Catalogue des appareils cinématographiques de la Cinémathèque française et du CNC

Type de l'appareil

objectif primaire et objectif Scope en monture réglable Bausch & Lomb CinemaScope 75 mm f. 2,8

Auteurs

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Fabricants

Bausch & Lomb Optical Company
Rochester, New York

Utilisateurs

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Distributeurs

Bausch & Lomb Optical Company
Rochester, New York

Sujet du modèle

n° RF 7695

Objectif

75 mm f. 2.8 Bausch & Lomb

Taille de l'objet

Ouvert :
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Fermé :
Longueur : 30.5 cm
Largeur : 19.5 cm
Hauteur : 20 cm

Diamètre :
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Taille de la boîte de transport

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Remarques

Marque : "75 mm F. 2.8 CinemaScope Lens Bausch & Lomb Optical Co. Rochester, N. Y. U. S. A. Patents appld. for. Serial n° RF 7695".

Don de Panavision Los Angeles 2016.

"Aux Etats-Unis, Earl L. Sponable, responsable du département technique de la 20th Century Fox, travaille à améliorer la formule de l'Hypergonar en corrigeant les défauts constatés sur les objectifs fournis par Henri Chrétien au terme du contrat de février 1953, pour le tournage des 3 premières productions réalisées en CinemaScope. Ces améliorations dureront plus d'une année, de la fin de 1952 (date de la localisation de Chrétien par la Fox et le début des premiers essais de tournage) jusqu'au début de l'année 1954. Face à l'aspect artisanal des moyens de la production des ateliers de la STOP à Saint-Cloud (qui affirme ne pas pouvoir fournir la Major avant six mois), la stratégie adoptée par Sponable et la Fox est de prendre de vitesse la concurrence en s'associant avec les principaux fabricants d'optiques [...]. Sponable signe des contrats exclusifs avec Harry Newcomer (un ancien étudiant américain de Chrétien) et sa modeste société General Precision Laboratories (27 mars 1953), avec le grand fabricant américain Bausch & Lomb Optical Company (31 décembre 1925 puis 27 avril 1953), enfin avec l'allemand Zeiss (juillet 1953). Après quelques mois de retard, dus à la complexité de la construction des lentilles anamorphiques cylindriques, Bausch & Lomb délivrent massivement leurs premiers anamorphoseurs (août 1953). Conçus à partir des brevets de Chrétien, les premiers anamorphoseurs de Bausch & Lomb sont des objectifs additionnels (nécessitant donc une double mise au point) qui bénéficient de l'évolution des moyens de production modernes (qualité des verres optiques, possibilités du calcul informatisé ou exigences du contrôle de la qualité). Néanmoins les problèmes constatés avec les anciens objectifs de Chrétien demeurent : distorsion entre le centre et les bords de l'image et distorsion avec les gros plans, problèmes de profondeur de champ. En outre, de même que l'Hypergonar, la face arrière de ces objectifs présente un diamètre relatif n'autorisant son association qu'avec une gamme limitée de focales des objectifs primaires (50 mm et 75 mm seulement), ce qui limite toujours les possibilités de mise en scène. Cette gamme d'anamorphoseurs additionnels Bausch & Lomb, bien que vite dépassée par la version couplée suivante, a néanmoins continué d'être utilisé pendant toute la production des films en CinemaScope aux Etats-Unis. Dès décembre 1953, les ingénieurs de la Fox et de Bausch & Lomb décident de mettre en oeuvre une version améliorée des objectifs anamorphiques : il s'agit de réaliser un plus grand nombre de focales primaires disponibles (on prévoit 35, 40, 50, 75, 100 et 152 mm), de faciliter la mise au point et de réduire la distorsion. La version définitive de l'objectif pour le CinemaScope adopte une monture couplant l'anamorphoseur à l'objectif primaire, permettant ainsi une mise au point à contrôle unique. Le couplage est réalisé dans une même monture cylindrique qui présente, de chaque côté, des molettes de mise au point et d'ouverture du diaphragme ainsi qu'une échelle gravée des distances, facilitant ainsi le travail des assistants caméra tout en contribuant à réduire le coût des mises en place au tournage. Prêts en janvier 1954, les nouveaux anamorphoseurs de prise de vues subissent une série de tests avant d'être utilisés lors du tournage du film The Egyptian de Michael Curtiz en mars 1954, à la grande satisfaction des techniciens. Les qualités concernant la réduction des distorsions entre le centre et les bords de l'image sont particulièrement mises en avant" (Olivier Rousseau, Les formats larges dans le cinéma français de fiction, thèse de doctorat, 2007).

"The most visible element of the CinemaScope system was Chrétien's hypergonar lens, which anamorphically squeezed a horizontally wide angle of view onto regular 35 mm film. In projection a comparable lens unsqueezed the image, spreading it out across a screen that is roughly two and a half times as wide as it is high. Chrétien's hypergonar was a cylindrical lens that, when attached to a standard camera lens, compressed the horizontal field of view by a factor of two while leaving the vertical field of view unaltered. Engineers at Fox encountered a number of problems with Chrétien's anamorphic attachment. First of all, it was an attachment ; thus it and the prime lens had to be focused separately, making sharp focus difficult for the cameraman. At the same time, the compression factor of these early lenses tended to vary from lens to lens and even within a single lens, where a X 2 lens might be found to have a X 2.5 compression factor at distances greater than 30 ft and a X 1.8 compression factor at distances under 8 ft. This variation resulted in quite visible distorsion on forward or backward tracking shots in which actors would appear to grow fat or thin as their distance from the lens changed. Because Chrétien's cylindrical lens was "made in a subtantially square from" and "held in a square mounting", when it was combined with the standard camera lens, which was round, it produced what is known as vignetting (that is, a falling off of light) at the corners of the image. Bausch & Lomb Inc., with whom Fox contracted in April 1953 to make anamorphic camera and projection attachments based on Chrétien's desig, worked with Fox's engineers to solve these problems. By July, vignetting had been eliminated by changing Chrétien's original lens profiles from square to circular in shape, which also "produced a gain of more than 20 % in light transmitting area over the maximum size of the usual square form of converging element". By the same time, variation in the compression factor had been slightly reduced. However, it was not until January 1954 that lenses were produced that marked a significant improvement over the old Chrétien lenses (which were shortly thereafter retired). These lenses combined the objective lens and the anamorphic attachment in a single housing, enabling them to be focused together (rather than separately) by means of a single control. At the same time, they dramatically reduced distorsion due to variation in compression factor. They also possessed "improved resolving power, better depth of filed, and better flatness of field - that is, better relative definition at the edges of the filed". These lenses were first used to photograph The Egyptian ; Chrétien's hypergonars, dating frome 1937, were used to film the first three Fox CinemaScope features - The Robe, How to Marry a Millionaire, and Beneath the Twelve-Mile Reef (though these original French lenses were supplemented by several Chrétien-formula Bausch & Lomb lenses before production on these three films was completed). Since only three of Chrétien's original hypergonars were deemed acceptable for purposes of production (and because all three features were in production simultaneously), each production was limited to the use of just one lens ; other CinemaScope productions had to await the first delivery of Chrétien-formula Bausch & Lomn lenses at the end of April 1954" (John Belton, "The Development of CinemaScope by Twentieth Century-Fox", SMPTE Journal, September 1988, p. 717-715.)

Bibliographie

John Belton, "The Development of CinemaScope by Twentieth Century-Fox", SMPTE Journal, September 1988, p. 717-715.