Catalogue des appareils cinématographiques de la Cinémathèque française et du CNC

Type de l'appareil

rack d'amplificateurs à lampes pour le procédé Kinopanorama à neuf pistes magnétiques

Auteurs

Goldovsky Professeur E. M.
Moscou

Fabricants

Kinap
Leningrad

Kinopanorama
Leningrad

Utilisateurs

Goldovsky Professeur E. M.
Moscou

Distributeurs

Cinélume
Paris, 3 rue du Colisée

Sujet du modèle

Informations non disponibles

Objectif

Benoist Berthiot Cinestar GC F = 85 F : 1,55 n° 85 256

Taille de l'objet

Ouvert :
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Fermé :
Longueur : 50 cm
Largeur : 56 cm
Hauteur : 173 cm

Diamètre :
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Taille de la boîte de transport

Informations non disponibles

Remarques

Marque : "Kinap Leningrad 1957 type KM-4 n° 02" ; "KPP"

"Cet amplificateur à lampes en rack retiré de l'ancien Kinopanorama, c'est Pierre Pinton, propriétaire du Kinopanorama à Paris, qui m'en a fait don avant la démolition de la salle pour créer le Gaumont Kinopanorama. Cette pièce (avec ses soeurs) a fait partie du pavillon soviétique à l'Exposition universelle de Bruxelles en 1958, avant d'être acquis par Jean-Placide Mauclaire pour créer le Kinopanorama à Paris. Cette pièce se trouve en Floride, aux Etats-Unis" (Greg Faris, 17 mars 2019).

"This amplifier unit (this very one, along five sister units) was displayed at the USSR pavilion of the 1958 International Exposition in Brussels, Belgium. This unit was part of the Soviet Kinopanorama cinema exposition. In keeping with Soviet tradition at the time, the engineers observed western technology, imitated it, then went one better in an outrageous challenge of one-upmanship. Kinopanorama was a Soviet imitation of the US's Cinerama initiative, a three-camera, three projector immersive and panoramic experience, involving the largest projection screens and facilities ever seen, before or since. There is no question about the US anteriority in this technology, and one may quibble over image quality results between the US system and the Soviet imitation, but in audio technology it is certain that the Soviets took the American idea and went much further with it, providing a nine-channel audio system unlike anything heard before, or probably since in a motion picture theater. At the conclusion of the hugely Brussels Exposition, the entire attraction was purchased by a French visionary entrepreneur (Jean-Placide Mauclaire) who teamed up with a developer who owned a movie theater (Pierre Pinton) to create a Kinopanorama theater in Paris. This flagship theater was the only fully-fledged Kinopanorama experience in the west (though other readshows would occasionally use the name) and the only one anywhere to utilize the entire, high-end equipment package, including the KZVT - 5 audio system, produced in one, unique example, of which this is a genuine part. The Paris Kinopanorama went on to become one of the most illustrious movie theaters in French history, though this particular part of the installation was only used from approximately 1959 to 1973, after which the theater continued to rack up huge successes in 70mm presentation, using more modern, solid state equipment. For over two generations, the name Kinopanorama was synonymous, to Paris movie-goers, with the highest possible levels of theatrical film presentation. Though J.P. Mauclaire passed away soon after the creation of the illustrious Paris Kinopanorama, Pierre Pinton himself lived to a very advanced age, and continued his passion for technical innovation in the theater through the early 1990's. Upon selling the theatre to a major French chain (Gaumont), who would pursue more traditional avenues of exhibition, Pierre Pinton asked that this unique technical heritage be preserved and passed on. This unit is in perfect functional and cosmetic condition. Ready to power-up and use. Though I would definitely recommend going through the whole thing very carefully before connecting it to mains power, I have used it recently for listening to music, and there are no issues with it at all. Most of the components are fully original, ready for display in a museum setting, however some components, necessary for operation, have been replaced, such as the large electrolytic capacitors visible on the rear panel of the amplifier units. Technical : the amplifier is based on a dual, push-pull, beam tetrode 807 coupled to a symmetrically wound output transformer with a secondary matched to 16-ohm drivers. The screens are powered independently, through a regulated 320 V power supply, and with 450 V on the plates the dual 807 pairs deliver conservatively 50 watts per channel in a Class AB1 configuration. The amplifier unit is bi-amplified ; divided into HF and a LF sections with an active crossover at 500 Hz, for a total of 100 W per channel, into 16 ohms. The HF and LF output transformers (smaller and larger, respectively) may be observed on the rear chassis of each amplifier unit. The rack contains two amplifiers, to drive a two-channel (stereo) system with separate HF and LF drivers for each chanel, and a total of 200 W. Upstream of each dual-push-pull output stage is the dephaser/driver stage, built around a 6SN7 triode, itself driven by an input section consisting of two 6J7 pentodes. A peculiarity of the circuit is the low-impedance, 6SN7 input stage, designed to send the signal through long lines to an operator/engineer console, located in the theater, where individual levels may be controlled by potentiometers. This stage works perfectly, without introducing any distortion of picking up any noise, but it may be bypassed by a simple switch on the amplifier's front panel, relegating the level control to strictly internal. This level control is accomplished by genuine resistor-tapped (main) and wirewound (HF) potentiometers. Below the two amplifiers sections are the two power-supply racks, each with three separate rectifier circuits for the low-power input stages, the screen voltage and the plates of the power section. The large, filter capacitors for the low-power sections are incorporated in the amplifier units themselves while the screens of the power section benefit from a very sophisticated, stabilized power supply, using a rectifier tube, and a compensation unit built around a 6J7 pentode and a neon tube reference voltage. The 6,3 V filaments are driven by AC from the main transformer, and there is an output tap as well to drive external 6,3 V applications. The extremely robust main transformer is on the rear pannel of the power supply and is powered by 220 V AC / 50 Hz. I have left the entire amplifier in all-original condition - overall extremely fine, no dents or damage, but paint scrapes and signes of use. The battleship grey paint on the amplifier units and the rack are original, from the Soviet factory Kinap, in Kiev, ex-USSR. The amplifier is delivered with a pletora of spare tubes, both historical and more modern. One of the delicate points in operation of the unit is the high-powered rectifier tubes (5U3c) for the 450 V plates. Several of these are delivered new with the unit, however there are also the more modern JAN 5R4WGA, which are more robust, but do not have the same vintage look as the original tubes" (Greg Faris, 2019).

