux qui en forment une certaine relève (George Lautner, Edouard Molinaro, Henri Verneuil).
Les dossiers de cette dernière partie du fonds du Crédit National, jusqu'au dernier constitué par Christine Gouze-Rénal pour Le Canard en fer blanc (Jacques Poitrenaud, 1967), présentent une moindre dimension dialogique entre producteur et banque. L'arbitrage devient plus exclusivement financier (hauteur du prêt et capacité de remboursement) et le projet lui-même ne fait plus l'objet des attentions et discussions des périodes précédentes : la dimension de politique publique, très présente dans les engagements du Crédit National entre 1941-1945 et 1946-1959, est moins patente. Demeure une source précieuse pour la connaissance du cinéma commercial hors Nouvelle Vague, et pour les films négligés par les dictionnaires du cinéma.
