Les trois films que j'ai choisis sont tout simplement ceux qui sont revenus le plus souvent à la surface de ma pensée, par-delà mille autres et les années qui passent, comme figurant chacun une énigme profonde et inépuisable à mes yeux : à chaque fois que je les revois, à chaque fois que j'y repense, ils réordonnent imparablement le monde, non en résolvant ladite énigme mais en la déposant, dans ses ambivalences mêmes, au cœur des images. Les trois films, si différents soient-ils, ont cela en commun qu'ils renversent infiniment les forces en présence : riches et pauvres, parents et enfants, morts et vivants, ils supportent le mouvement baroque qui les met sens dessus-dessous. Les personnages y font tous l'épreuve de la domination et du pouvoir manipulateur. Mais, à l'instar des morts-vivants de Romero, aussi hébétés soient-ils à l'orée du film, ils vont retrouver le fil du labyrinthe où on les a plongés. En un mot comme en mille, ils vont réapprendre à penser.

Tanguy Viel

Chaque séance est présentée par Tanguy Viel et suivie d'une discussion avec lui.

Tanguy Viel publie son premier roman, Le Black Note, en 1998 aux Éditions de Minuit qui feront aussi paraître Cinéma (1999), un livre tout entier consacré à un seul film ; L'Absolue perfection du crime (2001), le récit d'un hold-up miné de l'intérieur ; Insoupçonnable (2006) ou un suspense sur fond de machination ; Paris-Brest (2009), un roman familial à tiroirs le temps d'un aller-retour ; La Disparition de Jim Sullivan (2013), un roman américain doublé de son commentaire sur « le roman à l'américaine » ; Article 353 du code pénal (2017) ou une vie vue dans un flash-back. Aux éditions Naïve. Tanguy Viel a aussi publié Hitchcock, par exemple (2010) ou le casse-tête d'établir la « simple » liste de ses dix films préférés...