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Le New Yorker du 2 mars 1946, dans sa critique de Rome ville ouverte, admire la manière dont le film sait montrer des enfants auprès desquels ceux présentés par Hollywood paraissent « saccharinés et ineptes ». Le plan final du film (photo 1) a fait le tour du monde. Mais dans Stromboli (photo 2) et dans Europe 51 (photo 3) comme dans tous les films de la trilogie de guerre (photos 4 et 5), les enfants occupent une place centrale. Rossellini lui-même avait été très affecté par la mort de son premier fils, qui endeuilla le tournage d'Allemagne, année zéro.