"Si à la projection l'image est assez saisissante en faisant abstraction des défauts dûs au principe même, le son qui l'accompagne doit renforcer cette impression de présence, c'est à dire de "relief panoramique". De ce fait, la partie sonore a posé des problèmes particuliers puisqu'on est en présence de neuf sources sonores différentes enregistrées sur bande magnétique 35 mm, ces neuf sources amplifiées sont diffusées dans la salle de spectacle au moyen de vingt-neuf enceintes acoustiques réparties comme suit : - Cinq enceintes comportant chacun quatre hauts-parleurs de "bases" et deux "tweeters" placées derrière l'écran (canaux 1 à 5). - Six enceintes de taille plus réduite, placées le long du mur droit (canal 6). - Six enceintes de taille identique aux précédentes, placées le long du mur gauche (canal 7). - Six enceintes placées au plafond pour le canal dit "ambiance" (canal 8). - Six enceintes dans le fond de la salle (canal 9). De la bande magnétique à la restitution du son, il a fallu respectivement : - "lire" la bande, c'est à dire extraire les signaux basse fréquence. Amplifier une première fois, corriger et équilibrer les canaux. Amplifier une seconde fois, et corriger les nivaux sonores à l'aide des circuits correcteurs se trouvant au pupitre général de la salle. Chaque amplificateur est capable de délivrer une puissance normale de 10 watts modulés. Cette énorme "machine sonore" a donc exigé une alimentation puissante et de qualité. La modulation sonore est enregistrée sur film magnétique de largeur 35 mm, les neuf canaux sont nettement séparés et correspondent à neuf pistes. Il a fallu les repérer, canal par canal, à l'installation. La lecture se fait verticalement sur une machine de marque russe. Chaque bobine contient le métrage correspondant à celui du film image 35 mm, ce qui nécessite l'utilisation d'un deuxième lecteur magnétique synchronisé avec le deuxième groupe de trois projecteurs. La tête de lecture se compose de neuf têtes élémentaires correspondant aux neuf pistes du film magnétique, l'ensemble ne faisant qu'un bloc dénommé 7 D. 23. Chaque élément présente une impédance normalisée de 30 ohms. Les différentes sorties correspondant aux neuf canaux sont numérotées de 1 à 9. Le canal 1 correspondant au "panorama" s'use, dans l'installation en exploitation, beaucoup plus vite, le bloc ne permettant pas une correction pour une tête élémentaire, il faut donc rattraper au mieux la lecture défectueuse à l'aide du préampli qui possède des correcteurs accessibles. Les différents galets de déroulement sont en alliage non magnétique - alliage rappelant le bronze - et possèdent tous un volant de forte inertie pour éviter toute saccade au démarrage et en cours de défilement. La vitesse de défilement est ainsi rigoureusement fixée à 50 cm. Les trois projecteurs sont synchronisés dès le départ ; il faut aussi que le défilement de la bande magnétique soit synchronisé avec celui du film. Pour une bonne synchronisation, il faut donc repérer au démarrage les trois images avec le son correspondant. [...] Les signaux recueillis aux bornes de la tête de lecture sont envoyés dans les neuf préamplificateurs séparés et présentés sous forme de rack. L'entrée est à basse impédance afin d'avoir une meilleure adaptation entre la sortie de la tête et la première lampe amplificatrice. On utilise pour ce