Catalogue des appareils cinématographiques de la Cinémathèque française et du CNC

Type de l'appareil

pied en métal avec poignée ; moniteur écran vert ; batterie

Auteurs

Brown Garrett
Philadelphie

Fabricants

Cinema Products Corporation
Los Angeles, California, 3211 South La Cienega Blvd.

Garrett Brown
Philadelphie

Utilisateurs

Brown Garrett
Philadelphie

Distributeurs

Cinema Products Corporation
Los Angeles, California, 3211 South La Cienega Blvd.

Sujet du modèle

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Objectif

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Taille de l'objet

Ouvert :
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Fermé :
Longueur : 65 cm
Largeur : 16 cm
Hauteur : 54.5 cm

Diamètre :
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Taille de la boîte de transport

Informations non disponibles

Remarques

Exemplaire provenant de Noël Véry, qui a été l'un des premiers "steadicameur" en France. Il s'agit du modèle également utilisé sur Shining de Stanley Kubrick.

"Le Steadicam est arrivé en France en 1975. je suis un des deux (avec Yves Nolleau) qui ont commencé à jouer au Steadicam ; au bout de six mois d'autres ont commencé à s'y intéresser (Jacques Monge). Il y a eu une première présentation par la société Bogard au musée Guimet, on a vu arriver cette machine que j'ai trouvée exceptionnelle. Dès le lendemain, je m'entraînai chez François Bogard. Un entraînement sportif fut également nécessaire pour certains tournages (descendre tous les matins les escaliers en marche arrière, se forcer à être ambidextre...)" (Noël Véry, entretien avec Fabienne Costa et Priska Morrissey).

"Il s'agit d'un principe extrêmement simple : l'opérateur transporte lui-même sa caméra, avec l'aide d'un système porteur-amortisseur. Ce système se compose de trois éléments : une veste semi-rigide, qui maintient bien le buste de l'opérateur. - un bras articulé, qui se fixe sur cette veste à la hauteur des abdominaux. Ce bras, muni de puissants ressorts, est à la fois porteur et amortisseur. - un ensemble caméra-support qui se fixe sur ce bras. Ce support fait office de contre-poids à la caméra, qui reste ainsi horizontale par simple gravité : en effet, la liaison entre ce support et le bras amortisseur est assurée par un cardan, type compas de marine, situé très près du centre de gravité de l'ensemble. La caméra devient donc indépendante de l'opérateur ; comme il devient ainsi impossible de viser dans la caméra elle-même, un moniteur vidéo, qui reprend la visée reflexe de la caméra, permet de voir le cadre. L'intérêt d'un tel procédé est de pouvoir effectuer des déplacements de caméra avec la plus grande stabilité, dans des endroits ou cela était impossible jadis, l'opérateur n'ayant qu'à accompagner les acteurs, sans besoin aucun d'aménagement du terrain, il peut ainsi marcher, courrir, franchir des portes, des escaliers, etc. Sur un sol irrégulier, mais sur lequel on peut quand même rouler, il peut aussi utiliser n'importe quel charriot ou véhicule : le bras du Steadicam se charge d'amortir admirablement les chocs, les accoups, ou même les vibrations qui rendraient impossibles des prises de vues traditionnelles. Il est physiquement difficile, et parfois exténuant, de manier ce genre d'appareil car l'ensemble est très lourd, très éprouvant pour le dos, et souvent utilisé dans des conditions assez dures. Cela demande un long apprentissage, puis un entraînement régulier. C'est un procédé délicat à maîtriser : l'opérateur Steadicam dirige lui-même les déplacements de caméra tout en surveillant le cadre sur un minuscule écran TV, qu'il peut d'autant moins regarder que le plan est compliqué, parce qu'il a plein d'autres éléments à contrôler, dont le moindre n'est pas celui de savoir où il met les pieds. Pour moi c'est un procédé fascinant, qui permet de faire des plans extraordinaires et qui m'étonnent toujours" (Noël Véry, Steadicam et Panaglide, les caméras portées-stabilisées, texte sans date conservé dans les archives de la Cinémathèque française).

"The Steadicam has undergone extensive changes, while maintaining the same structural and functional principles. It has been modified, lightened and differentiated to provide a better technical and expressive response to the various requirements which have arisen during its use in may areas : film, television and sports. Garrett Brown, Jerry Holway and others, along with Cinema Products, have carried on a continuing dialogue with Steadicam operators over the years, soliciting comments and listening to a number of suggestions for possible changes born from the operators' personal experiences. Furthermore, in the course of the Steadicam workshops that introduce the Steadicam, teach its use and give an in-depth look at its capabilities and the techniques involved, new ideas arise and are discussed, inspiring changes and new features, accessories and aids such as Antlers, the Bodycam, the Slavecam, etc. The first modifications to the Steadicam arose from the direct experience of Garrett Brown, who experimented with this new tool in the first movies to make use of it : Bound for Glory, Rocky, etc. He immediately felt the need to make the device more versatile and easier to use. Each element was studied and changes were made that always aimed at developing its technical capacity according to the requirements of the shots to be made. At the beginning, the camera was fixed in place, an integral part of the structure ; later the attachment was changed so that the camera could be detached and used alone, making it possible to switch between a 35 or 16 mm camera and a video camera (Universal 1). The viewfinder in Garrett's prototype used a fibre optic bundle from the camera to the eye. Later, a video viewfinder was positioned above the camera. This was lowered to the sled on the Universal model, and finally given an approximately intermediate position on the post between the camera and the battery. During this time, it changed from being a black and white viewfinder to a three-inch green phosphor screen, visible even in sunlight. The arm evolved through five versions with springs and parallelogram links.The versions differed in their weight-bearing capacity, construction materials and in how they were adjusted. Thus it progressed from the early articulated arm, with a natural midpoint where the arm likes to float, to the recent isoelastic arm, characterized by the facts that it neutralizes the weight of the camera in any position in its vertical range, and that its lifting power can be hand-adjusted while holding the rig. It must be emphasized that all elements that make up the rig have evolved including, besides those described above, the various electronic components, the cables, the materials and the accessories" (Serena Ferrara, Steadicam : techniques and aesthetics, Oxford, Focal Press, 2001, p. 44).

Bibliographie

Serena Ferrara, Steadicam : techniques and aesthetics, Oxford, Focal Press, 2001.

Notice Steadicam Model IIIA, Los Angeles, Cinema Products, s.d.

Notice Price List Steadicam Model IIIA, Los Angeles, Cinema Products, 1989.

Garrett Brown, "The Steadicam and the Shining", American Cinematographer, August 1980.