faire un transformateur d'adaptation. Aux bornes de sortie du préamplificateur un signal de fréquence 1000 Hertz est recueilli avec un niveau de 0,775 volt ; donc facilement transportable et possibilité sans trop de pertes de les corriger à l'aide de filtres correcteurs. Un premier pupitre se trouve dans la cabine de projection, face à l'écran, et tout près du lecteur magnétique. Toute la partie inférieure est occupée par le rack des préamplificateurs et le panneau supérieur par les filtres correcteurs et lecteurs de niveaux. Ce pupitre permet un contrôle visuel et audible du signal préamplifié basse-fréquence de chaque canal, un contrôle de niveau (amplitude du signal et de la phase) ; en effet, il est nécessaire de bien diffuser la piste correspondante aux sources de gauche. De plus, une clé supplémentaire permet un contrôle du niveau de l'ensemble des neuf pistes. Après corrections, les neuf signaux basse fréquence sont envoyés par cables séparés à l'entrée des douze amplificateurs correspondants. L'ensemble tient une grande place dans la cabine. En plus des neuf pistes servant au "panoramique", il faut un amplificateur pour la projection 35 mm normale que l'on appellera "photo", un amplificateur pour sonoriser le hall d'extérieur (à l'entr'acte on se sert des canaux 6,7,8,9) pour diffuser la modulation provenant d'un disque d'un magnétophone ou d'un micro et d'un amplificateur de réserve. Si la partie électronique des amplificateurs ne présente rien d'original, il faut signaler que l'adaptation d'impédance est réalisée à l'aide d'un tube électronique à charge cathodique, puis on divise chaque canal en deux voies nettement séparées : - l'une pour les signaux très basse fréquence de 40 à 650 Hertz ; - l'autre pour les signaux basse fréquence de 400 à 16 000 Hertz. Nous avons parlé de douze amplificateurs mais pour être précis, il faudrait dire vingt quatre amplificateurs différents, ou douze doubles amplificateurs. Ceci nous donne une idée de la complexité de la transmission des signaux qui justifie une numérotation très sérieuse des câbles. Derrière chaque colonne correspondant à deux doubles amplificateurs et deux alimentations, il y aura deux câbles séparés, l'un pour l'alimentation haute-tension et chauffage filament, l'autre pour les signaux basse-fréquence. Chaque amplificateur est capable de débiter une puissance de 10 Watts par un double push-pull de 6n85 avec transformateur de sortie spéciale (circuit magnétique). Le cablage des éléments est extrêmement soigné et vu sous l'angle pratique, même en fonctionnement tous les éléments sont accessibles grâce à l'utilisation de chassis basculants, et un branchement immédiat est possible pour mesurer l'intensité et la tension en différents points. A ce niveau, un deuxième contrôle est possible grâce au voltmètre du rack central. [...] Pour un ensemble de vingt quatre amplificateurs, de dix préamplificateurs et de sept interphones, il a été nécessaire de prévoir une alimentation séparée et puissante. A l'aide de quatre autotransformateurs, on produit une tension de 220 volts alternatifs qui sera répartie dans les différents redresseurs. [...] Les tensions continues 350, 270 et 120 volts nécessaires à l'alimentation des amplificateurs et des préamplificateurs sont produits à l'aide de redresseurs" (Claude Lerouge, "Le Kinopanorama", texte tapuscrit).

"Quatre mois seulement après la première représentation en France du sensationnel spectacle soviétique en Kinopanorama Deux heures en URSS, ce sont près de 250 000 spectateurs qui se sont rendus dans la salle de J.P. Mauclaire, 60 avenue La Motte-Piquet, pour applaudir ce programme qui s'annonce d'ores et déjà comme l'un des plus grands succès de la saison cinématographique 1959-1960. L'attrait incomparable de ce nouveau procédé de projection sur trois écrans géants [...] explique un tel engouement du public. [...] Une capacité de 868 plaques [...] ; un gigantesque écran semi-circulaire en trois éléments, formant un ensemble impressionnant de 20 x 7,45 mètres ; 98 haut-parleurs pour la reproduction, sur neuf pistes, du son stéréophonique qui atteint avec le Kinopanorama une perfection jamais égalée ; une cabine de projection occupant toute la largeur de la salle, c'est à dire s'étendant sur 20 m de long, et desservie par sept ingénieurs et opérateurs spécialisés ; six projecteurs Kinopanorama, importés d'URSS, comme l'ensemble du matériel nécessaire à ce spectacle exceptionnel ; deux appareils supplémentaires Cinélume (Cinemeccanica) pour le passage des films en 35 mm ; une console, placée à l'arrière de l'orchestre, visible des spectacteurs, permettant un réglage irréprochable de la projection et du son, ainsi qu'un ensemble d'appareils de synchronisation automatique, aménagé, celui-ci, en sous-sol. [...] La maison Cinélume a assuré toute l'installation de la cabine du Kinopanorama" (Le Film français, n° 817-818, 1959, p. 113-114).

"Le projecteur cinépanoramique KPP-1 est destiné à présenter des films panoramiques de 35 mm. [...] Le ciné-projecteur KPP utilise comme appareil d'éclairage une lampe à arc à charbons à grande intensité, ce qui correspond à l'augmentation des dimensions de la lucarne d'image et à la nécessité d'assurer une projection continue pendant au moins 50 mn. On utilise dans la lampe à arc des charbons spéciaux pour projections panoramiques. Le charbon positif a 10 mm de diamètre, et le charbon négatif 8 mm de diamètre. La progression automatique des charbons est commandée par un moteur électrique. [...] Le ciné-projecteur panoramique utilise des bobines ayant une capacité maximum de 2400 m. de pellicule. Cette capacité permet une projection panoramique continue penant 50 à 60 mn au maximum" (Le projecteur cinépanoramique KPP-1, description et instruction d'emploi, tapuscrit, s.d.).

"L'image du Kinopanorama est à peu près commune avec celle des autres systèmes triples. Il s'agit d'un pictogramme 35mm, sur 6 perforations. Les dimensions de l'image sont de 28 x 25mm (non matées). En pratique, les images latérales font 24.8 x 27.5 mm et l'image centrale fait 25 x 27.5 mm (pour s'adapter à la salle). Les optiques LOMO ont une focale de 120 mm et sont ouvertes à f/2. Le choix de la vitesse de défilement a été fixée à 25 images/seconde. Le quatrième film, totalement magnétique et perforé, porte les 9 pistes sonores du programme et défile à la même vitesse que les images. Les 4 bandes comportent une numérotation sur la manchette. Ainsi, en cas de coupure pendant la projection, la synchronisation des quatre éléments peut être faite immédiatement et la reprise est rapide. De même dans le cas du remplacement d'une portion de film endommagée. Le Mir de Moscou et beaucoup de salles soviétiques équipées avaient huit projecteurs : - Deux projecteurs 35mm Kinap (puis mixtes 35/70mm KP-15 ou 30K) équipés pour le SovScope magnétique 4 pistes ; - Six projecteurs Kinopanorama KPP1 ou 3, descendant 6 perforations, pour assurer le spectacle en triple écran. Ces salles permettaient donc le passage de tout film allant d'un ratio académique, au panoramique en passant par le scope magnétique et le triple écran (y compris le Cinerama ou le Cinemiracle). Même si le système était différent de celui utilisé par Féchoz à Paris, les masques de l'écran s'adaptaient au ratio projeté. Même si de telles salles ont existé en Cinerama, cela ne faisait pas partie intégrante du système (c'était un bricolage) contrairement au procédé russe. Ensuite, les ingénieurs soviétiques ont osé utiliser la manchette du film perforé magnétique pour adjoindre deux pistes sonores; une à l'arrière, une au plafond. Le schéma laissait une compatibilité avec les formats américains, comme cela a été testé pour l'essai de "La grande Rencontre" (Windjammers) au Kinopanorama, pendant la reconstruction de l'Empire. De plus, pour donner une qualité sonore optimale, ils ont opté pour la bi-amplification active sur toutes les voies. Cela laissait bien loin les salles équipées US avec leurs amplis Ampex, Altec ou les prémices des engins transistorisés. Les ingénieurs ont choisi de travailler en double poste. Là encore, on a tout écrit (mauvaise fiabilité, pas de lanternes adaptées, échauffement). La vraie raison est bien plus simple: le Kinopanorama était conçu, en URSS, pour être un spectacle permanent et il fallait nécessairement doubler l'équipement pour travailler ainsi. Certaines salles, non permanentes, ont reçu un équipement simple avec des bobines de 2400 m. Les chronos parisiens avaient eux aussi cette même capacité et ont travaillé en simple poste en cas de défaillance d'un élément. Pour la synchronisation, on ne faisait pas appel aux traditionnels moteurs Selsyn, mais à des moteurs synchrones pilotés par la fréquence du courant. Une fréquence très précise, mais ajustable au besoin, qui était fournie par des groupes tournants dits Roto-Syn et des transformateurs de fréquences à tubes 6M6 ,situés au sous-sol de la salle. Le chevauchement des images était atténué par un système de dégradés passifs, réalisés en laboratoire sur une tireuse à cartes perforées (en fonction de la luminosité de la séquence, on changeait le filtre). Les dégradés de deux images adjacentes (A et B ou B et C) étaient étudiés de façon à être complémentaires en cas de synchronisation parfaite et donc on devait obtenir sur l'écran une image globale la plus continue possible. Même si le système a été rapporté comme largement plus réussi en ce terme que celui des américains avec leurs peignes dits "Gigolos", le résultat n'est quand même pas parfait. Cela demande une synchronisation absolue, des conditions de tirage identiques et surtout un même vieillissement des trois copies. Pour l'avoir vu en fonctionnement sur une copie neuve, on peut quand même dire que cela fonctionnait très bien. Enfin, les russes ont, comme toujours dans cette époque de guerre froide, souhaité faire plus. Tout l'ensemble est télécommandé depuis une console, allant du départ des machines, la mise au point, le réglage de la luminosité, les changements de postes, le volume sonore, etc... Là, ils utilisent les fameux moteurs Selsyn, si chers au Cinerama. Le projecteur Kinopanorama : il s'agit globalement d'un appareil très conventionnel adapté pour "descendre" 6 perforations. Il est de marque KINAP et a porté, selon les pays, le numéro de modèle KPP 1, 2 ou 3. Le chrono ne dispose pas de système pour la lecture sonore optique. Il peut supporter des bobines de 2400 m, dispose d'un obturateur tronc-conique et des débiteurs de 24 dents. Le couloir film est refroidi par une circulation d'eau et par un ventilateur indépendant. Le chrono est totalement cartérisé contrairement aux modèles destinés au marché soviétique. Il utilise une lanterne à arc de 90 A sous 55 Volts, équipée d'un condenseur pour améliorer la luminosité latérale de l'image. Un jeu de volets, commandé depuis la console, permet de doser finement la lumière qui arrive à l'écran. La télécommande de la mise au point, la mise en route et le changement de postes sont eux-aussi réalisés depuis la console de la salle. Il en va de même pour les légers rattrapages de fréquence pour réaligner l'image. Le travail de l'opérateur "se limite" au chargement, à l'alimentation des lanternes et à leur mise en route. Ils peuvent aussi intervenir sur de légères reprises de cadrages horizontal ou vertical. Ils assurent également l'entretien et le rembobinage des copies. Il y a un opérateur par double poste plus un pour la partie sonore. Un ingénieur assure le bon déroulement du spectacle depuis la console salle. L'alimentation des arcs est confiée à un imposant mur de huit redresseurs au sélénium type 20VSS. Ces redresseurs occupent les 2/3 du mur du fond de la cabine et délivrent 100 A sous 57 V au régime nominal. Ils alimentent les 6 projecteurs panoramiques plus le projecteur conventionnel de prologue. A propos de ce dernier, il est d'origine Cinemeccanica et ne possède aucun automatisme. Il ne sert qu'à passer le prologue ou les publicités. Seuls sa mise en route et son arrêt sont réalisés depuis la console de la salle. Il est relié, pour le son, à un préamplificateur optique du système KZVT-5 et n'est pas équipé pour la lecture magnétique. Pour quelles raisons n'a t'on pas équipé le Kinopanorama parisien de façon universelle ? Probablement pour des raisons de coût, mais ce sera réalisé très tôt dans les années 60 avec la mise en place d'un système 35/70 mm Cinemeccanica Victoria X. L'universalité voulue par les russes sera alors rétablie, mais pas avec leurs appareils ! Le lecteur de son magnétique : au nombre de deux, chaque lecteur magnétique MG-9 est en gros un projecteur sans lanterne ni obturateur. Le couloir est remplacé par un bloc de têtes magnétiques adaptées à la lecture 9 pistes de 1.6mm. L'agencement des pistes est compatible avec les procédés américains. Pour des raisons évidentes les galets de déroulement sont tous réalisés en alliage non-magnétique qui rappelle le bronze. L'appareil possède un gros volant d'inertie pour éviter toute saccade au démarrage ainsi qu'au défilement. Au voisinage très proche de ces deux appareils se trouve le premier pupitre de contrôle, dit pupitre cabine, qui comprend les racks des préamplificateurs et un mini-tableau de réglage sonore. Ce pupitre, outre sa fonction importante d'abriter l'ensemble des 18 racks de préamplification, n'a qu'un rôle très secondaire de contrôle hors spectacle. Il sert, en cas de problème ou pour tester un nouveau programme, à vérifier les niveaux sonore piste à piste. Accessoirement, c'est de ce pupitre que l'on contrôle le niveau sonore qui est diffusé dans le hall ou dans le salle avant le spectacle ou à l'entracte. Un port de projection permet d'être en contact avec la salle, de même qu'un imposant réseau d'interphonie" (http://www.silverscreens.com).

Bibliographie

Le projecteur cinépanoramique KPP-1, description et instruction d'emploi, tapuscrit, s.d.

Le Film français, n° 817-818, 1959.